北宋末年另一词大家是周邦彦。他精于词艺和词律，促进了宋词技巧的成熟，与苏轼、柳永齐名，世称“柳俗、苏豪、周律”，并开创了宋词格律派，成为宋词发展的第三个里程碑。
一、生平和创作道路
字美成，号清真居士，浙江钱塘人。少年“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书”（《宋史.周邦彦传》），是一个柳永式的疏狂才子。
元丰初，至京师太学读书。元丰七年，向朝廷献《汴都赋》，歌颂新法，受神宗赏识，从诸生中提拔为太学正。神宗死后，他被视为新党，外放庐州、溧水等地。
经过这次挫折，他的性格由疏狂变为谨慎，楼钥yào《清真先生文集序》说：“公壮年气锐，以布衣自结于明主，……而考其岁月，仕宦殊为流落，……盖其学道退然，委顺知命，人望之如木鸡，自以为喜”。绍圣四年，新党重起，他被召回京师，为国子主簿，后又历任秘书省正字，校书郎等职。
政和六年，被提举大晟府，大晟府是宋徽宗设立的宫廷音乐机关，主要任务是整理古乐，创制新调，供朝廷典礼的需要，并以雅乐匡正天下俗乐。周在大晟府任职二年，又被外放顺昌府（安徽阜阳）、处州（浙江丽水），宣和三年卒于南京（今商丘）。
周邦彦一生经历了神宗、哲宗、徽宗三朝，青年时代虽以赋歌颂新法，但不过是无名青年为博得皇帝赏识而采取的手段，并未热心支持王安石变法。他与新旧两党均无依附关系。
遭贬谪后，他从少年的“疏隽少检”变得“如木鸡”一样，对朝廷的党争心有余悸。
他的《片玉词》绝大部分是描写艳情、离情、羁旅的作品，这和他长期过着偎红倚翠、浅斟低唱的放浪生活有关，据说他与宋徽宗都是京都名妓李师师的狎客。对于生活在北宋没落前夜的词人来说，对国家民族的危难极少用词来反映，一味沉吟在吟风弄月之中，不能不说是重大的缺憾。
但周邦彦的创作态度是十分认真的，宋人王灼《碧鸡漫志》评他“语意精心，用心良苦”。他的词的审美价值要高于思想价值。
二、周邦彦词的特点、成就（结北开南、集大成）：
（一）浑厚与勾勒的完美统一。
清•周济《宋四家词选.序论》中说：“清真浑厚，正于勾勒处见。他人一勾勒便刻削，清真愈勾勒愈浑厚”。“浑厚”指周词塑造艺术境界的完整性和生动性；勾勒是指达到“浑厚”所采用的技巧和方法，如同中国画中的工笔画，经过精细的勾勒点染，创造出博大精深的艺术境界。周邦彦词，无论是叙事、写景还是抒情，都层层渲染，精心描绘，又前呼后应，浑然一体，形成了“浑厚和雅”（张炎《词源》）、“富丽精工”（陈振孙《直斋书录解题》）的独特风格。如《苏幕遮》：
燎①沉香，消溽暑② 。鸟雀呼晴，侵晓②窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门④ ，久作长安⑤旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦⑥ 。
注释
①燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香。
②溽暑：盛夏湿热天气。
②侵晓：破晓，天刚亮。
④吴门：本为苏州别名，此指古属三吴之地的钱境（杭州）。
⑤长安：借指北宋汴京。
⑥芙蓉浦：长着荷花的水边。
分析：
这首词写夏日的清晨观荷而引起思乡的感情。通篇以荷花为线索，由上片的雨后清晨之荷到下片的想象故乡之荷，浑然一体；而“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”之句，写出了沐浴着朝阳，在晨风中摇曳的荷花的风姿，充满了一种动态美。王国维在《人间词话》中称此句“真能得荷之神理者”。描绘荷花生动精工和上下片一线贯串，做到了局部与整体的统一。
（二）纵横交错的结构。
周邦彦词的另一个特点是继承和发展了柳永词善于铺叙的技巧，将慢词发展到一个新的阶段。柳永词多按自然的顺序作纵向、横向的铺叙，显得自然流畅；而周邦彦词则运用转折、跳跃的方法，作逆向的、交叉的铺叙，章法结构曲折多变，技巧更为丰富多彩。（这就是叶嘉莹先生提出的周邦彦“以赋为词”，赋有两个含义一是作为表达方法要直接说，二是作为文体要靠思力安排写词）。如《兰陵王•柳》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧①。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色②。登临望故国，谁识京华倦客③。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺④。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席⑤。梨花榆火催寒食⑥。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北⑦。
