以下是小编帮大家整理的记忆中的文字作文，本文共28篇，欢迎大家收藏分享。
篇1：PPT/文档中文字紧密的解决方法
大家在用 PowerPoint 制作中文演讲稿的时候，会不会也遇见过这种问题：输入的中文字紧密的重叠在一起?就如下图所示一样,导致很多字都看不清楚：
如果出现这种状况，请先在 PowerPoint 的“开始”菜单下检查一下字体间距的度量值，
检查一下设置是不是选择为“常规”呢?
有的同学可能要问，如果设置在常规的情况下，仍然出现这个问题，该怎么解决呢?
这个时候，如果您是 Windows 7 的用户，让我们来检查一下 C:Users您的用户名AppDataRoamingMicrosoftTemplates 文件夹下是否存在 blank.pptm 或是 blank.ppt 文档?
如果您是 Windows XP 的用户，请检查：C:Documents and Settings您的用户名Application DataMicrosoftTemplates
假如您找不到此路径，请点击“开始菜单”，然后点击“计算机”，之后再点击左上方“组织”->“文件夹和搜索选项”->“查看”->勾选“显示隐藏的文件，文件夹和驱动器”，最后按一下“确定“，
如果找到上述文档，将其备份后删除，重启 PowerPoint，再去检查一下，问题是不是就解决了呢?
篇2：怎样恢复word受损文档中文字
我用鼠标双击一个word文件时，该文件却无论如何也不能被打开，系统提示该文件损坏，但里面是我的一篇重要论文，请问有什么办法能读出里面的文字？答： 您可以通过如下步骤读出该文件中的文字：
（1） 启动word，单击“工具”菜单中的“选项”命令，然后单击“常规”标签，
（2） 用鼠标左键单击选中“打开时确认转换”复选框，接着单击“确定”按钮，
（3） 随后单击“打开”按钮，选择“文件类型”框中的“从任意文件中恢复文本”。
（4）接着选中那个被损坏的word文件名，程序会自动使用专门的文件恢复转换器来恢复损坏文档中的文本。也可随时用此文件转换器打开已损坏的文档并恢复文本。成功打开损坏文档后，可将它保存为 word 格式或其他格式（例如，文本格式或 HTML 格式）。段落、页眉、页脚、脚注、尾注和域中的文字将被恢复为普通文字，但不能恢复文档格式、图形、域、图形对象和其他非文本信息。
注意： 如果在“文件类型”框中没有看到“恢复所有文件中的文本”，则需要安装相应的文件转换器。
篇3：Word中文字重叠在一起怎么办
上午在编辑Word文档时，按照文档排版的设计，对其中的文字设置了字体和字号，没有设置以前，文字在Word中显示是正常的，不过，设置了字体字号后，文字在文档就却重叠在一起了，这是怎么回事呢?
解决方法大汇总：
1、可能是Word中字体间距的问题，选中重叠在一起的文字，然后【右键】【字体】，打开字体对话框，选择【高级】选项卡，设置自已的缩放为100%，间距为标准，
Word中文字重叠在一起怎么办
，
2、如果设置一切正常，你不妨将字体换成另一种字体试试，有时Word打开时显示的全是乱码，换种字体它就好了;还有另一种情况就是低版打开高版制作文档，比如用打开做的文档时。
3、也有可能是文字与文本框叠加，我们可以画个文本框，利用TAB键试试有无文本框的存在，因为全选对文本框的编辑是无效的。
篇4：在画册设计中文字的应用
人们交流的目的是表达概念，
在画册设计中文字的应用
。在口头交流中，头脑中的概念借助语言表达出来，在书面父流中，语言则要借助文字这一书写符号来表达，因此才有“文字是记录语言的书写符号”的说法。世界工不同肤色、不同宗教信仰的民族所使用的文字都是人类智慧的结晶，具，”并无先进与落后，优越与低劣之分。表意的汉字、拉丁式音素文宁、阿拉伯式辅音文字，这些文字都在各民族的历史文化中发挥了巨人的作用，我们现今使用的众多文字无疑是前人留给我们的巨大财富。
汉字是世界上使用范围广泛、应用人数最多的文字。它历经岩石陶器刻绘符号、甲骨、金、篆、太、楷、印刷字体等演变，丰富的书体，再加上各类变体字体以及权字书写的各种表现形态，使汉字多元化的面貌拥有了众多的审美功能，这给我们的画册设计提供了发挥创想和无限变化的机会。
具有丰富内涵的汉字，亦或是因本身拥有的形象信息，通过其视觉式样向我们传递出“具有倾向性的张力”或“运动”的表情，这使画册中的汉字具有了力量与声音，产生一种“不动之动”的艺术特性。如将“山”字在一定的空间内最大限度地扩大，会给人一座“大山”的感觉；反之，将其极度缩小，又给人以“小山”的印象。放置文字的空间没有变化，却可产生出如此不同的感受。另将相同的汉字用不同字体来表现，给予读者的感受也是截然不同的。即便字体相同，而予以加长、压扁、倾斜等不同的变化，给人的印象也会随之产生差异。
版面中，汉字从左到右横写，或自上而下竖写，就产生了扫)列的秩序、行与列的关系，画册版面看似简单的汉字组合，实则隐含着明视距离的确定、不可视格子的扫(列规律；汉字组成的内容文字间，又始终贯穿着一条流动的轨迹线，带给读者时间、空间，大小、疏密、节奏的不同体验，产生了信息跌宕起伏的传达感受。
画册中的汉字，如同舞台中的演员，在一出戏中各有着生、旦、净、丑不同角色的划分，也各自通过唱、念、做、打的表演，诠释着剧情，传递着信息。美观自然、便于阅读的宋体，通常作为内文字体的首选；挺拔秀丽、舒展自然的仿宋体，多用于序、跋、诗文和小标题；端正规范的楷体，适用于短小的文章或小标题；横竖一样粗细的等线体，则较宜充任理性的图注或资料文字。
拉丁文字是属音素识别系统，以字母组成拼音的阅读方式，所以西文版面设计中可以用细密的小号字进行排列。美国前卫作家维里莫戈斯将书中文字形容为犹如在广垠草原中伴随着风声扩散漫延的形象比喻；而中国文字以象形结构为特点，每一组文字群均有其空间架构，在版面中的文字排列尤似在看一幅图，这就需要设计者在进行汉字排列时需要理解汉字阅读方式和了解汉字审美意韵。东西方文字的不同风格也令设计者在版面中设定文字时具有东方文化和汉字特质定位意识，在学习外来文化中有清醒的识别能力，而不要一味模仿。
画册版面中，字体类别少，版面显稳定、雅致；字体种类多，则画面热烈有趣，显得信息传达形态丰富多彩。科学、社会学、文学、经典类型的版面设计应简约合理。尽量减少字体种数，避免花哨，而以时尚为中心的出版物，则采用多样化的字体组合，以表达现代人的心态和动律追求。
单纯的文字只能起到传达作用，设计的目的则是赋予文字既传达内容又能启示意念的双重功能，通过多种手段的运用，使画册产生出丰富的表情。
篇5：AutoCAD中文字的上标与下标
AutoCAD 文字 文字上下标在AutoCAD中,用于存放所绘图形的文件被称为图形文件,实体是组成这种文件的基本单位,文字(Text)是其中最常用的实体之一，
一、术语
为叙述方便先定义几个与文字有关的术语,在BASESUPPER DATA(带上标的文字)、BASES UB DATA(带下标的文字)、BASESUPPERSUB DATA(带上下标的文字)的例子中,BASE和DATA称为基本文字,其中BASE又称前导(基本)文字、DATA又称后续(基本)文字,SUPPER称为上标文字, SUB称为下标文字,文字上下标在这里包括文字的上标(Superscript)、下标(Subscript)和上下标。
在AutoCAD中,文字是具有相同高度、高宽比(宽度)、旋转角度、倾斜角度、线型、颜色和字体等属性的字符串,由1个及多个字符组成。由于上下标文字与基本文字高度不同,按此定义,AutoCAD文字显然不能带上下标,因此给使用者带来了很多麻烦。在实际使用中,前导文字、上标文字、下标文字和后续文字必须分多次来写,虽然这样可以应付使用,但是有很多不便:
(1)由于要分次来写所以比较烦琐;
(2)由于基本文字与上下标文字分属不同的实体所以修改起来也比较烦琐;
(3)由于精确定位困难所以图中文字的上下标很难完全一致。
二、扩充TEXT命令
在AutoCAD各版本中,TEXT命令用于在图中写文字(字符串),只能直接写出基本文字,而不能直接写出带上下标的文字。能否用TEXT命令,在不对AutooCAD程序作任何修改的情况下,扩充TEXT命令的功能,使其也能直接写出带上下标的文字呢?本文得出的结论是肯定的。
要扩允TEXT命令,必须先弄清楚此命令写文字的处理过程:
(1)确定文字(西文字符、汉字)的各种属性;
(2)置”文字解释器“(Translater for text)初值;
(3)读入一行文字;
(4)对此行文字中的每个文字(西方字符为单个字符、汉字为两个字符)按其先后顺序逐个进行以下操作;
(5)落笔(置写方式);
(6)从形文件(西文字符从普通形文件、汉字从多字形文件)中取出对应数据;
(7)文字解释器将取出的数据按其数据定义边解释边写入图中，
