概说：
苏轼现存词作340首，比起2000多首诗来，数量不多。但在宋词发展史上，苏词具有重要的地位，他是继柳永之后著名的词人，是宋词的第二个里程碑。
一、苏词的贡献：
（一）苏词开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用。
晚唐五代和宋初的词的题材局限于艳情、离情，欧阳修、范仲淹等的少量词作开始突破此樊篱，写个人的理想抱负；柳永词写市民生活和羁旅感受，有了进一步的突破。但总体上看，欧、柳等人囿yòu于“词为小道”的观念，词的题材还是较为狭窄的。只是到了苏轼，词才完全摆脱了“词为艳科”、“诗言志，词缘情”的限制，广泛地反映社会生活。从传统的爱情离情到亲情友情，从理想抱负到古代英雄，从城市风光到人民生活等等，无不出现在苏轼的词当中。
刘熙载《艺概》认为苏词：“颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也”。苏轼认为词的本质是诗，是古人“长短句”（《与蔡景繁书》）。因而也可以像诗一样广泛地反映社会生活和全方位的表现作家的自我。他把诗人惯用的怀古、感旧、纪游等题材都运用到词当中，并广泛地引用前人的诗句和经史子集的语句入词，扩大了词的语言，前人称之为“以诗为词”（陈师道《后山诗话》）。苏轼对词境的开拓，使词从专门的应歌发展为可以抒情述志的新诗体，这是他对词的第一大贡献。
（二）苏轼开创了豪放风格的词作。
苏轼以前的词作，多为婉转秀美的婉约词；范仲淹、王安石虽然有几首风格疏朗的作品，但总体词风还是比较单一的，到苏轼笔下，这种单一的词风被彻底打破，他开创了豪放中带有清旷的崭新词风，以其艺术魅力风靡词坛，并影响到南宋以辛弃疾为代表的豪放词派。《四库全书总目提要》评东坡词说：“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永一变，如诗家之有白居易；至苏轼而又变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派”。正道出苏词开拓词风的意义。
（三）苏词提高了词的品格。
苏轼以前的词作，多儿女情长、寄情声色的“艳词”，骨力孱弱。有一些恋妓词还有色情的庸俗倾向，格调低下。苏轼不满柳永、秦观词的格调不高，努力开辟雅词，他的豪放词抒发乐观开朗的情怀，笔力刚健；他的婉约词以健笔写柔情，柔而不腻，均能给人以格调高雅之感。陈洵《海绡xiāo说词》说：“东坡独崇气格，箴zhēn规柳、秦，词体之尊，自东坡始”。苏轼对雅词的提倡，提高了词的品格地位，使词体得到了广泛的传播。
（四）苏词使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立的抒情诗体。
词本是应音乐的发展而产生的，须合律歌唱，但当时已经出现了词的内容与形式的矛盾，好词不一定可歌，可歌之词不一定是好词。为了解决这个矛盾，时人已经要求突破词的一些格律，所以出现了词的“拗体”、“又一体”。苏轼生性崇尚自然，诗文都主张“行于所当行”，就内容而变化形式，因此，在词义与词律发生矛盾时，往往改乐就词，以免词律束缚其喷涌的思潮。如著名的《念奴娇.赤壁怀古》词中的“小乔初嫁了，雄姿英发”，“多情应笑我，早生华发”等句的句读就与流行的词牌不同，但因为十分出色，得到人们的认可，后来《念奴娇》词牌就多了“又一体”，名为《大江东去》或《酹江月》。
当然，苏轼这种大胆的作法，也遭到时人和后人的非议，李清照的《词论》就讥为“句读不葺之诗耳”，陈师道也认为：“要非本色”（《后村诗话》）。
苏轼的词和他的诗文一样，是自由抒写思想感情的工具，不受什么条条框框的限制，因此，词作风格千姿百态，既有豪放恢宏，也有旷达飘逸，还有婉约清丽等等，而以豪放词最为著名。
二、词创作：
（一）苏轼豪放词数量不多，只约占其词十分之一，但极具影响力。
最负盛名的是《江城子.密州出猎》、《水调歌头.丙辰中秋》、《念奴娇.赤壁怀古》、《江城子》：
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍②。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守③，亲射虎， 看孙郎④。
酒酣胸胆尚开张⑤。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐⑥。会挽雕弓如满月⑦，西北望，射天狼⑧。
注释：
