下面就是小编给大家带来的死寂,死寂诗歌，本文共12篇，希望大家喜欢阅读!
篇1：死寂,死寂诗歌
崎岖，崎岖
背着厚厚的梦境
去掉壳的蜗牛
终于变得轻盈
看到自己的`本性
对比自己的内心
让空空的胃
把血吐得干净
恐惧，恐惧
狼狈而又投机
等待下次酷刑
在已死的身体
毁灭，毁灭
心总容易放弃
拿到手的钥匙
终究是画在纸
让我无尽消极
笑我脆弱的心
记得笑完后
把口水擦干净
讥笑，嘲笑
伤口小的无形
喉咙还是心口
血都不再纯净
你只是把稻草
我却不如骆驼的耐力
轻轻放在脊背
缓缓的听死音
篇2：死寂影评
导演可能在第一部就隐约的为续集埋下了伏笔：
有两个人值得注意、一个是亨利的妻子玛丽安、一个是男警官的搭档；这个电影的出场人物有限，除了他们两个其他人最后无一幸免（利沙的葬礼上玛丽安曾对杰米说过，最后不会有人活下来）,时而疯癫时而正常的安知道关于玛丽肖的很多事、而玛丽肖为什么不杀她而解决掉亨利呢，可能是因为亨利告诉了杰米关于肖的一切、肖的灵魂一怒之下惩罚了亨利的多嘴。亨利死后，妻子玛丽安也不再多嘴、渐渐倾向于肖这边（这就是为什么后来他骗杰迷比利是他父亲拿走的、父亲是人偶、怎么可能来亨利家拿木偶）
另外有几点玛丽安非常可疑：
1：葬礼结束时杰米明明看见安在离他很远的地方、但再次定睛看的时候安不见了、而是突然出现杰米身旁拍了他肩膀一下（这是人能做到的吗？恐怕鬼魂才可以吧）。
2：亨利死前、被困住的亨利叫她开门、可她不见了、反而比利能利用她的声音来勾引亨利进入地下室（木偶只有在杀过人后才能拥有这个人的声音、安没死、却能被比利利用声音）三是玛丽安能和比利说话、恐怕这些谜团都是导演给观众留下的悬念吧、或许从她和玛丽肖名字的相似之处就能知道这个老太太不一般、如果有续集那么一定会交代安没疯以前小镇发生的一些鲜为人知的事情 。
3：女警察，所有出场人物有台词的只有她和玛丽安没有死、当然她没有像男警一样追寻杰米介入这妆事件、如果有续集那么一定会围绕她来展开的（因为她一定会调查搭档的死）。
期待死寂拍第二部，但那也要看投资方和导演的意愿了；在电锯系列大获成功之时，死寂拍续集的可能性很小，作为一部纯鬼片、死寂风头完全被SAW系列盖住了，目前詹姆斯与雷沃纳尔已经推出了最新力作《潜伏》，死寂续集之事暂且搁浅，不过续集也并不是天方夜谭。
篇3：死寂影评
比起好像迷你剧一般频频上映的《电锯惊魂》来说，我们会发现这部看似是为“电锯”系列准备的热身作品，导演和编剧对它的别致的用心和对恐怖的大胆的尝试，已经到了相当高的水准，以至于我们再次体验这种在《电锯惊魂》中惯常用到的恐怖表现手法，依然会为其深入骨髓的恐怖气氛，和突如其来的视听效果而带入如同地狱般的心跳境界。至此，我们开始发现，恐怖片对于人偶的运用就像是在触动人们的心理落差，将原本可爱而童真的道具变成了凶杀和魔鬼的象征，从而令人产生身临其境的恐惧。我们每个人不论是男孩还是女孩，都曾有过玩偶类型的玩具，这些玩具假如被拟人化或者类人化的话，那么它们都会有一个令人毛骨悚然的共同点，那就是呆滞的眼神、单一的面容和表情，当然还有尴尬到无聊的姿态，而这些玩偶身上的半机械特征，正是此类电影制造恐怖气氛所利用的元素。在《寂静岭》系列游戏和电视剧《邪恶力量》中，其制造恐怖的手段里都涉及对玩偶的利用，也大多是在玩偶本身的状态下假如诸多违和的视觉元素，比如从芭比的双眼向下流血，而表情还是微笑或者阳光的。诸如此类的描绘手段似乎永远都会让人产生毛骨悚然的感觉，或许玩偶是曾经离我们最近的东西，如同兄弟姐妹一般为我们带来欢乐。从另一个角度上说，假如电影中出现如同我们的小弟小妹一样的小孩子七孔流血或者极度反常的镜头，恐怕给予我们的死一般的恐惧感是一样的，假如想起《驱魔人》中魔鬼附身小女孩用十字架戳得遍体鳞伤，我们也似乎总会感到一种切肤的疼痛。