要扩充TEXT命令,且又不修改AutoCAD程序,那么只能从此命令所使用的数据上作文章,由以上给出的处理过程可知:TEXT命令所使用的主要数据为形文件(西方字库、汉字字库),即从形文件上作文章。为此,必须要了解形文件,不仅要了解文件格式,更重要的是要了解其中数据的定义。
形文件由形及索引组成,形由形定义命令和向量数据组成,AutoCAD中共有两种形文件:一种是普通形文件(Shape),用单字节作索引(用单个字节作为取出数据的索引),用于建立西方字库,最多可拥有256个形;另一种为多字形文件,(big fo nt)其含义为可容纳许多文字的形文件,用双字节作索引,用于建立汉字字库,最多可拥有256×256=65536个形。虽然这两种文件格式稍有不同,但其形定义完全一样,本篇统称形文件。
从形定义命令表(表1)可以看出,1与2、3与4、5与6是三组互为逆操作的命令,分别用于落笔与抬笔控制、向量数据的缩小与放大、当前位置的保存与恢复。
在文字解释器中,用到两个重要的变量:一个是”比例因子“,为正实型数,其初数与形文件中的特殊形(见表2)有关,
用于向量数据的比例,其值可由形定义命令3与4加单字节整数(1～255)数据来改变,通过3与4的组合可以为比例因子设置不同的值;另一个是”当前位置“,其初值为使用者输入的文字的参考点,其值在写文字过程中随着形定义的变化而随时被改变,其值还可由抬笔加位移来人为地改变,每个文字的起点都由此变量给出,命令5与6可把此变量进栈与出栈,用于此变量的保存与恢复。值得注意的问题是在一个形中3与4、5与6都不一定要成对使用,这是解决问题的关键所在。
篇6：PPT设计中文字精简规则和技巧
十年以前，大多数人所理解的PPT就是Word化的PPT：简单的背景、大段的文字、类似文档一样的排版，
十年后的今天，如果你还这样理解或者这样做会被人笑话或者至少你已经相当落后了。
PPT是形象化、可视化、生动化的演示工具，把文字转化为图表、图片和动画，也是PPT制作的基本功。这个基本功的前提，是对文字进行有效的删减。在锐普，PPT策划师的基本工作就是对整篇的Word进行梳理、精简——去繁取简、去粗取精、去乱取顺。
锐普PPT设计师对文字的设计坚持两个原则：少、瞟。
少：文字是PPT的天敌，能删则删，能少则少，能转图片转图片，能转图表转图表。
瞟：文字是用来瞟的，不是用来读的。所以，文字要足够大、字体要足够清晰、字距和行距要足够宽、文字的颜色要足够突出。
原因性文字：在Word中我们常常使用“因为”、“由于”、“基于”等词语表述原因，但实际上，我们强调的却是结果，也即“所以”、“于是”后面的文字。所以，原因性的文字我们一般都是删除，只保留结果性文字。
解释性文字：在Word中我们常常在一些关键词后面加上冒号、括号等，用以描述备注、补充、展开介绍等解释性文字，而在PPT中，这些话往往由演示者口头表达即可，不必占用PPT的篇幅，
重复性文字：在Word中为了文章的连贯性和严谨性，我们常常使用一些重复性文字。如在第一段我们会讲“上海锐普广告有限公司……”，第二段我 们还会讲“上海锐普广告有限公司……”，第三段可能我们还会以“上海锐普广告有限公司……”开头。这类相同的文字如果全部放在PPT里就变成了累赘。
辅助性文字：在Word中我们还经常使用“截至目前”、“已经”、“终于”、“经过”、“但是”、“所以”等词语，这些都是辅助性文字，主要是为了让文章显得完整和严谨。而PPT需要展现的是关键词、关键句，不是整段的文字，当然就不需要这些辅助性的文字了。
铺垫性文字：在Word中我们经常见到“在上级机关的正确领导下”、“经过全体员工的团结努力”、“根据年度规划”等语句，这些只是为了说明结论而进行的铺垫性说明，在PPT中，这些只要演示者口头介绍就行了。
当然，这些规则并不是100%死板遵守，在实际制作过程中还要根据演示者的风格、喜好以及演示场所、演示观众的实际而变，灵活运用。
篇7：网站中文字的视觉设计网页设计
可能很多人都要问，网站的文字还需要设计吗？
对于很多的网站来说，字在整个网站的内容中占了80%以上甚至更多，或者换个角度上说，网站可以没有颜色，没有图片，但唯独不能没有文字，
一个产品团队，有一个角色叫做Content Design，ucdchina有过一期话题叫做注意界面上的文字，非常精彩，我在写本文之前，再次通读一遍，一方面是学习，另一方面，是避免写重复的内容。如果你按照里面的观点对照你的网站，相信一定会有所帮助的。
那期话题只有潇潇重点说的是文字的视觉方面，那篇文章非常精彩，也是该期话题的“浏览冠军”，本文是延续性的一些想法。
先看看网站以外的中文字体设计，英文的正文字体有很多可以选择，但中文的正文字，总的来说就两种：宋体和黑体。在传统的版式设计中，设计师们都喜欢做英文的排版，为什么？从视觉上来看，英文的组合很容易形成线和面的关系，而且字母有节奏感，比如aby这三个字母放一起有高矮区别。中文字相对来说，单调、孤立、不流畅。
回到网站中文字的设计，设计师基本上不用考虑在字体上做选择，只有宋体。前文说：单个字成点，一行字成线，一段字成面。这是版式设计最基本的原理，我们需要做的就是强化这样的感觉。拿微软雅黑和宋体来举例子，本人非常喜欢微软雅黑的设计。
将12号的宋体和雅黑放大，注意以下细节：
1 雅黑要比宋体宽一像素
2 雅黑让每个笔画往四周撑，比如“是”上面的“日”，雅黑显得就要饱满
这么做的目的只有一个，让中文字体更容易形成线，从而读起来更流畅。我们可以看到，尽管雅黑不是真正的正方形，但它看起来要比宋体方一些。
看完上面这个例子，我的观点也就出来了：别把你的文字看成字，而是看成点，文字的视觉设计其实就是处理点线面的关系，
电脑资料
下面是具体设计方面的点：
1字体的单位用px而不用em，尽管12px和0.8em大小差不多。
updete:感谢网友Dreamcolor推荐文章95%的中国网站需要重写CSS，该文很详细的解释了px和em的差别和原理。这点写之前是我想当然了，没有深入理解em单位。只看到很多用em的视觉效果不好看，现在明白了，是因为没有把em单位和px对上号。结论是应该用em而不是px，但需要把em的值设置好。
2在css文件body中的font-family里面保证”宋体”前面有Arial或者verdana，个人推荐这么写：font-family:Helvetica,Georgia,Arial,sans-serif，宋体。这样能保证你界面中的字母、数字、符号看上去美观一些，更重要的是更加易读。
3子条说：12号宋体时，我们一般使用18-20像素的行距。14号宋体通常使用22-24像素的行距。
很赞同，这个行距大小随着单行字数的多少而上下浮动。我认为12px字如果单行字数少的话，17也是可以接受的。
4正文一行字数最好不超过50，首页的标题文字以8-20字为佳。
512和14px字相对来说最精致，13px在需要的时候可以做正文字，word里面默认的字的大小相当于网页的13px字。
6对于一段文字，尤其是正文部分，保证左右至少有15px的留白，便于用户换行时不受到干扰。
7文字和背景对比要足够明显，保证最弱文字的可读性。
来自：uitony.com/?p=34
篇8：包装设计中文字设计的重要性论文
包装设计中文字设计的重要性论文
随着人们生活水平的提高人们对物品的要求不仅体现在使用性，还体现在物品的美观性和包装的环保性方便性。在物品的包装中，是离不开文字的，汉字是中华民族文化传承的命脉，文字的艺术形式是中国的艺术形式的最好体现。汉字在一定程度上是作为重要的信息传递的工具而存在的，而且随着时代的发展汉字也经过不断的发展和变化变得越来越有生命力。而且汉字设计的内容日益丰富，其文化内涵的表达也日益的丰富。
因为汉字是最好的传递信息的工具，在包装设计中汉字的地位越来越受到重视，在商品的.包装到处都是，并且用一些花花绿绿的包装纸设计来吸引眼球的同时，人们最需要的就是汉字的明确的介绍，和一些艺术的设计比较起来，汉字更是直观立体的带给观众方便的介绍。
一般的观者在认知商品的过程中都是通过商品的包装上的文字获得商品的属性信息。要想知道商品内涵和功能，文字设计是包装设计和商品销售中最重要的环节，简洁明了朗朗上口的文字，是商品销售的重要筹码。文字设计不但是商品销售中商家和客户沟通的桥梁，也是人们对商品的认知度和文化底蕴认知的媒介。
世界上的每一种文字，都有其发展的历史性，也都是每个文明史的见证者和传承者。任何产品都是离不开包装的，而包装设计的过程是离不开文字的，在商品包装的过程中，要对文字进行细细的斟酌，注意文字的文化内涵。
篇9：陈列语言中文字说明的意义及特点
陈列语言中文字说明的意义及特点
随着陈列语言研究的理论化和科学化,其中对于文字说明部分的.探索人们也有了越来越深入的认识.文章以山西博物院基本陈列<晋魂>为例,陈列语言中文字说明的意义及特点进行一些探讨.
