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篇1：浅谈宋诗高中作文
浅谈宋诗高中作文
年少时，爱读唐诗。受了此语“唐诗宋词元曲汉代文章”的影响极深。
那时，喜欢唐诗是因为觉得那博大开阔的主流意境，建功立业的雄心壮志及壮美山水风景的描绘。符合了青春，意欲“会当凌绝顶”般的意气。
而立之年后，忽觉掠却浮华，偏于理性思考的宋诗，独有一番滋味，它更像一个缓步行走，内心趋于明澈澄静的慧智之人，不管是面对和风细雨，风花雪月还是面对惊涛骇浪，生死流转，都多了一份闲庭漫步，舒展悠长的韵味沉思。
手里有一本钱钟书先生选编的《宋诗选注》，闲来总随手翻阅一、二篇章，品着浓淡的茶，别有一番心会。
读梅尧臣的《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”抛去此诗的对辛苦劳作人民同情与对不劳而获统治阶层讽刺的政治意义不谈。单就人这一生来说，有谁不曾期望着，有努力就得到收获呢？但人生有时就是一个悖论，盖起万丈高楼的人，不一定就可以进去居住。人生更多的时候，经不起细细的琢磨当“碎荚落风雨，空手一束萁”时，你对天长叹也罢，伏地哀嚎也罢，它就是如此的悲凉，倒不如索性给自己悠长的一笑。正如曾巩的《西楼》：“海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来”。望着屋外风雨满楼，千山急雨，实不如坦然的坐卧，一任蓑雨平生。
宋诗多理。虽说朱熹是个地道的理学家。他“格物致知”的理论，更像个孩子数沙。但他的诗《泛舟》却不得不说是一首悟道极好的诗歌，“昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。”此诗可以说融涵了这位老夫子深沉的人生体验和哲理思考。读懂了这首诗，几乎就读懂了这岁月的薄凉。
宋诗也有情。以陆游的《沈园》最为悲凉：“梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵。此身行作稽山土，犹吊遗迹一泣然。城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”唐婉和陆游的爱情，一直为后人所叹息。实话说，单就陆游对待爱情的态度来说，他是个地道的“软男人”，丝毫不敢担当，到是可惜了唐婉这个弱女子。因琐事姑媳不和，陆游休了唐婉倒也罢了。待到唐婉再嫁，即便在沈园见了面，陆游也实不该写出那首令其肝肠皆断的《钗头凤》，乃至无形中扼杀了唐婉这个才女的生命。情，不管你是得已也好，迫逼也罢。一心保护你的所爱，总是令人动容而尊佩的，懦弱如陆游，几不配遇见唐婉。所以，每读陆游的《沈园》的确增添了，对这位爱国诗人的别样恨意，对唐婉深深地惋惜。
与其落花风雨伤春，不如怜取眼前佳人。
宋诗还有诗意般的田园画卷。翁卷的《乡村四月》犹有味道：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”这是一幅绝美的`江南水乡的农忙场面，绿色氤氲着山头，水满了河川，杜宇啼叫。虽然细雨纷飞但村人们却不闲着，趁着雨丝田软，忙着插秧，世俗的忙碌，安宁，凉意却也是最美好的温暖。
宋诗味道独具，的确也有不堪咀嚼的诗篇。少年时，喜欢风花雪月，落拓不羁乃至仗剑游侠，自然不喜欢宋诗里这些哲味。但一旦岁月的风尘垢脸刺心，习惯奔跑的脚步放慢，就会体验到繁华落尽后宋诗悠长奈味的入心。
再读苏轼的《题西林壁》自然就有了更深的理解：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”此诗没有任何晦涩难懂的词句，但它蕴含了深刻的哲思。
谁说人生不就是一场大梦呢？只是这梦，到了喜欢读宋诗的火候，便懂得了：原来就连做梦，也由不得自己的脚步，那就爱着这梦的本身吧！
篇2：补《全宋诗》
补《全宋诗》34首
《全宋诗》的编纂，乃一世之工程，其所取得的成就，已得到学术界的广泛认可，可以断言，在今后的岁月中，她必将泽惠更多的学人。然正因其工程浩大，遂难免挂漏之失。自其陆续问世以来，已有不少学者本着严肃认真的态度，本着对她的推崇爱护之心，不惮翻检之劳，纷纷进行补直拾遗的工作，庶几使之臻于完美之境。出于同样的态度、感情和目的，笔者不揣谫陋，有此补遗之文作。本文所补18家34首诗，全部辑自清末归安姚氏刊本《凤墅残帖释文》（以下简称《释文》）。《凤墅残帖》乃南宋曾宏父（字幼卿）所刊《凤墅法帖》的残存部分。虽非全帙，但系据宋人手泽模刻上石，故其文献真实性毋庸置疑。关于此法帖的原貌，道光年间姚衡有过如下描述：
曾宏父凤墅帖，每卷前篆书“凤墅法帖卷第几”，石约高今衣工尺一尺余（工部营造尺一尺一分一厘。原纸屡经裁裱，不复可考），宽四寸五分，字高九寸二分。每卷后载：石“自某年至某年，共若干帖，并对真迹，镌石于庐陵郡凤山别墅，系第几卷，曾宏父谨识”；次行铃“凤山”二字鼎印，“清江开国”朱文方印，末行书“亳社张节模丹上石，刻工欧阳信明”，字稍偏左，“前载计几千几百几十几字，共几片几十板”，每一札后钤“曾氏家藏”长亚字印，每札前有长栏居行之中标书者姓氏、官位，有谥则书谥，下旁书某宗某某几年，亦有止书一姓空二格不书者。是帖卷帙次第备载宏父《石刻铺叙》中。宋时书翰之盛，莫备于此。顾传世久远，罕有全帙。汉阳叶东卿郎中藏正帖六卷，续帖二卷，为真定梁氏故物，墨光如漆，生动欲飞，希世珍也。因依次备录，庶几后有遇者，四十卷灿然具足，岂独好古之幸，亦斯帖之幸也。
关于此帖的渊源及价值，这里拟引用乾隆三十四年(1769)钱大昕的跋语作说明。钱氏云：“《凤墅法帖》者，南宋曾宏父幼卿所刻。正帖二十卷，续帖二十卷，皆宋人书。其云‘凤墅’者，镌于庐陵郡之凤山别墅故也。予所得仅两卷，一为‘南渡名相帖’，一为‘南渡执政帖’。……卷中所载，皆诸公书翰，而与其父少师往还之帖居其太半。古人书问，不轻假手门客。行草大小疏密不拘，要皆秀逸可爱。宏父未冠失所怙，然藏＠①手泽久而不忘，亦征名臣之有后矣。”（着重号为笔者所加）跋中“与其父少师往还之帖居其太半”一句，最关紧要，它十分清楚而雄辩地说明了曾氏此帖的文献来源和文献真实性。本文所补即有诸家送宏父之父三复赴任之诗10余首，足证钱氏所言不诬。
