下面是小编帮大家整理的王勃对唐诗发展的贡献，本文共5篇，希望对大家的学习与工作有所帮助。
篇1：王勃对唐诗发展的贡献
王勃对唐诗发展的贡献
王勃约在649年出身于一个声名卓著的贵族世家。绛州龙门(今山西河津县)王氏，乃河东望族，世代为官。王勃的祖父乃隋末大儒、名医王通;叔祖王绩，亦通医术，唐初曾两度入仕，后隐居，以嗜酒而闻名。《五斗先生传》即出自其笔下。王勃的父亲名福峙，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。
王勃幼时已负文名，九岁著《汉书指瑕》，朝中一位主管司法的官员(司刑太常伯)刘祥道誉之为“神童”，向朝廷表荐。王勃通过“对策”这种特殊的考试进入宫廷，授朝散郎。此时王勃尚是一位14岁的少年。后来，因戏作《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。于是，王勃出游巴蜀，不久，谋得一个虢州参军的官职。再后来，他因擅杀官奴而获罪。只是赶上唐高宗册立太子，大赦天下，王勃方挣脱了缧绁之苦。其父王福峙因此受累，被贬到交趾(今越南)任县令。上元二年(675)或三年(676)六月，王勃南下交趾看望他的父亲，在渡海北返时，坠海而死，时年约27岁。据当代作家王充闾先生《千载心香城外烧》一文所述，王勃的尸骨葬于今越南义安省宜禄县宜春乡蓝江左岸，后人还为其建有祠庙。但坟墓和祠庙在1972年被美国飞机炸毁，只留下一处荒榛遍地的遗址。
初唐四杰，才高命蹇，王勃的生命尤为短暂;然而，在四人中，王勃的文学成就是最大的。
一篇《滕王阁序》，光耀千古，但是，王勃对中国文学的贡献，主要的不是在这篇骈体文，而是在他的诗歌。
中国历史上，南北朝时期是一个大分裂时代，权利在一些“野蛮”的贵族手中更替，士大夫们的理想破灭了。尤其是在南方，诗歌只掌握在皇帝和氏族手中，沦落为宫廷的装饰品，变成他们高雅的消遣，诗风柔靡轻艳。初唐，当时代表性的诗人都是陈隋遗臣，他们的作品从题材到格调，仍承袭齐梁时的旧习，诗风绮丽、婉媚、雕琢，“遗理存异，寻虚逐微。竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形;积案盈箱，唯是风云之状。”(隋・李谔《上高祖革文华书》)如上官仪描写春色的句子：“晚树流茑满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。”如虞世南咏早朝的诗：“玉花停夜烛，金壶送晓筹。日晖情琐殿，霞生结绮楼。”而苏则这样写：“晓光云外洗，晴色雨馀滋。降鹤因韶德，吹花入御词。”
宫廷诗也不是一无长处。宫廷诗人把诗歌语言改造得精炼灵巧，使句法更加自由、词类更加多样，为“近体诗”的发展奠定了基础。但是，无论如何，宫廷诗对人们的束缚和不良影响是显而易见的。“损本逐末，流遍华壤;递相师祖，久而愈扇。”“世俗以此为高，朝廷据兹擢士。”(隋・李谔《上高祖革文化书》)
同为“初唐四杰”之一的杨炯在《王勃集序》中写道：“争构纤微，竞为雕刻。糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。骨气都尽，刚健不闻。”
王绩，也就是前文提到的王勃的叔祖，是一位特立独行者。诗风简净，意境高古，迥异于当时流行的“宫廷体”。但他一个人的影响毕竟是太弱了，形不成气候。真正改变齐梁遗风的正是“初唐四杰”杨王卢骆。
杨炯，是“四杰”中生活相对安稳的一个。他的边塞诗风格遒劲，但总体成就却小一些。卢照邻，是他们中命运最悲惨的一位。他中年时，因身患风疾而瘫痪，后不堪忍受病痛的折磨，投颍水而死。卢照邻的诗尤其是病后的作品，如《五悲》中句子：“孤猿哀怨，独鹤惊鸣，萝月寡色，风泉罢声。嗟昊天之不吊，悲后土之无情。”真实地表达了自己的感受，“一字一句，镂出肺肠”，让人不忍卒读。这是在矫饰、优雅、节制的“宫廷体”中所找不到的。“四杰”中，骆宾王最富传奇色彩。孤傲的性格，不羁的才情，使他的诗呈现出清刚劲健的美。“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”是写古人，也是在写自己。
