张籍诗歌用韵考

时间：2023-02-08 08:04:39 诗词名句收藏本文下载本文

这次小编在这里给大家整理了张籍诗歌用韵考，本文共12篇，供大家阅读参考。

张籍诗歌用韵考

篇1：张籍诗歌用韵考

张籍诗歌用韵考

张籍是中唐时期伟大的乐府诗人,现存诗433首.通过对其诗用韵情况进行分析,运用与<广韵>和王力考证的.隋-中唐音系进行比较的方法,可以看出张籍诗歌用韵的一些特点,这对研究中唐时期的实际语音有一定的参考价值.

作者：刘亚 LIU Ya 作者单位：西南交通大学,四川,成都,610031 刊名：楚雄师范学院学报英文刊名：JOURNAL OF CHUXIONG NORMAL UNIVERSITY 年，卷(期)： 23(2) 分类号：H113.2 关键词：张籍韵部同用独用特点

篇2：刘禹锡诗歌用韵考

刘禹锡诗歌用韵考

【摘要】：刘禹锡,字梦得。生于唐代宗大历七年(公元772年)卒于唐武宗会昌二年(公元842年)。刘禹锡祖居洛阳,生于苏州,成长在苏州、嘉兴、彭城等地。他是中唐时期的优秀诗人;又是积极参加古文运动、宣传朴素唯物主义和其它进步思想的优秀散文家;还是以积极参加永贞革命新而闻名的政治家,在哲学史和文学史上有着重要地位。在群星灿烂的唐代诗坛上,刘禹锡的诗歌创作亦自开生面,形成个人风格。这和他谪居沅湘期间积极向当地民歌学习、以土风入诗有直接关系。《旧唐书》说:“武陵溪间夷歌,率多禹锡之辞也。”他的《竹枝词》就是加工了的民歌。另外,他还是文学史上最早填词的作者之—。

【诗人简介】

刘禹锡(772年—842年)，字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳” ，又自言系出中山。其先为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪”之称。

刘禹锡贞元九年(793年)，进士及第，初在淮南节度使杜佑幕府中任记室，为杜佑所器重，后从杜佑入朝，为监察御史。贞元末，与柳宗元，陈谏、韩晔等结交于王叔文，形成了一个以王叔文为首的政治集团。后历任朗州司马、连州刺史、夔州刺史、和州刺史、主客郎中、礼部郎中、苏州刺史等职。会昌时，加检校礼部尚书。卒年七十，赠户部尚书。

【作品风格】

刘禹锡及其诗风颇具独特性。他性格刚毅，饶有豪猛之气，在忧患相仍的谪居年月里，感到了沉重的心理苦闷，吟出了一曲曲孤臣的哀唱。但他始终不曾绝望，有着一个斗士的灵魂;写下《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》、《重游玄都观绝句》以及《百舌吟》、《聚蚊谣》、《飞鸢操》、《华佗论》等诗文，屡屡讽刺、抨击政敌，由此导致一次次的政治压抑和打击，但这压抑打击却激起他更为强烈的愤懑和反抗，并从不同方面强化着他的诗人气质。他说：“我本山东人，平生多感慨”(《谒柱山会禅师》)。

刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简洁明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。诸如“朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。……不因感衰节，安能激壮心”(《学阮公体三首》其二)、“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。天地肃清堪四望，为君扶病上高台”(《始闻秋风》)这类诗句，写得昂扬高举，格调激越，具有一种振衰起废、催人向上的力量。

【主要作品】

刘禹锡在元和十三年(8)曾自编其著述为“四十通”，又删取四分之一为“集略”。这是最早的刘禹锡集和选本，今都不传。载《刘禹锡集》40卷。宋初亡佚10卷，仅剩余30卷。而后宋敏求搜集遗佚，辑为《外集》100卷，但仍有遗漏。《刘禹锡集》三十卷，《外集》十卷，集中卷二十六，二十七收乐府两卷。

现存刘禹锡集古本主要有三种：

①清代避暑山庄旧藏宋绍兴八年(1138年)董刻本，题为《刘宾客文集》，属小字本，今有徐鸿宝影印本。又于淳熙十三年(1186年)陆游据董本重刻，称“浙本”。明清以来通行的'刻本，基本上属于这个系统。