而《死寂》对于人偶的刻画以及对美式恐怖的诠释，似乎可以作为近期的恐怖电影的模板。首先，在于这部电影引领了一种解谜式恐怖情节的时尚，而这种在结尾出现的对电影过程中的细节的倒叙手法，似乎总是能令我们找到一种侦探电影式的感觉，但是这种感觉是基于恐怖氛围之中的。也就是总是以绝望的态度去在电影的结尾，去审视恐怖的起因和真正的凶手，这种模式被导演詹姆斯大量地运用在了《电锯惊魂》中，然而在我们再次看过《死寂》之后，我们会发现回忆镜头的恰到好处，导致绝望和恐惧的深入，比电锯系列要强烈的多。其次，在于恐怖情节和编排和死亡手法，这部电影和大多数的美式恐怖电影一样，虽然不是在强调侦查的作用，也不是让我们去期待主角不死的结局，但是其血腥镜头和主角本身的悲惨结局，在所有人看来都是相当的自然和顺畅，仿佛是剧情发展到最后理所应当发生的。和日本恐怖片不同的是，美式的鬼怪似乎更愿意去用残暴的手法伤害他人，为幸存者展现恶心和令人惊恐的效果。《死寂》将这种死法安排成了将死者的样子人偶化，用怨灵对受害者突然割掉舌头和分开颌骨的形式造成突如其来的死亡效果，也更加贴合了观众对人偶本来就存在的恐惧。
最后，是特写镜头和死亡般寂静的运用。我们庆幸电影的中文翻译没有自说自话的翻译成类似“人偶杀人案”等毫不搭界的标题，而是依照标题的原意，直接表达为“死寂”。当我们随着剧情的发展去了解恐怖氛围的原因和线索的时候，我们会发现我们实际上是走入了导演为我们安排的圈套之中，不论在什么恐怖片的情节下，我们都不可能寻到如同推理电影一样的可靠线索，而导演安排的主角对死亡原因的寻访过程，其实就是恐怖元素集群出现的过程。电影镜头运用大量的特写和快速的移动，来成功的干扰了我们的正常的思绪，并将观众的所有注意力引向镜头所指向的位置，在突如其来之间将原本静谧的特写镜头变作怨灵现身的场景，靠这种长焦的特写环境下的视觉死角加速人们的心跳，并在下一组镜头中有所爆发。从电影一开始我们就可以发现画面色调方面的奠基，导演故意选择冷蓝作为电影的主色调，而在回忆情节的画面中又在稍微回暖的颜色中大量使用阴影和黑暗，使得电影从一开始就充满了恐惧的绝望。随着第一个受害者的死亡，电影唯一可以称作活跃气氛的部分也就从此消失了，随之而来的就是无穷无尽的黑暗和迷茫。而冷色蓝和镜头长焦特写的结合，对被破坏、古旧的人偶的描绘，似乎是这部电影最能被称道的地方，对于恐怖气氛的渲染从这一方面来说，电影似乎已经做到了极致，对于人偶的理解，导演在《死寂》中似乎比在后来的《电锯惊魂》中更加透彻。通过对安静的事物的动态描写，直接能够将观众的恐惧感提到很高的位置上，而死寂效果的运用似乎成了这部电影的最为用心，也是最为俗套的地方，因为人偶本身就可以是寂静的代言，不需要再让亡灵做进一步的表现了。
其实作为人偶来说，电影并不是很单纯的去表现，知道电影最后，带有怨气的亡灵依然是罪恶的元凶，而人偶本身也不过是一个又一个的替代品，而人偶直接的行动和死亡气息并没有从直观表现出来，这也恐怕是众多对恐怖电影完美主义执着追求的人们普遍的感觉。当我们看到怨灵从人偶的背后出现的时候，我们会隐约感到一些对这种安排的失望，人偶应该是怨灵本身才对，而不应该还和它之前的状态一样依旧是任主人摆布的道具。但是每个人都有对情节的理解，就剧情本身来说，电影已经做到了足够的优秀，而剩下的讨论也只是基于个人的欣赏角度而定了。
篇4：死寂影评
作为一部恐怖电影，《死寂》无论从任一角度的卖点来看都很出色。虽然不能说有成为经典的潜质，起码绝对对得起电影票钱。但是令人遗憾，同时也是最令人想不通的是一部如此卖点明确的电影，却偏偏在商业电影最世俗的回报率上出了岔头儿。甚至可以说是完全的失败！作为一向以低成本高产出而立足的好莱坞恐怖电影工业，纵是不能保证各个挣得盆满钵满，但是起码想赔钱也的确不容易！但是区区万成本的《死寂》，竟然‘罕见的’票房没有越过成本线，实在令人有些许尴尬。再加上欧美地区普遍对本片的恶评和不待见的‘C’评价，直接把电影定格在了姥姥不疼舅舅不爱的地步！这多少让对本片印象颇好的我，有些许无奈。看来好档期真的太重要了，谁叫你选择3月放映的！