卢照邻背离宫廷体，采用的是楚辞体;与他不同，王勃写得最好的作品是律诗和绝句。他使律诗转向简单化和个性化，但仍不失严谨。这正是他对发展盛唐律诗的贡献。《送杜少府之任蜀州》是王勃最著名的一首诗：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这首诗不同于宫廷体的地方起码有二：一、这是表达自己感情的'，而宫廷式只有脱离社会现实的赞美;二、它的表达直接、朴素，而后者语言矫饰是共性。这首诗语言的清新之处还在于，一洗送别诗的穷愁伤感之态，代之是昂扬奋发的风貌，这与初唐的气象是一致的。
再者，宫廷体多用一些妙语和警句，尤其是在结尾。如上官仪《咏雪应诏》：“禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。花明栖凤阁，珠散影娥池。飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝。”但王勃的诗句则追求含蓄蕴藉的美。他的五言绝句《山中》最能体现这一特征：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”
从诗的取材上，王勃走向了外部更广阔的世界，他对大自然有自己独特的观察和感受。
鱼床侵岸水，鸟道如山烟。
――《春日还郊》
复此凉飙至，空山飞夜萤。
――《易阳早发》
江皋木叶下，应想故城秋。
――《临江》
当然，王勃仍从宫廷体诗中继承了很多东西，他的诗仍不失整饬和雅致。这从王勃留下的大部分作品中可以看出来。他没有像李白、杜甫那样完全与宫体诗分裂。因此，我们称王勃创造了一种新的典雅。
篇2：试论王勃对唐诗发展的贡献
试论王勃对唐诗发展的贡献
在中国文学史上，“才如江海命如丝”的人物不胜枚举：有“一生襟抱未曾开”者，如李贺；有仕途坎坷、潦倒终生者，如李商隐；有漂泊天涯、终老江湖者，如杜子美；而王勃，则是那些才华横溢、英年早逝者的代表。
王勃约在649年出身于一个声名卓著的贵族世家。绛州龙门（今山西河津县）王氏，乃河东望族，世代为官。王勃的祖父乃隋末大儒、名医王通；叔祖王绩，亦通医术，唐初曾两度入仕，后隐居，以嗜酒而闻名。《五斗先生传》即出自其笔下。王勃的父亲名福峙，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。
王勃幼时已负文名，九岁著《汉书指瑕》，朝中一位主管司法的官员（司刑太常伯）刘祥道誉之为“神童”，向朝廷表荐。王勃通过“对策”这种特殊的考试进入宫廷，授朝散郎。此时王勃尚是一位14岁的少年。后来，因戏作《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。于是，王勃出游巴蜀，不久，谋得一个虢州参军的官职。再后来，他因擅杀官奴而获罪。只是赶上唐高宗册立太子，大赦天下，王勃方挣脱了缧绁之苦。其父王福峙因此受累，被贬到交趾（今越南）任县令。上元二年（675）或三年（676）六月，王勃南下交趾看望他的父亲，在渡海北返时，坠海而死，时年约27岁。据当代作家王充闾先生《千载心香城外烧》一文所述，王勃的尸骨葬于今越南义安省宜禄县宜春乡蓝江左岸，后人还为其建有祠庙。但坟墓和祠庙在1972年被美国飞机炸毁，只留下一处荒榛遍地的`遗址。
一篇《滕王阁序》，光耀千古，但是，王勃对中国文学的贡献，主要的不是在这篇骈体文，而是在他的诗歌。
中国历史上，南北朝时期是一个大分裂时代，权利在一些“野蛮”的贵族手中更替，士大夫们的理想破灭了。尤其是在南方，诗歌只掌握在皇帝和氏族手中，沦落为宫廷的装饰品，变成他们高雅的消遣，诗风柔靡轻艳。初唐，当时代表性的诗人都是陈隋遗臣，他们的作品从题材到格调，仍承袭齐梁时的旧习，诗风绮丽、婉媚、雕琢，“遗理存异，寻虚逐微。竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”（隋李谔《上高祖革文华书》）如上官仪描写春色的句子：“晚树流茑满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。”如虞世南咏早朝的诗：“玉花停夜烛，金壶送晓筹。日晖情琐殿，霞生结绮楼。”而苏则这样写：“晓光云外洗，晴色雨馀滋。降鹤因韶德，吹花入御词。”
宫廷诗也不是一无长处。宫廷诗人把诗歌语言改造得精炼灵巧，使句法更加自由、词类更加多样，为“近体诗”的发展奠定了基础。但是，无论如何，宫廷诗对人们的束缚和不良影响是显而易见的。“损本逐末，流遍华壤；递相师祖，久而愈扇。”“世俗以此为高，朝廷据兹擢士。”（隋李谔《上高祖革文化书》）
