字同叔，谥元献，临川（今江西抚州）人。他7岁就能写文章，号“神童”。14岁参加科举考试，“与进士千余人并试廷中，殊神气不慑，援笔立成，帝嘉赏，赐同进士出身”（《宋史》本传）。历任翰林学士、枢密副使、参知政事、枢密使等要职，官至仁宗朝宰相，仕途可谓一帆风顺。
他爱好文学，喜提拔后进，范仲淹、欧阳修都出其门下。又喜宴宾客，“宾主相得，日以饮酒赋诗为乐”（叶梦得《石林诗话》）。承平的时代和优裕的生活，使他的词多为茶余饭后、歌舞宴饮的娱宾遣兴之作，与晚唐五代词的功能相同，与之有着天然的联系。
另外，他有意识地向五代词人学习，尤为欣赏冯延巳的词。宋人刘攽bān的《中山诗话》说：“晏元献尤喜江南冯延巳的歌词，其所自作，亦不减延巳”。清人刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得其俊”。
但晏殊并非原封不动的摹仿前人，而是有所创新。因为他位高权重，而又有文学修养，所以他在作词当中追求一种清新闲雅的风致，蕴藉深细的情思，而有别于晚唐五代词浓烈的女人味、脂粉气。所以其子晏几道评其词曰：“先君平日小词虽多，未尝作妇人语也”（赵与旹shí 《宾退录》转引）。
（二）晏殊词的特点：
1.思致深入，带有理性的特点，是晏殊词的第一个特点。如果说冯延巳的词“风乍起，吹皱一池春水”（《谒金门》）、“细雨湿流光”（《南乡子》）是偏于感性的一种纤细敏锐感受的话；晏殊则在感性的敏锐上加上了理性的思索。形成了一种思致深入、感情细腻的特点，尤善于将对人生、宇宙的哲理思考融化在优美的形象当中，获得“风流蕴藉”的评价（王灼zhuó《碧鸡漫志》）。典型的例子如《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台①，
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊②。
注释：
①“去年”句：语本唐人邓谷《和知己秋日伤怀》诗“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。
②香径：花园里的小路。
这是晏殊词中最为脍灸人口的篇章。
分析：
写词人厌倦了歌吹喧哗的酒宴，独自来到后花园散步，面对夕阳西下，落英缤纷的景色，徒生年华难再、人生短暂的感慨。 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，花落而悲，燕归而喜，感觉是何等的敏锐，张宗橚sù《词林纪事》卷三称为：“精致缠绵”，正谓此；而二句既是伤春，又是对世间一切生命新陈代谢的无奈，包含了对宇宙人生的体验和感受，思索是何等的深远。此联还以情景交融、对仗工巧著称，成为流传久远的名句。
2.雍容闲雅而又清新自然，是晏殊词的第二个特点。
晚唐五代词喜用富贵语，“玉楼”、“画堂”、“金锁”、“绮窗”是他们爱用的字眼，用的滥了，未免显得陈腐，失之雕镂。
晏殊贵为宰相，也不喜作寒酸语，喜欢在词中表现雍容闲雅的气度，但他不主张用金玉的皮相之语来表现富贵，而着重表现富贵的“气象”，以淡雅之笔写富贵之态。吴处厚《青箱杂记》引晏殊语说：“余每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也”。并说：“穷儿家有这等景致也无？”。
于男女之情，也是晚唐五代写滥了的题材，晏殊也能以清新之笔抒写恋情的“气象”，从而能摆脱凡俗，开拓出新的意境。如《踏莎行》：
小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面④。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转⑤。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注释：
①红稀：红花零落。
②绿遍：遍野绿草。以上二句写暮春景色。
③“高台”句：说楼阁亭台在葱茏的树荫中显露出来。见，同现，显现、显露。
④濛濛：形容柳絮漫天飞舞的样子。
⑤炉香：指香炉里燃烧香料升起的袅袅轻烟。游丝：飘荡在空中的虫（如蜘蛛、青虫等）丝。
分析：
词以春风无情反衬人的有情，以夕阳斜照烘托主人公的哀愁，情思可谓深婉。而词中的“朱帘”、“炉香”、“深院”娓娓道来，透露出富贵人家的“气象”，气度从容不迫；其“愁”也非落魄者的深愁惨痛，而是富贵者那种说不清道不明的淡淡的“闲愁”，体现了“闲雅有情思”（《宋史》本传）、“风调闲雅”（吴曾《能改斋词话》引晁补之语）的特色。
3.晏殊词的第三个特点是语言精美流畅，如大珠小珠落玉盘，恰如其词集名《珠玉词》。
前人对此也多有激赏：如宋王灼的《碧鸡漫志》评为“温润秀洁”，清人冯煦也说：“晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖”（《宋六十一家词选.例言》）。另一词人李调元也认为：“珠玉词极流丽”（《雨村词话》）。
晏殊词的这个特点，从他众多的名句中都可以得到印证：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”（《蝶恋花》）；均精炼优美而又不落斧凿的痕迹，堪称“极流丽”的评价。
《晏殊（991—1055）.doc》
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