①密州：今山东诸城。
②黄：黄犬。苍：苍鹰。围猎时用以追捕猎物。
③汉羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘。这里与下句“千骑”均指苏轼的随从。
④报：告、语。倾城：指全城观猎的士兵。
⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里借以自指。
⑥节：符节。汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守。这里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思。
⑦会：当。如满月：把弓拉足，表示有力。
⑧古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏。
《水调歌头》(丙辰中秋，欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。)
明月几时有？把酒问青天①。不知天上宫阙，今夕是何年②。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇③，高处不胜寒④。起舞弄清影⑤，何似在人间。
转朱阁⑥，低绮户⑦，照无眠⑧。不应有恨，何事长向别时圆⑨？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟⑩。
注释：
①把酒问青天：李白《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”
②今夕是何年：牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何年。”
③琼楼玉宇：神话传说中的月亮宫殿。
④不胜寒：抵不住寒冷。
⑤“起舞”句：在月光下舞动优美的影子。
⑥转朱阁：月亮转过了红色的楼阁。
⑦低绮户：月亮低低的照进雕花的窗户。
⑧照无眠：照着心事重重的失眠者。
⑨“何事”句：为什么偏偏老是在人有离愁别恨时才圆？司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月长圆。”
⑩“千里”句：相隔千里，共赏美好的月色。婵娟：指月中的嫦娥，这里指代月亮。
《念奴娇•赤壁怀古》①
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁②。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年③，小乔初嫁了，雄姿英发④。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭⑤。故国神游⑥，多情应笑我⑦，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月⑧。
注释：
①赤壁：指黄州西赤鼻矶。三国时周瑜败曹的“火烧赤壁”之赤壁传说有五处。但以黄州赤鼻矶为古战场。
②故垒：古时的军营四周所筑的墙壁。人道是：人们传说是。周郎：周瑜，字公瑾，庐江（今安徽庐州）人。建安三年，自居巢还吴，孙策授其建威中郎将，逾时年二十四岁，吴中皆呼为周郎。穿空：形容峭壁耸立，好像要刺破了天空似的。千堆雪：形容很多白色的浪花。
③当年：当时，或解作盛壮之年。
④小乔：周瑜之妻。时在建安三年或四年，周瑜二十四五岁，赤壁之战在建安十三年，周瑜三十四岁，结婚已十年。言“初嫁”是突出其风流倜傥，少年得志。雄姿英发：周瑜有姿貌。英发：指谈吐不凡，卓有见识。
⑤羽扇纶巾：魏、晋时儒雅之士的装束。羽扇：白羽做成，可用作督战指挥的标帜。纶（guān）巾：用丝带做的便巾。灰飞烟灭：形容火烧赤壁时曹军的惨败及周瑜的事功。
⑥故国神游：神游故国。此“故国”指旧地、古战场。
⑦多情应笑我：应笑我多情的倒装。
⑧尊：酒器。酹（lèi）：把酒浇在地上祭奠。
分析：
《江城子》写于熙宁八年（1075）密州任内，《水调歌头》则写于次年，《念奴娇》写于元丰八年（1082）黄州贬所，均是苏轼中年时期的作品。三首词都以豪放著称，但又表现出同中有异的特色。
《江城子》借习武出猎表达渴望为国家守边疆，抗击侵略者的爱国热情，用词刚劲有力，音节响亮激越，气势豪放，是一首较为纯粹的豪放词。
