以下是小编为大家整理的陈与义——《临江仙》，本文共6篇，仅供参考，欢迎大家阅读。
篇1：陈与义——《临江仙》
【年代】：宋
【作者】：陈与义——《临江仙》
【内容】：
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一梦，皮身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
【作者】：
陈与义（1090-1138） 字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。徽宗政和三年（1113）登上舍甲科。授开德府教授，累迁太学博士。南渡后，召为兵部员外郎、翰林学士、知制诰，官至参知政事。以诗著名，原属江西诗派。宋室南渡后，诗风有了明显转变，由描写个人生活情趣转而抒发爱国思想，由清新明净趋向沉郁悲壮。亦工词，其词意境与诗相近，有清婉奇丽的特点，而豪放处又接近苏轼。有《简斋集》、《无住词》。
【注释】：
洛中：今洛阳。
午桥：在洛阳东南。
“此身”句：言自己虽幸存，但想起世事的变迁，仍不免心惊内跳，感慨不已。
新晴：雨后初晴，月夜清明。
“古今”二句：古往今来的是非成败，都已化作夜晚渔夫的歌声。
【赏析】：
这首词在艺术上疏快明亮，浑成自然，不假雕饰。作者在抒发悲慨之情时，“不直写事实，而用空灵的笔法以唱叹出之，”能化实为虚，意在言外，耐人寻味。故此词备受历代词论家的欣赏，称其为“神到之作”、“笔意超旷，逼折大苏”。
篇2：陈与义 临江仙 赏析
上阕集中笔墨写“洛中旧游”，追忆往昔与朋友聚会欢饮的美好情景。也为后文抒发心中感慨铺陈了对比之背景，渲染了烘托之气氛。
上片是追忆洛中旧游。“杏花疏影里，吹笛到天明”二句，的确是造语“奇丽”，一种良辰美景，赏心乐事，宛然出现词人心目中。但是这并非当前实境，而是二十多年前浩如烟海的往事再现而已。刘熙载说得好，“陈去非……《临江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘忆首’，府注‘一梦’，故此二句不觉豪酣转成怅悒，所谓好在句外者也。”
下片起句“二十馀年如一梦，此身虽在堪凉。”一下子说到当前，两句中包含了二十多年无限国事沧桑、知交零落之感，内容极充实，运笔也极空灵。“闲登小阁”三句，不再接上文之意进一步抒发悲叹，而是直接去写，作者想到国家的'兴衰自己的流离失所，于是看新晴，听渔唱，将沉重悲愤的情感转化为旷达之情。
这首词节奏明快，浑成自然，如水到渠成，不见矫揉造作之迹。张炎称此词“真是自然而然”。然“自然”并不等于粗露浅显，这就要求作者有更高的文学素养。彭孙y说得好，“词以自然为宗，但自然不从追琢中来，亦率易无味。如所云绚烂之极仍归于平淡。……若《无住词》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”。
陈与义词作虽少，但却受后世推重，而且认为其特点很像苏东坡。南宋黄升说，陈与义“词虽不多，语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也。”他的词独是疏快自然，不假雕饰；可见陈与义填词是独往独来，自行其是，自然也不会有意学苏（东坡）的。
不过，他既然擅长作诗，晚岁填词，运以诗法，自然也就会不谋而合，与苏轼相近了。
名家点评：
黄升云：去非词虽不多，语意高绝，识者谓可摩坡仙之垒。（《中兴以来绝妙词选》卷一）
谭莹云：敢信坡仙垒可摩，词名《无住》却无多。杏花影里人吹笛，竟到天明奈若何？（《论词绝句》）
胡仔云：（前半阙）数语奇丽。《简斋集》后载数词，惟此词最优。（《苕溪渔隐丛话后集》卷三十四）
张炎云：“杏花疏影里，吹笛到天明”之句，真是自然而然。（《词源》卷下）
沈际飞云：意思超越，腕力排S（峻按，S音奥，劲健也），可摩坡仙之垒。又云：流月无声，巧语也；吹笛天明，爽语也；渔唱三更，冷语也；功业则欠，文章自优。（《草堂诗余正集》）
词牌名了解：
唐教坊曲，双调小令，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》，王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。此词共六十字。至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后被用于电视剧《三国演义》的片头曲歌词。
作者简介：
陈与义(1090-1138)，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元v五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于杜甫，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。
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篇3：陈与义 临江仙 赏析
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对于作者的词风，有人说他填词时是模仿苏轼。但也有人说，从他的为人和诗词作品可以看出，他并没有刻意模仿，而是情感的自然抒发。其原文如下：
・・・临江仙・夜登小阁忆洛中旧游
・・・・・ 陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
临江仙字词解释：
午桥：桥名，在洛阳县南十里外。
长沟：此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
渔唱：打渔人的歌儿。这里作者叹惜前朝兴废的历史。