南宋晁公武《郡斋读书志》赵希弁《附志》著录有曾宏父《凤墅帖》二十卷，《画帖》二卷，《续帖》四卷，当是曾氏刻石未全时本。从以上所引姚氏、钱氏之语不难看出，因为种种原因，四十卷《法帖》流转到清乾隆以后，只存叶氏所藏八卷、钱氏所藏二卷，合计十卷，仅及原帖四之一，二氏分别据原刻之行、草书体加以释文，是为《凤墅残帖释文》。而今日所见之《释文》，亦有三种版本，其一即钱氏所藏二卷本，见录于《贷园丛书初集》、《丛书集成初编》两种丛书中，北京图书馆、北京大学图书馆均另藏有清抄本；其二为叶氏藏八卷本，所知仅有南京图书馆藏清赵氏非昔轩抄本，有清赵宗建校、跋之语；其三为十卷本，最为全本，是合叶氏、钱氏所藏汇刻而成，前八卷排以“释文一”至“释文八”之序，当来自叶氏藏；后二卷以“释文上”、“释文下”标卷次，当来自钱氏藏。书口下题“咫进斋丛书 归安姚氏”，而考归安姚氏光绪九年所刊《咫进斋丛书》，并无此书，当是未及收入者，此足以补其缺。
值得注意的是，《凤墅残帖》不但是一部法帖，具有书法史、书法艺术的研究价值，而且，它还以“手泽”的形式保存了宋人的一些原创作品，为文学研究提供了颇资借鉴的材料。如其中卷4所收张元gàn＠②《贺新郎》（梦绕神州路）真迹，与现行张词相较，有5处异文；而词后周必正、杨万里等人之跋，从思想上、艺术上对张词进行评论，亦足以发其幽隐，个别评语似未曾经人引用过，笔者曾在《豪放词》（安徽文艺出版社，）一书中予以吸收。又如其中所收张孝祥一通书信，亦不见于张氏《于湖居士文集》40卷本及其他各种本子，笔者亦于《张孝祥诗文集》（黄山书社，）的整理本中加以吸收。本文所辑，则全属诗歌作品，对丰富《全宋诗》、推动宋代诗歌的.研究，应该都具有一定的意义。而这里所据的底本，即是十卷本的“足本”。为行文之便，原诗中的作者自注，以小字随文附出；原书信中有关作者字号、作书时间等材料，一并于诗后以按语形式标出。作者名号不详者，以姓加“某”字称之。《全宋诗》已收之作家，仅补其诗；《全宋诗》未收之作家，则依《全宋诗》例，于诗前冠其小传。
因《释文》所收并非皆宋人之诗，有的是书作者手录唐人之诗，而笔者学殖荒疏，见闻又浅陋，恐误录诗作、误植作者名之处，在所难免，故诚请专家学者不吝赐教。
1.洪迈（2首）
周丈直院侍郎以诗送子和教授之官兼以见简且及《夷坚丁志》辄次元韵共被儒冠误，于今自得师。未妨名藉甚，独可酒中之。
领郡人生贵 公近有建宁之命，投闲我分宜 清祠未允。夜光招桉剑，蟠木羡离奇。右一
我作夷坚志，归田当雅歌。玉环知叔子，金合验无颇 张无颇事见传奇。
事业羞编简，功名拙臼科。广文天下士，此客不嫌多。右二
按：以上二首，见《释文五》，原《法帖》卷十七“南渡文艺帖”，冠“洪野处”，小字注“文敏公”，计十行。迈，字景庐，号容斋，别号野处，卒谥文敏；而题及诗中所涉《夷坚志》（含甲、乙、丙、丁四志），正洪迈所撰，故此诗绝为迈作。
2.谢谔（1首）
无玷判县朝议旧友之官南康辄赋唐律以伸叙别
县近梅花大岭头，征军催起蔟群驺。存心定匪追时好，处事还应与道谋。
且使闾阎兴礼义，却从台阁纵遨游。吾宗老子曾居此，遗爱烦询果是不。伯袒民师遗爱，见曾大卿诗选
按：此诗出处同前，冠“谢艮斋”，计九行，诗前有谢谔与曾三复（字无玷，《法帖》编刻者曾宏父之父）书信数通，诗题后有“渝川谢谔再拜”六字，单独作一行；诗后题“淳熙七年十二月九日”一行。谔，字昌国，临江军新喻人，初居县南之竹坡，名其燕坐曰艮斋，人称艮斋先生。诗为谢谔所作无疑。
3.王安中（1首）
留题柳州甘氏娱文堂
故人万里隔，存没两难呼。斯文不到处，嗟我孰为娱。凄其望罗池，三吊愚溪愚，饮从翼与宁，安得留须臾。独梦骑麟翁，手持明月珠。似矜赵德贤，去住欲与俱。贵常生至少，一士何必无。只今南郭甘，能友吾家乌。勤勤相师氏，kuì＠③我非韩徒。第作别子诗，老意不可孤。风涛观若厌，刷羽鸣天衢。
按：此诗见《释文六》，原《法帖》卷十八“南渡名贤诗帖”，冠“王初寮”，诗前有王氏手书韩愈《别赵子》诗一首，继云：“韩退之在潮，赵德收拾其文曰《文录》，其序真从韩子者也。韩徙袁，作此诗曰《别赵子》。初寮居柳，再改岁，城南甘táo＠⑤次凉日来问学，寮将适东粤，为取‘不谓小郭中，有子可与娱’之语，名其书舍曰‘娱文堂’，手写此诗遗之。绍兴癸丑上元。”计十六行。末题：“绍兴癸丑春社仙弈寓舍书初寮道人王安中履道”，与诗计十二行。据此，诗为王安中作甚明。安中，字履道，曾学于苏轼、晁说之，筑室自榜曰“初寮”，有《初寮集》76卷，佚，今存《永乐大典》辑本8卷。另有《
初寮词》1卷。诗后有隆兴甲申（二年，1164）春社南城童宗说、隆兴二年冬至前五日梁克家跋语。诗后另有安中所书“破额山前碧玉流”诗一首，乃唐柳宗元所作，原题曰《酬曾侍御过象县见寄》。
4.李纲（？）（2首）
失题（拟）
策策入名园，花木净无尘。小立对西障，爽气凌清晨。主人定超俗，岂许易卜邻。想应朝天归，满袖香氛氤。嗟余掉尘鞅，奔走都城yīn＠⑥。见此辄举债，杯酒论情亲。俱来十一公，一一皆通人。昨共谒紫皇，以荐待聘珍。紫皇不暇弃，许厕观国宾。夤缘乃如许，肯为白首新。富贵无相忘 是日坐间有此语，莫如张与陈。举酒且相属，□怕俗眼嗔。
自叹
薄宦区区苟俸余，鹊巢燕垒漫营图。恰如偷水提篮去，走到家中水已无。
按：此二诗出处同前，冠“李梁溪”。李纲，字伯纪，邵武（今叔福建）人，自始祖居无锡（别称梁溪）。南渡名相，有《梁溪先生文集》170卷、《梁溪词》1卷，故此二诗姑存其名下。前一首十行，刻者于诗后注云：“‘怕’上原泐。”后一首三行。前一首无题，后一首有题。
5.张chéng＠⑦（2首）
九月旦自北津还书山旧jiàng＠⑧
去来两陈迹，日月双轮转。感怅节物异，暑尽凉气振。北风浩已壮，归途雨霜新。野渡雨如丝，征衣净缁尘。亭午见杲日，郊原有余欣。林端病眼豁，马首青山迎。红稻正吐花，冷芗薄冠巾。城市匪余娱，山林堪语真。吾庐书山麓，野堂沧江垠。檀栾越万个，自我封殖勤。岁晚看愈好，深烟澹修筠。顾子昧形谍，遇物即情亲。鱼鸟辙忘猜，鹅鸭安比邻。故山未多愧，幽怀岂不伸。政伎遂终焉，一犁江南春。
茂恭自制灯qiú＠⑨为余山居上元戏作伽tuó＠⑩
雪拥书帷冷欲冰，庞翁围坐似山僧。请将一灼长明焰，永作世间无尽灯。
按：以上二诗见《释文六》，原《法帖》卷十八“南渡名贤诗帖”，第一首计十六行，诗后题“澹＠(11)张chéng＠⑦书”，一行；第二首八行，诗后题“绍兴甲寅澹＠(11)书时尽室寓shū＠(12)山精庐春雪颇壮”。后有跋语五行，似为曾氏之文。chéng＠⑦，字如莹，一字明达，号澹＠(11)，豫章人，寓居临川，曾有《澹＠(11)集》，今佚。
6.徐俯（1首）
长歌呈承务录事承务丞相诸孙也俯幼蒙相君异顾后虽自取疏外然盛意不相忘每见录存事见于诗
雕虫篆刻童子郎，张公误以似班杨。弱冠弄笔在公坐，未尝说霸但谈王。狂言意公初不喜，扁舟轻下桃花水。坐看春光数千里，公乃相称书在纸。此君亭前笑相语，解衣缓带风清暑。余子碌碌不足数，公虽不然心已许。平生卿门不曳裾，公既日贵我日疏。跬步之间隔少面，二十余年无尺书。每对禅人与幽子，记我疏慵常在齿。元年（十三年）秉政次秉钧，两欲见招疑不起。天乎一老不yìn＠(13)遗，明光持戟尽胡儿。弄权不记竟何在，司马范公同见思。老病本自山中客，寇乱来南日急迹。衣敝履穿面黎黑，瘴雨昏昏烟幂幂。问讯知是相国孙，坦腹东床定可人。更思御史诸公传，永怀庆历有名臣。思归如盲不忘视，傥因江船下漓水。永日暑风吹古寺，清昼欹眠思往事。闷作长歌寄公子，墨（黑）淡字倾辞亦鄙。
