以下是小编帮大家整理的作文教改语文论文，本文共9篇，欢迎大家收藏分享。
篇1：作文教改语文论文
作文教改语文论文
粗批略改重讲评_语文论文
作文教改，在很大程度上可说是如何使语文老师从繁重的作文批改中解放出来。二十几年来，我一直采用“粗批略改重讲评”的方法进行教学，也还颇有效果。
每次作文命题，我总要尽量结合单元写作训练，至少拟出三道难度有别、文体不限的题目。此外，还允许学生自由命题写作。我认为，这样做既注重了“中间”，又照顾了“两头”，让人人都有“文”可作；既可大大激发学生的写作兴趣，又可普遍提高学生的写作信心和能力。比如，教完第一册第一单元《灯》《谈谈记忆》《善于建设一个新世界》几篇课文之后，我要求学生写一篇记叙文，便拟了《上学路上》《灯光下》《星光下》三道文题，让学生择写。结果全班除4人自己命题写作外，每道题都有十来个人写，而且文章都普遍有质量。由于平素对文题有些考虑，并积累了一些资料和卡片，所以，完成命题环节还比较轻松，费时也不多。
作审题指导时，只重点讲述一道、估计大部分学生可能写的，即有中等难度的文题，其余文题只略作解说，或不作指导。最后，要求学生量力而为，择写自己最有把握写好的一道文题。完成这一环节，只需15－20分钟，几分钟之后，全班学生几乎都可以迅速进入“写作”状态，而且每道文题都有人写。这样全班作文，往往题材多种多样，内容丰富多彩，技法也多有讲究，尤其是思想感情表达比较真实和自然，有时一班竟会出现十几篇佳作。比如，教完第五册第三单元几篇小说之后，我曾拟了《雪花》《红霞朵朵》《故乡，一个春天的早晨》《从别里科夫的“套子”说起》共四道文题，重点指导了《故乡，一个春天的早晨》。一位学生写这道题，内容是大年初一正逢雪后放晴，他与弟弟去自己曾经念书的小学玩儿，只见校舍破败不堪，几乎全是危房。而学校对门山坡上的祠堂却修葺一新，祠堂不远处的大路旁还新盖了一座富丽堂皇的水庙。清晨，乡民们络绎不绝地去祠堂和水庙烧香拜佛。文章写出了一种独特而深沉的感受：不少乡民稍事富裕之后，总舍不得花钱学习文化科学知识，孩子念不念书也无所谓，却乐意大把大把花钱去求神拜佛。这不能不引起人们深深的忧虑！这篇文章选材立意都很好，只是表达比较粗糙，几经修改润色之后，我建议他投寄一张省报，结果很快就刊登了。
在完成以上两个环节时，如果老师操作较为顺利，调控比较得体，而且学生也能密切配合，那么，批改一班或两班这样的作文，虽说不一定是一种美好的享受，但起码可以避免单调和枯燥，至少不会感到劳累和痛苦。
作文批改最为吃劲，几乎为所有语文老师所叫苦不迭。尽管不少同行探索、总结出了不少成功的经验，但在实践中却很难推广和运用。有些学校规定，对学生作文可以批改一半查阅一半，老师的负担虽然减轻了，但效果并不佳。学生将自己辛辛苦苦写成的文章交上去之后，总希望得到老师的恰切评断。如果老师看都不看，仅写一个“查”或“阅”字了之，又怎能了解情况，作出评断呢？显然，这是对学生艰辛劳动的漠视和不尊重。老师的批阅评点是很重要的，有时甚至是一字之师哩！文章究竟好在哪里，差在何处，如果老师不看，那么，学生始终不得而知。况且大多数学生总认为自己的文章是写得很好的，所以才交上去，而事实上，缺点错误总是难免，不经老师或同学指出，只能蒙在鼓里。其结果常常造成两极分化：少部分基础较好，勤奋刻苦的学生文章越写越好；一部分基础较差又缺学习方法的学生就会越写越糟糕，即使再怎么努力也很难有长进。就连那大部分成绩中等的学生，也会认为反正交上去老师也不看的，于是便可能由惰性驱驶而随便写几句交差，或干脆不写，久而久之大都视作文为畏途。如果老师对每个学生的文章都得精批细改，都得全面而准确地指出优劣得失，那也是既不可能又无必要的。
我对学生的作文历来是每篇都看，只是采用“粗批略改”的方法进行。一般是先将学生的作文拿来，迅速看一遍，然后凭最初的大概印象，或第一印象下一个简要的尾批，或给三两个眉批，多肯定优点，指出不足；有时也只画一些有特定含义的符号，如横线、箭头、问号等，多提示学生自己去推敲、修改。至于文中的明显病句、错别字、标点符号使用不正确等等，则随手改正或标示出来。这样，粗略批改一篇作文大致需要花5－12分钟。于是，除正常上课之外，利用一两天内零零碎碎的时间便可在不知不觉中，轻轻松松地批改完一班作文。
说到这里，我们不妨看一看大中专招生考试中作文评卷的操作情形，或许可以获得些许启示。那是有严格评分标准的，而实际操作时，谁也不会去从思想内容、到结构布局、到语言表达等等，一项一项地去死套，大多凭粗读印象给个分，虽然难免随意，难免遗珠，但绝大部分评判是客观、公正而准确的。我曾经半开玩笑似地公开宣称自己有一条最易操作又最为实在的评分标准，那就是：读一篇文章能留下深刻印象，就给85、90，乃至满分；如果一篇文章有一句写得精彩，就给75、80；如果一个词儿用得好，就给65、70。此外，字迹工整秀气，卷面整洁，加5分；字迹潦草，错别字多，减2分。不管反驳我的理由如何冠冕堂皇，但我敢肯定他实际上也是如我一样地操作的。因为写作是一个人多方面能力和水平的综合反映，与思想觉悟，生活阅历，知识结构，语言技巧等多种因素密切相关，所以说，凭感觉、凭印象，即全面而综合地评判一篇文章的优劣得失也是很有道理的。
问题在于这样操作仍然难免高耗低效。为了优化批改环节，我对新接手一个班的前面三、五次作文的批改要精细一些，到了第四、五学期，就让学生自行修改；最后完全达到“自能作文，不待老师改”的目的。这时语文老师也就基本上从繁重而艰辛的作文批改中彻底解放出来了。
在批改过程中，我常常作一些摘录，为讲评准备材料。待全班作文批改完了之后，再用三、五个课时备一堂作文讲评课。讲评作为作文教学的重点环节，不可不精心设计。首先，选出三、五篇写得比较好的'，再反复看一两遍，认真修改润色一番，准备到班上念。最多念两篇，其余只点名表扬，让同学们课后传阅。在班上念范文，要经常变换，决不老念一个，或那几个经常写得较好的同学的文章。有明显进步的，有时可念写得成功的一段，或念写得精彩的一两句，或分析用得好的一个词儿，以便普遍激发写作兴趣，全面调动写作积极性。然后，再选出几篇写得比较差的，每篇只摘抄一两句，最多摘抄一段，不点名，只用小黑板出示，或临时抄到黑板上，师生一起分析、查找毛病，推敲并修改。最后，从批阅记录中拟出几个要点，到班上讲评。这些要点，一般都是在批改过程中逐渐形成的。比如，有次批改中，我先后形成、整理并拟定如下七个要点：1．写作态度认真；2．题材丰富多彩；3．技巧不乏可取之处。4．炼意上花功夫不够；5．叙述平淡，毫无感情投入；6．有偷懒抄袭嫌疑；7．基础知识方面不够扎实。讲评时，着重讲第1点和第7点。肯定成绩时，一般比较全面；指出缺点和不足时，一般一次只重点讲一个，而且估计这缺点或不足是学生下次作文时大多可以改正或者会引起重视的。比如，有次讲评，在肯定成绩之后，我只讲了一个“表达严重不清，不注意炼词、炼句”的问题，演示几个例子，师生一起讨论修改，学生听后，很有收获。有时只重点讲评一篇文章的优劣得失，如上面提及的那篇《故乡，一个春天的早晨》，从选材立意到布局谋篇，到表达修改，都讲；同时，还请那位学生谈写作体会。结果使全班同学很感兴趣，很受启发。
总而言之，作文教学是一项十分繁复而艰辛的工作，如果我们能够在实践中不断摸索、总结，一切从实际出发，那么，不管采用什么方法，都能收到预期的良好效果。
篇2：研究语文教改关键论文
研究语文教改关键论文
一、论题的提出
建国以来，在中学教育中，恕我直言，恐怕成绩最差的就是语文教学了。从普遍存在的现象来看，语文教学是只重形式主义的课文分析和知识教学，而忽视了对学生的最基本的语言素质的培养（其语言素质的培养关涉到学生的品德、情感、意志等非智力因素和审美情趣等）。这样，学生就只能被动地充当“听众”，充其量只会去解答一些语文选择题，而不大可能成为熟练地掌握语文工具的人。