作 者：韩宁 Han Ning 作者单位：山西博物院,山西,太原,030024 刊 名：科学之友 英文刊名：FRIEND OF SCIENCE AMATEURS 年，卷(期)： ”"(23) 分类号：G265 关键词：文字说明 陈列语言篇10：解决WPS 中文字换行的怪问题
这几天单位准备发送催款通知，在用WPS文字编辑通知过程中，遇到了一个非常罕见的问题，就是由于各单位欠款额度不同，在金额前要预留有一定的空位来填写所欠金额，问题就出在了预留的空位上，“拾”与“佰”之间的空位总在页面之外，如图01，根本就没办法移动，就是将其删除后，在“拾”字前面也无法添加空格，尝试过多种办法，均以失败而告终。最后只能是将字号调小，再调整页面边距才得以解决。
图1 文字错位
以前也遇到过类似的问题，就是有时在网上看到有用的资料时，就想复制、保存下来以备后用，可从网页上复制再粘贴到WPS文字后，带有英文（单词）的长句子格式就发生了变化，要是在行中不能容纳整个英文句子，处于行尾的英文句子，就会自动转到下一行，至使上一行剩余的文字自动分散占满整行，造成整个页面很不协调，如图02。即便是利用“选择性粘贴”，将其粘贴为“无格式文本”仍然无济于事，
图2 不协调的页面
事后反复思考，百思不得其解，经过多方求教才终于解开了谜团，原来是“允许西文在单词中间换行”在作怪。由于中、英文书写格式不同，在输入过程中，中文输入是以字为单位，而英文又是以单词为单位，且单词又是由多个字母组成，并且单词与单词之间又用分隔符来分隔，为了保持英文单词与整个句子的完整性，默认的是不允许在单词中断开，这就造成了整个句子自动跳到下一行的结果，致使前面的文字自动分散。解决方法是点击“编辑→全选”，选中整篇文档，再点击“格式→段落”，在打开的“段落”窗口中点击“换行和分页”标签，在“换行”下将“允许西文在单词中间换行”选中就行，点击“确定”，如图03。
图3 修改换行设置
这时你再看行后的空格自动移到了下一行，再将行中的空格作适当删减，并对段落作适当的调整即可。如果在含有英文的句子中，此时也会按照中文版式作自动调整，如图04，单词前面的文字也不在是分散对齐，而是按段落要求整齐的排列了。
图4 自动调整
篇11：招贴设计中文字运用要点分析论文
招贴设计中文字运用要点分析论文
心理学研究表明，人类只能瞬间定位不超过12个字的文字内容。尤其是在当今快节奏的社会生活中，招贴设计的识别性就显得更为重要。在招贴设计实践中，设计者要遵循招贴设计的识别性，避免招贴设计文字的零乱繁杂，使文字设计易认、易懂，更好地、更有效地传达招贴的主题和理念。切忌为了设计而设计，忽略文字设计本身传达信息的根本目的。文字的识别性原则要求设计者不但要考虑到文字本身的大小、种类、简繁等要素，还要考虑到文字与图形、留白等其他招贴元素的和谐统一。
文字作为招贴传达形象与信息的重要元素之一，既承担着传达画面主题诉求的功能，也承担着传递艺术审美情感的功能。因而文字富于视觉美感，具有审美性是招贴设计中文字需要遵循的又一重要原则。字体设计得赏心悦目能够使观者获得良好的心理感受，优美的字形、巧妙的组合能够给观者留下深刻而美好的印象，最终更好地实现招贴作品的功用。而呆板、生硬的文字设计则会使观者产生心理上的抗拒，也就难以传达招贴的构想和意图。从一般审美角度来讲，端庄秀美的字体显得意蕴高雅；挺拔工整的字体明快爽朗，富有视觉冲击力；苍劲古朴的字体古香古韵，给人回味悠长的体验。在招贴设计实践中，设计者要深刻理解不同字体带来的审美感受，通过文字元素引导视觉心理，更好地为整幅招贴作品服务。
在招贴设计实践中，文字的个性原则是指设计者在进行文字设计时要遵循作品主题、文化观念、产业背景的要求，打造文字鲜明的艺术风格与个性，以此传达非同寻常的视觉感受。没有个性与创意的文字是苍白无力的，唯有不拘一格、大胆创新的设计才能达到震撼人心的效果。个性原则要求设计者将自身的感情色彩和思想融入到文字中，对文字笔画进行合理地变形和搭配，对传统字形进行二次创造。在科技飞速发展的今天，电脑软件的出现为设计者实践个性原则提供了更多途径，通过电脑字体的运用能够将手写体和印刷体有机结合起来，产生无可替代的视觉效果，将汉字的个性魅力与传统美凸显出来，使观者感受更加强烈。
招贴设计中字体的.科学性原则是指字体设计要服从于视觉生理要求，服从于招贴设计内容和整体需要，力求将视觉生理同审美性相结合，避免只注重形式感的随意性。科学性原则要求设计者在进行字体设计时合理改造文字的字形，在力求规范的同时追求汉字形与意的协调。除了字形要具备科学性外，为了照顾人类视觉生理习惯，设计者还要科学布局文字位置，顺应招贴整体要求。招贴文字设计要有全局意识，兼顾到图形、留白等其他视觉因素，不能主次不分、次序混乱，引起视觉生理的冲突感。
招贴设计中运用文字需要注意的问题：
（一）要注意考虑大众的视觉习惯和心理感受顺序
从视觉生理习惯的角度来讲，人类视线水平方向的移动顺序是从左至右的，垂直方向的移动顺序是自上而下的；当倾斜度大于45度时，视线习惯自上而下移动，而小于45度时，视线则是自下而上移动的。除此之外，字体的不同还会造成视觉动向的不同。譬如：长体字有上下流动之感，扁体字有左右流动之感。在招贴设计实践中，设计者要找出不同字体间的内在联系，充分重视字体视觉方向差异的问题，在进行文字编排时，最大限度地突出招贴主题，引导观者视线由主到次移动，力求使构图中的文字服从于整幅画面，避免与其他元素构成视觉冲突，切忌文字主次不分，造成视觉顺序混乱，从而影响整幅招贴的味道。
（二）要注意把握设计作品的整体基调
定立作品整体基调是形成招贴风格的前提。在整体基调的指引下，设计者对招贴版面的不同字体按照感情倾向和主题风格进行组合，最终形成设计作品。在这一过程中切忌各种字体忽略整体基调，各行其是、自成一格。字体作为控制画面总体效果的关键因素，在设计时要注重同整体风格的协调统一，在此基础上进行灵活变化，切忌盲目追求风格多样而造成四不像的尴尬。设计者除了可采用统一的方向和个性构建文字的一致基调外，还可协调文字色彩，通过字体颜色与招贴其余部分的组合把握整体基调。此外设计者还可利用字体本身笔画疏密叠加形成的明度对比效果增加画面纵深感和空混感，从而丰富作品画面整体风格。
（三）要注意从主题内容出发设计字体
招贴字体同主题是形式与内容的关系。字体设计始终要从属于作品主题。在实践中，设计者要力求文字造型与招贴主题所传达的象征意义相吻合，细心发掘日常生活中各种事物的特点，注意从主题内容出发，将字体风格同作品内容相结合，构建观者联想思维的通道。譬如，糕点类广告招贴的字体设计要柔软、圆滑，符合作品主题所传达的香甜、松软特点。同招贴主题风格一致的字体设计有利于更好地发挥烘托作用。例如白酒招贴大都选取传统书法字体来展现悠远绵长的韵味，烘托商品特性。又如，主题为“禁毒与戒毒”的公益招贴，巧妙利用“毒”“寿”二字上部的相似性特点，重新把汉字拆分组合，烘托戒毒添寿的主题精神。
（四）要注意字体排列组合的空间运用
传统艺术领域注重内在均衡的节律在招贴字体设计中同样适用。这种动静、疏密的多样统一，纵横、虚实的相伴相生，黑白、曲直的照应对比均可以广泛地运用到字体的排列组合中。一般来讲，招贴语、标题文字排列应疏，详细内容的文字排列则应密。画面中字行距应比字间距稍大，这样便于观者以一定的顺序和方向快速阅读招贴信息。文字组合的好与坏主要取决于负空间运用是否得当。负空间基本相当于平面设计中的留白。为了突出一部分字体的形态特征，负空间的运用必不可少，这能使文字形成分组排列的“集团式”，构成画面的疏密变化。同样“集团”内部的文字也应具有疏密感，设计者可采用增大小字体间距或调整大字体行距来达到这种效果。为了使组合更加活泼生动，还可变换字体排列的轨迹，如弧形、竖排等等，这样就增加了画面的美感。
（五）要注意文字与图形的结合
招贴作为图形语言的艺术形式之一，少不了文字与图形的结合。在我国传统文化中，文字和图形的结合以鸟虫字、剪纸字、钱币字等多种形态出现。设计者可以在现代设计观的基础上，吸收民间汉字的文化表现与审美旨趣，将文字与图形巧妙替换、有机融合，使字体更具风格特色和视觉冲击力。对于图形为主体的招贴设计，文字视觉效果应服从于图形，做到既不影响图形语言的表达，又不影响文字信息的传达。对于字体篇幅较重的招贴设计，也要兼顾画面主体的主导地位。
综上所述，设计者要想设计出优秀的招贴文字，就必须全面理解和认识文字在招贴设计中需要遵循的原则，在这些原则的基础上合理发挥创造性思维对文字进行改造。在实践过程中，设计者还要注意视觉心理的基本规律、作品基调、字体空间等多方面的问题，避免文字设计同招贴设计相悖的情况发生。在科技发展日新月异的今天，涌现出许多新技术和新的传播手段，设计者要在这广阔的土壤上开拓思维，独辟蹊径，全面提高自身综合素质，设计出更多更好的招贴作品。