按：此诗出处同前，冠“徐东湖”，计二十二行，第六行（题与诗间之行）题“豫章徐俯”，诗后刻者小字注：“按：‘黑’当是‘墨’误字。”后有跋语两通，前跋出自张师明，云：“枢密徐公师川，顷同避地昭潭，日相与饮酒赋诗，大章短篇，粲然成轴，流落以来，不复存矣，独初惠长歌，叙及先世，藏之至今。公有诗名，姑表而出之。绍兴丙子上巳日，二水思柳堂书，西蜀张师明。”刻者小字注：“按：师明字上盖有朱六字印不可识，仅辨左澹印二字。”后跋似出自曾氏。俯，字师川，自号东湖居士，洪州分宁（今江西修水）人，黄庭坚甥，江西诗派中著名诗人，有《东湖居士集》，今佚。
7.程敦厚（2首）
小诗简德山涓禅师
便捻座具挂绳床，本色相逢有故常。冉冉孤云虽出岫，yún＠(14)yún＠(14)流水自归潢。
从教古庙香炉冷，莫话他家杓柄长。今日作劳吾体倦，后来与子细平章。
寄涓德山
威德山中老腐儒，平常日用绝工夫。一钵沈水香烟里，时有蚊蝇上鬓须。
劳君千里问平安，粥饭因循未卷单。拟把飞山相寄赠，不如留取大家看。
按：以上二首出处同前，冠“程”（此即前引姚衡《凤墅残帖释文》跋语中所谓“亦有止书一姓空二格不书者”）。第一首八行，题后有“眉山程敦厚”五字作一行，诗后题：“绍兴二十四年十一月望”；第二首六行，诗题下同行有“敦厚”二字，诗后注：“予寓靖之威德寺，故云。”敦厚，字子山，眉山人，绍兴五年(1135)进士，依附秦桧，桧卒，落职。
8.王庭guī＠(15)（1首）
余昔年游岳麓识觉范于南台因留数日酬唱诗盈巨轴时侍者数人皆能诗而圆亦在焉别去既久圆忽携觉范字见访悲感畴昔复用觉范韵题其后
忆探骊龙颔底珠，湘山同赋夜啼乌。当时吟罢鬼神泣，此段如今扫地无。
按：此诗出处同前，冠“王卢溪”，诗前系王氏手书洪觉范宣和四年(1122)十一月廿一日所作《奉送圆监寺持钵之邵阳》诗一首，王氏诗后题云：“绍兴二十九年二月五日庐溪王庭guī＠(15)题。”乃王氏书诗之时。《释文四》原《法帖》卷十六“绍兴正论帖庆元正人帖”另收“王敷文”（诗题后有“庐溪王庭guī＠(15)上”之字）《拙诗二首奉送邦衡编修学士之新州》，已见于王庭guī＠(15)集及《全宋诗》，故不录。庭guī＠(15)，字民瞻，以隐居卢溪，号卢溪先生，孝宗朝，曾直敷文阁，有《卢溪集》50卷，赵万里辑有《卢溪词》1卷。
9.朱敦儒（1首）
太夫人挽诗一首
桧仙分绛节，鹊瑞得黄裳。举案蒲轮逸，趋庭桂籍芳。
鲍姑宜不老，织女忽还光。孝子号风树，凄凉靡夕阳。
按：此诗出处同前，冠“朱岩壑”，计五行，题目后有“洛阳朱敦儒上”一行，诗后有曾氏跋语四行，云“太夫人”指其“先妣齐国张夫人之祖妣宋令人”。敦儒，字希真，号岩壑，又称洛川先生，河南（今河南洛阳）人，著有《岩壑老人诗文》，佚，今存词集《樵歌》。
10.康与之（4首）
钦州杂诗
旦起一首
日出三竿梦未残，无人裹饭独空盘。几时排遣愁心去，何处登临病眼宽。
白发不宜黄菊好，皂貂初试北风寒。白云飞入天低处，游子悲歌隔泪看。
绝句二首
幽鸟关关喜昼睛，闭门孤坐乐闲情。残书读尽日已暮，不闻鸟声闻竹声。
反琐衡门似画中，静居为乐自无穷。茶瓯不隔故山梦，睡起一枝花颤风。
天涯亭一首
草满交州路，云连合浦山。孤fān＠(16)来境外，一鄣入云间。
风俗异时改，里闾终日闲。孤臣万里隔，泪尽鬓毛斑。
按：以上四诗出处同前，冠“康顺庵”，计十八行，《钦州杂诗》四字作一行，系总题，下有“与之拜呈”作一行，诗后题：“绍兴二十八年中秋后二日书贽安远权郡清江李公。”作两行。与之，字伯可，号顺庵，曾附秦桧以求进，为其门下十客之一，桧死，除名编管钦州。此
诗当系其编管钦州时作，颇为形象地传达了他当时的心境。
11.黄灏（1首）
黄灏，字商伯，一字景夷，号西坡，都昌人。擢进士第。光宗朝，历太常寺簿，论及今礼废阙，出知常州，提举本路常平。既归里，幅巾深衣，骑驴匡山间，若素隐者。朱熹守南康，执弟子礼。熹没，党禁方厉，灏单车往赴，徘徊不忍去。性行端饬，以孝友称。有《西坡集》。
敬饯曾丈寺丞改镇毗陵
乞得麾符向九华，又闻东国拥高牙。清风可酌惠山水，春意先回阳羡茶。
共看朝中双石笋，况传岭北满城花。政成畿甸知余事，急诏归来路不赊。
按：此诗出处同前，冠“黄西坡”，计六行，题后有“庐山黄灏再拜”一行，“庐山黄”三字似为刻者所加，有符号以区别。诗系为曾三复饯别时作。
12.刘某（1首）
判府寺丞年契丈得请补外拙句因写别怀匪敢言诗一笑掷之幸甚
淡墨联名阅几春，著鞭先后＠(17)攀鳞。羡君藩屏新怀绶，顾我勾稽始问津。
人爱忠嘉裨圣主，自期慈惠活疲民。满城和气来年好，天为池阳借寇恂。
按：此诗出处同前，冠“刘 ”，计七行，题后有“若容＠(18)＠(19)上覆”六字，似标明作者当是刘若容，但查无其他资料可征证，这里只能存疑。诗亦为饯别曾三复时作。
13.李璧（2首）
小诗二章奉送寺丞尊契丈出守池阳
已见瀛州伯，今朝更别君。清时能几士，一日恐空群。
雁下齐山月，猿啼秋浦云。古来行乐地，重与话清芬。
人物推江右，从来盛本朝。隼yú＠(20)聊坐啸，天路即旌招。
邂逅论先契，殷勤见后凋。君行我迹逝，离恨若相撩。
按：以上二诗出处同前，冠“李雁湖”，计九行，题后原有字一行曰：“宣议郎将作监主簿李璧再拜上。”诗后一行云：“齐山、秋浦，杜紫微、李翰林陈迹也，赋咏甚多。”刻者于第八行小字注云：“‘殷’缺末笔。”此正宋人避本朝讳之常例，乃宋人手书或版刻之存迹。璧，字季章，号雁湖居士，李焘之六子。曾有《雁湖集》100卷，今佚。《全宋诗》作者中有“李璧”者，与此诗作者乃同一人。诗为送别曾三复赴任之作。
14.李大性（5首）
李大性，字伯和，其先端州人，徙豫章。少力学，习本朝典故。以父任入官，累迁工部郎。光宗时，历户部尚书。开禧间，忤韩tuō＠(21)胄，出知江陵府。除刑、兵二部尚书，再知平江府。丐祠归卒，年七十七。与弟大异、大东俱为名臣。
知府寺丞尊契丈一麾暂去朝论惜之大性于门＠(22)有积素累旧之契不容默默僭成小诗以浼行色
昔我先君别驾舆，叹公jiàng＠⑧棘未lóu＠(23)梧。回思三十（卅）年间事，徒恨光阴过隙驹。右一
yuān＠(24)行接武羡长身，玉立如公有几人。要识胸襟涵养处，从来别有一家春。右二
平生倾盖每开颜，只得联曹五日间。可是骅骝日千里，不容驽蹇暂追攀。右三
乞得君王刺史符，此行端不为莼鲈。要令秋浦欢迎处，画作儿童竹马图。右四
老手游嬉翰墨场，直将余事作文章。梅花著意留公住，为爱公诗字字香。右五