本片的故事构架可以看成是对《鬼娃》系列的一个再版演绎，而由于电影是出自《电锯惊魂》系列的团队，因此很多阴郁气氛的把握都能看到这个系列的影子。《死寂》节奏控制十分出色，间接而又直白。最大程度的回避了很多恐怖电影对于细节交代过于扭捏，且不能做到详略得当的弊病。从引发电影线索的木偶比利突然出现在男主角家门外，到灵异杀人事件的发生，再到传统的查询真相的跌宕过程，整个故事的发展也仿佛象电影中的木偶剧表演一样，始终保持在按部就班的节奏控制下，一丁点儿无意义的废话和嗦都没有。简练干净的程度足见制作者的手法之高明！但是，也正是这种近乎苍白的简单和直接，使得电影的发展如同一个上满了发条的玩具，从第一个动作到结束都是完全可以被观众所预料和掌握的，这在很大程度上降低了观众的期待和放低了他们的胃口，从而才有了开始我提到的本片票房上的悲剧！正所谓有一利必有一弊，可能恐怖电影还真就是一种不能把包袱抖太清楚的类型。
无论本片如何用骇人的妆容去衬托重要人物玛丽・肖的恐怖样貌，都比不上本片结尾处关于‘完美人偶’的真相被识破时的恐怖来的痛快！虽然关于片中这个最终boss的交代，在之前的剧情上就已经设计了颇多疑点，起码恐怖电影阅历丰富的老观众都可以迅速对‘这个人物’（为了不再剧透，我不说是谁了吧。）有所怀疑，但是结合本片关于人偶师这一特殊职业的种种暗示，当电影的真相瞬间呈现在我们面前的时候，它的骇人程度还是让我们倍感惊讶！对于人偶的控制程度竟然能达到如此程度，实在让人感到不寒而栗。（再次想起那恶心的控制镜头，胃中一阵不适啊！）看到电影的片尾处，我想关于谁是木偶，谁是傀儡师，已经变得不再重要了！其实关于仿真木偶，也就是俗称的‘机械人’，就是用机关联动来控制，用栩栩如生的外表制作的假人的故事多年来一直有所流传，我们的近邻日本，早在平安时期就是此类机关人偶的忠实发烧友！只是当《死寂》用一种令人毛骨悚然的方式展示出人偶反过来控制活人时的`场面，是如此的让人不适和心寒！这种对于那个没有灵魂的机器任何行为的无法预知性，成为了本片关于恐怖卖点诠释的最好例证。虽然，电影的片尾多少又回归到了恶灵索命的俗套主题上，但是不得不说全片关于‘完美人偶’的铺垫是本片最成功，也是唯一最让人兴奋的看点！
片中关于玛丽・肖本人恶灵作祟的某些设定，在我也详读了不少高手的解惑文章和进过自己反复思量后，也认同本片中那个疯疯傻傻的女人马瑞恩和玛丽・肖有着某些千丝万缕的联系。起码从剧情故事的铺垫和过渡来看，每每次玛丽・肖的出现，往往都是伴随着很多马瑞恩的某些暗示和出场接踵而来的。因此，到底谁是真正的玛丽・肖？！恐怕也是本片除了那个给出关于‘完美人偶’的表象性结局外，更令人值得回味和琢磨的地方。否则，电影中很多情节的设计按照本片制作团队的水平和对于正片的布局来看，显然太过于浪费资源了！但是遗憾的是，观众们似乎根本对于这层电影中的潜价值看点，没有太多意识和过多理解，也直接导致了本片惨淡的变成了一部单纯卖弄恐怖效果的‘倒霉蛋’！这绝对是比本片票房成绩悲剧更大的郁闷之处！
篇5：死寂影评
不知道《死寂》这类片子为何在豆瓣的评分在这个水平？其实俺本身作为喜欢电影之人，自觉对于电影的包容性还是相对较强的，对于一般的电影通常也会选择“还行”以向看客们传达“此电影，尚可看“的信息，但对于这部《死寂》，还是选择了”较差“，同样也是为了告诉看客们：这部电影，不看也罢。
作为怨灵附在玩偶上来弑杀生命这一题材，老美的恐怖片也基本是要用烂了，像《鬼娃回魂》，拍了一大系列，也确实是血浆与虐杀都是必不可少的。这《死寂》实际上也是套用了这一题材，只是在情节设计上或许增加了更多的悬念与猜忌，但整体情节的单薄与无力，还是难逃怨灵复仇这一窠臼俗套。