篇12：简历中文字编辑的自我评价怎么写
我相信，爱一行才能干好一行。我对文字编辑工作一直很感兴趣，从中学时期已有多篇文章发表，并担任校刊的编辑工作。
多年的专业理论学习和工作实践，使我掌握了较好的文字功底，敏锐的观察力，优秀的口头表达能力和关注追踪社会热点的能力。我做事条理性强，乐于与人合作，平时喜爱读书、音乐等。
篇13：简历中文字编辑的自我评价怎么写
1.个性开朗乐观，勤奋好学，脚踏实地，积极向上，待人热情、真诚，工作认真负责，积极主动，能吃苦耐劳，适应力强，勇于迎接新挑战。
2.掌握了相关的药学与医学基础知识，熟悉一些药品基础知识、一些药品检验分析方法和药事管理法规，有较强的实验动手能力。
3.有较强的分析和解决问题的能力，有较强的学习、实际动手、人际沟通能和团体协作精神，做事有高度的责任感和严格律己的原则
篇14：包装设计中文字的表现形式与设计原则论文
包装设计中文字的表现形式与设计原则论文
摘要：文字符号作为信息传播和交流的主要工具， 在现代化语境环境中， 它不仅可以传递信息、传播文化， 记录历史， 还可将其视为一种能给人们带来了很好的视觉美感， 冲击了人们的感官的视觉化符号， 文字作为美的元素在产品包装中的表现方法与创新具有很大的作用。
关键词：文字符号； 表现形式； 设计原则； 价值体现；
包装是一个承载商品的容器， 也是一种引导消费、刺激消费的手段。就目前包装市场而言， 提高产品的销售量具有很重要的意义， 而且从社会整体角度来看， 产品包装的发展将产生良好的经济效益和社会效益， 它从一个侧面反映了一个国家的物质文明和精神文明的发展水平， 在产品包装中， 文字符号作为信息传播和交流的主要工具， 在现代化语境环境中， 它不仅可以传递信息、传播文化， 记录历史， 还可将其视为一种能给人们带来了很好的视觉美感， 冲击了人们感官的视觉化符号， 文字作为美的元素在产品包装中的表现方法与创新具有很大的作用。随着人们生活水平和欣赏水平的不断提高， 人们意识到好的包装设计能够给人带来使用的方便和视觉的满足， 包装设计的优劣直接关系到产品在市场流通中的价值；而表现方法很重要， 将文字符号在产品包装中的创新与应用以现代设计的思维对文字加以提炼， 使其符合现代人的审美观念， 把民族文化特色应用到现代设计中来， 赋予其深厚的文化内涵， 对现代设计和传统文化传播有一定的积极意义。
在产品包装设计中， 有时可以没有图形， 但是不能没有文字。文字符号在视觉符号中的作用是非常大的， 我们在逛商场或超市时， 包装设计中的文字符号其实随处可见， 如一些广告的标语、品牌的Logo设计、广告的功能简介等等， 其中品牌logo设计是包装的视觉中心。文字符号是不可缺少的视觉元素， 它是在包装设计中传递准确信息的重要的视觉元素， 人们可以通过文字符号对产品全面的了解， 包装设计中的文字符号所表现出来的视觉作用是不可替代的， 通过对字体的笔划变化、造型设计、排列组合等方法来达到一种特殊的视觉效果， 通过视觉的传递， 使人们与设计理念达到共鸣， 从而形成人类共同的文化。
一、包装设计中文字的表现形式
（一） 文字的外形变化
将文字外形进行整体拉长、压扁或改变方向， 利用基本的几何形体融进到设计之中， 改变成方形、梯形、弧形、倾斜形等不同的外形， 使文字的外形产生变化。既美观又能体现出新颖的创意， 加强视觉效果。
（二） 文字的笔画变化
笔画是组成文字的基本单位， 将文字的笔画进行统一变化， 例如加粗、变细、或对某一个或某一类笔画进行统一风格的外形变化， 或在文字原貌情况下进行增加笔划、减去笔划或合并笔画等， 但必须有一定的识别性。
（三） 文字的图形变化
文字的图形变化有形象法和意象法。形象法就是在保持文字结构的完整同时， 在文字局部或整体添加一些形象， 使读者从图形、文字之间找到它们内在联系， 由此强化文字的寓意与内涵。意象法就是利用意象形式来进行文字设计、在字面上其表现形式比较抽象， 在空间编排上更为广泛， 表达的文字内容更具想像力， 强化了具体的“形似”, 而提炼成抽象的“意”.
（四） 文字的立体空间设计
文字可利用立体空间结构来加强它的视觉效果， 几种常用的方式有阴影、浮雕、透视。这些方式在其空间构成上达到一种实与虚、动与静的流畅境界。
二、文字符号的设计原则
文字符号是人类生产与实践的产物， 它是随着人类文明的'发展而逐步成熟。在产品包装设计中， 不同的文字有不同的表现技巧。但要注意以下几点准则。
（一） 整体风格的统一
对于包装设计而言， 设计时要对文字作出统一的外部形态规范， 这是最重要的原则。文字外部形态达到统一， 才能在视觉上保证文字内容的识别性， 在每个文字的笔划设计时也会有些不同， 文字的笔划有一定的比例和规格， 在笔画的间架结构、比例、规格、粗细、形式等方面应该达到统一， 字体笔画的粗细是均衡的一个重要因素， 这就要求把握好文字组合的整体风格， 在整体风格统一之中局部有变化， 彰显整体美感， 增强视觉效果， 更要准确地表达文字的含义。
（二） 方向统一
方向的统一有两点：一是为了达到一组字体的动感， 将一组字体统一有方向性的倾斜处理。二是文字的某个笔画做方向上的处理， 每个文字的笔画都要以同一个方向做统一的倾斜设计， 不管是向左或向右的笔画都要以同一个倾斜的角度来达到统一， 这样才能加强整体统一的视觉感， 从而形成视觉上一致、流畅的线条， 其次对每个字中的副笔进行设计， 副笔划也要达到倾斜度一致， 加强整体感， 在变化中保持统一。否则在视觉上会显得零乱， 缺乏整体的美感， 难以产生良好的视觉效果。
（三） 空间统一
文字有繁简之分、笔画有多少的区别， 所以字体的高度统一要对笔画中的空间作均衡的分配， 才能体现字体的空间统一。但特别注意的是：一组字的字距空间的大小及占有空间比例的分配处理在视觉上要统一， 在设计时， 笔画少的字空间要大， 注意要适当的缩小， 才能与其他笔画多一些的字达到统一。空间的统一是保持字体紧凑、形态美观的重要因素。
三、文字符号在包装设计中的意义
西方视觉艺术的表达方式与中国有明显的差异， 他们专研于独立的形态研究， 而中国的视觉文化却很注重形态的象征寓意。例如， “龙”是中华民族最具有代表性的符号， 被人们敬仰和颂扬， 它象征着一种精神， 一个民族的希望， 它作为中华民族独特的一种文化的凝聚， 已经扎根于每个人的意识里， 并且龙文化的审美意识已渗透在社会生活、社会文化的各个领域。不同地域根据地域文化的不同有着各自的文字符号， 每一种文字符号都是一种艺术的表现形式， 都是当地的一种文化沉淀与体现， 都是不同的艺术结晶， 这就要求设计师在设计时， 了解当地文化历史， 在包装设计中合理的运用文字来体现商品的价值与文化意义。文字符号在保留过去传统文化寓意的同时也在适应着未来社会趋势的发展， 这就使得不同的文字符号在包装中传递着不同的地域文化特征， 而在当今社会全球市场一体化， 很容易使我们失去了民族文化特性， 所以需要加强地域文化和民族文化的培养， 使民族文化能够进入市场， 使商品能够体现民族文化和民族精神。
四、文字符号在包装设计中的内涵与价值体现
文字符号的表现形式在包装设计中必须加以整体的精心安排， 在设计时， 文字符号的美是对局部、结构、笔形、以及整个设计的把握， 在线条的搭配、空间和结构的安排上， 要协调笔与字之间的关系， 创造出更富表现力和感染力的设计， 把内容准确的传递给观众， 文字符号的首要功能是识别性， 准确无误的向大众传递产品包装的信息， 所以包装上的文字具有明确的产品功能介绍和语义传达作用， 设计师的目的是要对消费人群产生强烈的吸引力， 使得消费者产生兴趣， 作为文字符号， 最重要的作用是能够吸引消费者的眼球， 从而起到引起消费者的购买欲望， 另外一个作用是， 能够保护商品生产企业在市场中的竞争， 保护自己商品的独特性。随着社会的进步， 消费者的审美层次越来越高， 人们已不再停在购买商品本身， 更重要的是追求商品内在的文化意义和价值体现， 这就要求设计师在针对文字符号设计时， 要与商品形象完美结合， 将商品文化进行延伸来影响市场。所以必须对文字的历史、演变、发展有个全面的了解。世界各国的历史文化不同， 文字的形式也不相同， 所以针对不同内容的设计要了解相关文化知识， 这样才能更加准确的表达文字， 文字符号作为包装设计视觉元素的形象要素之一， 具有传达感情的功能， 更具有体现历史文化的意义。
五、结语
一个好的包装不只是造型新颖、创意独特就可以， 文字符号非常重要， 在进行包装设计时， 要兼顾文字在包装上的组合安排， 使文字符号与包装设计的其它视觉元素完美结合起来， 文字作为传统文化的精髓， 也要将优秀的部分传承下去， 更要将新时代的元素加进去， 让人们全面的了解包装产品及它的价值与内涵。
参考文献
[1]周建国。包装设计[M].龙门书局出版社， .