按：以上五诗出处同前，计十四行，冠“李 ”，题后有“大性皇悚拜呈”六字，为送曾三复外任之诗。《全宋诗》册48页30349收大性弟大异（字伯珍）诗四首，其中，《曾兄惠然见临笃叙世契示以先哲遗墨稽首敬观因题其后》一首，题中“曾兄”似即谓宏父，与其存葆诸家墨迹之事颇为相合，亦可从侧面见曾、李二家之交情。
15.陈损之（1首）
陈损之，字子长，隆州籍县人。乾道二年(1161)进士。绍熙三年(1192)除秘书丞，出为淮东提举。以创立绍熙堰，除直秘阁。
诗送池州使君寺丞丈
插天千古九华青，寥落从前地主名。今向清班分睿顾，往令疲俗变欢声。
齐山有月＠(25)须卧，秋浦无波讼正清。贤弟同年吾不薄，会看接翅上云程。
按：此诗出处同前，计六行，冠“陈鳌山”，题下同行有“鳌山陈损之再拜上”八字。为送曾三复赴任之诗。
16.陈某（2首）
一介晚学玷数下走藐焉无以愈人误蒙台法先生特达知怜度越彝等古人所谓国士之遇殆不过此兹者伏承显膺天庞入赞柏台戒行有日怀恋轩墀之意无以自见辄不自揆斋沐课成律诗二首缮写投呈傥蒙台慈念其依归赐之采瞩不胜幸甚过望辞语鄙拙干冒威尊伏深战惧
德望如公眷委隆，致身合在庙朝中。一麾小试经纶手，五kù＠(26)旋歌抚字功。
盈尺诏颂新吐凤，满京人语避乘骢。吾儒分上规＠(27)阔，且向霜台振坠风。
右一
一行作吏到荆溪，敛翼姑从枳棘栖。政谓依刘恩可恋，岂知借寇愿终暌。
敢将鸾凤期怜爱，唯琳琅入品题。转向清波几多力，只今引领望提撕。
右二
按：此二诗出处同前，计十四行，冠“陈 ”，题后有“门生修职郎常州宜兴县主簿陈（按：此处空一格）百拜上”之字，下为曾氏本卷总跋，略云：“……彭止斋（按：止斋诗，《全宋诗》已收，故本文未出现其名）、黄西坡、刘、李、陈七君子，实饯先君诗翰。绍熙辛亥，以外府丞出守池阳，未行，易麾毗陵，明年，即入为台掾”云云。据跋，自黄灏以下至此之诗，乃诸家于绍熙辛亥（二年，1191）饯其父曾三复以外府丞出守池阳（未行，改知毗陵）之诗。
17.余端礼（4首）
奉和梅杏四绝
芳心一点锁香包，似怯梅花妒柳条。刚被东风勾引破，粉红微露紫金梢。
谁解将身作蝶飞，趁晴飞上向阳枝。枝头定得韶华早，不待千红竞放时。
右探杏
隔窗风透紫檀心，鼻观清新不自禁。更展广平冰雪句，眼明端不待金针。
tī＠(28)索凌寒试晓妆，白花浑未识春光。诗人只道梅如雪，雪片何曾嗅得香。
右梅花
按：此四绝句见于《释文上》，原《法帖》卷十三“南渡名相帖”，乃钱大昕氏所藏之帖，冠“余忠肃公”，小字注“行书”，诗前有余端礼与曾三复书二通，均署姓氏、月日、官衔；诗题次行亦有“端礼拜呈”四字，独作一行。据书信推测，所谓“奉和”，似指和曾三复诗。端礼，字处恭，卒谥忠肃。《全宋诗》册46页28932仅据《诚斋集》、《景定建康志》收其诗二首。
18.吕祖俭（1首）
题清江三刘帖（拟）
磨勘风流几世传，三公翰墨故依然。鬼神呵护忘时日，孙子扶持有岁年。
赫奕宝章虽断简，覃研小传已联编。槐阴书卷同舒卷，尚喜贤郎肯续弦。
按：此诗见于《释文二》，原《法帖》卷五“清江三刘帖”，录于“续第五卷”后跋语中，前此先为任世英跋，次吕祖俭跋，云“坐间得数语”，当即指此诗，诗作五行，第六行至第十三行云：“侍读舍人与枢密翰墨如新，六贤题名又公是翁所书也。奉常能得之，公求能宝之，仆既得展卷熟观，复不能自已，俾公求摹本以相示。诘朝小雨轻阴，扁舟与公求至曲石墓下，篷（蓬）底书此，不能楷好。谪居未尝为言句，宜谨藏之，毋它示也。”第十五行题：“庆元二年十月朔旦。”所谓“复不能自已”，因前已有跋；所谓“谪居”云云，亦合于前跋“祖俭谪处庐陵”之语，故断之为吕祖俭诗。
［收稿日期］-12-26
字库未存字注释：
＠①原字去下加廾
＠②原字（翰去羽）加干
＠③原字女加鬼
＠⑤原字纟加（掏去扌）
＠⑥原字门内加（西下加土）
＠⑦原字澄的繁体字
＠⑧原字强下加力
＠⑨原字球的繁体字
＠⑩原字阝加（施去方）
＠(11)原字山下加品
＠(12)原字疏去（流去氵）右加束
＠(13)原字（来右加犬）下加心
＠(14)原字氵加云
＠(15)原字王加圭
＠(16)原字马加风
＠(17)原字弓加（厶下加虫下加力）
＠(18)原字忄加（隹下加又）
＠(19)原字工下加心
＠(20)原字施去也加与
＠(21)原字亻加（广内加乇）
＠(22)原字门内加束
＠(23)原字楼的繁体字
＠(24)原字（剜去刂）加鸟
＠(25)原字钅加尊
＠(26)原字衤加夸
＠(27)原字木加无
＠(28)原字扌加（辶加商）
篇3：补《全宋诗》
补《全宋诗》34首
《全宋诗》的编纂，乃一世之工程，其所取得的成就，已得到学术界的广泛认可，可以断言，在今后的岁月中，她必将泽惠更多的学人。然正因其工程浩大，遂难免挂漏之失。自其陆续问世以来，已有不少学者本着严肃认真的态度，本着对她的推崇爱护之心，不惮翻检之劳，纷纷进行补直拾遗的工作，庶几使之臻于完美之境。出于同样的态度、感情和目的，笔者不揣谫陋，有此补遗之文作。本文所补18家34首诗，全部辑自清末归安姚氏刊本《凤墅残帖释文》（以下简称《释文》）。《凤墅残帖》乃南宋曾宏父（字幼卿）所刊《凤墅法帖》的残存部分。虽非全帙，但系据宋人手泽模刻上石，故其文献真实性毋庸置疑。关于此法帖的原貌，道光年间姚衡有过如下描述：
曾宏父凤墅帖，每卷前篆书“凤墅法帖卷第几”，石约高今衣工尺一尺余（工部营造尺一尺一分一厘。原纸屡经裁裱，不复可考），宽四寸五分，字高九寸二分。每卷后载：石“自某年至某年，共若干帖，并对真迹，镌石于庐陵郡凤山别墅，系第几卷，曾宏父谨识”；次行铃“凤山”二字鼎印，“清江开国”朱文方印，末行书“亳社张节模丹上石，刻工欧阳信明”，字稍偏左，“前载计几千几百几十几字，共几片几十板”，每一札后钤“曾氏家藏”长亚字印，每札前有长栏居行之中标书者姓氏、官位，有谥则书谥，下旁书某宗某某几年，亦有止书一姓空二格不书者。是帖卷帙次第备载宏父《石刻铺叙》中。宋时书翰之盛，莫备于此。顾传世久远，罕有全帙。汉阳叶东卿郎中藏正帖六卷，续帖二卷，为真定梁氏故物，墨光如漆，生动欲飞，希世珍也。因依次备录，庶几后有遇者，四十卷灿然具足，岂独好古之幸，亦斯帖之幸也。
关于此帖的渊源及价值，这里拟引用乾隆三十四年(1769)钱大昕的跋语作说明。钱氏云：“《凤墅法帖》者，南宋曾宏父幼卿所刻。正帖二十卷，续帖二十卷，皆宋人书。其云‘凤墅’者，镌于庐陵郡之凤山别墅故也。予所得仅两卷，一为‘南渡名相帖’，一为‘南渡执政帖’。……卷中所载，皆诸公书翰，而与其父少师往还之帖居其太半。古人书问，不轻假手门客。行草大小疏密不拘，要皆秀逸可爱。宏父未冠失所怙，然藏＠①手泽久而不忘，亦征名臣之有后矣。”（着重号为笔者所加）跋中“与其父少师往还之帖居其太半”一句，最关紧要，它十分清楚而雄辩地说明了曾氏此帖的文献来源和文献真实性。本文所补即有诸家送宏父之父三复赴任之诗10余首，足证钱氏所言不诬。