近年来，虽然中学的升学考试命题愈来愈倾向于淡化死硬的知识板块，而代之以生动活泼的智力题，但这种考试改革毕竟只是刚刚起步，还存在许多不能完全公正地考查出学生语文素养的地方，况且，几十年教条主义的影响确实是积重难返，所以，尽管语文界年年喊改革，一些五花八门的教学法也层出不穷，但实际效果仍然是少慢差费――多数中学生在长达1500课时语文课堂里居然没有真正学到善读善写的本领。这种严重的教育失误不能不引起我们沉重的忧虑，那么，中学语文教改的关键在哪里呢？
我认为，要从根本上改变这种状况，就必须迅速从应试教育这个怪圈转移到素质教育的轨道上来。要彻底扭转语文课“重教轻学”的局面，要着眼于学生本身语言素质的培养。有一句俗语说得好：“师傅引进门，修行在个人。”这句话里包含着非常重要的哲理：一方面，作为“人之师”，他必须能引好学生“入门上路”，也就是说，教师必须具有良好的素质；另一方面，学生虽然能得到教师的指点，但要登堂入室，窥视宏奥，养成良好的语文素质，则主要还得靠自己的努力，教师是不能包办代替的。要而言之，要把握中学语文教改的关键，就得从两方面着手：1>、全面提高教师的素质；2、让学生真正成为学习的主人。
二、施教者论
以前，大多数中国人的家庭里都供着“天地君亲师”的牌位，把教师当作父母一样供奉。之所以如此，恐怕是出于这样的理解：父母是肉体的引路人，而教师则是灵魂的引路人。从另一方面来说，教师之所以受人尊重，正是因为他们具有高出一般人的德才识学等方面的素质，具备了作“引路人”的资格。
然而，从当前全国语文教师的素质来看，非学者化的现象是十分严重的。社会上有些人甚至认为：数理化是“硬件”，语文是“软件”。教数理化不能凑合，教语文可以凑合。这实在是大谬之见。客观地说，语文课不仅难教，而且收效慢。一个语文教师如果不具备良好的素质，想把一个班或几个班学生的语文水平提高一个层次则是完全不可能的。
从知识结构方面来说，一个中学语文教师绝不能只守着一本教材和一份参考资料，而是至少要熟悉整个初中、高中的教材，除此之外，还必须博览群书，有较渊博的语言学知识、文艺学知识、文章学知识，还要粗通一些边缘学科如哲学、历史学、逻辑学等方面的知识。要而言之，上至天文，下至地理，几乎各方面的知识都得涉猎――语文课好比一个超级市场，百货齐全，百十来个学生，古今中外、天上地下都要问老师，如果教师没有渊博的知识，就不可能对学生提出的问题应对裕如。比如说，学生问到古代的注音是怎么回事，教师就要能解释“反切”；再比如说，学生问到填词是怎么回事，教师就要能解释词的平仄和用韵的规定以及应当使用什么工具书等。
在表情达意方面，语文教师也必须具备良好的素质。无论是在书面或者口头，应当能条理分明、逻辑严密、明白透彻地阐述自己的观点，准确、自然、感人地表达自己的感情，生动形象地描绘外部环境和内心世界。
有了渊博的知识和良好的表情达意的能力还不够，语文教师还得处处以身作则，为人师表。比如，布置学生背的课文，教师也要能背诵如流；再比如，布置学生作文，教师自己也应当“下水”作它几篇，以示规范。言教不如身教。如此，为学生引路，可以事半功倍。
有些教师，眼高手低，讲起作文理论来滔滔不绝，可就是从不练笔。这种懒于动笔的习惯会给学生带来不好的影响。试想，一个“写作门外汉”，一个“空头理论家”，怎么能训练出文场笔苑的高手呢？
最重要最难做好的，就是语文教师必须和学生打成一片，了解每一个学生的思想品德和兴趣爱好，以便于因材施教。这里面的工作是很难“量化”出来的，但这种针对学生个人的指点和督促则是非常宝贵的。
总而言之，既当了语文教师，就得学“十八般武艺”（最好能精通一门外语并且能熟练地使用电脑），就要有“殉道的”的精神，不可有丝毫懈怠。经常穿街走巷或在家看电视打麻将是无法教好语文的。
三、学习主体论
学生是学习的主体，这是毫无疑义的。问题是现在绝大多数学校还是以课堂教学为唯一的渠道，完全不顾及语文的综合性和实践性等特点，只是一味训练学生怎样去应考。诚然，学生的学习时间绝大部分是在课堂里，狠抓课堂教学不算错，但以应试教育为目的课堂教学并未使学生成为课堂的主人。我听过许许多多的语文观摩课，这些观摩课有些就干脆设在舞台上，几乎都搞得很热闹，实际上绝大多数都是“一言堂”的变种。这些教师在观摩课里挖空心思地“变招数”，实际上真正动了脑子练了口才的是教师自己，而学生并未真正提高实用的语文能力。叶圣陶先生生前曾把一些搬到舞台上的.观摩课斥之为“好象做戏一样表演”。我敢断言，如果中学的每一节课都搞得象这些观摩课一样“热闹好看”，那么，到学生毕业时，其语文素养的提高恐怕充其量只是“微乎其微”而已――有的学生也许连一篇简单的消息也写不好。
牵着学生的鼻子走，一味地灌输，学生的“主动学”被教师的“一言堂”所取代，学生的学习主体地位被教师的“主讲”（或“主演”）所夺走，这样的结果必然是束缚了学习主体的发展，阻碍了学习主体语文素质的提高。叶圣陶先生曾指出：“凡为教，目的在达到不需教。”又进一步明确指出：“语文教学的目的―是要教会学生自己看书读书，不断吸取精神养料，一是要教会学生把所想的东西用嘴用笔表达出来。”所以，在语文教学上切忌搞形式主义，切忌一套一套“演”得好看，关键是注重实效！其原则是让学习主体动脑动手。一个真正为学生利益着想的教师，应该拿出实事求是的态度，勇敢地从“演员”的位置退居到“教练员”的位置上来。教师的职责不应是滔滔演说（或满堂对话），而是相机指导、点拨。比如说教人打乒乓球，若是教练一味大谈孤圈球的原理，却不让运动员自己练一练，也不让运动员观摩一下孤圈高手的动作，那么，要教会运动员拉出高质量的孤圈球就无异于海市蜃楼了。难怪上海育才中学公开提出要变“讲堂”为“学堂”，这是很有见地的。
那么，作为学习主体的“引路人”，教师应当为学生做哪些事呢？
首先，要教给学生正确的治学方法，如“快速阅读法”“精读法”“使用工具书的方法”“做卡片、编索引的方法”“快速作文法”等等。
其次，要优化课堂结构。在四十分钟里，应尽可能保证学生有足够的时间独立思考。开头几分钟，教师可检查学生对上一节课或预习的学习情况，然后布置作业，规定阅读或写作的要求。接着便进入本节课的中心环节――学生自己独立作业，教师巡视答疑――这一环节约需半小时。最后，教师用几分钟归纳和布置预习。当然，课堂结构不可能有一个固定的模式，它是一个动态的结构，教师可根据具体情况作灵活的处理――比如遇到带有共性的疑难的问题，则可将独立作业这一环改为小组或全班讨论，讨论而得不出正确答案的，教师则可开怀畅讲，或纠正或补充或阐发。
最后，教师还应十分注意学习主体的非智力结构，如兴趣、爱好、意志、情操、信念等。甚至可以巧妙地利用“罗森塔尔效应”，以唤醒学生的潜意识，使他们逐渐养成自尊、自爱、自信、自强诸般心理品质，滋润其潜在智能，最终获得教师所期望的发展。
将课堂还给学习主体，这是个绝不能让步的原则。课堂教学绝不能讲究形式上好看，一忽儿这样一引导，一忽儿那样一分析要求，搞得眼花缭乱，喧宾夺主，分散了学生的注意，浪费了时间。还是实在、实惠一点的好。
有些领导和教师生怕讲少了是误人子弟，其实，照搬教参书“满堂讲”才是真正的误人子弟，这是极易偷懒的办法，讲完了也就完了，至于学生得到了什么，那鬼才知道呢！如果教师真正了解了自己的学生，他就能断定哪些应讲，哪些不应讲。老子说得好，“少则得，多则惑”嘛！一堂课内，应尽可能挤出时间指导学生自己去读书作文作练习，来一个“此时无声胜有声”，这才是语文课的“本来面目”！（至于有时也需要学生高声朗诵或热烈地讨论，则另当别论。）一个忠于党的教育事业的语文教师，千万不要理睬那些“课上得不饱满啦”“分析不透彻啦”“冷场啦”等套子式的评论。