作为老美恐怖片，整体看表现方式大致也就分为两类，一类就是血浆为大，为的就是让看客们恐怖于各种虐杀场景，基本属于恶心呕吐型；另一类就是摈弃血浆，借助于音效情节与场景展示给予看客们那种惊悚恐怖之感，或许属于心理暗示型。这《死寂》无疑也是借助了上面这两种表现方式，但血浆明显不够，而心理暗示能则显得有些小儿过家家了，通篇除了偶尔那斜眼的木偶和尾篇木偶化的老爹外，其他可说是略显幼稚而毫不恐怖之感了
或许是看了过多的恐怖片，本身对于恐怖片的观影感受多半会惊悚于成功的心理暗示，那种越想越害怕的感受则应该是真正的恐怖之感，《死寂》显然是妄图达到此种境界，但显然相差甚远。
篇6：死寂影评
《死寂》豆瓣评分有7.4分，在恐怖片中算是难得的高分。对此我不敢苟同，因此写个短评吐个槽，也算是表达一下不同意见。
诚然，《死寂》这部电影并非拍得一无是处。相反，它还有诸多优点。
最后时刻剧情的反转就不错。当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做成人偶的点子不能不赞一下。
片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。
但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。
主角杰米身为警方凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为电影制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。这不是摆明了要和自己过不去么？
再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。
为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。这是很容易让人出戏的。
篇7：死寂影评
电影前半部分有几处绘画画面作转真实画面的设计很有特色，前后的镜头处理也很棒，再配上恰到好处的音乐，会让人觉得眼前一亮。
电影中有警察这一角色，出现的频率也很高，但是给他设计的对话与行为逻辑性不是特别严密，角色显得很生硬，从而让人感觉这个角色对剧情的推动很弱，还经常出现。
另一个“疯老太太”的角色，总能来点什么“真理”之类，惊悚片中实在是太多了，如果不做出一些特别的东西，这种方法人已经看厌了。
整个中前期在“玩偶”这个线索的的引导下，影片的惊悚氛围，流畅度都蛮不错的。不过到了后期，警察会和主角一起行动，这样就会很大程度的减小观影者的紧张感，而且在见BOSS之前，还有两幕《电锯惊魂》的彩蛋，作为一个《电锯惊魂》系列爱好者，看到后简直各种欢乐，一点都没有了惊悚片的氛围，哈哈哈~
最后值得一提的是，影片反转的结尾，还是比较有逻辑性，伏笔设计的也差不多。所以整体上来看，这个片子还是很精彩的，值得一看！
篇8：死寂影评
很多人讲了了故事的大概，五花八门的，我个人认为的最合理的故事情节如下。
马利肖在舞台上受到小孩的质疑，她杀了小孩，村里的人一起杀了她，她变成鬼回来报仇，当然鬼在世上必须要有容器，所以她附身在玩偶里面。
男猪脚是马利肖最后要杀的几个人之一，他找到了真相，然后毁掉了玩偶，但是最后一个玩偶比利在他老家，他不得不回家去销毁最后的玩偶，经过一番较量，他打败了马利肖，但是，其实比利不是最后的人偶，最后的人偶是完美人偶，也就是男猪脚的继母，结局就是马利肖复仇成功。
之前有个细节说他老爸在外面活动的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（这个有待商议）至于为什么我说最后的人偶只有完美人偶，原因如下
第一，如果他老爸可以附身，那要她附身继母干嘛呢？直接附身他老爸不是更简单.