同为“初唐四杰”之一的杨炯在《王勃集序》中写道：“争构纤微，竞为雕刻。糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。骨气都尽，刚健不闻。”
王绩，也就是前文提到的王勃的叔祖，是一位特立独行者。诗风简净，意境高古，迥异于当时流行的“宫廷体”。但他一个人的影响毕竟是太弱了，形不成气候。真正改变齐梁遗风的正是“初唐四杰”杨王卢骆。
杨炯，是“四杰”中生活相对安稳的一个。他的边塞诗风格遒劲，但总体成就却小一些。卢照邻，是他们中命运最悲惨的一位。他中年时，因身患风疾而瘫痪，后不堪忍受病痛的折磨，投颍水而死。卢照邻的诗尤其是病后的作品，如《五悲》中句子：“孤猿哀怨，独鹤惊鸣，萝月寡色，风泉罢声。嗟昊天之不吊，悲后土之无情。”真实地表达了自己的感受，“一字一句，镂出肺肠”，让人不忍卒读。这是在矫饰、优雅、节制的“宫廷体”中所找不到的。“四杰”中，骆宾王最富传奇色彩。孤傲的性格，不羁的才情，使他的诗呈现出清刚劲健的美。“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”是写古人，也是在写自己。
卢照邻背离宫廷体，采用的是楚辞体；与他不同，王勃写得最好的作品是律诗和绝句。他使律诗转向简单化和个性化，但仍不失严谨。这正是他对发展盛唐律诗的贡献。《送杜少府之任蜀州》是王勃最著名的一首诗：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这首诗不同于宫廷体的地方起码有二：一、这是表达自己感情的，而宫廷式只有脱离社会现实的赞美；二、它的表达直接、朴素，而后者语言矫饰是共性。这首诗语言的清新之处还在于，一洗送别诗的穷愁伤感之态，代之是昂扬奋发的风貌，这与初唐的气象是一致的。
再者，宫廷体多用一些妙语和警句，尤其是在结尾。如上官仪《咏雪应诏》：“禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。花明栖凤阁，珠散影娥池。飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝。”但王勃的诗句则追求含蓄蕴藉的美。他的五言绝句《山中》最能体现这一特征：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”
从诗的取材上，王勃走向了外部更广阔的世界，他对大自然有自己独特的观察和感受。
鱼床侵岸水，鸟道如山烟。
――《春日还郊》
复此凉飙至，空山飞夜萤。
――《易阳早发》
江皋木叶下，应想故城秋。
――《临江》
当然，王勃仍从宫廷体诗中继承了很多东西，他的诗仍不失整饬和雅致。这从王勃留下的大部分作品中可以看出来。他没有像李白、杜甫那样完全与宫体诗分裂。因此，我们称王勃创造了一种新的典雅。
篇3：王勃唐诗
王勃唐诗大全
1、亭夜宴 作者：王勃
桂宇幽襟积，山亭凉夜永。森沉野径寒，肃穆岩扉静。
竹晦南汀色，荷翻北潭影。清兴殊未阑，林端照初景。
2、风 作者：王勃
肃肃凉景生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。
3、泉宴 作者：王勃
披襟乘石磴，列籍俯春泉。兰气熏山酌，松声韵野弦。
影飘垂叶外，香度落花前。兴洽林塘晚，重岩起夕烟。
4、道观 作者：王勃
芝廛光分野，蓬阙盛规模。碧坛清桂阈，丹洞肃松枢。
玉笈三山记，金箱五岳图。苍虬不可得，空望白云衢。
5、关晨度 作者：王勃
关山凌旦开，石路无尘埃。白马高谭去，青牛真气来。
重门临巨壑，连栋起崇隈。即今扬策度，非是弃繻回。
6、薛华 作者：王勃
送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。
7、别薛华 作者：王勃
明月沉珠浦，风飘濯锦川。楼台临绝岸，洲渚亘长天。
旅泊成千里，栖遑共百年。穷途唯有泪，还望独潸然。
8、梵宇三觉寺 作者：王勃
杏阁披青磴，雕台控紫岑。叶齐山路狭，花积野坛深。
萝幌栖禅影，松门听梵音。遽忻陪妙躅，延赏涤烦襟。
9、平晚行 作者：王勃
百年怀土望，千里倦游情。高低寻戍道，远近听泉声。
涧叶才分色，山花不辨名。羁心何处尽，风急暮猿清。
10、主簿 作者：王勃
