以下是小编给大家收集的描写农村早春景象的古诗，本文共9篇，欢迎大家前来参阅。
篇1：描写农村早春景象的古诗
宋·翁卷
绿遍山原白满川,
子规声里雨如烟.
乡村四月闲人少,
才了蚕桑又插田.
篇2：描写农村早春景象的古诗
杜甫
黄四娘家花满蹊,
千朵万朵压枝低.
流连戏蝶时时舞,
自在娇莺恰恰啼.
篇3：描写农村早春景象的古诗
宋·王安石
茅檐长扫静无苔,
花木成畦手自栽.
一水护田将绿绕,
两山排闼送青来.
篇4：描写农村早春景象的古诗
作者：徐俯 年代：宋朝
双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
篇5：描写早春景象的诗句
1) 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 —— 李清照《武陵春•春晚》
2) 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 —— 秦观《春日》
3) 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 —— 金昌绪《春怨 》
4) 春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥? —— 苏曼殊《本事诗十首•选二》
5) 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 —— 王昌龄《闺怨》
6) 无奈朝来寒雨，晚来风。 —— 李煜《相见欢•林花谢了春红》
7) 唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。 —— 贺知章《回乡偶书二首》
8) 四百万人同一哭，去年今日割台湾。 —— 丘逢甲《春愁•春愁难遣强看山》
9) 渭北春天树，江东日暮云。 —— 杜甫《春日忆李白》
10) 今春看又过，何日是归年。 —— 杜甫《绝句二首》
11) 繁华事散逐香尘，流水无情草自春。 —— 杜牧《金谷园》
12) 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 —— 李华《春行寄兴》
13) 一畦春韭绿，十里稻花香。 —— 曹雪芹《菱荇鹅儿水》
14) 唯有相思似春色，江南江北送君归。 —— 王维《送沈子归江东 》
15) 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。 —— 贾至《春思二首•其一》
16) 春路雨添花，花动一山春色。 —— 秦观《好事近•梦中作》
17) 当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。 —— 贺铸《芳心苦•杨柳回塘》
18) 一枕新愁，残夜花香月满楼。 —— 项鸿祚《减字木兰花•春夜闻隔墙歌吹声》
19) 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。 —— 欧阳修《浣溪沙•堤上游人逐画船》
20) 风柔日薄春犹早。 —— 李清照《菩萨蛮•风柔日薄春犹早》
21) 墙外行人，墙里佳人笑。 —— 苏轼《蝶恋花•春景》
22) 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。 —— 陈与义《春寒》
23) 岭外音书断，经冬复历春。 —— 宋之问《渡汉江》
24) 春风不相识，何事入罗帏。 —— 李白《春思》
25) 西湖春色归，春水绿於染。 —— 欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
26) 深居俯夹城，春去夏犹清。 —— 李商隐《晚晴》
27) 有意送春归，无计留春住。 —— 如晦《楚天遥过清江引•有意送春归》
28) 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 —— 李商隐《无题•昨夜星辰昨夜风》
29) 山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 —— 张旭《山行留客》
30) 南园春半踏青时，风和闻马嘶。 —— 欧阳修《阮郎归•南园春半踏青时》
31) 清新庾开府，俊逸鲍参军。 —— 杜甫《春日忆李白》
32) 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。 —— 刘禹锡《和乐天春词 》
33) 雪消门外千山绿，花发江边二月晴。 —— 欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
34) 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。 —— 刘禹锡《和乐天春词 》
35) 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 —— 陆游《临安春雨初霁》
36) 马上逢寒食，愁中属暮春。 —— 宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
37) 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 —— 于谦《咏煤炭》
篇6：描写早春的古诗
描写早春的古诗
《鸟鸣涧》
年代: 唐 作者: 王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《春词》
年代: 唐 作者: 刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
《春雪》
年代: 唐 作者: 韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
《虞美人·风回小院庭芜绿》
年代: 唐 作者: 李煜
风回小院庭芜绿，
柳眼春相续。
凭阑半日独无言，
依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，
池面冰初解。
烛明香暗画楼深，
满鬓清霜残雪思难任。
《咏柳》
年代: 宋 作者: 曾巩
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
《山中留客》
年代: 唐 作者: 张旭
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
篇7：《早春》 古诗
唐代：白居易
雪散因和气，冰开得暖光。春销不得处，唯有鬓边霜。
白居易简介
白居易(772～846)，字乐天，晚年又号称香山居士，河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陕西、出生于河南郑州新郑，葬于洛阳。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园(白居易墓)坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。
篇8：《早春》 古诗
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
译文
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
注释
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
(3)最是：正是。处：时。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
赏析
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
三、四两句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
对韩愈的.评价
韩愈是一个气场和存在感均极强的人物。作为文坛领袖，他“手持文柄，高视寰海”“三十余年，声名塞天”(刘禹锡《祭韩吏部文》);作为作家，他敢为风气之先，为文为诗气势磅礴;作为一个生命个体的“人”，他刚直敢任，人格伟岸，诚为伟丈夫。如此人中鸾凤，却也是性情中人，不但极重感情，而且敏感于生活中的许多细微乐趣或烦恼，而且有幽默的一面。——潘向黎
韩愈确实是不可多得的历史人才，他的影响使无数帝王将相相形见绌。在中唐的政治舞台上，他扮演过监察御史、考功郎中知制诰、刑部侍郎、国子监祭酒、吏部侍郎等角色，所至皆有政绩。但他的主要贡献是在文学上。他是古文运动的倡导者，主张继承先秦两汉散文传统，反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。为文气势雄伟，说理透彻，逻辑性强，被尊为“唐宋八大家”之首。在封建思想道德方面，他也有独到的建树，坚决反佛排道，大力提倡儒学，以继承儒学道统自居，开宋明理学家之先声。故宋人苏轼对他推崇备至，称他立下“文起八代之衰，道济天下之弱”的丰功伟绩。
篇9：早春古诗
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
赏析：
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨 ，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的`水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
★早春古诗
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