[2]加文。安布罗斯。创造品牌的包装设计[M].中国青年出版社， .
[3]罗纳凯莉。包装设计法则[M].江西美术出版社， .
篇15：版式设计中文字编排的乐感研究论文
版式设计中文字编排的乐感研究论文
1876年，著名音乐学家波萨科特将弦乐和人声比拟为黑色，铜管与鼓为红色，木管声为蓝色，这种以色彩对应器乐的方式，直观表现了音乐在听觉刺激后建立的另一种二维的图像化模型，为绘画艺术与音乐艺术之间建立了一种共性的纽带，研究探讨两种不同语汇的互通可能。
视觉设计作为从绘画艺术分化出的一门学科，在表现手法上与其有着毋庸赘述的共性，也有着相对独立的构成规则和传达需要。而版式设计作为视觉设计学科中的一门基础的表现语言，在符号组织和信息传达方面独具代表性。传统的版面遵循网格设计，具有清晰明了的视觉秩序美。本文以版面设计中的文字编排为例，在其中融入视觉乐感的概念，试图在保持秩序化的基础上，赋予动态的，甚至类似音乐一维时间感受的效果。
1 字符编排的乐感
为普通的文字赋予音乐的艺术属性，为文字编排融入视觉乐感，将一段文字以视觉化音乐的形式表现，能够提升版面的情感表达和氛围营造。在音乐中，音符按照不同的规则组织成不同的节奏变化，形成不同风格的乐曲。在文字编排中，单个的文字承担这音符的功能，通过不同字体的'选用和控制字距、行距的方式也可以表现出不同的视觉节奏。
音符是音乐中最小的单位，单个音符富有其独特的表现价值。通过音调高低变化，音符又具有其变化的张力。在文字编排中，单个文字通常以“点”的形态呈现在版面中，类似于音乐中音符的单位。可以通过改变字体，字号，笔画粗细的方式表现不同的节奏和情感，在其本身字符含义的基础上同时具有图形的表现力。一般而言，笔画较粗，字号较大的字体，表现力类似于乐曲中的一个重音，有强调的作用；而笔画偏细，字号较小的字体，则类似于一个被弱化的音，具有更大的负形空间，充满无限想象的余地。单个文字是绝对的，而多个文字组合才有了相对的意义。在文字编排设计中，依据不同的情感需要和内容要求，通过对多个文字的组合变化，表现其节奏和韵律。
音符被通过不同的规则和方式所组织排列，则形成一段旋律，类似于多个文字并列成行或纵列在版面中形成的“线”的形态，除了通过单个文字的变化来实现节奏，还可以采用控制字距的方式改变“线”形的粗细，长短，明暗变化甚至于运动感。借鉴音乐艺术中一段旋律的编排方式，控制音符节拍长短变化，使旋律产生不同的节奏感。节拍短，在同一时间段里，音符变化急促，产生相对紧张，欢快或是激烈的节奏变化；同一时间段里，每一个音符持续时间长，则音符变化缓慢，产生平淡，舒缓，宁静的节奏变化。在文字编排设计中把握这样的情感变化，通过字距的改变营造不同的情绪氛围，可以获得类似音乐对于听觉的刺激感受。
2 段落编排的乐感
多段旋律经过组合变化，编排成一小段完整的乐曲，在版面中类似于多行多列文字组合成段，形成“面”的视觉形态。段落的节奏可以通过改变行距的方式控制“面”的大小，通过改变方向、对齐方式控制“面”的形态。类似于多段旋律组合而成的整篇乐曲，其表现方式更强于单一音符或是单段旋律的表现力，可以通过重复，对比，渐变，比例等多种方式充实乐曲结构。
作曲家将一小段旋律反复重奏，即强调了这段旋律的重要性，同时也重申了乐曲的核心内容所在，使这一小段乐曲成为全篇的主旋律，被受众首先记忆。在段落编排中，将重要的信息反复复制再现，在突出强调信息的同时加深观者对此段落文本的记忆，把握核心文义。
对比的方式体现于作曲家将两段差异性尤其明显的旋律顺序演奏或反复演奏，有增强情感，生动氛围的作用。同时，通过对比的方式，可以突出强调一段旋律的特性，强化认知记忆。在段落文本中使用对比的手段大致表现为控制文本体积、明度、间距等，实现强弱、明暗、虚实、轻重、大小等视觉形式的冲突节奏。这些矛盾体相互碰撞，打破单调的格局，使版面更富生气活力。
渐变通常是指一个音乐材料随时间行进而产生的渐进的变化，乐曲中渐变手法的运用可以表现缓慢而平和的转变，在变化中保持整体调性，在整体中展现运动变化。既保持了原型，又产生新鲜感，段落中渐变的运用表现问字号、字距、行距由小變大或自大而小的变化，甚至于字体字形的渐进变化。这种变化是温和的，却又是富于运动感受的，能够在版面中添加时间运动的效果。
毕达哥拉斯学派从数学和声学的角度研究音乐的节奏，发现不同音调的高低、强弱、长短以一定数的比例组成了音乐节奏的和谐，即1：2：3：4，它们的比是1：2，1：3，2：3，3：4。希腊人还把音乐中的这种数的比例运用于建筑及雕刻，探究空间中的这种音乐比例美。在段落的文字排版中尤其强调比例与尺度的运用，文字的大小，字距，行距的控制，除了追求阅读的基本流畅性，更有和谐比例的考量。使用音乐中的和谐比例控制字号大小和字距的比例，字号与行距的比例，字距与行距的比例，可以获得类似音乐旋律的效果，达到视觉上的乐感和谐。
3 结语
视觉设计中运用音乐艺术的听觉刺激可以丰富发展视觉形象，为受众构建更具感染力的情感氛围。在版式设计的文字编排中融入乐感的概念，将音乐艺术领域和视觉艺术领域的概念进行对应转化，把听觉刺激转换为视觉刺激，在保有流畅阅读性的同时，追求节奏感、韵律感，和具表现力的和谐的版面，为阅读者设计新的感觉体验和审美体验，不失为一种新的设计思考方向。
参考文献：
[1]刘文忠. 视觉设计的乐感研究[J]：[硕士学位].长沙：中南大学.