穷途非所恨，虚室自相依。城阙居年满，琴尊俗事稀。
开襟方未已，分袂忽多违。东岩富松竹，岁暮幸同归。
11、兵曹 作者：王勃
征骖临野次，别袂惨江垂。川霁浮烟敛，山明落照移。
鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。亭皋分远望，延想间云涯。
12、驿饯唐少府 作者：王勃
下驿穷交日，昌亭旅食年。相知何用早，怀抱即依然。
浦楼低晚照，乡路隔风烟。去去如何道，长安在日边。
13、府之任蜀州 作者：王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。
14、郊外 作者：王勃
东园垂柳径，西堰落花津。物色连三月，风光绝四邻。
鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。初晴山院里，何处染嚣尘。
15、作者：王勃
空园歌独酌，春日赋闲居。泽兰侵小径，河柳覆长渠。
雨去花光湿，风归叶影疏。山人不惜醉，唯畏绿尊虚。
16、即事 作者：王勃
烟霞春旦赏，松竹故年心。断山疑画障，县溜泻鸣琴。
草遍南亭合，花开北院深。闲居饶酒赋，随兴欲抽簪。
17、迹寺 作者：王勃
莲座神容俨，松崖圣趾馀。年长金迹浅，地久石文疏。
颓华临曲磴，倾影赴前除。共嗟陵谷远，俄视化城虚。
18、晚眺赠王道士 作者：王勃
金坛疏俗宇，玉洞侣仙群。花枝栖晚露，峰叶度晴云。
斜照移山影，回沙拥籀文。琴尊方待兴，竹树已迎曛。
19、径 作者：王勃
柰园欣八正，松岩访九仙。援萝窥雾术，攀林俯云烟。
代北鸾骖至，辽西鹤骑旋。终希脱尘网，连翼下芝田。
20、还郊 作者：王勃
闲情兼嘿语，携杖赴岩泉。草绿萦新带，榆青缀古钱。
鱼床侵岸水，鸟路入山烟。还题平子赋，花树满春田。
21、春园作 作者：王勃
投簪下山阁，携酒对河梁。狭水牵长镜，高花送断香。
繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但阅年光。
22、怀仙 作者：王勃
玉架残书隐，金坛旧迹迷。牵花寻紫涧，步叶下清溪。
琼浆犹类乳，石髓尚如泥。自能成羽翼，何必仰云梯。
23、别王长史 作者：王勃
别路馀千里，深恩重百年。正悲西候日，更动北梁篇。
野色笼寒雾，山光敛暮烟。终知难再奉，怀德自潸然。
24、饯别 作者：王勃
客心悬陇路，游子倦江干。槿丰朝砌静，筱密夜窗寒。
琴声销别恨，风景驻离欢。宁觉山川远，悠悠旅思难。
25、早发 作者：王勃
饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。
云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。
26、早行和陆四 作者：王勃
侵星违旅馆，乘月戒征俦。复嶂迷晴色，虚岩辨暗流。
猿吟山漏晓，萤散野风秋。故人渺何际，乡关云雾浮。
27、夜宿 作者：王勃
津涂临巨壑，村宇架危岑。堰绝滩声隐，风交树影深。
江童暮理楫，山女夜调砧。此时故乡远，宁知游子心。
28、江亭夜月送别 作者：王勃
江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。
乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒。
篇4：王勃的唐诗
王勃的唐诗
1、亭夜宴——王勃
桂宇幽襟积，山亭凉夜永。森沉野径寒，肃穆岩扉静。
竹晦南汀色，荷翻北潭影。清兴殊未阑，林端照初景。
2、风——王勃
肃肃凉景生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。
3、泉宴——王勃
披襟乘石磴，列籍俯春泉。兰气熏山酌，松声韵野弦。
影飘垂叶外，香度落花前。兴洽林塘晚，重岩起夕烟。
4、道观——王勃
芝廛光分野，蓬阙盛规模。碧坛清桂阈，丹洞肃松枢。
玉笈三山记，金箱五岳图。苍虬不可得，空望白云衢。
5、关晨度——王勃
关山凌旦开，石路无尘埃。白马高谭去，青牛真气来。
重门临巨壑，连栋起崇隈。即今扬策度，非是弃繻回。
6、薛华——王勃
送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。
7、别薛华——王勃