②日本平安福井氏崇兰馆所藏宋刻本，题为《刘梦得文集》，属蜀大字本，今有董康影印本、商务印书馆缩印本。

③北京图书馆所藏宋刻残本《刘梦得文集》一至四卷，建安坊刻本。明、清两代的毛晋、惠栋、何焯、冯浩、黄丕烈等人曾对刘禹锡集作过初步的校勘工作，但多数是抄本，流传不广。现通行刘禹锡集版本：《四部丛刊》本《刘梦得文集》，《四部备要》本《刘宾客文集》，《丛书集成》本《刘宾客文集》。此外，尚有校点本《刘禹锡集》。今人卞孝萱著有《刘禹锡年谱》，对刘禹锡的生平和各种史料多有考订。

此外，刘禹锡还写了一本医书，名叫《传信方》。

【诗歌鉴赏】

《陋室铭》

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有?

简评：本文主旨句：斯是陋室，惟吾德馨。

体现陋室环境清幽，突出景色之雅的句子：苔痕上阶绿，草色入帘青。

体现作者交往之雅的句子(从日常交往方面写出“陋室不陋”的句子)：谈笑有鸿儒，往来无白丁。

体现作者活动情趣的句子：A正面写：可以调素琴，阅金经。B反面写：无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

作者以古代名贤自比的句子：南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

全文中画龙点睛的句子：孔子云：何陋之有? 与时人莫小池中水，浅处无妨有卧龙。意义相同的句子是：“水不在深，有龙则灵”

文中运用了类比手法的句子是：1.山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。2.南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

文中有两处运用了虚、实结合的的写法：第一处实写：谈笑有鸿儒。虚写：往来无白丁。第二处实写：可以调素琴，阅金经。虚写：无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

篇3：韩愈：调张籍诗歌解析

韩愈：调张籍诗歌解析

李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上，韩愈要比同时的人高明许多。下面我们就一起来欣赏一下吧。

调张籍

韩愈

李杜文章在，

光焰万丈长。

不知群儿愚，

那用故谤伤！

蚍蜉撼大树，

可笑不自量。

伊我生其后，

举颈遥相望。

夜梦多见之，

昼思反微茫。

徒观斧凿痕，

不瞩治水航。

想当施手时，

巨刃磨天扬。

垠崖划崩豁，

韩坤摆雷硠。

惟此两夫子，

家居率荒凉。

帝欲长吟哦，

故遣起且僵。

剪翎送笼中，

使看百鸟翔。

平生千万篇，

金薤垂琳琅。

仙官敕六丁，

雷电下取将。

流落人间者，

太山一毫芒。

我愿生两翅，

捕逐出八荒。

精诚忽交通，

百怪入我肠。

刺手拔鲸牙，

举瓢酌天浆。

腾身跨汗漫，

不着织女襄。

顾语地上友：

经营无太忙！

乞君飞霞佩，

与我高颉颃。

韩愈诗鉴赏

本诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥群儿抵毁前辈是多么无知可笑。李杜文章在，光焰万丈长二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中伊我十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景：就象大禹治水那样，挥动着摩天巨斧，山崖峭壁一下子劈开了，被阻遏的洪水便倾泻出来，天地间回荡着山崩地裂的巨响。惟此六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。好比剪了羽毛囚禁在笼中的鸟儿，痛苦地看着外边百鸟自由自在地飞翔。

平生六句，作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。他们一生写了千万篇金玉般优美的诗歌，但其中多被仙官派遣神兵收取去了，流传人间的，只不过是泰山的毫末之微而已。末十二句为第三段。我愿八句，写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅，在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他终于能与前辈诗人精诚感通，于是，千奇百怪的诗境便进入心里：反手拔出大海中长鲸的.利齿，高举大瓢，畅饮天宫中的仙酒，忽然腾身而起，遨游于广漠无穷的天宇中，自由自在，发天籁之音，甚至连织女所制的天衣也不屑去穿了。最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍：

不要老是钻到书堆中寻章摘句，忙碌经营，还是和我一起向李、杜学习，在诗歌的广阔天地中高高飞翔吧。

韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《调张籍》就正象诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。

诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状，令人心摇意骇，目眩神迷。如第二段中，极写李、杜创作施手时情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：惟此两夫子，家居率荒凉。豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓勒奔马于嘘吸之间，非有极大神力者何能臻此！下边第三段我愿数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。我们还注意到，诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。本诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处可见到作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。

全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者何能臻此！

尤可注意的是，诗中充满了探险入幽的奇思冥想。

第一段六句，纯为议论。自第二段始，运笔出神入化，简直令人眼花缭乱。想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文，这种匪夷所思的奇特的想象，决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热：我愿生两翅，捕逐出八荒。他长出了如云般的长翮大翼，乘风振奋，出六合，绝浮尘，探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是百怪入我肠。此百怪可真名不虚说，既有刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆，又有腾身跨汗漫，不着织女襄。下海上天，想象之神奇令人惊叹。而且诗人之奇思，或在天，或在地，或挟雷电，或跨天宇，雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄，通过此诗可见其风格特色。

诗人这种神奇的想象，每借助于夸张和比喻的艺术手法，就是前人所盛称的以想象出诙诡。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生：蚍蜉撼大树，可笑不自量！设喻贴切，形象生新，后世提炼为成语，早已家喻户晓了。诗中万丈光焰，磨天巨刃，乾坤间的巨响，太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物，都被用来设喻，使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。

这首诗乃论诗之作。朱彝尊《批韩诗》说：

议论诗，是又别一调，以苍老胜，他人无此胆。

这所谓的别调，其实应是议论诗中的正格，那就是以形象为议论。在本诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者本人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。

篇4：韩愈《调张籍》诗歌赏析

韩愈《调张籍》诗歌赏析

李杜文章在，光焰万丈长。

不知群儿愚，那用故谤伤！

蚍蜉撼大树，可笑不自量。

伊我生其后，举颈遥相望。

夜梦多见之，昼思反微茫。

徒观斧凿痕，不瞩治水航。

想当施手时，巨刃磨天扬。

垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。

惟此两夫子，家居率荒凉。

帝欲长吟哦，故遣起且僵。

剪翎送笼中，使看百鸟翔。

平生千万篇，金薤垂琳琅。

仙官敕六丁，雷电下取将。

流落人间者，太山一毫芒。

我愿生两翅，捕逐出八荒。

精诚忽交通，百怪入我肠。

剌手拔鲸牙，举瓢酌天浆。

腾身跨汗漫，不着织女襄。

顾语地上友：经营无太忙！

乞君飞霞佩，与我高颉颃。

李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到某些人不公正的贬抑。韩愈在此诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上，韩愈要比同时的人高明得多。

本诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”谤伤前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜光彩四溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景：就象大禹治水那样，挥动着摩天巨斧，山崖峭壁一下子劈开了，被堙遏的洪水便倾泻出来，天地间回荡着山崩地裂的巨响。“惟此”六句，感叹李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。好比剪了羽毛囚禁在笼中的鸟儿，痛苦地看着外边百鸟自由自在地飞翔。“平生”六句，作者惋惜李、杜的诗文多已散佚。他们一生写了千万篇金玉般优美的诗歌，但其中多被仙官派遣神兵收取去了，流传人间的，只不过是泰山的毫末之微而已。末十二句为第三段。“我愿”八句，写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅，在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他终于能与前辈诗人精诚感通，于是，千奇百怪的诗境便进入心里：反手拔出大海中长鲸的利齿，高举大瓢，畅饮天宫中的仙酒，忽然腾身而起，遨游于广漠无穷的天宇中，自由自在，发天籁之音，甚至连织女所制的天衣也不屑去穿了。最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍：不要老是钻在书堆中寻章摘句，忙碌经营，还是和我一起向李、杜学习，在诗歌的广阔天地中高高飞翔吧。

韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟褊浅的诗风，是有着积极作用的。而《调张籍》就正象诗界异军崛起的一篇宣言，它本身的风格，最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。

诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状，令人心摇意眩，目眩神迷。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋一转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者何能臻此！下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。我们还注意到，诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前流。本诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处可见到作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者何能臻此！