凄恻，恨堆积，渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极⑧。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴⑨。
注释：
①柳阴直：指隋堤上杨柳排列整齐，阴影很直。烟：即雾。丝丝弄碧：柳条随风飞舞，闪弄其嫩绿的姿色。
②隋堤：隋炀帝开导汴水，名通济渠，沿渠筑堤。这时作者在汴京，写眼前景色。几番：多少次。飘绵：指柳絮飞扬。行色：行旅出发前的情景。以上三句说：人们曾见到柳树多次送人离别。
③故国：故乡。京华倦客：在京城住久，感到厌倦了的人。这里自指。以上两句写他久寓京都的孤独之感。
④长亭：古时设在路旁供人休息的亭舍，因各亭之间的距离长短不一，所以有“长亭”“短亭”的说法。折柔条：指折柳条，古人有折柳送别的习俗。以上三句说，作者在这驿路长亭，年复一年送过许多行人。
⑤旧踪迹：指昔日在汴京常去的地方。趁：逐。哀弦：送别时奏的音乐。离席：送别的演习。以上三句说，作者又一次送别。
⑥梨花榆火催寒食：此次饯别是在梨花盛开的寒食节前。古代寒食节禁火，朝廷于清明赐榆火予百官。
⑦迢递：遥远。驿：驿站。以上四句设想这位朋友别后，半篙春水，乘着好风，舟行如箭，回头一望，已过了几处驿站。送行的人在天北。
⑧凄恻：悲伤。别浦：江河的支流入水口或汊口。萦回：盘转回旋。津：渡口。堠hoǜ：供瞭望的土堡。 冉冉：慢慢行进的样子。以上五句是设想这位朋友在旅途中，心中充满离愁别恨，看到一些景色而伤心。
⑨月榭：月下的楼台。露桥：浸着露水的桥头。以上五句说他送别朋友后，沉浸在思忆中，想起过去一同夜游的情景，仿佛如梦，不禁泪落。
分析：
这是一首被称为“渭城三叠”的名作（宋.毛幵jiān《樵隐笔录》），借咏柳送别表达自己“京华倦客”的抑郁心情。词中以今与昔交叉铺叙，自己之愁与行者之愁交错描写，通过景物和感情的吞吐回环的精细描绘，塑造了一个凄恻动人的艺术境界，集中反映了北宋后期慢词所达到的艺术水平。
（三）周词的又一特点是音乐性强。
《四库全书总目提要.片玉词》说：“邦彦妙解声律，为词家之冠。所制诸词，不独音之平仄宜遵，即仄声中上去入三声，亦不容混淆xiáo”。他的词既严守四声规则，又声情并茂，很便于伶工歌唱，因而传播很广。他还是一个著名的作曲家，自创了不少新调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等，“每制一曲，名流辄为赓和”（沈雄《古今词话》转引《柳塘词话》）。他还增改、合并现有词调为新词调，张炎《词源》说周邦彦与其他大晟词人“增演慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯四犯之曲”。他所整理和创新的新旧调子，都成为后来填词者的规范。
（四）融化前人的诗句入词。
由于北宋后期文坛盛行江西诗派的原因，周邦彦也喜欢融化前人的诗句入词，如《瑞龙吟》的“前度刘郎重到”，化用了刘禹锡诗句；《大酺pú》的“夜游共谁秉烛”，化用古诗句等。
他还喜欢别出心裁的雕镂字句，但刻意求工的同时，也带来了造作、晦涩难懂的弊病。如他的《解语花》中的“桂华流瓦”句，王国维《人间词话》认为“境界极妙，惜以‘桂华’代‘月’耳”，是犯了“词忌用代字”之忌。周邦彦屡犯此忌，又如《风流子》用“玉筯”代泪等，就有伤自然流畅之美。
小结：
周邦彦对词的技巧和音律的精心研究，从艺术上进一步促进了宋词的成熟。他的创作方法与研究方法，对南宋的姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等人影响较大，他们步周邦彦的后尘，形成了一个颇具规模的“格律派”。周邦彦对清代浙西词派也有深远的影响，被奉为填词的最高境界。从这个意义上说，周邦彦堪称宋词发展的第三个里程碑。但周词题材较狭窄，多从理性思索去讲究技巧，带有较多的工艺性，失去了北宋词的纯真自然之趣，对后代词坛也带来了不良的影响。
《周邦彦的词.doc》
将本文的Word文档下载到电脑，方便收藏和打印
推荐度：
点击下载文档
文档为doc格式
