下面是小编精心整理的小桃红,小桃红杨果,小桃红的意思,小桃红赏析，本文共10篇，仅供参考，大家一起来看看吧。
篇1：小桃红,小桃红杨果,小桃红的意思,小桃红赏析
小桃红,小桃红杨果,小桃红的意思,小桃红赏析 -诗词大全
小桃红作者：杨果 朝代：元 体裁：散曲 采莲人和采莲歌，
柳外兰舟过，
不管鸳鸯梦惊破。
夜如何？有人独上江楼卧。
伤心莫唱，南朝旧曲，
司马泪痕多。
篇2：小桃红,小桃红杨果,小桃红的意思,小桃红赏析
小桃红,小桃红杨果,小桃红的意思,小桃红赏析 -诗词大全
小桃红作者：杨果 朝代：元 体裁：散曲 采莲湖上棹船回，
风约湘裙翠，
一曲琵琶数行泪。
望君归，芙蓉开尽无消息。
晚凉多少，红鸳白鹭，
何处不双飞。
篇3：《小桃红》原文注释
《小桃红》原文注释
越调-小桃红-碧湖湖上采芙蓉
杨果
【原文】
碧湖湖上采芙蓉，人影随波动，凉露沾衣翠绡重。
月明中，画船不载凌波梦。都来一段，红幢翠盖，香尽满城风。
【注释】
1、越调·小桃红：越调，宫调名，中原音韵说它的特点试陶写冷笑。多用来抒情写意。小桃红，曲牌名，句式为七五七三七四四五，共八句。
2、芙蓉：荷花。
3、凉露沾衣翠绡重：久立船头，露水打湿了采莲女的绸衣，因而变得沉重。
4、凌波梦：即凌波曲
5、红幢翠盖：形容装饰华美的船。幢，旌旗之类。盖，即伞盖。
【鉴赏】
该曲写的是水乡的夜景。在月色微茫中，画船上的人们并没有睡，她们在彻夜采莲，夜露已经沾湿她们的衣裳，在这寂静的夜里，伴随她们的只有飘散在微风中的.荷花的清香。
此曲写的是水乡月夜美好的情景。在月色迷茫中，画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动，她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲。夜露沾衣，月光如水，在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香。
篇4：小桃红散曲翻译及赏析
小桃红散曲翻译及赏析
【越调】小桃红·碧桃
年代：元代
作者：李致远
体裁：散曲·小令
宫调：越调
曲牌：小桃红
秾华不喜污天真，玉瘦东风困，汉阙佳人足风韵。唾成痕，翠裙剪剪琼肌嫩。高情厌春，玉容含恨，不赚武陵人。
［注解］
碧桃：桃的变种。春季开花。花重瓣，白色、粉红至深红，或洒金。不结果实。
秾华：繁茂的花朵。
玉瘦：指碧桃花枯萎。
阙：此指宫殿。汉阙佳人，指赵飞燕。
唾成痕：指桃树渗出的桃胶在花瓣上成瘢痕，又以花瓣痕喻美人泪痕。
翠裙剪剪：翠绿桃叶如裙映衬得白玉般的桃花分外娇嫩。剪剪：整齐貌。
高情：深情。
不赚：不骗。
武陵人：指陶渊明《桃花源记》所写涣人。
［译文］
花朵香浓繁盛，不喜脏污，保持天真本性，玉肌清瘦在浩浩东风中慵懒困倦，具有汉宫美人赵飞燕的.千般风韵。花瓣上留着美人多少泪痕，一片片如翠绿裙衫衬着娇嫩的肌肤，情不深挚、高尚感情，讨厌春天的喧闹，玉颜满含愁恨，不欺骗武陵人。
赏析：
自古咏桃花之作颇多，此首独以汉家美人写桃花风韵，情调顿出。细描姿色，淡点慵情，把桃花给写活了。而以美人伤情喻桃花于东风春雨中之伶仃神态，堪称绝笔。结尾以武陵人作结，点明了自己爱好自然风物的美好高洁情怀与隐逸之情。
篇5：小桃红,小桃红马致远,小桃红的意思,小桃红赏析
小桃红,小桃红马致远,小桃红的意思,小桃红赏析 -诗词大全
小桃红作者：马致远 朝代：元 体裁：散曲 画堂春暖绣帏重，
宝篆香微动。
此外虚名要何用？
醉乡中，
东风唤醒梨花梦。
主人爱客，寻常迎送，
鹦鹉在金笼。
篇6：[越调]小桃红,[越调]小桃红杨果,[越调]小桃红的意思,[越调]小桃红
[越调]小桃红,[越调]小桃红杨果,[越调]小桃红的意思,[越调]小桃红赏析 -诗词大全