南宋晁公武《郡斋读书志》赵希弁《附志》著录有曾宏父《凤墅帖》二十卷，《画帖》二卷，《续帖》四卷，当是曾氏刻石未全时本。从以上所引姚氏、钱氏之语不难看出，因为种种原因，四十卷《法帖》流转到清乾隆以后，只存叶氏所藏八卷、钱氏所藏二卷，合计十卷，仅及原帖四之一，二氏分别据原刻之行、草书体加以释文，是为《凤墅残帖释文》。而今日所见之《释文》，亦有三种版本，其一即钱氏所藏二卷本，见录于《贷园丛书初集》、《丛书集成初编》两种丛书中，北京图书馆、北京大学图书馆均另藏有清抄本；其二为叶氏藏八卷本，所知仅有南京图书馆藏清赵氏非昔轩抄本，有清赵宗建校、跋之语；其三为十卷本，最为全本，是合叶氏、钱氏所藏汇刻而成，前八卷排以“释文一”至“释文八”之序，当来自叶氏藏；后二卷以“释文上”、“释文下”标卷次，当来自钱氏藏。书口下题“咫进斋丛书 归安姚氏”，而考归安姚氏光绪九年所刊《咫进斋丛书》，并无此书，当是未及收入者，此足以补其缺。
值得注意的是，《凤墅残帖》不但是一部法帖，具有书法史、书法艺术的研究价值，而且，它还以“手泽”的形式保存了宋人的`一些原创作品，为文学研究提供了颇资借鉴的材料。如其中卷4所收张元gàn＠②《贺新郎》（梦绕神州路）真迹，与现行张词相较，有5处异文；而词后周必正、杨万里等人之跋，从思想上、艺术上对张词进行评论，亦足以发其幽隐，个别评语似未曾经人引用过，笔者曾在《豪放词》（安徽文艺出版社，19）一书中予以吸收。又如其中所收张孝祥一通书信，亦不见于张氏《于湖居士文集》40卷本及其他各种本子，笔者亦于《张孝祥诗文集》（黄山书社，20）的整理本中加以吸收。本文所辑，则全属诗歌作品，对丰富《全宋诗》、推动宋代诗歌的研究，应该都具有一定的意义。而这里所据的底本，即是十卷本的“足本”。为行文之便，原诗中的作者自注，以小字随文附出；原书信中有关作者字号、作书时间等材料，一并于诗后以按语形式标出。作者名号不详者，以姓加“某”字称之。《
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篇4：宋诗习题及参考答案
宋诗习题及参考答案
庆清朝 榴花
王沂孙
玉局歌残，金陵句绝，年年负却薰风。西邻窈窕，独怜入户飞红。前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。
谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。朱幡护取，如今应误花工。颠倒绛英满径，想无车马到山中。西风后，尚余数点，还胜春浓。
卜算子 咏梅
陆游
陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
8.这两首词都属于咏物类，但从表达手法上讲，两者又有所不同，请结合全词分析《庆清朝 榴花》区别于《卜算子 咏梅》运用了哪种手法，有何作用。（5分）
9.《庆清朝 榴花》一词结尾有何特点？寄寓了词人怎样的感情。（6分）
参考答案：
8.《庆清朝 榴花》主要运用了借典寓意的手法（1分），如“玉局、金陵、蜡珠、缃彩、朱幡”等。（1分）以此交代了写作的'目的（缘由，1分），以及自己对榴花前后由盛转衰的无可奈何之情（1分），最终也寄寓了自己对榴花的喜爱与高度赞美之情思。（1分）
9.回应全文。“西风后，尚余数点，还胜春浓。”赵颖了上阕的“西邻窈窕，独怜入户飞红。”“何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。”（2分），表现出榴花之美态似天生俱在（2分），作者借此歌咏具有相应榴花品质的人，流露出作者对其的咏叹之情。（2分）
篇5：我品宋诗作文
我品宋诗作文
月明风清，我在这如此美妙的夏夜，于星空下、青草上坐下，手捧一本《宋诗钞》，慢慢地翻阅着，细细地品读着……我逐渐进入了佳境。
叩开宋诗的大门，庭院深深，暗香拂面。
“墙角数枝梅，凌寒独自开。”在一个冬日，王安石注视着数枝梅花。它们冰清玉洁，不畏严寒，远远地散发着幽幽清香。
“遥知不是雪，为有暗香来。”梅花坚强高洁，长在墙角但毫不自卑。诗人想：“我在这北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，我艰难的处境和孤独的感受，不正和这梅花一样吗？”于是，他挥毫写下了《梅花》这篇咏物的名作。
我不禁折服于梅花不卑不亢、坚贞不屈的魅力。
应苏轼之邀，我们攀登庐山，共品人生。
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山，诗人所处的位置不同，看到的景物也各不相同。庐山风景在他眼里，不啻移步换景、千姿万态。
“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”诗人突然感悟到了：“为什么不能辨认庐山的真实面目呢？因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。”于是，他想：“由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。”
我为东坡居士博大的胸襟、美丽的智慧而感叹起来。
走近陆游，我们推心置腹，商讨国事。
“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。”“僵卧”道出了诗人的老迈境况，“孤村”表明与世隔绝的状态。可是，诗人的爱国热忱达到了忘我的程度，已经不把个人的身体健康和居住环境放在心上，而是“尚思为国戍轮台”，犹有“老骥伏枥，志在千里”的气概。
“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”诗人因关心国事而形成戎马征战的梦幻，以梦的形式再现了“戍轮台”的志向。一“僵”一“孤”，凄凉之极，为什么还“不自哀”呢？原来，他坚定不移的报国之志和忧国忧民的'拳拳之念是不因身处病榻而受到一丝一毫的影响呀！
我开始为陆放翁鼓掌，只为他满腔的爱国豪情和杀敌壮志。
翻开《宋诗钞》，字字是圆润珠玑，篇篇是妙语华章。我仿佛看见了历史的足迹，触及了文学的光华。
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”行走在宋诗的漫漫长路上，我徜徉于沿途的每处精彩的风景。宋诗，是中国五千年文化长河中一朵无法抹去的浪花；宋诗，是我人生旅途里的一位倾心交谈的知己。
篇6：中秋节诗歌：中秋宋诗
关于中秋节诗歌：中秋宋诗五首
和江西王仓中秋赏月韵