语文的“奥秘”是不可能由教师传导的，教师的作用只是引路和点拨。学生是学习的主体，是认识的主体，他的认识活动只能通过他自己的实践，在他自己的头脑里进行，旁人是代替不了的。著名语言学家王力先生说过，语文可以无师自通。但是，这绝不意味着学生没有教师会学得更好。高明的教师可以带领学生不走或少走“弯路”，可以帮助学生排除“前进路上的障碍”。反之，从学习主体方面来说，一个学生，如果他不执著、刻苦地阅读、思考和写作，或者他学而不得法，那么，即使他有一个高明的教师，那也是徒然的。决定的因素是内因，决定的“战役”要靠学生自己去打。因此，一个明智的语文教师不会过份把精力放在所谓“课堂教学艺术”上。过份强调是片面的不科学的（尤其没有必要花大量时间经常集中全体教师进行“课堂教学评估”）。关键还是在于抓学法，看你是否激发了学生的兴趣，看你是否给了学生“点石成金的手指”，看你是否培养了学生良好的学习习惯（诸如写字习惯、读书习惯、写作习惯、听话及听广播的习惯、言语习惯等等）。关于这一点，不迅速转变观念是不行的，忽视抓学法就是变相的误人子弟！
具体说，要把课堂还给“学习主体”，教师可以从以下几方面进行操作
1、总体把握，宏观控制。
学生已经了解的就少讲或不讲。以高中语文知识学习为例，学生在初中已学习了不少内容，在高中只是进一步拓宽和加深的问题，因此，教师大可不必从头讲起，只需指导学生清理出整体和部分的联系即可。比如，可以指导学生画出“文体分类图表”“文学常识简表”“文言文知识结构图”等。
2、讲“难懂的重要的新知识”
换句话说，讲的内容应“以新的为主”，“以重要的为主”，“以难学的为主”，统编教材所编写的课后单元知识就是“纲”，抓住了这个“纲”，就抓住了“难懂的重要的新知识”。用课后“单元知识”来统帅本单元的课文，学生就会觉得纲目清楚，抓得住，记得牢。
3、指导学生自己在“阅读分析本”（或配套的“同步练习册”）上做练习。但此项练习不宜过多，不应占去其它几项的时间。
4、指导学生进行“读写结合”练习。
“读写结合”如同绘画中的“临摹”，不可小视。或仿写或改写或缩写，如把科学小品改成平实的说明文等。
5、抓好作文前的引导和作文后的讲评。
6、指导学生自改互改作文。
四、结语
语文是工具，它具有很强的“实践性”。除了语文知识中的部分内容外，一般不具备深奥的理论，不象数理化那样难懂，非得教师一一讲解不可。但另一方面，它又不象数理化那样，理解了，就占有了，就可以去解决问题。比如，把握文章的精微之处就并非易事，而写出象样的文章就尤其难。语文素质的提高不大可能立竿见影，主要靠天长日久的熏陶感染。
近几年，我在语文教学中十分注重培养学生的自学能力。无论是课内还是课外，我都尽可能让学生多读多写。我的工作主要是“引导、督促、解惑、检查”。我教的每一届学生几乎每年都能在省以上的作文竞赛中获得十项以上的等级奖（含特等奖和一等奖），在各级报刊杂志发表十篇以上的文章，在高考中拿到语文单科全省前几名。
总而言之，语文教学一要靠好的教师引路，一要靠学习主体自己去探索，这两者又以后者尤为重要。
当然，全面提高学生的语文素质，不仅仅只涉及到以上论述的两个方面，即如“学习主体论”，也不仅仅只关涉到“课堂教学”问题。实际上，学生语文素质的全面提高是渗透在他们的日常生活中的，特别是与他们的课外阅读和写作有极大的关系，这里限于篇幅，就不再赘叙了。
篇3：小学语文教改的论文
小学语文教改的论文
一、小学语文存在的弊端
1.教师没有从本质上意识到教育工作
在传统教育的限制下，教师的教育事业还不够开阔，仍是以单纯的“教”“学”模式存在于课堂上。在小学课堂上，学生的主人翁地位没有得到体现，仍是被动学习。
2.学生语文知识认知不够深
一般的教学过程中，教师只是一味地将课本上的知识灌输给学生的脑海中，却忽略了学生是否从根本上理解这些内容。这些致使学生增强了学习语文的难度。
二、如何有效地实现小学语文教改
1.教师需突破传统教学观念
在实行语文教改过程中，教师应与学生建立平等的思想观念，让学生在学习中真正将教师当作良师益友。这就需要教师尊重学生，为学生构建民主、平等的学习环境。
2.设计生动的教学环境
小学生仍处于孩童阶段，上课时难以静下心来，这就需要教师创设符合小学生心理的`教学方式。教师在课堂上要提供具有童趣的、生动的教学模式，以此吸引学生的目光，让学生产生学习语文的兴趣。并且，教师也可以设计一些探索性问题，以引起小学生的好奇心，鼓励他们在课后寻找资料解决。如此，不仅提升了小学生解决问题的能力，提高了自信心，也培养了其独立思考的能力。
3.实施分层教学
每一个小学生的生存环境不同，他们的智力、基础、性格、爱好也不尽相同，故而教师若使用同一种教学方式进行教学是不合理的，其效率也不高。由此，教师应依据学生的实际情况、能力水平为参考基础，制订适合该小学生的教学方案。当然，教学方案的不一致，教师对学生的要求也要有所不同。如此，才能使整个班级的学生语文水平都能获得提高，只有如此，才是真正的教育，才是所有人的教育。
以上便是本人对小学语文教育改革的想法，虽然不够全面，但也存在着一定的意义，希望对各位小学语文教师有一定的帮助。最后，愿小学语文教改可以越走越远，越走越好，唯有如此，才能有效地提升小学语文课堂效率，提升小学生的语文水平，为今后的学习打下坚实的基础。
篇4：打开语文教改一扇窗论文
打开语文教改一扇窗论文
审美理想和艺术活动是人类最基本的精神追求。随着时代的发展、文化的积淀，人们的审美情趣越来越广泛，越来越浓烈。特别是属于民族特色的、易于凸显个性的艺术形式，越来越繁荣，越来越普及。正如大诗人、哲学家尼采所说：“有人的地方就有表演”。当前，无数城市音乐、广场、社区俱乐部、戏曲票友社等群众文艺组织风起云涌。看来，学会表演也是新世纪新公民一项必不可少的素质。
面对新一轮语文课程改革，如何让学生在不同内容和方法的相互交叉、渗透和整合中开N视野，提高学习效率，以获得现代社会所需要的语文实践能力，这是个纷繁而严峻的课题。我们在实践中意识到，在基础教育阶段的语文教学中，运用演课本剧这一教学形式，将有利于引领语文教学走向生活、走向互动、走向整合、走向智慧，不失为一种新的“理解哲学”的体现。
一、文化认识的统合
课程改革的一个核心亮点是增加了“互动”因素。它关注互动对象、增加互动时间、扩大互动空间、安排互动内容、设计互动方法、明确互动要求，使语文教育与文化与社会在互动中相互适应、相互调节，从而形成一种统合，取得了接触变容的效果。
1、演课本剧的语言学意义。语言是人类最重要的交往工具、思维工具和传递信息的工具。它源于社会生活又推动社会生活的发展。在人类语言生活的历程中有三次飞跃：第一次飞跃，即由以声音为材料的语言信号转化为文字信号，使听觉活动扩大为听觉和视觉的联合活动（这是课本剧的基本特点）。第二次飞跃，即由单语言生活发展为双语言生活（将方言转化为民族共同语言是演练课本剧的重要要求）。第三次飞跃，即语言留传和转换技术的突飞猛进（是编、演课本剧丰富多样的信息源）。因此，引导学生读――思――编――演课本剧，大而言之，是体验语言生活飞跃的趋势，掌握和运用语言生活飞跃的成果。小而言之，对提高学生内在语言和人体语言的成熟度，也是一帖上好的催化剂。这对实现“口语交际”的课程目标，也具有非常现实的意义。
2、演课本剧的文化学意义。戏剧是一种极为复杂的文化现象，是一种群体性的艺术活动，是既具有时间艺术特性又具有空间艺术特性的综合性艺术。学生群体可以通过这种艺术活动来反映认识的文化、规范的文化、艺术的文化和社会的文化。借戏剧语言和行动来表达自己的文化理想和内心意愿。课本剧的演出，学生既是观众又是演员，不仅使他们同时拥有审美的共占空间，而且拥有共享空间。这就是说，使学生在人们最向往的精神活动中，不但磨炼了他们创造精神产品的能力，而且还培养了他们对社会已有精神财富的享受能力，切实掌握文化，走社会生活之道，迈向人的全面发展。