[2]段盛华. 编码与解码—设计思维中的音乐感知应用研究[J]：[硕士学位].南京：南京艺术学院.2012
[3]白艳维.中英文视觉节律的比较研究[J]：[硕士学位].石家庄：河北师范大学.2012
[4]孙志纯.书籍设计的节奏美[J].编辑学刊，（4）：76～78
篇16：记忆作文
每忆起那座小村庄，总会闻到丝丝缕缕的家乡味，从我的记忆深处传来。
家乡味是秋日清晨荡漾在空气中的桂花香。姥爷家院子的一角有一株银桂静悄悄地生长。一早，一股浓烈的桂花香幽幽地，不知不觉地，从门缝里挤出来，从未掩好的窗户里钻进屋里，似乎无孔不入。桂花香很素雅，并不腻人，只会让你一夜好觉后倍感神清气爽，还夹杂着一点点早晨的湿润空气，毫无遮拦地直直地钻进你的鼻孔。这香味时常会使你忍不住顺着香味去寻它的出处，好让你尽情地享受一番。
这香味，是约莫在清晨可以闻到的，那是它最香的时候。也许还在梦中朦胧着，只听见姑父的雨鞋“啪嗒啪嗒”踩在水泥地上，准备去剪枝。我便时常忍不住下了床，拾起一枝被剪下的，插在花瓶里供养起来。这花香没有城市里的有时香的冲鼻，花朵也没有城里的迫不及待地想从绿叶中凸显，它们只是隐在叶子中，星星点点的，不显山不露水的，只由你顺着味道探寻。
家乡味是猪圈草棚里臭烘烘的，阴冷的味道。这味道虽不好闻，但时常伴随着我愉快的童年回忆。草棚里几头小猪挤在一起取暖，那臭烘烘的味道大概是源于墙角那堆黑漆漆的东西吧。偶尔会有几只睡过了的鸡从草棚里不紧不慢地踱着步过来。有一次，二姐带我到后院摘了白菜，一起喂猪。不好闻的味道始终弥漫着，可乐趣却丝毫未减。白菜一扔进猪圈，几只窝在墙角的小猪慢悠悠，摇摇晃晃地走进，只听得一声声嚼白菜的脆响，欢乐极了。
家乡味是大铁锅里炒出的饭菜的香味。黄昏时分，池塘边、小山坡上，家家户户的烟囱里都冒出来白烟，有时候会有些发灰，如同水墨在洗净的天空上勾勒出淡淡的线条。一走进厨房，大锅里翻炒着菜，香味总会让我肚子咕咕直叫。
家乡味，是我永远都不会忘记的味道，即使吃遍了再多的山珍海味，闻过再多的花香，也抹不去我心中这一缕浓浓的家乡味。
篇17：记忆作文
记忆从那天开始，我似乎一直都没有念头，没有任何记忆。在考试的打击下，我开始没有希望，甚至心灰意冷。难道我这一生都要碌碌无为了吗？直到……
暑假，父母怕我真的放弃我自己，于是为我报了一个去北海的旅行社，想让我忘记一些不愉快的记忆，让新的记忆重新开始。可是我怕这只会让我更加的痛苦。
到了北海，我更加的迷茫。听着导游喋喋不休的讲解，我的耳边反而响起了老师失望的叹息。躺在舒适的床上，我觉得我躺在失败的阴影之中。
临近尾声，我依旧惆怅，只是开始更加怀疑人生。我登上了返程的船只，仿佛看见北海在朝我挥手道别。我登上了甲板，眼前似乎有一阵阵黑色的圆点在向着我飞来。原来那是海燕。
海燕，听着他们那如黑蜥蜴般的身躯，与我们的船只赛跑，他们在大海中是显得那么的渺小，可是他们并没有放弃，一火箭般的速度向我俯冲过来。“这是没用的，你不可能追上我们的。”我大喊着，企图阻止他们。
不知为什么，他们渺小的身躯，越来越清晰，黄子小嘴巴，似乎连鱼都吞不下去，身上蓬松的这羽毛随风飘动着，珍珠似的小眼睛，小巧玲珑，三尺来长的羽翼不停的发出噗嗤的声音，他们在寒风中飞行着。
变天了，豆大的雨点随着刺骨的寒风向大海突击，一个巨浪，差点就将一个海燕打落下去，但是他迅速的转过身子，化险为夷，但是巨浪还是包裹着它，他就会坚持不住啦。“加油！”我再次呐喊，眼前已经不知是雨水还是泪水了，模糊了我的视角。然而，我的担心是多余的，海燕，很快就超过了我们的船只。在茫茫的大海中给船只引导着方向。这让我想起了高尔基的海燕‘让暴风雨来得更大些吧。’对的，海燕，在狂风暴雨中是永不退缩的。他们永远会向往的大海的拥抱。而我呢？经历了几番小小的挫折就怨天尤人，我还不如那小小的海燕呢。
这一刻，我才感受到生命的价值，记得开始。
我为海燕震撼了，并且带回了海燕的勇敢与坚毅。
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篇18：记忆作文
随着时代的发展，我们的生活发生了翻天覆地的变化。过去是黑白胶片的时代，人们只有在重要的瞬间才会留下一些纪念。如今是数码科技的时代，人手一部手机，相机也不再是奢侈的东西了。我们可以拥有更多精彩的瞬间，可以反复观看，却总感觉失去了些什么！
原来数码科技的时代，让我们享受到了许多科技带来的便利，但是也让我们丧失了某些重要的情感。我们不再用胶片来记录生活，而是用手机或者相机来记录。我们的手机可以保存很多照片，大家也会在各平台上分享自己的照片和视频，但在我们的快速浏览与频繁更新中，那些瞬间的快乐，在慢慢淡化，逐渐体会不到照片背后的情感。
黑白胶片的时代，在人生中最重要的瞬间，我们留下了回忆。在反复观看中，照片会褪色，但是记忆却永远不会褪色。照片背后的故事在人们一次次翻看中被提及，不断加深人们对这些瞬间的印象。这时，物资匮乏，科技落后，大家能得到的很少，却总能在一些小事中得到幸福感，乐观生活，积极进取，人与人的感情仿佛也更深厚。
经济和科技的发展，给我们带来许多便利，同时也让我们的生活节奏加快，现代人们更加注重生活的快节奏和工作的效率。
快节奏的生活让我们丢失了很多珍贵的回忆，慢下来或许能够让我们体会到更宝贵的情感。现在的邮件只需通过手指点一下鼠标，收信方马上就可以收到。邮件的便利性让我们不再斟字酌句，而是匆匆应付。而过去的信件却需要寄上一个月甚至好几个月的时间才能收到，我们在信件中倾注了我们复杂有丰富的情感，但是那个等待的过程让人更加期待。
就像木心诗中讲到的：从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人。虽然慢，但是人们会更加珍惜这信件背后所要传达的情感。
慢下来，我们会更加珍惜生活的每一个瞬间，让我们的记忆得以延续。在这个快进的时代，我们的生活确实变得更加快捷，变得轻快，却失去了厚重。因为想要的东西变得唾手可得，就失去了努力争取的成就感。许多回忆因为太多，太容易得到，而让我们变得不懂珍惜。最终，却有更多的遗憾！
所以，请让我们的生活慢下来，更加珍惜每个珍贵的瞬间吧；让我们的快乐和记忆可以延续得更加长久；让我们的记忆不会随着时间的流逝而消散。
篇19：记忆作文
凌晨五点的山城重庆，空气中薄雾迷漫，飘荡在静谧的街角。过完安检，我转身向前来送行的古月说再见。尔后坐在机场的候机厅里，我默默地注视着航站楼下那架飞往乌鲁木齐的飞机，安静疏懒的立在轻雾飘渺的晨光里。
你也想回家了吧！呵呵。我望着它暗自想到。
几个月前，在去南京参加完夏令营后，坐了55个小时火车，我终于到了乌鲁木齐火车站。车门刚打开，我便夺门而去，径直到车站买了前往学校的汽车票。
我也想回家了！
是的，不得不承认，刚来这里的时候，从自然到人文的强烈陌生感，让我对这里没有太多的情感。然而三年以后，我渐渐的开始发现，时光可以改变一个人的心境，地域则可以留住一个人脚步。
每次坐上从乌鲁木齐前往石河子的汽车，当汽车驶出城区，当我看到车窗外笔直的白杨树和无尽的大条田，一种因开阔而自由舒缓的简单韵律，一种因久居此地而产生的熟悉气息，让我感受到了来自内心深处隐匿已久的.归属感。
一个人在一个地方待久了，总会对这个地方产生因为熟悉所以依赖的归属感。就像在客人家待久的小孩，天黑后总会哭闹着要回家；就像在外漂泊多年的外乡人，在花甲之年总盼望着告老还乡一样。这种依恋之情平时极少向他人表达，但当我们远离那片心灵赖以枕藉的土地时，陌生的生活环境和令人急躁的焦虑感，总会敲打着我们紧张的心门，催促着他乡的人儿告别羁旅，早日还家。
老实说，我并不属于这里，生在蜀南长在蜀南的我，要不是三年前填报志愿时自己做了一次主，我当然不会出现在这里。至于出现在这里的另一个原因，是因为三年前那个无聊的夏天，在午后的街角书摊上翻看《中国地理》时偶然看到了天山牧场。
我还记得那张照片，就像一棵树记得自己的年轮一样。那张照片拍的是天山脚下的一个绿茵茵的草场上，几棵墨绿的杉树像裙裾一般点缀其间，一群雪白的羊羔则像行云一般在这青翠的草场上飘荡。