宋·黄幹
明晦从渠造物慳，好天佳月静时看。
一轮天外长明彻，万象胸中自屈盘。
星逐使来随处见，霜浸台迥逼人寒。
休观玉兔频频捣，活国须公九转丹。
中秋夜登秀台二绝其一
宋·高似孙
青冥风露无人管，醉力飞升入桂台。
月过斗西亲挽住，伴人骑鹤去蓬莱。
中秋夜登秀台二绝其二
宋·高似孙
冰娥看尽人间世，好事如公不数枚。
却唤清罍相揖酌，汝听下界息成雷。
中秋羽客相遇坐浮梁四鼓
宋·韩淲
千古中秋月，夜深桥上看。
玉溪湛无波，山静天宇宽。
同来得羽人，趺坐白云寒。
自谓脱尘鞅，谁知尚微官。
隐隐见孤城，潺潺闻远滩。
是身吾所寄，仙去亦不难。
光芒星斗稀，云气时弥漫。
归来卧柴扃，形神转清安。
中秋集鲍楼作
宋·徐玑
秋在湖楼正可过，扁舟窈窕逐菱歌。
淡云遮月连天白，远水生凉入夜多。
已是高人难会聚，矧逢佳节共吟哦。
明朝此集喧城市，应说风流似永和。
篇7：《论宋诗》阅读答案
南宋时，金国的作者就嫌宋诗“衰于前古……遂鄙薄而不道”，从此以后，宋诗也颇尝过世态炎凉或者市价涨落的滋味。在明代，苏平认为宋人的近体诗只有一首可取，而那一首还有毛病;李攀龙甚至在一部从商周直到本朝诗歌的选本里，把明诗直接唐诗，宋诗半个字也插不进。明代中叶以后的作者又把宋诗抬出来，例如“公安派”捧得宋诗超过盛唐诗，捧得苏轼高出杜甫。在晚清，“同光体”提倡宋诗，尤其推尊江西派，宋代诗人就此身价十倍。这些旧事不必多提，不过它们包含一个教训，使我们明白：批评该有分寸，不要失掉了适当的比例感。
据说古希腊的亚历山大大帝在东宫的时候，每听到他父王在外国打胜仗的消息，就要发愁，生怕全世界都给他老子征服了，自己这样一位英雄将来没有用武之地。紧跟着伟大的诗歌创作时代而起来的诗人准有类似的感想。当然，诗歌的世界是无边无际的，不过，前人占领的疆域愈广，继承者要开拓版图，就得配备更大的人力物力，出征得愈加辽远，否则他至多是个守成之主，不能算光大前业之君。所以，前代诗歌的造诣不但是传给后人的产业，而在某种意义上也可以说向后人挑衅，试试他们能不能后来居上，或者别开生面。假如后人没出息，接受不了这种挑衅，那么这笔遗产很容易贻祸子孙，养成了贪吃懒做的膏粱纨绔。有唐诗作榜样是宋人的大幸，也是宋人的大不幸。瞧不起宋诗的明人说它学唐诗而不像唐诗。这句话并不错，只是他们不懂这一点不像之处恰恰就是宋诗的创造性和价值所在。宋人能够把唐人修筑的道路延长了，疏凿的河流加深了，可是不曾冒险开荒，没有去发现新天地。用宋代文学批评的术语来说，凭借了唐诗，宋代作者在诗歌的“小结裹”方面有了很多发明和成功的尝试，譬如某一个意思写得比唐人透彻，某一个字眼或句法从唐人那里来而比他们工稳，然而在“大判断”或者艺术的整个方向上没有什么特著的转变，风格和意境虽不寄生在杜甫、韩愈、白居易或贾岛、姚合等人的身上，总多多少少落在他们的势力圈里。
毛泽东同志早指出：人民生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一源泉……过去的文艺作品不是源而是流，是古人和外国人根据他们彼时彼地所得到的人民生活中的文学艺术原料创造出来的东西。我们必须继承一切优秀的文学艺术遗产……但是继承和借鉴决不可以变成替代自己的创造。”宋诗就可以证实这一颠扑不破的'真理，表示出诗歌创作里把“流”错认为“源”的危险。这个危险倾向在宋以前早有迹象，但是在宋诗里才大规模的发展，具备了明确的理论，以至于罩盖着后来的元、明、清诗。
把末流当作本源的风气仿佛是宋代诗人里的流行性感冒。嫌孟浩然“无材料”的苏轼有这种倾向，把“古人好对偶用尽”的陆游更有这种倾向;不但西昆体害这个毛病，江西派也害这个毛病，而且反对江西派的“四灵”竟传染着同样的毛病。他们给这种习气的定义是：“资书以为诗”，后人直率的解释是：“除却书本子，则更无诗。”宋代诗人的现实感虽然没有完全沉没在文山字海里，但是有时也已经像李逵假洑水，探头探脑的挣扎。
从古人各种著作里收集自己诗歌的材料和词句，从古人的诗里孳生出自己的诗来，把书架子和书箱砌成了一座象牙之塔，偶尔向人生现实居高临远的凭栏眺望一番，内容就愈来愈贫薄，形式也愈变愈严密。偏重形式的古典主义发达到极端，可以使作者丧失了对具体事物的感受性，对外界视而不见，恰像玻璃缸里的金鱼，生活在一种透明的隔离状态里。
(选自《〈宋诗选注〉序言》，有删节)
19.根据文意，以下说法不正确的两项是( )(5分)
A.从南宋到元、明、清，对宋诗的评价虽然褒贬迥异，但都犯了一个共同的弊病，那就是批评有失分寸。
B.唐代以后的诗人都会有类似亚历山大大帝在东宫时候的感受，担心自己无法守住前人丰富的文化遗产。
C.有唐诗作榜样，宋人就只能模仿与依赖，就只能在技巧和语言方面精益求精，这正是宋人的最大不幸。
D.宋代的诗人，即使是苏轼、陆游，在创作上也颠倒了“源”“流”关系，染上“资书以为诗”的流行病。
E.宋人的诗歌创作，基本是从古人著作中收集自己诗歌的材料和词句，极少现实感和对具体事物的感受。
20.对“膏粱纨绔”的理解正确的一项是( )(3分)
A.认为宋诗不如唐诗的明代诗人
B.只模仿和依赖前人成果的诗人
C.不去继承前人文化遗产的诗人
D.不能有所创造发明的宋代诗人
21.宋诗的成就是什么?它有什么不足?(4分)
22.导致宋诗不足的根本原因是什么?(4分)
参考答案：
19.BC 解析：B.不是“担心无法守住前人的遗产”，而是担心只能守成，难以开拓。C.宋人的最大不幸并非出在“只能”。
20.B 解析：“膏粱纨绔”原指只会吃喝、不会创业的富家子弟，本文指诗人。文中说，
如果后代诗人“不能后来居上，或者别开生面”，“那么这笔遗产很容易遗祸子孙”，这里说的就是“只是模仿和依赖”，不能有所创新。A.“贪吃懒做”不是说“认为宋诗不如唐诗”。C.这里说的恰恰是只是“继承”，却不“开创”。D.文中认为，宋诗还是有所发明创造的。)
21.[成就]宋诗并不是完全模仿唐诗，而是在唐诗的基础上加以拓展和深化。[不足]在整个艺术的发方向上，没有创新，基本是延续唐诗的风格和意境。
22.错将“流”当作“源”，不是从生活中寻找创作的灵感，而是从古人的诗作中孳生出自己的诗作。
篇8：描写春天的宋诗
描写春天的宋诗
1、春日
【宋】朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
【赏析】这首诗表面描绘了春日美好的景致，实则是一首哲理诗，表达了诗人于乱世中追求圣人之道的美好愿望。诗中的“泗水”暗喻孔门，“寻芳”暗喻求圣人之道，“东风”暗喻教化，不露说理的痕迹。
2、泊船瓜洲
【宋】王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