再从改编课本剧的可利用资源来看，有成语故事、民间传说、古典诗词、中外名人轶事、童话寓言、文艺名著名篇，乃至科普小品。这表明语文不仅是文化的载体，而且本身就是文化的重要组成部分。它大有利于“吸收民族文化智慧，关心的当代文化生活，尊重多样文化，吸收人类优秀文化的营养。
3、演课本剧的心理学意义。苏珊・朗格认为艺术是一种生命活动的投影，而对于戏剧来说，这种生命活动的投影就是一种生命仪式。人类通过这种仪式而获得成长。这是因为它具有两大功能：一是开发功能，即开发大脑潜能的有效信息源。二是促进功能，即促进个体社会化的形成和发展以及人格的完善。演课本剧正是让学生认识生命仪式，在自主、合作、探究的氛围中产生艺术冲动、吸纳艺术信息、进入艺术状态、获得艺术体验、形成艺术意识、发展艺术能力，从而完善艺术心理结构。由模仿走向创造，由审美走向创美，由审美期待转化为成就美感。
二、教学策略的优化
课程改革的又一个核心亮点，是重视“过程”的优化，而不片面追求结果。阅读是一种思维碰撞和心灵交流的动态过程，也是一种“被引导的创造”。因此，教师如何在这个过程中引导学生去创造，就成了过程优化的关键。主体教育论认为“犯错是孩子的权利，求知是孩子的天性，好表现是孩子的需要，爱动是孩子的特点”。因此，我们的引导策略是在读中找戏，在戏中觅趣，在趣中显智，让学生以最大的热忱投入热烈的表演。
1、在读中找戏，变静态为动态。在鼓励学生自主读书的过程中，注重培养探究性阅读和创造性阅读的能力是十分必要的。因为只有如此，才能把书读活，读出影响来，读出形象来。如果相机启发他们在读中找戏，那就不仅能激发阅读兴趣，且能发展其形象思维及合理想象，将静态的符号语言转化为动态的情境语言。由于阅读材料内容的复杂性，形式的多样性，以及阅读环境的差异性，这种转化一般可分为三个层次：
① 接触改体。在课本教学中，如接触到一篇课文，它有人物、有故事、有情节，甚至有对话，则可以短时酝酿，分配角色、论台词、议细节，改变文体，当堂表演。
② 即兴延伸。在课堂教学中，若遇一篇课文，它有人物、有场景、但无故事、无对话，则不妨鼓励善于形象思维，勇于当众表达的部分学生，顺应文章原意，通过内在语言先园通故事情节，瞬息即行表演。
③ 二度开发。在课堂教学中，若遇一篇课文，它既无人物，也无情节，但有事物、有联想，则可因其内容先分组讨论，共找“戏眼”，然后根据“戏眼”的需要，再分头笔拟对话，扮角表演。
2、在戏中觅趣，变封闭为开放。教育家巴班斯基认为“趣味性应该是课堂上掌握所学材料的认识活动的积极化”，就课本剧而言，就是说学生在戏中不仅应寻觅情趣，而且还要获得意趣。不但要注意积累，更要注重开拓，变封闭为开放，将探索某种事物或活动的心理倾向，积极转化为获取信息，有意识搜集信息、有主见处理信息的能力。当前，师生们也正是在作这样的努力。比如在《林冲棒打洪教头》（苏教版第九册）一文中，主客间的交际礼仪、两主角比武所用的招式，既很有“戏”，又很有“趣”，但对小学生来说，那只不过是一些混沌的、模糊的心理意象，似乎只可意会，不能言传。如今要表演这些人物，自然首先要将模糊的心理意象清晰化，然后才有可能呈现正确的视觉表象。因此，他们不得不带着问题到处去向年长者请教，不得不去翻阅武侠小说，不得不去观看古装戏的影视资料。一旦疑团顿消，心境豁然开朗，那种获得情、成就感的乐趣。几乎是难以言表的。
3、在趣中显智，变应付为创造。现代心理学告诉我们，轻松、愉快、乐观的良好情绪，不但能使人产生超强记忆力，而且能活跃创造性思维，充分发挥心理潜力。的确，每当将课本剧引进课堂时，学习氛围便显得异常的活跃。更有者，有些学生竟提出了上演角色也要公平竞争，比如为参加六一儿童节课本剧会演，一个班里争演《景阳冈》中武松的不下八九人，结果先来了个武松小会演，在切磋演技中求平衡，参与者个个使出浑身解数，连两位女同学也表演得身手不凡。在教《陈增巧破巫术》一文时，要求表演者同样争先恐后，孰知他们早就按课文内容用明矾液写画好了道具。再如教《母亲的恩情》一文时，稍经教师点拨，让学生当堂设计人物的语言、动作和表情，然后上台表演，扮孟母的那副老眼昏花的模样，灯下密针缝衣、村口伛背送别等一系列带有夸张性的戏剧动作，居然演得活灵活现，十分感人。凡此种种，不能不说是凝聚自觉、能动、发展、创造、智慧的结晶，不能不说是一种“乐学”与“乐教”和谐共振的结果。
三、心灵智力的启迪
课堂改革的再一个核心亮点是推崇“整合”。在教育理念上，强调语文人文性与工具性、继承传统和面向未来的整合。在教育结构体系上，强调“知识和能力”、“过程和方式”、“情感态度和价值感”的整合。在教育方法上，强调个体差异与整体协调的整合。在提高学生语文能力上，则强调读、写、听、说、活动的整合。而演课本剧正是对这些整合要求的再整合。在这一独特的动态中，使语――文――剧陶冶灵性的人文性功能与社会交往的工具性功能得到完美而和谐的体现，使学生获得心灵智力的启迪。
1、组织“动态社会”活动。戏剧家易卜生曾经说过“人生不是演戏，但不能没有戏剧意识”。所谓戏剧意识主要包含观剧意识和演剧意识。人们有了观剧意识，才能洞悉人生真谛，把握人生底色。才能满腔热情地去赞美自然绝色，讴歌人间豪杰，才能明智而犀利地去鞭挞丑陋，去铲除罪恶。有了演剧意识，才有集人生美好情态、精睿智慧于一瞬的强烈要求，才会有完成具有美学价值的自身形象的实践动力。所以在演课本剧的过程中，要经常组织“动态社会”活动，让学生去领悟，去体验。比如组织以中、高年级学生为主的“剧评沙龙”。在演出后开展群众性的议论和评价。组织有中、低年级学生参加的“苗鲈剧团”、“采风小组”等。这些组织的特点是绝不一成不变，而是因剧本需要随时组合或解散。参与者是自主的、双向选择的。有时同一篇课文可由几个乃至十几个小组进行改编和排练，然后约期进行不同“版本”的表演。这样做主要是为在课堂进行“接触改体”、“即兴延伸”制造气氛，树立榜样。关于“采风”绝不成人化。除了学校文学社成员须注意有计划的长期的积累以外，大都应角色需要而随时定夺内容。大而至于访问一厂一村，小而至于模仿市卖小贩的某种行业习惯动作，或颇其特点的吆喝。这些活动面向社会、面向生活。目的还在于培养学生树立一种意识，即珍视对自己活动的对象和过程进行“支配和控制的权利”，并提高正确使用这种权利的能力。
2、引导横向学习风格。语文其实是自然文化与民族文化生态平衡体系。它既是人们的一个生活过程，也是人们创造的一种环境财富，因此必须形成横向学习的风格，以弥补纵向学习的`不足。演课本剧虽不及戏剧文学那样具有高度的集中性，尖锐的戏剧充突和人物语言的高要求，但它必竟是综合艺术，是文学、音乐、美术、舞蹈的综合体。它也要以戏剧的本质规律去运作，而且越接近这个规律，就表明参与者的创造性思维和实践能力达到了一个新高度、新水平。比如戏剧的空间进展层次，一般为案头文学――剧场活动――舞台演出――社会现象；剧本写作的进展层次，一般为整体感知――揣摩品味――语言运用――多维创意――记忆积累；演员的心理进展层次，一般为表演冲动――角色幻想――情感语言――舞台行为。课本剧面对这些规律，哪一环也少不了。其中“剧场活动”、“多维创意”及“角色幻想”对横向学习的要求尤为迫切。如《抬驴》一剧中的驴、《景阳冈》一剧中的虎该如何设计，如何扮演，师生带着这个难题观看了日本电视综艺节目《超级变变变》便从中得到了启发。如《幸福是什么》一剧的剧情时间跨度大，空间转换对布景要求高，课堂表演无法满足这些条件，编剧时便尽量用精到的旁白来弥补。由此参与者便个个弄懂了独白、对白、旁白的区别与作用。再如《抬驴》一剧在改写之前，大家先议了剧本的主题和剧情特点，接着在教师的指点下又学了老舍的名剧《龙须沟》，于是决定采用适量的说唱来渲染主题、突出诙谐。剧终时一曲幕后伴唱：“台上一出抬驴戏，笑坏一群看戏人。凡事需要有主见，认准方向即可行。假如主张拿不定，也是戏中抬驴人。笑人莫如笑自己，审时度事靠自信。”成了画龙点睛之笔，使观众感到回味无穷。