尤可注意的是，诗中充满了探险入幽的奇思幻想。第一段六句，纯为议论。自第二段始，运笔出神入化，简直使人眼花缭乱。“想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文，这种匪夷所思的奇特的想象，决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热：“我愿生两翅，捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼，乘风振奋，出XXX*，绝浮尘，探索李、杜艺术的精英。追求的'结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说，既有“剌手拔鲸牙，举瓢酌天浆”，又有“腾身跨汗漫，不着织女襄”。下海上天，想象之神奇令人惊叹。而且诗人之奇思，或在天，或在地，或挟雷电，或跨天宇，雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄，如此诗者可见其风格了。

诗人这种神奇的想象，每借助于夸张和比喻的艺术手法，就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生：“蚍蜉撼大树，可笑不自量！”设喻贴切，形象生新，后世提炼为成语，早已家传户晓了。诗中万丈光焰，磨天巨刃，乾坤间的巨响，太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物，都被用来设喻，使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。

此诗是“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》说：“议论诗，是又别一调，以苍老胜，他人无此胆。”这所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在本诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者本人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是本诗在思想上和艺术上的成功之处。

篇5：汉末齐地诗文用韵考

汉末齐地诗文用韵考

汉魏之际是汉语从上古到中古演变的一个重要时期,这一时期齐语的变化很值得注意.在<汉魏晋南北朝韵部演变研究>(罗常培、周祖谟)等前人研究成果的基础上,通过对汉末几十年间齐地一带作家诗文用韵情况的整理归纳,对这一时期的.韵部演变进行更加微观的区域性共时研究,显现出汉末齐地诗文韵谱的韵类特点和变化趋势,既验证了前人著述中有关韵部演变的基本结论,也发现了与罗、周等前人之说的不同之处,如模韵的独立等.归纳出的韵谱既有东汉韵部的一般特点,如鱼部麻韵转入歌部,歌部支韵转入支部等,又出现了跟三国韵部相似的变化,如职德分为两部,脂部趸医栽献址掷氲,还体现了齐地方音的特点,如“风”字韵尾的变化.从齐地诗文的用韵不难发现,这正是处在一个汉语音韵发生转变的当口.

作者：吴权 WU Quan 作者单位：上海师范大学,人文学院,上海,34 刊名：东南大学学报（哲学社会科学版） PKU CSSCI英文刊名：JOURNAL OF SOUTHEAST UNIVERSITY(PHILOSOPHY AND SOCIAL SCIENCE) 年，卷(期)： 7(6) 分类号：H111 关键词：韵部韵谱韵文东汉

篇6：王勃诗歌用韵特点

王勃诗歌用韵特点

唐时期，王勃乃“初唐四杰”之冠，以王勃和杨炯为代表的五言律绝开始规范化。因此对于王勃诗歌的用韵研究有着一定的意义。

王勃乃“初唐四杰”之冠，“四杰”的诗对于革除齐梁余风、开创唐诗新气象，起了重要的作用。格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。初唐时期，以王勃和杨炯为代表的五言律绝开始规范化，因此对于王勃诗歌的用韵研究有着一定的意义。经统计《全唐诗》中收录了王勃81题95首诗，其中有79首都是属于格律诗。诗歌属于韵文，因此诗人在创作诗歌的过程中，要遵循当时的音系，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。唐朝应该属于陆法言的《切韵》音系，但是此书已轶，如今只有清代陈澧根据《广韵》所考证的《切韵》音系，著成了《切韵考》，它的体系基本上保留在了北宋陈彭年等编的《大宋重修广韵》中，因此我们将用《广韵》中所划分的206韵作为研究的主要参照。

