此后辛弃疾开始了在南宋的仕宦生涯。南归后第二年给孝宗皇帝上《美芹十论》。起初并未受重用，但自三十三岁至四十二岁的十年间，他从知滁州始，以后接连在江西、湖北、湖南等地担任提点刑狱、转运使、安抚使一类重要的地方官职，这表明统治集团的高层对其才能并非没有认识。然而作为一个从北方归来的人，他的仕途经历在官场中是不合乎常规的；他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情，也使他难以在畏缩而圆滑的官场中牢牢立足。淳熙八年（1181）冬，他终于因受到弹劾而被免职，而后在上饶自筑的带湖别墅闲居了整整十年。
至绍熙二年（1191光宗年号），辛弃疾才重新被起用，由福建提点刑狱迁为安抚使，然而仅仅二年光景，他又一次遭弹劾而罢职，这以后他迁居铅山，又闲居了八年。到嘉泰三年（1203宁宗年号）主张北伐的韩侂胄起用主战派人士，已六十四岁的辛弃疾出知绍兴府兼浙东安抚使，继而转任镇江知府。然而韩侂胄的仓促北伐遭到可悲的大溃败，辛弃疾也一再受到攻击。这位一生以英雄自诩的词人最后在悲痛与失望中度过衰病晚景。（北伐失败第二年，68岁去世）
概说：
辛弃疾的《稼轩词》存词600多首，不但数量上超越了前辈和同时的词人，在质量上也集前人之大成，成为独树一帜的大家，是宋词发展的第四个里程碑。是继苏轼之后豪放词的又一大家，词史上并称“苏辛”，他的豪放词具有鲜明的个性特征。
一、豪放词。
辛弃疾曾是一位跃马疆场、冲锋杀敌的武将，并终生以报国为己任，因此，他的词充满了一种强烈的战斗精神、勃勃生气，无论描绘什么人物和景物，都具有强烈的气势，富有跳跃突兀的动感。继苏轼稳健旷达的豪放词之后，开创了慷慨激昂的豪放词，扩大了词境。《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》：
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营①。八百里分麾下炙②,五十弦翻塞外声③,沙场秋点兵④。
马作的卢飞快⑤,弓如霹雳弦惊⑥。了却君王天下事⑦,赢得生前身后名⑧,可怜白发生。
注释：
①吹角连营：各个军营接连响起号角声。
②“八百里”句：广布八百里范围的将士分熟肉吃。麾下：部下。炙：烤熟的肉。
③“五十弦”句：各种乐器齐奏军歌。翻：演奏。塞外声：雄壮悲凉的军歌。
④“沙场”句：秋天在战地检阅军队。
⑤“马作”句：战马像“的卢”那样跑得飞快。的卢：刘备的战马，曾“一越三丈”使刘备脱险。
⑥“弓如”句：弓弦像惊雷那样响。
⑦“了却”句：完成了皇帝托付的天下大事（指收复中原）。
⑧“赢得”句：获得了不朽的荣誉。
分析：
这是辛弃疾寄给好友陈亮的一首“壮词”。词的上片到下片结句前，都写梦境，虚构了一支威武雄壮的队伍，描绘了与敌人进行激战的场面，表达了作者与好友重返抗金战场的强烈的愿望。
结句从梦境跌回现实，对理想无法实现发出了无可奈何的感叹。除了结句外，通篇都洋溢着高涨的战斗豪情，突兀跳跃的气势，体现了辛词生气勃勃的特点。
另外，在描写景物方面，辛弃疾往往用拟人或拟物的手法将景物写活，用充满动感的语言写静止之景，使景物也灌注了诗人的战斗精神、勃勃生气。如《菩萨蛮》：“青山欲共高人语，联翩万马来无数”、“拍手笑沙鸥，一身都是愁”等，都赋予景物以人的灵性，惟妙惟肖的描绘出景物的态势，也含蓄地表达了作者对杀敌报国生活的向往。
二、悲壮沉郁的风格。
辛词丰富和发展苏轼开拓的豪放词，还表现在悲壮沉郁的风格上。辛弃疾生活在南北分裂的南宋时期，国势危急，人民强烈要求抗击金兵，而南宋朝廷却苟且偷安，对抗战派百般阻挠和打击；辛弃疾空有满腔热血、满腹经纶，却没有施展才能、为国捐躯的机会，心情十分抑郁和悲愤。在面对祖国的雄伟江山、回忆历史上的英雄人物时，就油然产生怀才不遇、壮志难酬的深沉感慨。因此他的登临怀古之作往往具有悲壮沉郁的风格，别于苏轼的豪放旷达的登临之作。如《水龙吟.登建康赏心亭① 》：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻② 。落日楼头，断鸿声里③，江南游子。把吴钩看了④，阑干拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未⑤ ？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气⑥。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此⑦。倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪⑧？