三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
作品翻译：
回忆起青年时代，我们曾经在洛阳城南的午桥桥头上把酒临风，开怀畅饮，座中多是满怀豪情壮志的少年英才。桥下长长的河水泛着月光静静的流淌着。在月光下的杏树林里，在稀疏恬静的杏花月影中，伴着悠扬的笛声，大家尽情玩耍，直到天明。
二十多年过去了，竟如同一场恶梦。而今国破家亡，奔波流离，虽然侥幸活了下来，可一想到当年那些可怕的岁月，仍然心有余悸。如今闲登小楼，观赏这雨后如画的美景，往事不可避免地又浮现在眼前。古往今来，有多少兴衰之事，早已融入于老渔翁那夜吟的渔歌之中了。
临江仙作品背景：
这首《临江仙》词大概是在公元1135年（宋高宗绍兴五年）或1136年（绍兴六年）陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人，他追忆起二十多年前的洛阳中旧游，那时是徽宗政和年间，当时天下太平无事，可以有游赏之乐。其后金兵南下，北宋灭亡，陈与义流离逃难，备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之后，仅能自立，回忆二十多年的往事，真是百感交集。
篇4：临江仙,临江仙陈与义,临江仙的意思,临江仙赏析
临江仙,临江仙陈与义,临江仙的意思,临江仙赏析 -诗词大全
临江仙作者：陈与义 朝代：宋 体裁：词 高咏《楚词》酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红，无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笔墙东。酒杯深浅去年同，试浇桥下水，今夕到湘中。 【注释】 ①楚辞：一种文学体裁，也是骚体类文章的总集，这里代指屈原的作品。
②午日：端午节，阴历历五月五日，为纪念屈原而设。
③戎葵：蜀葵，花似木槿。【译文】我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的.心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。【赏析】本篇当为宋室南迁、作者避金兵流寓湖湘（湖南、湖北）逢端午感怀而作。当时，金兵入汴，高宗南迁。作者于建炎三年春逃亡至岳阳，四月差知郢州；五月，避费仲正寇，入洞庭，正值端午，故填此词凭吊屈原，直抒迟暮的悲怀和忧国的情思。上片起句着题，切端午屈原事，次句感叹时序匆促、异乡羁旅，“榴花”句反衬，沉痛之至。“凝笑”一转，以葵花向日，暗喻忠心不渝，杯酒酹江，落到纪念屈原，呼应开端，关念国事之情愫流露于笔端。“无人知此意，歌罢满帘风”是对南宋君臣一味逃跳，对许多时人对国事麻木不仁的强烈不满，与他的《雨中再赋海山楼诗》中的“慷慨赋诗还自恨，徘徊舒啸却生哀”两句用意相似，只是词意较为含蓄而已。下片开头两句并非徒自伤老，而是对政局的不满，也包含自己报国无门的愤慨。尾二句凭吊怀念屈原，有千古一哭的知遇之情。全词风格沉郁峻健，感慨颇深。元好问评曰：“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者都能赏之（《自题乐府引》）。全词风格沉郁峻健，感慨颇深。
篇5：临江仙,临江仙陈与义,临江仙的意思,临江仙赏析
临江仙,临江仙陈与义,临江仙的意思,临江仙赏析 -诗词大全
临江仙作者：陈与义 朝代：南宋 高咏《楚词》酬午日，天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
篇6：陈与义：临江仙・高咏楚辞酬午日
《临江仙・高咏楚辞酬午日》
陈与义
高咏楚辞酬午日，
天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红，
无人知此意，
歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，
戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同，
试浇桥下水，
今夕到湘中。
注释：
1、午日：端午，酬：过，派遣。
2、节序：节令。
3、“榴花”句：言舞裙比石榴更红。这是怀念昔时生平岁月之意。
4、戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。
翻译：
我放声吟诵楚辞，来度过端午。
此时我漂泊在天涯远地，
是一个匆匆过客。
异乡的石榴花再红，
也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，
那般艳丽。
没有人能理解我此时的心意，
慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。
万事在如今，只是空有一身老病在。
墙东的蜀葵，
仿佛也在嘲笑我的凄凉。
杯中之酒，看起来与往年相似，
我将它浇到桥下的江水，
让江水会带着流到湘江去。
赏析：
本篇当为宋室南迁、作者避金兵流寓湖湘（湖南湖北）端午感怀而作。时节、处所、国事、境况，使作者情不自禁地联想到屈原当时的遭遇，内心里发出强烈共鸣。上片起句着题，切端午屈原事，次句感叹时序匆促、异乡羁旅，“榴花”插入往年高会观舞盛况，惜乎无人知此，喟叹弥深。“满帘风”，见出情怀激越。下片感叹自己身出江湖、老大无用。首句仍显示五月蜀葵红似火，但这次进而“凝笑”人了，作者心潮逐浪高，从愤而恨了。蜀葵似乎探头笑语：朝廷不思抵抗，你为什么不为主抗金，不横戈跃马驰疆沙场呢？在无可奈何中，作者要借酒浇愁，但一举杯又联想到祭奠屈原，心随屈原去汨罗了。呼应开端，关念国事情贯注于笔端。
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