【赏析】这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情，同时也蕴含他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。诗中“绿”字将无形的春风化为鲜明的形象，极其传神。
3、惠崇春江晚景
【宋】苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
【赏析】诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将惠崇所画的《春江晚景》所描绘的春色展现得那样令人神往。诗题“鸭戏图”，再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰。
4、游园不值
【宋】叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
【赏析】这首小诗写诗人春日游园所见所感。此诗先写诗人游园看花而进不了园门，感情上是从有所期待到失望遗憾；后看到一枝红杏伸出墙外，进而领略到园中的盎然春意，感情又由失望到意外之惊喜，写得十分曲折而有层次。尤其第三、四两句，既渲染了浓郁的春色，又揭示了深刻的哲理。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。
5、临安春雨妆霁
【宋】陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
【赏析】“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是陆游的名句，语言清新隽永。
6、春夜
【宋】王安石
金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
【赏析】诗人面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
7、春日偶成
【宋】程颢
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
【赏析】这是一首即景诗，描写春天旅游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗。作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
8、咏柳
【宋】曾巩
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
【赏析】柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地。诗人抓住了柳的特色，将之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
9、送春
【宋】王令
三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
【赏析】花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的`杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是换不回来的，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。
10、桑茶坑道中
【宋】杨万里
晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
【赏析】创作此诗时，诗人已在成都草堂定居两年，他亲自耕作，种菜养花，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。
11、雨后池上
【宋】刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
【赏析】雨后池上景物之美，诗人既写静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。
12、淮中晚泊犊头
【宋】苏舜钦
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
【赏析】日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，显示出诗人悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
13、春晚
【宋】左纬
池上柳依依，柳边人掩扉。
蝶随花片落，燕拂水纹飞。
试数交游看，方惊笑语稀。
一年春又尽，倚仗对斜晖。
【赏析】全诗描绘出一幅富有特色的晚春图，晚春是一季之终结，依仗于晚霞中的老人心中充满了寂寥哀伤之情，抒发生命短促的无限感慨。
14、立春偶成
【宋】张栻
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。
【赏析】立春是一年之始，诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消，草木滋生，开始透露出春的信息。
15、钓鱼湾
【宋】储光羲
垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
【赏析】这首诗写一个青年小伙子，以垂钓作掩护，在风光宜人的钓鱼湾，焦急的等待着情人的到来，描绘了一幅美丽的春意图。
15、春日西湖寄谢法曹歌
【宋】欧阳修
西湖春色归，春水绿於染。
群芳烂不收，东风落如糁。
参军春思乱如云，白发题诗愁送春。
遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。
万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。
少年把酒逢春色，今日逢春头已白。
异乡物态与人殊，唯有东风旧相识。
【赏析】全诗以“万里”一句为界，分为两部分：前半写西湖景色及朋友相念之情；后半写自己异乡逢春的新鲜见闻和落寞情怀。诗中春景写得明媚可喜，感情写得真挚动人。
16、三月晦日偶题
【宋】秦观
节物相催各自新，痴心儿女挽留春。
芳菲歇去何须恨，夏日阴阴正可人。
【赏析】秦观的《三月晦日偶题》富有哲理，蕴含“理趣”：繁花似锦的春天归去，又有什么值得留恋的呢？春天也一样迷人！诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上。