[越调]小桃红作者：杨果 朝代：元 体裁：散曲 碧湖湖上采芙蓉，人影随波动，凉露沾衣翠绡重。月明中，画船不载凌波梦。都来一段，红幢翠盖，香尽满城风。 【注释】 ①越调・小桃红：越调：宫调名，其特点是“陶写冷笑”，常用以抒情写意。小桃红：曲牌名。
②芙蓉：荷花。
③绡：用生丝织的绸叫绡。
④凌波梦：即相传玄宗梦中作的凌波曲。
⑤红幢（chuáng）：装饰华美的船。幢：旌旗类。【译文】碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。【赏析】此曲写的是水乡月夜美好的'情景。在月色迷茫中，画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动，她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲。夜露沾衣，月光如水，在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香。
篇7：[越调]小桃红,[越调]小桃红杨果,[越调]小桃红的意思,[越调]小桃红
[越调]小桃红,[越调]小桃红杨果,[越调]小桃红的意思,[越调]小桃红赏析 -诗词大全
[越调]小桃红作者：杨果 朝代：元 体裁：散曲 满城烟水月微茫，人倚兰舟唱，常记相逢若耶上。隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。 【注释】 ①烟水：湖面泛起的像烟一样的水汽。
②微茫：若明若暗，模糊不清。
③兰舟：华美的船。
④若耶：溪名，在浙江绍兴南，相传西施曾在此溪上浣纱。【译文】水上升起的`烟雾弥漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在兰舟的船榜上低唱，曾记得我们在若耶溪畔相遇。隔着乘风破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望，虽然在一起的时间很短，情思却像藕丝那样长。【赏析】该曲写采莲女对爱情的思念。满城烟水，月光迷蒙，水面上，采莲女一面采莲，一面回忆当初和情人对唱的美好情景。如今，伴侣已远在他乡，采莲女只有望断碧云空自叹息。然而，她却以莲自比：她与情人间的情丝恰如藕丝一样，绵长不断。用当时之景写当时之情，形象生动自然。
篇8：杨果《小桃红·采莲女》译文及鉴赏
《小桃红·采莲女》
元代：杨果
采莲船上采莲娇，新月凌波小。记得相逢对花酌，那妖娆，殢人一笑千金少。羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消。
采莲人唱采莲词，洛浦神仙似。若比莲花更强似，那些儿，多情解怕风流事。淡妆浓抹，轻颦微笑，端的胜西施。
采莲湖上采莲人，闷倚兰舟问。此去长安路相近，恨刘晨，自从别后无音信。人间好处，诗筹酒令，不管翠眉颦。
篇9：杨果《小桃红·采莲女》译文及鉴赏
此组曲抒写采莲女的生活和爱情，格调清新可喜。第一首曲子细致地描摹了采莲女的美貌，第二首曲子塑造了一个容貌华丽的采莲女的形象，第三首曲子从采莲女的角度抒发了对心上人既思念又怨恨的复杂心情。前两曲似是男对女唱，后一曲似是女唱。
第一首曲子细致地描摹了采莲女的美貌。曲子开头，作者观察细致入微，运用白描的手法，整体勾勒出采莲女的形象。“采莲湖上采莲娇，新月凌波小”，“新月”形容采莲女眉之细长，为静态描写;“凌波”形容采莲女脚之小巧玲珑，为动态描写。这一静一动，形神兼备，写出了采莲女的绰约风姿。接下来，作者采用追忆的方法，回想当年与美人初次相逢时对花酌饮的美好情景，不禁发出了如此的赞叹：“那妖娆，殢人一笑千金少。”作者没有直言女子一笑倾城倾国，而是用具体的“千金”来衡量，使女人的美艳姣容更加形象生动。下面“羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消”进一步夸赞了女子的花容月貌，令人销魂。作者将女子美貌置于自然之中，以“花”“月”“鱼”“雁”这四种大自然中的美丽景物作比，避免了作呆板的刻画，更能写出采莲女的美丽、娇媚。作者将采莲女置于湖上采莲的大背景之中，在动态中描摹，人与自然融为一体，相映成趣，一个清丽脱俗、秀美灵动的采莲女就这样浮现在读者眼前。