明月沉珠浦，风飘濯锦川。楼台临绝岸，洲渚亘长天。
旅泊成千里，栖遑共百年。穷途唯有泪，还望独潸然。
8、梵宇三觉寺——王勃
杏阁披青磴，雕台控紫岑。叶齐山路狭，花积野坛深。
萝幌栖禅影，松门听梵音。遽忻陪妙躅，延赏涤烦襟。
9、平晚行——王勃
百年怀土望，千里倦游情。高低寻戍道，远近听泉声。
涧叶才分色，山花不辨名。羁心何处尽，风急暮猿清。
10、主簿——王勃
穷途非所恨，虚室自相依。城阙居年满，琴尊俗事稀。
开襟方未已，分袂忽多违。东岩富松竹，岁暮幸同归。
11、兵曹——王勃
征骖临野次，别袂惨江垂。川霁浮烟敛，山明落照移。
鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。亭皋分远望，延想间云涯。
12、驿饯唐少府——王勃
下驿穷交日，昌亭旅食年。相知何用早，怀抱即依然。
浦楼低晚照，乡路隔风烟。去去如何道，长安在日边。
13、府之任蜀州——王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。
14、郊外——王勃
东园垂柳径，西堰落花津。物色连三月，风光绝四邻。
鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。初晴山院里，何处染嚣尘。
15、——王勃
空园歌独酌，春日赋闲居。泽兰侵小径，河柳覆长渠。
雨去花光湿，风归叶影疏。山人不惜醉，唯畏绿尊虚。
16、即事——王勃
烟霞春旦赏，松竹故年心。断山疑画障，县溜泻鸣琴。
草遍南亭合，花开北院深。闲居饶酒赋，随兴欲抽簪。
17、迹寺——王勃
莲座神容俨，松崖圣趾馀。年长金迹浅，地久石文疏。
颓华临曲磴，倾影赴前除。共嗟陵谷远，俄视化城虚。
18、晚眺赠王道士——王勃
金坛疏俗宇，玉洞侣仙群。花枝栖晚露，峰叶度晴云。
斜照移山影，回沙拥籀文。琴尊方待兴，竹树已迎曛。
19、径——王勃
柰园欣八正，松岩访九仙。援萝窥雾术，攀林俯云烟。
代北鸾骖至，辽西鹤骑旋。终希脱尘网，连翼下芝田。
20、还郊——王勃
闲情兼嘿语，携杖赴岩泉。草绿萦新带，榆青缀古钱。
鱼床侵岸水，鸟路入山烟。还题平子赋，花树满春田。
21、春园作——王勃
投簪下山阁，携酒对河梁。狭水牵长镜，高花送断香。
繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但阅年光。
22、怀仙——王勃
玉架残书隐，金坛旧迹迷。牵花寻紫涧，步叶下清溪。
琼浆犹类乳，石髓尚如泥。自能成羽翼，何必仰云梯。
23、别王长史——王勃
别路馀千里，深恩重百年。正悲西候日，更动北梁篇。
野色笼寒雾，山光敛暮烟。终知难再奉，怀德自潸然。
24、饯别——王勃
客心悬陇路，游子倦江干。槿丰朝砌静，筱密夜窗寒。
琴声销别恨，风景驻离欢。宁觉山川远，悠悠旅思难。
25、早发——王勃
饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。
云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。
26、早行和陆四——王勃
侵星违旅馆，乘月戒征俦。复嶂迷晴色，虚岩辨暗流。
猿吟山漏晓，萤散野风秋。故人渺何际，乡关云雾浮。
27、夜宿——王勃
津涂临巨壑，村宇架危岑。堰绝滩声隐，风交树影深。
江童暮理楫，山女夜调砧。此时故乡远，宁知游子心。
28、江亭夜月送别——王勃
江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。
乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒。
赏析
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的.“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
篇5：唐诗王勃诗词
王勃的诗词：《滕王阁诗》
年代: 唐 作者: 王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今安在?槛外长江空自流!
★王勃名言
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