3、增强自我效验能力。现代化理论界对当前青少年的角色定位是“年轻的成人”。这就意味着正在成长中的青少年学生已不再象过去那样毫无疑义地学习和接受现存的各种行为规范，而是和成年人一道担当起在学习过程中去建设新文化的任务。我们说，濡化的重要的成果是名副其实地获得相应的社会角色。因此，从“未成熟的社会正式成员”所表现出来的“生理进化成熟前倾和心理发展成熟后移的巨大冲突来看，他们明显需要增强自我效验能力，演课本剧至少将对以下两方面有所增益。
① 调节智慧杠杆支点和维护生存热情的能力。课本剧的原型资料来自教材。教材本身就是智慧的结晶，不过有的表现为特殊天才的创造性，有的表现为自我实现的创造性，但他们都同样表现出了热爱人生、维护生存的无比热情，特别是在我们将其从一种语言形式改变为另一种语言形式的过程中，会大大缩短我们与作者心灵对话的距离，有利于掌握如何调节智慧杠杆的支点，既保持原作的精髓，又具有开放性的文化刺激。比如有位教师在改编古诗《赠汪伦》时，巧妙地引进了越剧的表演形式，由于沟通了诗人情怀与剧种特色的灵犀，把一份挚友离情演泽得淋漓尽致，参与演出的学生心领神会高度投入，并机灵地运用了越剧中烘托离情别绪的舞蹈动作，因而取得了令人柔肠寸断的戏剧效果。
②促发直觉联想和形成机智的应变魅力。教育心理学最新研究成果表明，直觉思维是构成语感的核心要素。通过培养语感，便能有效地提高学生的直觉思维能力，因为直觉具有综合性、直觉性、跳跃性和快速性等特点，所以它能高效地开发青少年潜能。直觉思维的积累，会触发丰富的联想。从而派生富于艺术性和深刻性的新意或创见。在编、演课本剧的过程中，大量的语言实践是积淀语感，唤起想象与联想的最佳机遇。抓住这个机遇，久而久之便能磨砺出突发奇想，应对事变的机智魅力来。比如在《景阳冈》一剧试演以后，小观众们对如何突出武松“酒量过人”进行的议论，大都明知仅在“一坛几大碗”上做文章是远远不够的，但又想不出新招来，有人突发奇想，提出了在酒店一角增加四名客官，用他们因不胜酒力而东倒西歪的夸张动作来进行反衬。这一改，果真灵验，公演时博得了好评。
张扬课程改革“增加互动”、“重视过程”、“推崇整合”三个核心亮点，积极引导学生“读――思――编――演”课本剧。用“有声画谱描人物，无字文章写古今”，发挥“语――文――剧”的系统效应，打开语文课改一扇窗。我们从这扇窗口，仿佛看到了享受美的能力的回归，心灵折射语言的领悟，以及现代社会人格的升华。
篇5：语文教改与素质的提高论文
语文教改与素质的提高论文
高职教育和其他高等教育一样，教育的目的是让人成人，而不仅仅是技术的生命载体。一个人的人文精神缺失，就是一个不完善的“半人”。而合格的高职毕业生不仅要具备相应层次的知识和技能，也要具备相应层次的人文素质，高等职业技术教育只有同时顾及“职业人”和“社会人”，才能真正合乎人才培养的规律。因此，在高职教育阶段，大学语文教育不仅应受到足够的重视，而且要努力进行教学改革，不断提升学生能力与素质。
目前，高职语文课的主干课程一般为“应用文写作”，笔者在校内外进行了一定范围的调研，了解高职院校学生人文素质现状及需求，并深入企业了解用人单位的需求，对症下药。为达到提升高职学生的综合能力与人文素质的目的，笔者认为，高职语文教学首先应该形成以应用文写作为主干课程，以选修课程―――文学鉴赏、中华古诗词鉴赏、与人交流能力培养、与人合作能力培养、硬笔书法等为辅助课程的高职语文课程群，全方位、多层次的提升学生综合素质。
其次，对高职语文的主干课程“应用文写作”课，应大胆进行教学改革，我校目前采用的是“打包”教学的方式。“打包”教学是对教学内容、教学模式、教学方法、学生成绩考核等，从人才培养的角度重新进行整合，强调了学生的技能培养,达到培养学生适应社会需求的目的。“打包教学”围绕培养现代社会实用型人才的总目标来考虑课程的设置、教材的选择、课时的分配、教学模式的采用、课堂教学管理模式、教师特长的.发挥以及对教师的教学效果评价等等问题,统筹安排,打成一个“教学包”来进行实施、检查、评估和考核，它也能合理的把写作基础知识、写作技能及实际应用相结合,从而提高教学效率。同时，重建应用写作课教学效果评价体系，实行教考分离，由学校教务处统一命题、考试、组织阅卷，及格率作为教学质量考核的依据，并制定针对相关任课教师的奖惩措施。
同时，结合应用写作课的教学情况，考虑高职学生实际需要，整合教学资源，编写适合高职学生的应用写作实训教材，内容上应注重面向企业和实用，强化范文分析和写作训练，在理论知识“必需、够用”的原则下，加大实训内容的量，既要有单项训练，也要有基于工作过程的综合训练，突出可操作性；注重培养和训练学生的写作思路。除了让学生明白“应该怎样写”外，还应通过编入“病文诊断”和“病文修改”训练题，让学生明确“不应该怎样写”，从而更好的掌握“应该怎样写”，这样就会更有针对性。在应用文写作课堂教学中，丰富课堂教学内容，不仅仅局限于介绍写作知识、写作方法，而应将语文课的听、说、读、写融于一体。打破常规，努力寻求适合教学内容，适合教学对象的教学方法。通过活动化的教学方式来讲授文体写作，比如模拟公关协会活动来应用礼仪类文书，以组织知识竞赛的方式来巩固行政公文常识，主办就业求职演练活动来实践求职文书等等。
使学生掌握的知识转化为能力，增强学生学习的情趣性，提高学习的自觉性和积极性。让学生在学习应用文写作时能将动口与动手，实战与实训有机的结合在一起。另外，应用文写作课堂教学中还可以采用情景教学的方法，如，结合各专业特点虚拟筹备成立相关公司、企业、集团等，学生在组织中虚拟担任不同职务，根据工作需要，为完成工作任务设置情景来分别拟写各应用文体，教学效果突出。整合的教学内容更切合学生实际，满足学生的需要；大大激发了学生的学习积极性；达到了基础课为专业课服务的目的；学生变被动学习为主动学习；学习效率大大提高。
通过以上改革措施，我校学生的综合能力和人文素质明显提高，学生学习质量大幅提高，开展的学生朗诵比赛、演讲比赛、汉字书写大赛等校园文化活动也搞得有声有色；参加校外竞赛也连连获奖，参加湖北省高校大学生普通话大赛分获省团体一等奖、个人二等奖，在全省高职高专组中名列前茅。
篇6：追本溯源，返璞归真的语文教改教学的几点设想论文
追本溯源，返璞归真的语文教改教学的几点设想论文
摘要：面对湖南省大刀阔斧的教改，从语文本源中探寻教学内容和教学方法。
关键词：读、摘、写、基础题、古文阅读
一、返璞归真，以读实现语文的最大价值
书是人类知识的总统、思想的宝库，是蜿蜒绵亘的人类文明，是我们的生活；它雕刻我们的灵魂，完善我们的品性，开启我们的智慧，指引我们的方向；它给予我们成功所需的一切元素，它给予我们掌控世界的一切力量。历史上没有一个成功人士不是以书伴其终身的。从考试的角度看，读的多了，理解力和语言组织能力就会水涨船高，几篇阅读理解又岂在话下？所以初中三年，应该拿出一半甚至更多的时间进行阅读（包括古文），让学生在书的海洋中汲取各种养份，这要比老师的说教有营养的多。当然这里涉及一个非常重要的问题--怎样读。因为这种阅读是高中最主要的学习内容，是个长期工程，万不可放任自流，没有章法，老师一定要制定出周详科学的阅读计划，正确引导学生有条不紊的进行，以让学生从中获取最大收获，让语文的价值发挥至极致。
这是个大胆的尝试！
二、形影不离，将读书笔记落实到实处
“眼过千遍，不如手过一遍”，摘录的重要性和阅读难分伯仲，不可有半点小视、懈怠。古人云“学而不思则惘”，我们也不妨说“读而不记则惘”。将所读内容分门别类整理成册，条例化、系统化，变成知识网络，时时温故，不仅能使所读内容刻骨铭心，还可加深对所读内容的理解，将其内化为更丰富的养分，同时加强思维的逻辑性和条理性。另外，写读书笔记还有助于激发创造性思维，提高理解能力。积累的知识多了，各种信息相互碰撞，融会贯通，才能推陈出新，提高对事物的鉴别分析能力，加深自己的见地。