第二首曲子塑造了一个容貌华丽的采莲女的形象。“采莲人唱采莲词，洛浦神仙似，若比莲花更强似”几句刻画了采莲女美丽的容颜。她轻摇着船儿，轻唱着歌儿，从湖中心翩然而至，如洛神一般美得无与伦比。她长得体态轻盈柔美像受惊后翩翩飞起的鸿雁，身体健美柔曲像腾空嬉戏的游龙;容颜鲜明光彩象秋天盛开的菊花，青春华美繁盛如春天茂密的青松。“那些儿，多情解怕风流事。淡妆浓抹，轻颦微笑，端的'胜西施。”她姿态奇美，明艳高雅，仪容安静，体态娴淑;情态柔顺，宽和妩媚，用语言难以形容，浓妆艳抹都能把她衬托得恰到好处，不管是微蹙双眉还是浅然一笑都是风情万种。她明丽耀眼如清澈池水中婷婷玉立的荷花，和名震天下的大美女相比也更胜几分。这首曲赞美采莲女的美貌，既有正面夸赞，又有侧面烘托，将采莲女的容华刻画得淋漓尽致。文辞明快自然、清丽婉约。文中美若天仙的采莲女引发了无数对美的想象。
第三首曲子从采莲女的角度抒发了对心上人既思念又怨恨的复杂心情。“采莲湖上采莲人，闷倚兰舟问，此去长安路相近”几句交代了地点和人物。虽然采莲女在湖上采着莲，面对碧湖蓝天，莲花朵朵，莲叶田田，可是她却心不在此，而是“闷倚兰舟”。一个“闷”字，渲染出了女主人公怅惘无奈的心绪;而又一个“倚”字，更加烘托出女子惆怅时懒散无力的情态。她无精打采地倚在船头，默默的流水更增添了她的惆怅，她不禁暗自感叹：从这里到长安，果真隔得那么远吗?接着“恨刘晨，自从别后无音信”解释了采莲女心中惆怅的原因——她在思念着远在长安的心上人。自从他离开之后，杳无音信，爱恋与思念在漫长的等待中掺杂了愁苦与怨恨。这里引用刘晨的典故也是透着微微的担心，害怕他流连花花世界，贪图享乐而一去不返。“人间好处，诗筹酒令，不管翠眉颦。”接着上句具体描写采莲女的担心：心上人会不会只顾享受外面世界的精彩，吟诗作对，寻欢作乐而流连忘返了呢?完全忘记了家中苦苦等待他的采莲女。家里的人儿为他茶饭不思、愁眉不展。这首曲子采用了白描的手法，真实细腻地刻画出采莲女的心理活动。曲的前半部分着重抒发女主人公惆怅寂寞之情，后半部分则是思念不成，由爱入恨，感情起伏变化真切自然。曲中的语言也极具特色，恰如其分地使用了口语，通俗易懂，也直抒胸臆，更真实地表现人物形象，塑造人物性格。
前两曲，似是男对女唱。当年相逢花间，对花酌，对花饮，采莲女在他的眼中，就是沉鱼落雁、羞花闭月的洛浦神女宓妃，就是倾城倾国的越国美女西施，敌不住那人一笑，“不恁也魂消”。后一曲，似是女唱。这里的采莲女借刘晨指曾与相恋的男子，“自从别后无音信”，大概是迷恋上了长安的好去处，在那里“诗筹酒令”，乐而忘归，全不管自己“翠眉颦”。
《小桃红·采莲女》作者介绍
杨果，[1195-1269]字正卿，号西庵，祈州蒲阴(今河北安国县)人。生于金章宗承安二年(宋庆元三年)，金哀宗正大元年(1224)登进士第，官至参知政事，为官以干练廉洁著称。卒，谥文献。工文章，长于词曲，著有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。明朱权《太和正音谱》评其曲“如花柳芳妍”。
篇10：杨果《小桃红·采莲女》译文及鉴赏
采莲船上采莲女娇媚无比，如新月凌波。记得相逢对花酌酒，那妖娆一笑，价值千金都嫌少。羞花闭月沉鱼落雁的容貌，令人销魂。
采莲人唱着采莲词，好似洛浦神仙。如果比作莲花更是相似，体态风流，风情万种。淡妆浓抹，轻颦微笑，确实比得上西施那样美。
采莲湖上的采莲人，怅惘地靠在船上感叹。这里离长安路很近，恨情郎自从别后无音信。别留恋那边好处，饮酒行令，不管我忧愁。
★小桃红
文档为doc格式