对于一个一直生活在大山深处，厌倦了行走在迂回山道上的人来说，这样豁然开朗的景致不免给我带来了无限的新意，以及一种试图突围和挣脱的野心。
于是，像《想飞的钢琴少年》里的那个少年一样，在家人的不理解中我飞了起来，飞向了自己梦想的国度。
我一直把这里当做自己的梦想之地，因为我的家人以及身边熟悉我的人都不曾来过这里，他们对这里的了解完全源于我对这个理想国的虚构。我用自己擅长的词汇，向他们展现这里的奇特和美妙，而他们则用欣喜和满足的眼神，对我当年苦心孤诣的选择啧啧称道。
我把这里想象地分外美好，甚至比桃花源更加丰饶。于是每次回到内地，逐渐厌倦于市井的喧嚣时，我便开始想念这里。想念这里的好，想念这里冬日的牧场上白雪飘飘，想念这儿的风里夹杂着沙子的味道，想念这里安然睡去了多少青春的秘密，静悄悄。
岁月是一杯日渐粘稠的羹吗？三年以后，这杯夹杂着爱与梦想的羹开始浓得划不开，黏稠得咽不掉。
篇20：记忆作文
每个人的脑海深处，肯有着一抹儿时的记忆。回忆起这抹记忆，就仿佛回到了幼时，幼时那纯真有趣的事情，就仿佛看到了幼时伙伴那一颗颗纯洁的心灵。在我的脑海深处，就有一抹模糊但又清晰的幼时记忆。
大概是五六岁的时候，我不知怎么变得很想去外婆家。而且这个想法时时刻刻都显示在我的脑海屏幕上！吃饭时在想，走路时在想，睡觉前在想。于是，我经常在家与外婆家奔波，一发不可收拾。
可是，时间长了，家里人就开始厌烦了。我说要到外婆家去，肯定没人理我！
记得那一天，奶奶带我出去拜访人家。在路上，我想着怎么到外婆家去，我突发奇想，干脆骗奶奶！想着想着，已经不知不觉地到了别人家门口了。于是，我决定采取行动了！我对奶奶说：“奶奶，你进去，我在外面等你，好吗？”奶奶先是不答应，后来经不住我的死缠烂打，只好投降。我趁奶奶不注意，赶紧溜之大吉。我努力跑，跑啊跑，终于跑到了外婆家。在那里，我度过了一个愉快的星期天。
接近傍晚，爸爸来到了外婆家。不容分辩的把我拽回了家。
回到家里，爸爸那两个巴掌不由分说地抽在我脸上，说：“你知不知道，你擅自一人去外婆家，家里人多担心啊。”
泪水挡住了我的视线，周围的一切都变得好模糊，好模糊。
【【实用】记忆作文8篇】
篇21：记忆作文
昨天晚上又开始做一个深邃的梦，本来以为梦到的那个人再也不会相见，这辈子都成了天涯陌路人。可是不知道为什么他总是猝不及防的出现在我的梦境里面，总是以一种或另一种的形式突然袭击着我的思想。
我不知道是不是人生总是由于太过漫长，我们总是会模糊了时间对自己的概念，又或者是因为现在的我们还太过年轻，所以很多东西都还是没有，只觉得即便是在一个坑里摔倒无数次，也想不起来该怎样才能够避免这样的伤痛。不过我想我做得很好，毕竟第一次离开之后就赞也没有了联系，每一次即便是再想念也都要控制住自己，因为过去了的事情就不必再重提，那些事情都已经变成了过去的回忆，已经不属于我的人生。
所以那些梦大概也都是自己思想给自己的一种慰藉的吧。
然后一大清早醒来我就开始思考。假如一个人能够在同一个坑里只跌倒一次之后就能够吸取教训，从而避免重蹈覆辙，我想弄这个人就是很强大的，因为他会一直在进步，一直在努力，那些曾经犯过的错误他永远都不会重新再犯，那些曾经跌倒的坑他永远都不会再栽一次。
那这样的人生将会是继续开挂着的吧。
无论怎样在以后的人生当中还是要给自己留一定的机会，那些没有办法去忘记的事情，就让它随着时间不断淡化吧。
篇22：记忆作文
杨柳初绿——奕可
池边的柳树已经长出嫩芽，微微透着春天的绿色气息。同学们都很兴奋，因为有一个新同学要来。呵呵，新同学。
上课。
随着班主任的嗒嗒的高跟鞋之后，新同学走进了教室。是一个漂亮的女孩：齐肩的头发，白皙的皮肤，小巧挺直的鼻子。只可惜，那双大大的眼睛里充满了冬天才有的寒意。
她向大家微笑，但不带一丝感情色彩。
苏如歆，很好听的名字。
她似乎看见了我，眼睛里飘过一片迷离。
班主任大概看出了我们的眼神交流，让她坐在我的旁边。我努力的向她微笑，她也向我微微一笑，这时候，她的脸上拂过一阵暖意，使她的脸看上去如春天一般明媚。
或许，我们能成为。
【关于记忆作文汇总10篇】
篇23：记忆作文
在我的记忆深处，有一个她，亚麻色的长发，乌黑的双眼，高挺的鼻梁，以及时时刻刻都向上翘着的嘴角。
这个人是我姨，那时的她只有二十二，大学刚毕业，正是花一样的年纪，却一手将我抚养大。
妈妈在我两岁半的时候就去了国外，将我托付给了姨，现在回忆起来，脑海里更多的是她的身影。
姨妈生在东北长在东北却为了学业独自来到了北京，北京消费极高她独自一个人已经很累了但还是向对待亲女儿一样对待我。
幼儿园时，由于体质太弱，不停的感冒不停的发烧，几乎每天都要去医院打点滴，这种日子维持了一年，每天姨妈都会一大早就带我去打点滴，然后送我去幼儿园再上班，晚上又得照顾我，每天睡眠不足五小时。
我上了小学，姨妈也有了男朋友，可是我很不喜欢未来这位姨夫，总是表露出对他的恶意，还经常哭哭啼啼的。后来我长大了点，姨生了个女儿，没那么多时间管我了，我开始在学校惹事，三天两头打架，很让她失望。
那些日子是我小时候最痛苦的时光，我觉得她没那么爱我了，注意力都在她亲女儿身上，我打架只知道说我却不问原因，我开始想爸爸妈妈了，我想去找她们，经常在电话里和爸妈诉苦。
爸妈看我越来越不懂事觉得对不起姨，打算把我接到国外，我特别高兴，不仅仅是因为能见到父母，更是为能摆脱姨而开心！
高兴的日子并没有维持很久，在离开前的一星期，心里总是闷闷的，莫名的很想哭，可是哭不出来，实在是难受，只是我并不知道是为什么…离开前一天，姨妈跟我说一起睡吧，我想起小时候总闹着要和她睡她却不同意，当时挺讨厌她的。可能是想起小时候那些事，我赌气的说：“不要！”然后就回屋了，可是躺了好久都睡不着，这时房门被打开了，我连忙装睡，我知道是姨妈，她还是像最初那样摸着我的头，然后给我盖好被子，最后躺在我旁边，我背对着她，瞬间，脑海里关于她的回忆，想起她对我的好，想起她因为我不争气打我，打完自己也会哭，想起她把最好的都留给我，丝毫不保留…想着想着就眼泪就往下掉，最后竟然忍不住哭了起来，她好像也没有睡着，拍了拍我的后背，然后转身，同样背对着我，我不知道她哭没哭，但是最后我哭着睡着了。
第二天早上她去上班，我安静了好久，只说了句拜拜。中午，快去机场的时候她给我来了电话，她说到了那里记得听爸妈的话；她说到了那里要好好读书；她说不要再胡闹了，该懂事了…电话另一端的我早已泪流瞒面，我说，姨谢谢你抚养我这么多年，等我长大。我想她知道那句等我长大的意思，等我长大。再回来报答你！
如今我已经离开她四年了，总会想起跟她在一起的那段日子，但却因为种种原因没有联系，时光啊请你善待我记忆深处的她吧！我欠她的太多，还没来得及回报呢。
篇24：记忆作文
初升高二的我，回忆往昔，浑浑噩噩度过的时光，留在记忆中的却少之又少。时间是一阵风，稍不留神，身后的足迹便会被时间湮没。
每当从医院旁路过，就会留神身侧乞讨的人们，或是残疾，或是孤苦无依，他们垂下贫瘠的身躯，静静地等待着别人的施舍。每当有人弯下腰，将一元或五元纸币滑入破损的瓷碗中，他们就会轻轻鞠躬，道一声谢谢。当然会有甚者心生厌恶，远远地绕道而行。
每天医院门口都在重复着上演这种场景，他们似乎把乞讨当做一份职业，心甘情愿地活在生活的的最底层。风轻轻飏起，新叶冒出枝头，又回归大地，时光仍然处变不惊，悄悄地从阳光的缝隙中逃走。来来往往，竟也同他们熟络起来。可惜，这只是我自己的感触吧。他们向施舍自己的人点头哈腰，一直未直起身来，自然也不会记得我罢。
只是，又有谁会永远记得呢？只要有一人离去，那簌簌的时光就会将记忆沙化。我们从不会留意与我们擦肩而过的人儿，正如蝶在迁徙之后不会想念过去舞蹈的花。我们都会有着各自的生活，并且谁都没有责任为对方而牵挂。
人大都怀有己欲。医院中的病人蜗居在病房里，间或出来散步闲谈。他们与病房中的其他人交好，谈论一些生活中的琐事。有人离世；有人出院；有人百无聊赖地闲居在病房中，奢求着窗外的风景；有人赋予他人坚强的理由；有人却不断灰心丧气。无论是谁，他们存在于世的理由，无非就是生活。为了好好生活而去强求他人，为了不让自己孤独他们主动寻找依偎，并给予他们好的或坏的评价。