经统计，王勃在其格律诗中使用了30个韵，所使用的韵和韵脚分别如下：

止：址、里

帖：浃、牒

叶：叶、接

梗：永、影、景

清：清、楹、情、声、名

先：前、烟、弦、天、年、边、田

咍：埃、来、开

灰：隈、回

真：津、身、辛、人、邻、巾、尘

侵：深、寻、心、砧、林、岑、音、襟、琴、簪、沉、金

微：依、稀、违、归、飞、威、衣、稀

支：垂、移、枝、涯

鱼：渠、疏、虚、馀、初[1]、墟[2]、除

文：群、云、文、曛

阳：梁、香、望、乡

唐：行、光

齐：迷、溪、泥、梯

宵：遥、销、桥、潮

删：关、湾、还、颜

寒：干、寒、难

青：星、屏、形、萤、亭、青

尤：俦、流、秋、浮、洲、舟

麻：霞、花、家、赊

元：园、喧

暮：妒、度

歌：多、何

祭：际、滞

东：红、蓬

职：色、极

烛：曲、绿

以上还不包括有些韵部互押的情况，这将在后面具体分析。

在初唐时期，王勃的诗中出现了交韵、换韵以及押仄韵的现象。例如：

《春日宴乐游园赋韵得接字》

帝里寒光尽，神皋春望浃。梅郊落晚英，柳甸惊初叶。

流水抽奇弄，崩云洒芳牒。清尊湛不空，暂喜平生接。

在上面这首诗中，“浃”和“牒”均属于《广韵》中的帖韵，而“叶”和“接”均属于《广韵》中的叶韵。这种奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵的现象则是交韵。

《散关晨度》

关山凌旦开，石路无尘埃。白马高谭去，青牛真气来。

重门临巨壑，连栋起崇隈。即今扬策度，非是弃繻回。

《对酒春园作》

投簪下山阁，携酒对河梁。陕水牵长镜，高花送断香。

繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但阅年光。

在上面第一首诗中，“埃”和“来”都属于《广韵》中的咍韵，“隈”和“回”则分别属于的灰韵。在第二首诗中“梁”和“香”属于206韵中的阳韵，而“行”和“光”属于唐韵。像这种韵脚先押一韵部，然后又押另一韵部的情况就是换韵。

《山亭夜宴》

桂宇幽襟积，山亭凉夜永。森沉野径寒，肃穆岩扉静。

竹晦南汀色，荷翻北潭影。清兴殊未阑，林端照初景。

在这首诗中，“永”、“影”、“景”都属于206韵中的梗韵，“静”则属于静韵。按照平上去入来分的话，这四个韵脚都属于仄韵。原本格律诗的要求是一韵到底且只能押平声韵，严格说起来像上诉两种情况都不属于格律诗，而是属于古律。

上面我们有提到不同韵部的字可以互押的问题，下面我们将深入分析：

首先，“先”韵部字和“仙”韵部以可以互相押韵。

《圣泉宴》

披襟乘石磴，列籍俯春泉。兰气熏山酌，松声韵野弦。

影飘垂叶外，香度落花前。兴洽林塘晚，重岩起夕烟。

王勃在《圣泉宴》中，通过查阅《广韵》知道“弦”、“前”以及“烟”都是属于先韵部里面的字，而“泉”则是属于仙韵，我们得出王勃将先韵同泉韵字可互押的结论根据他在很多首诗歌中的.实际情况分析而来的。在《重别薛华》这首诗中，分别用了“川”、“天”、“年”和“然”四个韵脚，其中“川”和“然”属于仙韵部里的字，而“天”和“年”是属于先韵部里面的字。另外在《八仙径》中有韵脚“仙”、“烟”、“旋”和“田”，其中“仙”和“旋”属于仙韵部字，而“烟”和“田”属于先韵，在《白下驿饯唐少府》诗中也是如此。再看下面这首诗：

《春日还郊》

闲情兼默语，携杖赴岩泉。草绿萦新带，榆青缀古钱。

鱼床侵岸水，鸟路入山烟。还题平子赋，花树满春田。

在《春日还郊》中，“泉”和“钱”都是属于“仙”韵，“烟”和“田”属于“先”韵。在宋末刘渊编撰的《平水韵》将“先”和“仙”都归入了106韵中的“先”韵。

然后，“真”韵部字与“谆”韵部字可以互押。

《仲春郊外》

东园垂柳经，西堰落花津。物色连三月，风光绝四邻。

鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。初转山院里，何处染嚣尘。

查阅《广韵》可以知道，“津”、“邻”和“尘”属于“真”这个韵部里面的字，而“春”则属于“谆”韵，这种情况不是孤立的，在《春园》：“山泉两处晚，花柳一园春。还持千日醉，共作百年人。”以及在《林泉独饮》：“丘壑经涂赏，花柳遇时春。相逢今不醉，物色自轻人。”还有《登城春望》：“物外山川近，晴初景霭新。芳郊花柳遍，何处不宜春。”在上面这几首诗中，“春”属于“谆”韵部里面的字，“人”和“新”是都是属于“真”韵。在后来的《平水韵》中将“真”和“谆”都并为了真韵，可见王勃将此两韵相押是有一定的依据的。

篇7：明代江浙南曲用韵考研究综述

明代江浙南曲用韵考研究综述

明代的南曲是一种很少受到人们关注的汉语语音史重要的研究文献.本文通过对南曲的渊源、南曲体制的.分析,说明明代的南曲语音价值所在.通过对目前学术界对江浙地区南曲研究的现状分析指出,应该在广度、深度上加强对江浙地区南曲用韵的研究,从而为近代吴语研究提供丰富的语料.