注释：
①建康赏心亭：为秦淮河边一名胜。
②“遥岑”三句：远望遥山，像美人头上的碧玉簪、青螺发髻一样，似都在发愁，像有无限怨恨。
③断鸿：失群孤雁。
④吴钩：吴地特产的弯形宝刀，此指剑。
⑤“休说”句：表示自己不愿放弃大业，只图个人安逸。季鹰指西晋张翰。
⑥“求田”句：表示自己羞于置田买屋安居乐业。刘郎：即刘备。许汜sì：刘备同时的人，只知求田问舍。
⑦“可惜流年”三句：自惜年华在无所作为中逝去，为国运感到忧愁，人比树老得还快。
⑧揾（wèn）：擦试。
分析：
词的上片借景抒情，遥望祖国大好河山，想到落入敌手的国土无法恢复，抒发壮志难酬的愤懑；下片引用三个典故，表达以身许国、恢复中原的强烈的愿望；结句仍归结在理想难以实现的悲愤之中。全词笔力雄健，又以悲壮为基调，是代表辛词风格的词作。
三、刚柔合一的词。
辛弃疾以前的词作，或豪放或婉约，大都界限分明，互不混淆。李清照词始见柔中有刚的作品，但仍以婉约为主。而辛词的部分作品却有刚柔合一的倾向。这一类词表面上运用婉约词惯用的绮丽词句、缠绵情调，但字里行间却透露出词人壮烈的情怀、沉痛的感情，具有豪放词的强健骨力，外柔内刚，刚柔相济。辛弃疾之所以写这类词，是因为他力主抗战，又是从北方反正回南方的官吏，倍受投降派的猜忌打击，在朝廷中处于孤危的地位，不得不借鉴屈原用香草美人抒写君臣之事的手法，婉转地表达自己的政治抱负、爱国热忱，从而使词作具有外柔内刚的特殊的风格。这方面的代表作品是《摸鱼儿① 》：
淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋②。
更能消几番风雨③， 匆匆春又归去。 惜春长怕花开早，何况落红无数。 春且住。 见说道④、天涯芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤， 画檐蛛网， 尽日惹飞絮。
长门事， 准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒⑤ 。千金纵买相如赋， 脉脉此情谁诉。君莫舞， 君不见玉环飞燕皆尘土⑥。 闲愁最苦。 休去倚危栏， 斜阳正在， 烟柳断肠处。
注释：
①又名《贾陂bēi塘》。双调，一百十六字，仄韵。
②淳熙六年（1179），辛弃 疾从湖北转运副使调任湖南，将从鄂州至潭州主持遭运。小山亭在湖北转运使 官署内。
③消：消受，禁得。
④见说：听说。
⑤传说汉武帝时陈皇后失 宠，幽居长门宫，以千金请司马相如作《长门赋》以抒悲愁。 准拟， 约定。 《离骚》：“众女嫉余之峨眉兮。”
⑥杨贵妃小字玉环。汉成帝宠爱赵后， 号飞燕。
分析：
这首词表面上写惜春怨春之情、美人遭妒的典故，实质上寄托了作者对风雨飘摇的南宋国势的忧虑，自己遭受投降派倾轧的愤恨不平；词采华美而含意深远，在缠绵悱恻中，露磊落不平之气，是当时一首极富盛名的词作。
四、扩大了词的表现内容。
辛弃疾还继承苏轼的开拓精神，进一步扩大了词的表现内容，几乎做到无事不可入词的地步。不但写政治抱负、国家大事，也可以写田园风光、农家生活。他在罢官闲居带湖时，写下一批歌咏农村风光的词作，与苏轼的农村词一样，都是对词境的开拓。如《西江月.夜行黄沙道中》：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见①。
注释：①二句说：从小桥过溪拐个弯，土地庙树丛旁的那家旧时见过的茅店就出现在眼前。
分析：
与他爱国词的悲壮风格不同，他的农村词心平气和，清新明快，描绘出农村生活的宁静幽美。其它的如《清平乐.村居》都是这样的作品。然而他的农村词只有和平景象的一面，对农民的痛苦生活却很少反映。
五、在词的语言方面。
辛弃疾继承和发展了苏轼的创新精神，不但以诗为词，而且以文为词，以俚俗语入词，将经、史、诗、文熔为一炉，运用多种文学手段自由抒写怀抱，大大增强了词的表现力。
1.辛词大量运用了成语、典故，以典雅精炼的语言叙事抒情。
达到了言简意赅的效果，但有时过分堆砌典故，也招来“掉书袋”的批评。辛词用典之多，是超越前辈词人的。他学识丰富，用典随手拈来，毫不费力。当用典以托古喻今，并与情景紧密结合时，则使全词生色。