然而分离的他们，又会模糊关于彼此的记忆。唯有笔录可以拉锯时间。当我们翻看往日的痕迹，经常会为过去的自己有一种形形色色的感触。或天真或感动，然后我们清晰了双眼。
生活中记忆千丝万缕，不脱干系。但每个人都是独立的，我们只能去回味，而无法真真切切地留存，或多或少都是失去了的。我们无理由为路过我们的星星点点的人们喜极而泣，乐极生悲，而把握好身旁的人或事物，不要让他们从自己的世界里脱离，便是一种慰藉了。
生活是一片大海，不在于广，而在于深。
【记忆作文汇编7篇】
篇25：记忆作文
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，记忆的轮痕无论碾了哪儿，记忆中的那抹绿始终不曾再现……
秋日的黄昏，赤褐色的阳光落在身上，微微地有些醉人。退休的奶奶常喜欢提一只木凳，蹒跚着走到最东边的路口，静静地坐着，不住向远方眺望，像是在憧憬，又像是在期盼。尽管她的视线似一只骁勇的雄鹰，无数次欲冲破云层，但总是一次又一次地被高耸的楼房挡回；尽管她的双耳只为天籁而存，努力搜寻着周边鸟儿的清唱，但耳畔回荡的却总是挖土机沉重的低鸣。鳞次栉比的房子和接连不断的嘈杂声令奶奶心里总不是滋味。
记忆中，眼前的这片沃土，本是栽满了绿的。大凡是隆起的地方，全都被犁成了匀称的方格子，每一处都埋着菜种。细雨帮它们扎根，暖阳助它们拔高，日复一日，也长出蓬乱而碧绿的短发来。若是坑洼不平的地方，便算是小径了，足迹也都是杂乱无章的，正像鲁迅先生说的那样：地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
高一些的是丝瓜棚。挑两三根粗壮的圆心的竹筒当“梁”，架几根细长的枝条一绑，也算精致。柔软的藤蔓缠上来，垂下沉甸甸的瓜，翘起的茎须多像少女卷卷的鬓发，纯朴又不失时尚!低一些的是簇拥在一起的菜群，叶片向外展开，一层高出一层，翠绿的菜沿轻轻点触着湿润的泥。一旁的小道上，淡紫的野花成片地向外冒着，纤细的茎靠着高起的土块，翘首望着远处荡下的丝瓜。
再有的，是田中央的小河一，衬着婆娑的树影、翠绿的菜畦，称不上“江清鱼影疏”，但对闲来垂钓的人来说，也有一番情趣。
记忆中，奶奶是很爱下田劳作的，右肩上背一只空落落的布袋，肩头扛一把笨重的锄头，就这样一颠一颠地走。从天蒙蒙亮，一直到天灰沉沉，咱家地里时有一个身影忽上忽下，走走停停……
奶奶是“精明”的，就算是这等苦差，也不忘拉上我去“磨炼”一番。种庄稼也是有许多学问的，在众多程序中，拔菜要数最简单的一项了。可我生来是一副娇骨子，自然也不会有能力去把菜整个地拔起，常常是硬生生拽下了菜叶，而菜心还死死窝在泥里。
如今，一切都化成了过眼云烟，尘封在记忆里，那抹绿刹那间变成了水泥堆砌的山，可奶奶还是念叨着、凝望着……
黄昏的夕阳，虽然短暂却也熠熠生辉，将奶奶端坐的身影拉得好长好长，也将那段记忆刻得好深好深……
篇26：记忆作文
明净的天空很飘逸，云朵在天际随着风被吹动，明媚的阳光透过云层直射大地。今天，是您87岁的生日。
一大早没吃早餐就去坐车车上的空气并不好，左弯右拐的路使我感到很头晕。终于见到您的那一刻，那想吐的感如水蒸发般，一下子都消失了。您笑了，轻道：“回来了啊。”
阳光映射在你满是皱纹的脸上，你的嘴角微微上扬成一个弧状，暖意顿时侵上心头，您依旧慈祥，一如那年。
那年的你手很巧，您会做很多高点，花生包子，红豆糕，南瓜饼。每一样都是不可多得的美食。每次您在做这些糕点的时候，我都爱在旁边看着，跃跃欲试。您加水，和面粉，动作熟练到直令我惊叹。我学着您的样子也拿过一些面粉，把它捏成一个圆形，然后用勺子少了点馅放进去，最后把它周围的边一点点地黏合起来。我邀功似地把所做的拿给您看，可您笑了，慈祥道：“丫头，馅太多了。”您话音刚落，肉馅就一下子“冲”了出来，把包子外面那层薄薄的的皮弄裂。我不服气，执意再试一下。您还是微笑，“慢慢来，别着急，不要放太多馅。”那时的您原谅了我的好奇心，即使面对我那堆“失败品”也依然微笑。记忆牵扯出我心中种种滋味，您如今依旧会做很多糕点给我吃。可您毕竟老了，动作不再熟练，做的频率也少了。
“丫头，要不要芒果？我给你留了芒果噢，刚从树上摘下来的，很好吃的。”您拍拍我的肩，我从往事中回过头来，我摇摇头，“不了，你吃吧。”你的手中昂这几个金黄色的芒果，从色泽看，那些芒果应该是很甜很甜的。您还是像从前那样，把好的留给我们。您总是为我们想的多，一直一直地对我们好。
那年弟弟生病了，您背着他，想带他去看病。不知道是不是因为年纪大眼睛看东西比较模糊的缘故，您不小心踩空了一级楼梯。我跟在您身后，还没来得及反应怎么回事，就看见你摔倒在地。在摔倒的那刻，我清楚地看见，您用手紧紧护着弟弟。我惊呼：“外婆！”我连忙过去扶起您，而您第一个反应就死检查弟弟有没有受伤。在确认弟弟没时候，您如释负重地松了一口气。事后，母亲带我去看您，我才知道您因为那次腿受了伤。您瘦弱的腿上有着许多突兀而起的青筋，一些血在伤口周围凝结，周围半是肿的部位微微突起，犹是狰狞。我眼眶红红的，说不出一句话。
我看着您矮小的身子，想停止对过去的回忆，可越来越多的回忆涌上心头。每当回忆起您的好我的心都是暖暖的。那些记忆还在，可时光却不在了。时光像一个过滤器，把您的岁月过滤，徒留下回忆。
阳光把您的影子拉长，在我心里，不管您怎样，您都是巨大且有着无可估量的分量。一阵风吹过，撩起心中的那根弦，我轻声说：“外婆，祝您87岁生日快乐。”
【【精选】记忆作文6篇】
篇27：记忆作文
那是暑假时发生的事了。
六年级，小升初的关键时候，而我的成绩却突然直线下滑，即便考前再多的复习资料、试卷，也无法弥补学习上的大缺口。草草结束了小学的毕业考试，成绩自然是惨不忍睹。原本活泼的我突然变了一个人，郁郁寡欢。母亲对此情况很是焦虑，不希望我把这种情绪带进初中，一遍一遍的劝我，辅导我做题目，但心中仍然不能忘却那满目红叉。后来，父亲报了个旅游团，去延安，希望我能把痛苦的记忆留在那儿，变成一个活泼、崭新的我回去，迎接初中。我机械的点了点头：“好。”
飞机在咸阳机场降落，又经过了五个小时的车程来到了延安的黄土高坡，傍晚时，导游把我们一车人领到了一个原生态小村庄，他们住着原始的窑洞，打着安塞腰鼓，虽是贫困，但脸上仍洋溢着笑容。
我很疑惑，住在山沟里，没有手机，电脑等娱乐设备而且十分贫困，衣服上满是补丁，他们的乐趣从何而来呢？问一位刚刚结束了表演，正坐在板凳上大口喝水的奶奶，她咧着一口黄牙，对我说：“娃儿啊，你看那棵大柏树，从我出生前就在这儿了，雷劈过枝，有的娃拿小刀刻它，也有火烧伤过它，但是，看，它现在这么茂盛，给我们一片阴凉，一点也没有怪过之前用刀刻它的孩子，烧过它的火，反而是因为这些挫折，它才更加茂盛啊，娃儿啊，要记住，树皮结疤的地方是它们最坚硬的地方啊！柏树都不怨挫折，我们这些小困难又算得了什么呢，对吧！”我四周张望，找到那棵大柏树，它，绿色的树冠繁茂旺盛，粗大的树枝撑起了它庞大的身躯。
是啊，挫折是成长路上必不可少的绊脚石，它磨砺了强者，打击了弱者，树干结疤的地方正是它最坚硬的地方，我也该迎头赶上，成为黄土高坡上的一棵柏树！
回家后，父亲看我努力开朗的样子，大吃一惊，问我是什么改变了我，我笑答：“树干结痂的地方是他最坚硬的地方！”
柏树的记忆永远铭刻在我心中。
篇28：记忆作文
突如其来——如歆
我哼着歌儿，迈着轻快的步伐，走进家门，乱糟糟的，更让我没有想到的是，竟然都在家。
“爸爸妈妈！”我喜出望外，“你们怎么在家？我……”
爸爸妈妈一改往日的温和，脸上满是严肃。一股不祥的预感悄悄涌上心头，使我惴惴不安。
“歆歆，嗯……因为你爸爸的工作原因，所以，后天我们就要搬家到沈阳去了……”妈妈尽量用温和的语气说道，可还是透着隐隐的担心。
什么？！
我和奕可仅仅相识了几个月就要分开！
妈妈后面说了什么我一句都没有听见，只感到一种巨大的悲伤向我袭来，将我卷走，让我无法自拔。
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