作者：王曦 WANG Xi 作者单位：泉州师范学院人文学院,福建,泉州36 刊名：福建师范大学学报（哲学社会科学版） PKU CSSCI英文刊名：JOURNAL OF FUJIAN NORMAL UNIVERSITY(PHILOSOPHY AND SOCIAL SCIENECS EDITION) 年，卷(期)： “”(4) 分类号：H11 关键词：韵文南曲用韵研究前景

篇8：重阳用去年韵的诗歌与作者简介

重阳用去年韵·其二

宋·吴芾

此生几度换炎凉，过了重阳又一阳。

无奈流年如转毂，得逢佳节且飞觞。

风前落帽从吹鬓，江上登台任断肠。

老去已忘荣与辱，只思归卧水云乡。

篇9：重阳用去年韵的诗歌与作者简介

吴芾(1104—1183)，字明可，号湖山居士，田市吴桥村人。绍兴二年(1132)进士，官秘书正字，因揭露秦桧卖国专权被罢官。后任监察御史，上疏宋高宗自爱自强、励精图治。两淮抗金失利，主和派为求偏安一隅，纷纷主张对金退让。吴芾力排众议，建议高宗亲征，驻跸建康(今南京)，“以系中原之望”。隆兴元年(1163)，升礼部十郎。二年十一月，任敷文阁直学士临安知府，十二月，复威吏部侍郎。几经升迁，气质益坚。曾言：为管“视百姓当如父母，视公事当如私事;预期得罪于百姓，宁得罪于上官。”终为权臣所忌，出治太平州(今安徽当涂、芜湖辖境)。乾道五年(1169)，以龙图阁直学士告老还乡，修小西湖于后里吴，终日从事著述。卒年80，谥康肃。墓葬于县西十里申岙，朱熹为其作神道碑文。著有表奏五卷，诗文30卷，今存《湖山集》十卷，收纂于《四库全书》。约生于宋徽宗政和中，约卒于光宗绍熙中，年八十岁。第绍兴进士。迁秘书正字。与秦桧有旧，及桧专政，芾退然如不识。桧疑之，讽言者论罢。后除监察御史，迁殿中侍御史。丙淮战不利，劝高宗亲征。帝至建康，请驻跸以繋中原之望;终不能用。孝宗即位，累迁记部侍郎，以刚直见忌，引去。旋起知太平州。以龙图阁直学士致仕，自号湖山居士。卒，谥康肃。芾为文豪健俊整，著有诗文三十卷，及表奏五卷，均《宋史本传》并传世。

篇10：满江红用李廷弼留别韵,满江红用李廷弼留别韵张野,满江红用李廷弼留别

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满江红用李廷弼留别韵

作者：张野朝代：元体裁：词一梦黄梁，邯郸道、几人曾觉。空怨杀、津亭叠鼓，戍楼残角。往岁相逢淮□渡，今年同向钱塘泊。叹飘零、俱为出山忙，平生错。青青鬓，长如昨。纷纷事，轻抛却。道功名何必，凤池麟阁。老境尚期游汗漫，壮心不用伤离索。恨明朝、相望越山重，吴江阔。

篇11：沁园春壬子和人为寿用止酒韵,沁园春壬子和人为寿用止酒韵张野,沁园春

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沁园春壬子和人为寿用止酒韵

作者：张野朝代：元体裁：词身世飘零，勋业何成，鬓华渐生。记去年欢笑，遨游帝里，今年憔悴，卧病江城。直道难行，浮名识破，正要生平两眼明。心无歉，但世间公论，自有人评。竹风萧飒初停。算何境、能如梦境清。问命之穷达，三杯酒软，身之去就，一叶舟轻。毁誉从他，醉醒在我，赢得篷窗听雨声。秋江上，更莼鲈无限，鸥鹭多情。