如《永遇乐.千古江山》用刘裕和刘义隆的典故，《水龙吟.登建康赏心亭》用张翰、许汜、桓温的典故，《摸鱼儿.更能消几番风雨》用陈皇后、赵飞燕、杨贵妃的典故等，都是借古喻今，并符合登高临远的情景，增添了词的古朴苍凉之感。
但他有些词滥用典故，成为炫耀渊博、卖弄才情的之作，如《六么yāo令.用陆氏事，送玉山令》选用了七八个与朋友同姓的古人来对他颂扬，就近乎文字游戏了，这样的词说“掉书袋”并非过分。
受江西诗派的影响，辛弃疾也喜将前人诗文语句加以改造，化入词中，往往能做到天衣无缝，不见生搬硬套的痕迹，表现出较高的驾驭语言的能力。如《南乡子.登京口①北固亭有怀》：
何处望神州？满眼风光北固楼②。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流③。
年少万兜鍪móu ④，坐断东南战未休⑤。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋⑥。
注释：
①京口：古城名，在江苏镇江。
②在北固楼上，只见满目风光，不见中原。北固楼在镇江城北北固山上。
③化用杜甫《登高》诗句。
④兜鍪:古代士兵的头盔,此指士兵。
⑤坐断:占据。 战未休:指魏、蜀两军交战不息。
⑥引用《三国志.吴书.孙权传》中的曹操语。
分析：
上片结句化用了杜甫《登高》的诗句，下句结语引用《三国志.吴书.孙权传》中的曹操语，都贴切自如，如同己出。
2. 自然质朴的俗语。
辛弃疾有部分词作却完全不用典，用市井俗语进行创作，与其多用典故的雅词形成了鲜明的对比。这批俗词多为赠妓、应酬的作品，多模仿柳永、李清照词的写法。辛弃疾很推崇李清照的词作，《丑奴儿》下注：“博山道中效李易安体”，而词中“骤雨一霎儿价”、“风景怎生画？”都是用自然质朴的俗语，描画出清新的意境，很像李清照“化俗为雅”的语言风格。而辛弃疾的另一首《蝶恋花.赠妓》却用了“妆晃子”、“巴巴”、“些些”等宋代市井口语，与妓女戏谑调笑，则近似柳永某些浅白庸俗的词作。
3.受宋诗“散文化”、“议论化”的影响，南宋词人也以散文笔法入词。
辛弃疾一腔悲愤无可解脱，运用散文笔法写词，可以更自由、更酣畅的倾泻感情，较少受词律的束缚，因而辛词具有更为明显的散文化的特征。这类词作，在感情抒发上横肆强烈，但同时也往往失去音乐美感，直露而少韵味。如《沁园春•将止酒，戒酒杯使勿近①》：
杯，汝来前，老子今朝，点检形骸②。甚长年抱渴，咽如焦釜③；于今喜睡，气似奔雷。汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋④。”浑如此，叹汝于知己，真少恩哉⑤！
更凭歌舞为媒，算合作平居鸩毒猜⑥。况怨无小大，生于所爱；物无美恶，过则为灾⑦。与汝成言（定约）：“勿留亟（jí快）退，吾力犹能肆汝杯⑧。”杯再拜道“麾（同”挥“）之即去，招则须来。”
注释：
①止酒：戒酒。戒：这里是命令、告诫的意思。
②老子：老人自称，老夫的意思。点检：检查；形骸hái：身体。
③甚：为什么。长年：经年累月。抱渴：嗜酒成瘾，非酒不能解渴。咽：喉咙。焦釜：烧烫的锅。
④以上三句说：你只顾叫人醉，说应该像西晋达者刘伶一样，醉后不妨死便埋。
⑤浑：全，这里是竟然的意思。知己：指好饮酒的人。以上三句批驳酒，说你竟叫人醉而致死，你对于喜欢你的人真是少恩了。
⑥歌舞为媒：指酒席上以歌舞助兴。合：应当。平居：平常生活中间。作……鸩毒猜：被人猜测其中有毒。鸩：毒鸟，羽毛有毒，羽毛置酒中可成毒酒。
⑦以上四句说，怨恨不管是大是小，都是由爱产生的；事物不论好坏，过了头就成灾。当然酒喝多了也有害。
⑧肆：古代处人死刑之后，陈尸示众叫肆。这句说我的力量还能处理你这个酒杯。
分析：
通篇写作者与酒杯的对话，借怨酒杯的“少恩”，寄托政治上失意的苦闷。对于这种如同押韵散文的词作，历来褒贬不一。刘体仁《七颂堂词绎》批评这首词“非词家本色”，而另一些人则认为是“异军特起”、“别立一宗”（《四库全书提要》），创新的精神值得赞扬。
小结：
概括说一句话就是：词到辛弃疾，真正进入自由的境界，为后人留下了广阔的发展余地。
由于辛弃疾在政治上和艺术上的巨大的声望，他的词在当时就产生了很大的影响，和辛弃疾以词唱和的就有陈亮、刘过以及稍后的刘克庄、刘辰翁等，词风都与辛弃疾相近，都喜写爱国内容，并崇尚豪放，形成了南宋中叶以后强大的爱国词派，史称“辛派词人”。不过，他们的艺术水准距辛弃疾很远。
《爱国词人辛弃疾.doc》
将本文的Word文档下载到电脑，方便收藏和打印
推荐度：
点击下载文档
文档为doc格式