老师首先要让学生充分认识到读书笔记的重要性和必要性，其次教会学生怎么写读书笔记，比如如何摘录，如何分类，如何温故等，总之依然要让学生有章可循，不能盲目蛮干。学生会干一件事，并尝到一定的甜头，才会有兴趣，并持之以恒。让摘录与阅读亲密无间，亦非易事！
三、由读生写，阅读的美丽延伸
如果说阅读是抽象的，那么写作就是具体的。阅读给了我们那么多养分，培养了我们各个方面的素养和能力，这些东西怎么来展现，除了我们的言谈举止之外，文字是一条重要的具体可感的途径。
它可以展现我们的人生观、世界观、价值观；可以释放我们的情感；可以自我剖析、反思，完成跟灵魂的对话；可以刻录我们每个时期的人生轨迹；当然，也可以揭露出我们在某些方面的弱点，总之可以将阅读中一切无形的东西变得有迹可寻，所以，写作是对阅读的深化和升华，是阅读的美丽延伸。
另外，从选拔和检验的角度看，写作也是比较合理的形式之一。可见古代的科举考试还是有其可取之处的。
教学中，老师应正确指导学生的写作，逐步培养学生的写作兴趣，把写作变成一种自觉地行为，自然的化为阅读乃至生活的一部分，享受写作的`快乐。
四、舍弃基础题，教改的重要反思
第一，语言最基本的作用就是交流，而人们日常交流，很少用到生僻的词句，也很少操着浓厚的文学色彩说话，即使用错了个词，写错了个字，说出个病句，只要不影响理解，就无伤大雅；第二，读的多了，常用的、不常用的字词句无形中已据为己有，日常交流甚至写作足够用的了，错用词句的情况大多迎刃而解，根本没必要呆板、生硬的死记硬背；第三，基础部分各知识点，是个研之不尽、究之不竭的资源，随为应考，做了大量积累，但较之资源本身，仍是九牛一毛，永远无法做到全面掌控，用错的可能性还是无法避免，既如此，何必自讨苦吃？
所以，这场盛宴不要留给我们，要留给文字专家、语言学者，让他们倾其毕生之精力，实现属于他们的研究价值、人生价值。
五、重审文言文，尽享古文化的魅力
我们带领学生研究了那么多艰涩的文言文，且把考试对象定为文言实词、虚词、句式的目的是什么？难道与字音、字形一样，比比谁掌握的词汇更多？抑或想的有价值一点，通过这种手段变相促进我们对古文的阅读？其实学习古文的目的不外乎有两点：了解中华民族绵亘几千年的博大、灿烂的历史和文化，并将其精华继承、发扬光大，薪火相传；体会古语语言醇厚、隽永的古韵之美。
就第一个目的而言，我们对古文无需研究的过深、过细，毕竟不是所有同学都想成为历史学家，毕竟我们还有历史课程相协助，所以选取有代表性的史书和文化著作分别编辑成册，简单的结合课下注释即能阅读，稍难一点的直接通读翻译，感兴趣的同学，看懂了翻译，可回头再读原著。对于第二个目的，就更不必以深度、难度为准绳，从语言角度出发，《诗经》、《楚辞》、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说等各朝代的文化形式中各选几篇代表作，就足以体味、享受隽永优美的古韵了。这两个目的大多时候是合二为一、融为一体的，了解历史、文化的同时不妨享受其古韵之美，老师在指导的时候有所侧重即可。
总之，学生对古文的接触只是出于了解、感知阶段，而非研究阶段，不要在实词、虚词这些形式的东西上纠缠不清，还是一个字--读！只要通过阅读达到以上两个目的，古文的意义也就实现了，感兴趣的同学可在大学作为专业深入探究。
篇7：浅论语文教改中的作文教学
一提到作文就有学生面露难色。受多年应试教育的影响，许多学生的作文千篇 一律，内容空洞无物，语言贫乏生硬。部分教育专家及一线教师不断探索解决这一难题寻求途径。我在多年教学实践中深深感受到学生的作文能力不是他们语文能力单一的体现，而是语文综合能力的体现。也就是说学生作文能力是他们朗读背诵能力、阅读理解能力、观察能力、思维能力、口语表达能力、想象能力、创新能力等的综合体现。故此，学生写作能力的培养应渗透于每一堂语文课教学中。在语文教改中如何进行作文教学，下面我浅论几点：
一、朗读背诵，培养语感
语文教学是一门关于语言的教学，任何一种语言的学习都离不开语感的培养。语感是人对语言的领悟能力，是语文训练到熟能生巧的体现，是在长期的语言环境中自然形成的，朗读背诵是培养学生语感的基本方法，也是提高学生写作能力的前提条件。朗读是把书面语言转化为发音规范的有声语言，古人道：“读书百遍，其义自见”，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”多读、多背，能更好的理解句子或文章的含义，能帮助学生加深对作品思想的理解，从中还可以学习作者观察事物，分析事物，遣词造句、布局谋篇的方法。背诵是我国传统语文教学的重要方法之一。一篇文章背熟以后，它的词汇、句式就可以转化为读者自己的语言储备，一旦需要用的时候，就可以自然地倾泻于笔端，成章于口头。新课改要求我们改变过去陈旧的教学方法，但多读多背、读写结合是我们必须继承的。我们的学生笔下生涩、词汇贫乏，文理不通，原因在于读得少，背得少，头脑里没有储备足够多的字、词、句、篇。故此，我们要在新的教学理念指导下，教会学生总结读书方法，背诵技巧，提高学习效率。
二、教学生学会细致有序的观察方法，训练合理想象
我们在教学中常见部分学生怕写作文，其原因是觉得无话可说，无事可叙，无情可抒，即没有写作材料。写文章实际就是写生活中的所见所闻及感受，观察能把生活中的素材变为文章的桥梁；观察能使人拓展视野、增长知识，能激发人对生活的热爱；观察是认识事物的窗口，是作文的基础，是写作的法宝。在语文教学中注意教给学生细致有序的观察方法，要告诉学生观察不是胡乱看，而是要按从上到下或从头到尾、从里到外、从远到近等顺序进行观察，而且观察应细致入微，才会有收获。指导学生对周围事物进行深入细致的观察，可以积累写作素材，材料丰富，才能使学生迅速的作文。
想象是一种立足于现实而又跨越时空的思维，它是创造力的翅膀，人类一切发明创造都是从想象开始。爱因斯坦说：“想象力是知识进化的源泉”，而想象并非胡思乱想天马行空的想，而是要在观察现实事物的基础上展开合理的、有联系的想象。在进行看图学文的课文教学时，我们应该指导学生对课文插图进行细致有序的观察，再依据观察结果展开合理想象，图文结合学习作者抒发真情的方法。之后让学生在看图说话训练中把从阅读中所获的观察、想象抒情技能用上，他们面对写作就不会头疼了。
三、上好口语交际课，训练准确表达
语言是交际工具，是人们交流思想的工具，语文学科要求学生掌握语言这个工具，并借此进行思维。口语交际既是语言能力的一个不可缺少的组成部分。也是发展学生思维能力的重要举措。口语交际培养学生对事物分析、综合、评价的能力，它为学生习作积累材料，开拓思路。在实际的教学活动中，一部分老师常感到上口语交际课时学生不愿开口说话，而有的老师觉得让学生一个个说太费时，结果口语交际课变成“一言堂”，致使学生个性得不到发展，思维受到桎梏，。须知，在新教育理念中，老师是服务于学生的，学生才是主体，我们做老师的应该让学生每堂课都满载而归，而不是自己说个痛快。特别是口语交际课，老师要精心设计教学情境，激发学生兴趣，让学生大有不吐不快之感，他们就不会闭口沉默。设计情境可从生活点滴开始，如购物、让座、求助……只要学生开口对话表演，那就是成功的开端。同时我们要让学生在课堂上有复述课文，讲故事、看图编故事的训练机会，在老师指导下学会准确表达自己的意思，做到说话语句连贯、条理清楚、围绕主题即可。他们的口头表达能力提高后，作文也就不成问题了。
四、提高学生驾驭词语的能力