第二照其他鬼片的定义，附身的东西必须是死者身前的东西，所以死者身前除掉那些被毁掉的人偶只剩下完美人偶了。他老爸是后来制造的，不属于被附身的定义。
篇9：死寂影评
死寂这部温子仁的老电影我是早有耳闻了，之前看过温导演的《潜伏》系列，《招魂》系列，中西结合式的恐怖手法极其出彩，中式，更确切说是港式鬼怪类恐怖片，大体讲究一物降一物，有鬼，必有驱鬼人。所以港式鬼片诞生了午马，林正英等一批驱鬼大师。这种鬼故事叙事，一来满足了人们邪不胜正的审美，二来降低鬼片的恐怖感。而西式的，就算日韩的也包括在内，他们的典型鬼怪片，一般只有鬼，没有相对应的降服力量。人类在未知力量面前显得极其渺小，无力。温子仁的鬼片风格在于把二者融合在了一起，把驱魔人带入了西方鬼片中。不过温导作品中的驱魔人并不像港式鬼片中的午马，英叔气场强大，吓得小鬼退避三舍。温的作品中驱魔人还是那么无力，正义的力量显得很渺小，驱魔人和鬼怪的对抗也是胜负参半，不像港式鬼片，英叔一出场，观众就放心了，结局肯定是英叔与恶鬼大战几百回合，恶鬼败下阵来，然后结局正大光明，道高一尺魔高一丈…… 温的电影好在引入了港式鬼片的一些元素，但是仍然让你猜不到结局
不过《死寂》其实更加西方化，没有驱魔人的角色，和电锯的风格更加近似，充满窒息感，主角无助且无力，不过由于看这部电影之前，老早就被我妈剧透了。所以这部电影迟迟未看，但在知道结局的前提下，死寂一个半小时的片长仍然让我感觉其不失为一部优秀的恐怖片，不过除了知道结局，因为我不小心开了弹幕，也让恐怖感大打了折扣。所以，其实本人真正想要告诉大家的是如何观看恐怖片才会感到恐怖.
简而言之，想要恐惧感，就是要专注，融入到角色中，才能感受到恐惧，具体做法呢？
1.观影人数：一个人看其实比一帮人看更有代入感，开弹幕，一边看一遍和人聊天，都会令恐惧感大打折扣，看恐怖片切忌互动，你要融入到电影里
2.媒介和时间，地点：观影最好在晚上，屏幕越大越好，用电脑最好开全屏，并且关灯，大屏幕电视更好，配上不错的音响设配，小时候看恐怖电影的恐怖感在于这里。观影更容易专注。当然在电影院里，零零散散几个人观影效果最好，用马歇尔麦克卢汉的话说，媒介分为冷热媒介，和观众互动的多的媒介称之为冷媒介，譬如电影，因为在一个阴暗的房间里，不与人交流，专注于大荧幕，人更加容易全身心浸入到媒介当中。不过电影院观影，即使人多，恐怖片营造的恐惧感我个人感觉也好过在家里用小屏幕电脑。麦克卢汉说的“媒介即信息”还是很有道理，用不同的媒介看不同的电影，感觉是千差万别的。恐怖信息不止来自电影，也来自媒介本身
3.观影连贯性：看电影最忌讳的就是被打断，要想体验一部恐怖片所营造的恐惧感，不要一会接个电话，一会刷个微博了，其实看电影的同时，也是个思维的过程，还是个不自觉扮演电影角色的过程，做其他的事情，本身会打断思绪，让你出戏，刚刚融入一部电影，被打断，就又要重新融入，不断被打断，自然很难产生恐惧感了。
篇10： 死寂作文
一个死寂的夜晚，有满月；会不会有些太安静，瑟瑟的秋风频繁地打扰我，是送来了慰藉还是叹息？往日里那些袅娜的样子为什么不趁此时而出？每每心里有了不同的感喟时，我会借着心境而笙歌，可是近日里的我，却趋向了死寂的性格。
我可能是雾里看花的人，脉脉地对生活诉说我的历程，它可爱的样子确实风致及了，却又有些寥落！真是让人有些无奈！死寂一词我原本不了解，那还是在一次语文课堂上，老师无意中提出死寂这一深奥的词汇，那一刻我才真正认识了我；
一个死寂的夜晚，有满月；虽然无人亲近于我，但有心跳为伴，更让我感到吵闹；如果说太过于安静，瑟瑟的秋风频繁地打扰我，是慰藉吗？如果是，我想我不会如此落寞地对待自己，是叹息？那就是怜悯？如果是，我会感谢老天对我的关心，我不会有任何的不满意；每当有了不同的感喟时，虽然会自觉笙歌，可是却有了逆差，是我改变了命运，还是命运玩弄了我？可想而知这死寂的心境是多么的无助！