17、春思
【宋】方岳
春风多可太忙生，长共花边柳外行。
与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。
【赏析】方岳这首《春思》，用拟人化的笔调，通过对春天景物的描写，热情地赞美了富有生机的春风。
篇9：宋诗《海棠》阅读及答案
宋诗《海棠》阅读及答案推荐
阅读下面这首宋诗，完成1一2题。
海棠
郑谷
春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。 丽最宜新著雨， 娇娆全在欲开时。
莫愁①粉黛临窗懒，梁广②丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足， 羡他蝴蝶宿深枝。
注：①莫愁：战国末期楚国歌舞家。姓卢，名莫愁，貌美如仙，爱好歌舞。②梁广：古代因善画海棠而出名的画家。
8 .明代的王象晋形容海棠曰：“其花甚丰，其叶甚茂，其枝甚柔，望之绰绰如处女。”本诗中那两句表达了这种意思？并写出海棠怎样的风韵美？（5分）
9.本诗的.第三联运用了什么表现手法？请结合诗句简要分析。（6分）
参考答案：
8.本诗中三、四句表达了这种意思。（2分） 海棠最美最动人之处就在于含苞待放之时。海棠花蕾“新著雨”而又在“欲开时”，色泽分外鲜红艳丽，看上去有如少女含羞时的红晕，娇娆而妩媚。海棠显得别具一番风韵，显得异常之美。（3分）（意思对即可）
9.第三联诗人从侧面对海棠进行衬托。（2分）那美丽勤劳能歌善舞的莫愁女为欣赏海棠的娇艳竟懒于梳妆，善画海棠的画家梁广也为海棠的娇美所吸引而迟迟不动笔，不肯轻易点染，唯恐描画不出海棠的丰姿神韵。海棠的美丽和风韵也就可想而知，真所谓“不着一字，尽得风流”了。（4分）（意思对即可）
篇10：宋诗《乡村四月》鉴赏
关于宋诗《乡村四月》鉴赏
《乡村四月》是宋代诗人翁卷所写的一首描写农家人民生活的诗，七言绝句，前两句写景，后两句写人，是一首优美的诗：
绿遍山原白满川，
子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，
才料蚕桑又插田。
农历四月，生机盎然，山川和原野到处都是翠绿的颜色，稻田里的水色映着天空的光辉，好像水与天空已经成为了一个整体似的。蒙蒙的细雨，好似天上的玉皇大帝派来为农民们帮忙的使者，为农民辛勤播下的种子带来滴滴的甘露。四月的雨是缠绵的`，似雾如烟，她使得大地上远近的景物朦胧了，远处传来杜鹃的歌声，仿佛使人步入了仙境。
宋朝农民一年的作息是有序的，但农历四月农民是繁忙的，他们每天都扛着锄头到地里去干农活。为了秋天的丰收，人人争先恐后，所以村里几乎没人闲着，他们都努力的把汗水挥洒在那片希望的田野上。最令人感动的是农民们刚刚干完田里农活还要回家采桑养蚕！不难想象一群穿着丝绸衬衣的农夫在田里挥汗如雨是一幅多么幸福安康的优美画面啊！生活在宋朝的农民应该是幸福的。
《乡村四月》是一首好诗，有乡间景色的美，还有宋朝农民的幸福生活！
篇11：中考补全短文解题技巧
1、补全短文出题思路
书内共编写15篇短文，每篇短文内有5处填空，短文后有A-F 6个句子，要求根据短文的内容来选择5个句子，分别补回原有的位置。每题2分，共10分。主要目的是考核学员对5出填空出的前，后句，以及和选项之间的逻辑关系和理解能力。要注意：该考项不从书内出题，因此一定要掌握好答题的方法和技巧。
2、补全短文解题步骤
(1)先看短文后A-F 6个句子。
(2)后看短文，重点盯住每个填空处的前句和后句。
3、补全短文解题方法和技巧
(1)当先看A-F六个句子时，一定要划出“特定词”或“关联词”
特定词和关联词主要有：
1. “连同、一起”;
2.表时间的介词;
3. 代词;
4. 定冠词;
5. “the +名词”;
6. 复数人称代词;
7. 单数人称代词;
8. 固定搭配：neither…nor,either…or, not only…but also等;
9、other, another。
关联词为the+名词，前一句会出现the 后的名词。
关联词为the second，前一句会出现the first。
关联词为they, 上一句会出现复数名词。
关联词为人名，依据男性人名或者女性人名，下一句将出现he或者she。
(2)当盯住每个填空处的前句或者后句时，要重点寻找与“特定词”或“关键词”相关的词，以便确定选项。
重点词意思是”连同、一起”，说明重点词后的单词会在横线前一句出现。
重点词是表时间的介词，说明重点词后的单词会在横线前一句出现
重点词是代词，说明横线前会出现与重点词相应单复数的人称代词或名词 4. 重点词是定冠词，说明横线前会出现重点词后的词
“the +名词”作主语，说明上一句有此名词，或下一句会出现it (单数) 或they (复数)
如果是复数人称代词，表示其指代复数名词，之前出现过复数名词或相应人称代词。
如果是单数人称代词，表示其指代单数名词，之前出现过单数名词或相应人称代词。
固定搭配：neither…nor,either…or, not only…but also等。
重点词是other, another等，说明横线前有与之相对应的情况。
(3)如无法确定，就要看懂填空处的前句或后句，以便从A-F6句中找出合乎逻辑，又相通相顺的一项。
篇12：中考补全短文解题技巧
1.读文章标题，了解文章主题(提示：如果被选项偏离文章主题，则该被选项成为答案的可能性较小。
2.仔细读被选项，体会被选项之间在语意， 在用词， 在结构上的相互关系(答案往往出自有关系的被选项中。
3.找出被选项中的典型篇章词汇(人称代词，指示代词， 定冠词结构)---判断答案选项的关键。
4.如果被选项中出现了“we(us， our， ours)”或“you(your， yours)”这样的人称代词， 这样的词汇在上下文的使用中应该是一致的。
5.如果被选项出现时态差异， 则时态是一个重要的解题线索 (提示： 相邻语句使用的时态一致(基调时态)： 同为现在时态或同为过去时态; 但是， 如果一个句中带有自己的时间状语，则其可以使用自己独特的时态，而不受所在句群的基调时态的影响。
6. 空格前句如果是观点句,则空格处常常出现用于解释论证的例子或解释性的话语; 空格前句如果是概括句(讲述一种通常的情况, 往往出现some, most, a few, generally, usually等词语 ), 则空格处可能会出现转折句, 或出现解释性的话语。
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