古人云：“作文可贵而难为”。有的学生平时能说会道，但写出的文章平淡无奇，这说明学生的头脑中储备词汇太贫乏，无法产生有逻辑层次的书面语言。常言道：“读书破万卷，下笔如有神。”作为语文教师，要注意引导学生进行词汇的储备，从教材中、报刊、图书、电视及其网络等媒体中积累，可摘抄妙句佳词，精彩片段，这样就为写作构建了一座写作资料库。在平时片段训练中，老师可给出关键词、精彩词，要求学生在写片段时全用上。还要鼓励学生在作文上会用反义词、辨别使用近义词、词的感情色彩并使用，才能在写作时措词准确精炼，文字生动活泼。
五、从经典课文中总结学习写作方法
现行的小学语文教材中，有不少课文是古今中外的名篇，其作者在材料安排、遣词造句、布局谋篇等方面独具匠心，给学生的写作起到示范作用。教师在指导中要巧妙的利用教材，有目的的指导学生认真阅读具有代表性的经典课文，学习领会文章的写法，然后让学生模仿写法进行习作，将会收到很好的效果。如在教学《美丽的小兴安岭》一课后，可让学生模仿其四季写一篇《家乡美》；课文《白鲸》作者先写白鲸的外形特点，后写生活习性，可让学生仿写其喜爱的小动物；在学习《鸟的天堂》，好让学生对一处景物作静态、动态描写；在学习《假如记忆可以移植》，可以让学生对某个部分进行续写，在作文中可以学习过渡方法等。
在新的教学改革浪潮中，在新教学理念的指引下，指导学生朗读背诵方法，培养语感；教学生细致有序的观察方法，训练他们的想象力；通过口语交际课训练，让学生准确表达思想情感；鼓励学生积累优美词句；从经典课文中总结写作方法，那么，当学生面对作文时，就不会面露难色，而是胸有成竹、挥笔自如了。
[浅论语文教改中的作文教学]
篇8：小学语文教学中对教改的启示论文
小学语文教学中对教改的启示论文
摘要：现代化教育技术与课堂教学越发的紧密结合的最大表现就是微课的运用。以短小精悍，使用方便等优势的微课的诞生，给予了各学科，各阶段的教学强大的活力。微课作为推出素质教育政策的主要表现，在教育行业中创新补充教学方式，以其独特的优势特点促进教育水平的提高，利用信息技术的发展，以视频的表现形式突破空间和时间的局限，学生可以自由安排自己的学习时间和地点，教师可以自由地备课，提高了学习效率、教学质量。
关键词：微课优势；个性化；教改启示
一、引言
微课是指以视频和软件为载体，用信息技术呈现碎片化学习内容的教与学的数字资源，适用于善于利用碎片时间来自主学习人群。微课也是一种以课件、课例为基础的新型的教学资源，核心内容是课堂教学视频，一般来说，小学语文教师会常用这种教学视频向学生讲解对于他们难以理解的知识内容，调节课堂气氛，调动学生学习兴趣，有利于教学质量的提高。
二、微课的优势
微课融合并通过互联网，以教学视频为核心实现资源共享，扩展了教学方式。微课以短小的视频传播的学习内容更具有针对性，突出主题，且内容少便于每个人的理解接受；如果教师再对视频进行创作设计，增强它的趣味性更能吸引低年级学生的眼球，调动他们的学习兴趣。基于以上内容，微课优势大概可以概括为以下几个方面：
（一）教学短小精炼
微课“短小”指视频时间短，容量小。微课的核心内容是课堂教学视频，相比传统的课堂教学一节课40分钟，微课的课堂教学视频一般只需要一半不到的时间。太长时间的传统教学不仅会使得学生，甚至使老师感到枯燥也是有可能的；而微课教学视频就基本不会出现这种问题。微课容量小指微课的教学视频以及课上所需要的习题资源只需要教师带一个存储器，实现了移动广泛的学习，对教评课的反思和整改来说非常便捷。微课“精炼”指的是教学内容的精细化程度高。微课通常选取主题突出，课题明确、比较完整的教学内容，一般以一个课程或者一个主题为主，通过将教师课后的教学反思和学生的意见和相关的网上资源结合，因此构成一个精细化程度极高、主题鲜明的微课资源。再通过互联网进行资源传播，一定程度上实现了资源交流完善，从而迅速地提高了教师创建微课水平，教学质量和学生的学业水平。
（二）实现资源共享
微课作为新的教学方式走进传统的课堂，针对单一、枯燥的课堂教学的局限性，巧妙地利用现代科技结合信息技术和数字媒体，融入并通过互联网实现共享资源，这本身就是一种优势，这样不仅有利于教师对微课内容的调整和交流，更扩大优秀的微课资源的传播范围和影响，有利于提升全国的教学质量。
（三）满足个性化学习需求和教学需求
微课可以为学生提供“碎片式”的随时随地学习。“碎片式”学习指的是利用碎片时间学习，微课因为是以教学视频为核心的资源，学生只需要一台电脑甚至一部手机将微课下载，就可以随时随地学习，满足了学生对不同的学科，不同的课程个性化学习、针对性学习，既可以查漏补缺，又达到巩固知识的目的，是对传统的课堂学习的重要补充。微课可以不受地点和时间限制地给学生学习的机会。微课虽然是以学生为中心，为学生服务，提高学生的自主学习的积极性，使学生在学习中占有主动地位，但是这并不意味着可以脱离老师的指导。事实上，在整个环节里中老师扮演了许多角色，如课件设计者，资源传播者，内容呈现者等等。可以说微课对于教师而言是一种教学方式的革新，它不仅改变了传统的课上听评式的讲课，还向许多教师提供个性化，创新式的设计教学平台，一定程度上对教师也是一种宽慰。教师从网上的微课资源中可以受到许多启发，不仅可以借鉴他人的教学资源，迁移优秀的资源到自己的微课中，甚至可以照搬，直接下载网上点击量高的课件，当然，一般不提倡照搬的做法。教师通过自己的创新设计，既满足个性化教学爱好，提升了自己的教学水平，也提高了学生的学习兴趣。
三、微课对教改的启示
（一）不断提升自身素养
虽然我国近年来大力推进素质教育，但是在现实的课堂教学过程中，仍然有许多教师仍是以传统的教学方式来教学，仍然将自己摆在教学的主体地位，仍停留在教师为主，学生为次的思想上，很显然背离了现代素质教育的要求，以及对新时代学生的认识。微课的一个重要理念就是以学生为中心，为学生服务为主。因此，教师要不断提升学业素养，提高对学生与老师主次地位的认识，处理好与学生的关系，增强教学魅力，不断完善自身素质、适应现代化教育的要求。
（二）提高专业水平和创新设计水平
微课的课件高度重视设计和创新工作。相对于传统的课堂教学只能按部就班地传授知识，微课可以灵活设计课件达到如虎添翼的教学效果。微课课件操作性、控制性、灵活性强，便于教师的'创新设计，微课课件中设有独特的亮点在整个课堂有着画龙点睛的作用，不仅能吸引学生的目光提高学习兴趣，而且适当地调节了课堂气氛。课件设计的生动有趣，引出知识点，有利于突破重难点和易错点。小学语文课本要求古诗文的背诵，教师在讲解古诗含义前，播放一个古诗朗诵的视频，不仅有利于提高学生兴趣和加强理解记忆、加深他们的印象，还缓解了视觉疲劳、调节了课堂气氛。以人教版为例，在学习《望庐山瀑布》时，老师可以给学生播放庐山瀑布飞流直下三千尺的壮观景象，然后再给学生播放朗读音频，让学生陶醉其中。要想设计好微课，就得着重课件的制作。这并不是一件容易的事情，这对教师的专业水平又有所要求，要想制作一个具有美感，生动而能吸引学生目光，提高他们学习乐趣的高质量课件，需要花费课前大量的时间，以及要对视频剪辑方面的有所专业的学习。微课的设计大概有三个要求：
1．根据不同类型的课程内容选择合适的微课资源；
2．正确选择和处理相关的知识点；
3．构建完整精炼的教学体系。
结束语：
微课是一项集网络课程的设计规划、视频的剪辑制作等等复杂的系统工作，据调查，全国百分之七十以上的教师都认为微课制作过程中最重要的就是设计工作。因此，在教学改革中必须注重对课程设计作要求，教师要不断提高制作课堂教学视频和课件的水平，积极进取，善于学习交流，丰富多媒体专业知识，补充规划设计的不足，提高设计水平，提高教学效率，不仅如此还要完善个人的视频编辑，规划设计的专业空缺，提高教学水平
参考文献：
［1］欧阳志群．微课对大学英语教学改革的启示．教育在线．
［2］何宝莹．小学语文微课在课堂教学中的有效应用［J］．中学英语之夜.