我真想告诉我自己，一切都还是开始，从前的所有是非都是儿戏；让自己不会这么孤单地感叹，可现实真的违背了这单纯的愿望了，所以我无奈地接受了这事实。
故：我愿成为一轮满月，在死寂的夜晚里沉默！尽管有瑟瑟秋风来临，送来了慰藉与叹息，我都会稳稳地站在那里；也不管自己会不会借着心境笙歌，就算注定要走向死寂，我也要寂寞到底！
我可能是雾里看花的.人，死寂让我学会了近似满月的孤独的美丽，有时我感觉我真的很像是孤芳自赏的花，没有人给予治愈时！
宛然像那孤独的满月的美丽，亟亟想把自己从死寂里解脱而出。
篇11：黑色的死寂
我感觉班级的天快塌下来了，老师吵、学生叫、上课闹、下课跑……太多太多言不由衷。
默数着剩下的日子，连着拿成绩单的日子也不过数十天而已。天是阴暗的，太阳是黑色的，就连太阳散发的那几束少得可怜的光芒也都是黑色的。早上，老师刚发了脾气，甚至劝我们转学。此时，是我们在自习，不，是我们在疯玩。真不知道在我那些同学的心中玩为什么那么重要，胜过一切。电脑前的几秒或是一瞬代替了在学校的分分秒秒，电玩是如此地有吸引力，以至于老师的讲课是那么地枯燥乏味。
下课了，多好！是啊，多好。下课了他们可以找一些无聊的话题聊个够；下课了他们可以随心所欲地疯玩疯叫！这就是我的那些同学们口里心中迸发出的“快乐”。
又上课了，老师懒洋洋的，我们也懒洋洋的。老师懒洋洋的是因为步入八(1)班教室门口那一瞬间的脸色突变，我们懒洋洋的是因为我们压根不想学习，只想怎么样混一节课过去。
于是，时间在我们的叫喊、吵闹声中过去了。也许，这对于我们来说是毫无知觉，只不过是一串混淆不清的数字罢了。
但是，在某个角落里，有个想要好好学习的女孩，渴望离开，渴望光明，她有一颗纯洁的心灵。她不关注是否还有别人会这样想，我相信。
想要离开，会隐隐作痛。但是我追求光明，相信那一天不会遥远！
猛然，有一个声音问我：“你转学吗？”我说不转，天知道这是个美丽的谎言，以便我就这样淡淡地离去，不留一丝牵挂……离开这个黑色光芒下的死寂！
篇12：风?死寂作文
风?死寂作文
“呼”一个“小龙卷”卷起地上的秋叶，来了个360度的大旋转，然后又来了“平起平落”，将“秋叶”狠狠地摔在了地上。这仅是大风来袭前的一个小小的'“开幕节目”。“呼――”这回的“节目”来的更为“迅猛”，它犹如一个扫把，将枯黄的落叶和漫天飞舞白色垃圾卷集成“一团团”的，好像一支支“军队”在“大街上”来回地“游行”，好不壮观。……完美的“前奏”结束后，主角该上映幕啦。大风夹杂着雨水“突袭”而来，不知这对于地球上的一切生物而言，是喜？！是忧！小草被风吹地“无地自容”，它们只能在天上，默默地祷告，希望“灾难”能早些远去！那光秃秃的大树虽然“看上去矫健”，不过连“半斤八两都没有！”不一会儿，就折去了一只光秃秃的“手枝”，那“手枝”还真不赖，骨感可真够！比排骨还“排”呢！那些毅力不够的树，嘿！居然把“腰”给闪喽。有些小树还真有一套，“闪就闪呗！”，“闪”了个“干净利落”――一下子就三四节，而且那个“断腰”还被大风抛向了“九重云霄”。唉，“惨”字一串串。接着遇害的是小野菊。只见它们昔日灿烂的“笑脸”，今时却在天空中抽泣。有的“笑脸”下面还拖着一个已被催残的“身体”，“身体”的最下面还余留着新鲜的“米田共”味！“……”……好不很长的一段时间后，风力开始渐渐“下滑”，在天空“热舞”多时的“不明飞行物”开始依照重量一一坠落下来了。地面上一片狼藉。唉――又是一片死寂！风?死寂作文550字★航海诗歌
★教育诗歌
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★孤独诗歌
★诗歌作品
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