《水调歌头》通过中秋望月怀人，表达了他出世、入世的思想矛盾，佳节思亲的苦闷和善于自我解脱的达观态度；思想较为复杂，艺术上也呈现多色调：既有乘风归去的浪漫想象，又有以月贯穿全词的奇特构思，还有“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”的巧妙说理，形成了豪放中带有飘逸的总体风格，是文学史上著名的中秋词。
《念奴娇》是苏轼受“乌台诗案”打击之后的抒怀之作，借赤壁的雄奇景色、历史英雄的丰功伟绩抒发其功业无成的感慨，全词意境壮阔，气势磅礴，但末尾结束在“人间如梦”的低沉音调上，形成了豪放而沉郁的风格，是他最著名的豪放词。
苏轼是有意开创豪放词风的。他在写完《江城子.密州出猎》后，给友人鲜于子骏写信说：“近却颇做小词，虽无柳七郎风味，亦自成一家。呵呵！数日前猎于郊外所获颇多。得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也”（《与鲜于子骏书》）。有意与柳永的婉约词分庭抗礼，自成“壮观”一家。但他的豪放词贯穿着崇尚自然的文学观，根据实际情景而采用不同的表达方式，呈现出多色调，并非一味粗豪。
（二）最具苏轼个性的是他的一些风格清旷的词作。
如《卜算子》：
缺月挂疏桐①，漏断②人初静。谁见幽人③独往来，缥缈④孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省⑤。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
注释：
①疏桐：枝叶稀疏的桐树。
②漏断：谓夜已深。
③幽人：幽居之人。此是形容孤雁。
④缥缈：隐隐约约，若有若无。
⑤省：了解。
分析：
词的副题是“黄州定惠院寓居作”，是他被贬黄州时期的作品。
全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象，寄托了作者遭受政治挫折后的孤独、迷惘的心境和孤高不屈的态度，境界凄清，含意深远。
另一首《定**》也是他著名的清旷之作：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行①。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕②？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒③，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去。也无风雨也无晴。
注释：
①吟啸：拉长高声吟诗。
②芒鞋：草鞋。
③料峭：形容寒意。
分析：
这是一首即兴感怀之作，作于黄州。“穿林打叶”指雨急风骤；“何妨”，是我行我素；吟啸，徐行，指态度从容。“竹杖芒鞋”是平民生涯；骑“马”是官宦气派。“一蓑烟雨任平生”，在风雨中行走，乃平生常遇，任其自然，有何可怕？表露“我心坦然”的态度。“也无风雨也无晴”，将全词意境和情绪作一总收束。通过冒风雨前行的活动经历，悟出人生哲理，表明处世态度。
小结：
苏轼的清旷词往往塑造出清幽空灵的意境，表达出旷达洒脱的情怀，深为文人雅士尤其是隐居山林之士所喜爱。北宋的黄庭坚、晁补之，南宋的张孝祥、朱敦儒等人追步这种词风。
（三）苏轼词中数量最多的是婉约词。
这些词既有继承传统婉约词抒情委婉、词语清丽的一面。也有格调高雅、柔中见刚的一面。如写悼念亡妻王弗的《江城子》（熙宁八年写于密州）：
乙卯正月二十日记梦
十年生死两茫茫①。不思量②，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜③。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈④。
注释：
①茫茫：形容全无音信。
②思量（liáng）：想念。
③“纵使”句：指作者生活不安定，到处奔走，人已衰老。
④松冈：植松之坟地。
分析：
传统婉约词拘于“艳科”的观念，多写恋妓的情怀，夫妻之情只入诗不入词。苏轼此词打破惯例，用平易质朴的语言写对逝去十年的亡妻的哀思，并揉入自己仕途坎坷的身世之感，感情极为深挚，格调高雅健康，是一首出色的悼亡词。
陈廷焯《白雨斋词话》说：“东坡之词纯以情胜，情之至者词亦至。只是情得其正，不似耆卿喁喁私情耳”苏轼这类词对秦观、李清照都有明显的影响。
★苏轼词
★苏轼词集
★苏轼的词
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