篇9：高职语文教改应工具性和人文性相结合的论文
高职语文教改应工具性和人文性相结合的论文
论文摘要:该文结合教学实践指出高职语文教学改革中重“工具性”和“技能性”，轻“人文性”的现状，浅析改革中存在的问题并提出相应对策。
论文关键词:高职语文教学改革 人文性 技能性 工具性
近年来，高职语文教学改革不断深人，力度不断加大，为的是使大语文适应高职特色，走高职语文教学特色之路，凸显语文与职业能力的对接，取得了一些效果，也存在着一些不足。不足主要表现在不改则已，一改则“一边倒”倾向太明显，让语文在“工具性”与“人文性”之间失去平衡。而事实上，不论哪种语文教育，都应该将“人文性”与“工具性”结合起来，只是侧重点不同而已，否则将有失偏颇，出现一刀切情况。
一、教改现状
目前，高职语文课使用的教材已基本由原来的纯文学内容或文学与实用语文知识相结合的框架转变为纯粹的实用型语文，以贴合高职教育中所强调的“技能”，突出语文的实用性、工具性。根据各学校的不同特点，有的教材以实用写作为主，有的以口语表达为主，有的将实用写作和口语表达相结合。这类教材看似具有高职语文自己的“特”，与学生所学专业更加贴近，甚至是围绕专业编选教材，使语文教学实践与专业关系更加紧密。例如，笔者所在学校以土木工程类专业为主，目前所使用教材为人民交通出版社出版的《土木工程实用应用文写作》，分为就学、求职、上岗三个阶段和日常生活应知应会应用文等几个部分，使语文教学彻底奔着“实用为主，够用为度”的原则和“以就业为导向”的高职教育目标而去。实际上，这种做法纯粹把语文当做一门技能来掌握，可以说是重技能教育，轻人文教育。
语文学科除具有“工具性”外，更具有“人文性”，通过语文学科的学习，可以为学生提供历史的、文化的智慧，展示高尚的情操、人生的哲理，提高个人的人文素养，使受教育者得到高雅的审美情趣的熏陶。如果按照现行改革内容进行语文教学，学生所学除了所谓“技能”，别无他有。由于高职院校没有专门设立培养学生人文素养的课程，如果语文教学实践再不担负这份重任，那么将导致高职教育中人文性的缺失。高职教育要求培养“‘高素质’技能型”人才，“高素质“自然包括人文素质，所以，这种高职语文教育改革的现状与高职教育要求的培养目标有所违背，存在一些问题。长此以往，未免会影响学生的全面发展和长远发展。
二、教改存在的问题
首先，改革后的教学内容表面上看起来更专，更有针对性，实际上范围缩小，内容单一，较为枯燥。每一种实用写作或者实用交谈都具有很强的说明性、逻辑性、规范性，这在很大程度上限制了教师和学生发挥的空间。长期单一的学习这类内容，使学生对学习产生厌倦感，并且以为这些内容没什么可学，只要记住格式或者需用时套用格式就可以掌握了，甚至认为这些东西在实际工作中学习比在学校课堂上学习有更好的效果，教学难免出现被动。
其次，现行的教学内容将高职语文“职业化”，脱离了大语文视界，忽视了对学生文学素养的培育。有些人认为，学生走上工作岗位后，更多的是需要与人进行沟通交流和进行一些实用文写作，所以就干脆撇开对培养学生文学素养、思想道德等较为重要的`文学鉴赏部分，专注于培养学生的说和写的能力，结果导致学生文学素养出现下滑。笔者在教学实践中发现，学生所写应用文，错字、别字满纸，语句不通顺、用词口语化、逻辑不严密等现象更是比揭示;口语训练时，信口开河、词不达意者有之，抓耳挠腮、吞吞吐吐者有之，口若悬河、离题万里者有之……总之，每一次练习都不很理想，反而使老师对自己产生了怀疑?究其因，是学生的语文素养太低，基础知识积累太少所致。所以，单纯的对学生进行语言表达和写作方面技能的教学和训练是不科学的。 再次，语文教育担负着培育学生人文素质、思想道德的重任，单纯的说、写技能训练在担负此功能方面有所欠缺。在市场浪潮的冲击下，如今的学生也略显浮躁，在平时的学习中，往往认为技能是最重要的，练好技能就可以胜任一切。殊不知，掌握技能只是社会所需要的一个方面，而人在社会立足还要靠其他一些素质，比如懂得为人处事的道理、拥有良好的思想道德水平、具有健康的情趣，等等。这些东西，在机械化的合同、简历、介绍等叠加的语文中是不能获得的，而必须在包含有文学鉴赏等内容的大语文的潜移默化中汲取。
另外，由于对专业课的重视，在教学改革中，作为非专业课的语文课课时一再被压缩，甚至有泯灭之势。课程不被学校重视，课时被削减，课程体系被打乱，教师感觉无所适从，语文课似乎在高职教育中扮演着可有可无的角色，令人担忧。
三、对策与建议
第一，给予高职语文教育应有的地位，树立长远教育理念。目前，高职院校都将语文课作为一门公共必修课在开，但是，语文课的边缘化已是不争的事实，这种做法严重制约了高职语文教育的发展。自然科学方面的天文、地理、生物、数、理、化、社会科学方面的文、史、哲、经，学习、表达和交流都要使用语文这个工具，学生综合素质的提高也离不开经典文学作品的教化，由此可见语文教育的重要性。语文是学生学好专业技术课程的前提条件，是提高学生人文素质和学生身心全面发展的必备课程。所以高职学院首先要明确语文在高职教育中应有的地位。
第二，重视高职语文教育中的人文性。爱因斯坦曾指出:“只用专业知识教育人是很不够的，通过专业教育，他可以成为一种有用的机器，但是不能成为一个和谐发展的人。”由此，高职语文教育不能作为专业课的附庸，在教学的内容、方法上只专注于学生职业技能的培养，而要重视发挥语文学科在培养学生人文素养、健康人格，体现人文价值方面的作用。“文以载道”，语文的育人性作用有时甚至超越了其课程本身，所以，要不断充实语文教学的内涵和人文特色，最终实现长远的教育目标。在“‘高素质’技能性”人才的培养目标下，要通过对学生进行人本精神的教育和熏陶，通过理性与信念的追溯，使之获得立于身、立于家、立于国、立于天地之间的根本道理。一方面要“专业成才”，另一方面，更要“精神成人”。
第三，构建具有活力的教学模式。1998年国家教委颁发的《面向二十一世纪深化职业教育教学改革的原则意见》明确指出:“职业教育要培养同二十一世纪我国社会主义现代化要求相适应的，具有综合职业能力和全面素质的，直接在生产、服务、技术和管理第一线工作的应用技术型人才”。“综合职业能力和全面素质”是目标，所以教学中这两者都要兼备。由此，一本合格的高职语文教材或这一套合格的高职语文教学体系，应该具备三方面的知识，一是文学作品鉴赏，二是实用应用文写作，三是口语表达与交际。这三方面囊括了语文的“人文性”与“工具性”，融二者与一体，使其相互渗透，相互补充，不失偏颇。
★数学教改
★教改体会
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