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东野圭吾的语句摘抄

时间：2022-11-29 08:56:06 其他范文收藏本文下载本文

下面是小编为大家整理的东野圭吾的语句摘抄，本文共18篇，以供大家参考借鉴!

东野圭吾的语句摘抄

篇1：东野圭吾的语句摘抄

东野圭吾的语句摘抄

●但我敢说，不论如何丑恶的偏见，它的产生绝对不是历史和地域的错。 ----东野圭吾《恶意》

●死亡并不可怕，那只是另一段伟大冒险的开始。 ----东野圭吾《时生》

●武藤晴美回家探亲，是在八月的第二个星期六 ----东野圭吾《解忧杂货店》

●“可以再问一个问题吗？”上杉回到加贺面前，说道，“加贺，你到底是什么人物？”

加贺打开放在旁边的扇子，扇着风答道：“我不是什么人物，在这条街上，我只是一个新参者。” ----东野圭吾《新参者》

●地图是一张白纸，所以即使想决定目的地，也不知道路在哪里。可是换个角度来看，正因为是一张白纸，才可以随心所欲地描绘地图。一切全在你手里。对你来说，一切都是自由的，在你面前是无限的可能。 ----东野圭吾《解忧杂货店》

●今天和明天只须考虑燃尽生命最后的火焰便好。 ----东野圭吾《祈祷落幕时》

●每次喜欢上一个人，我都难过的想死。 ----东野圭吾《单恋》

●“我自认为一向小心，不去招人恨……”我犹豫着接下来该怎么说，最终还是实话实说，“谁都一样，可能在无意间伤害别人。” ----东野圭吾《放学后》

●心一旦离开了，就不会再回来。 ----东野圭吾《解忧杂货铺》

●为了将您逼到绝境，我们必须让您再撒一个谎。 ----东野圭吾《只差一个谎言》

●要求杀人凶手自我惩戒，根本就是虚无的.十字架，即使是这种虚无的十字架，也必须让凶手在监狱中背负着 ----东野圭吾《虚无的十字架》

●我看着她，然后说道：

“我是个懦弱的人啊”

她垂下目光，沉默了一会儿。然后在她抬起的脸上，睫毛被打湿了。

“我也一样呢” ----东野圭吾《平行世界·爱情故事》

●两天后，负责的警官对我说：“前野似乎打算一命抵一命。至于山冈那个孩子，我问他为何要对前野施暴，他回答说因为看他不爽。我问为何看他不爽，他也说不出个所以然。”

这种话真叫人沮丧。 ----东野圭吾《恶意》

●民工漫我独爱海贼，布袋戏吾钟情金光，推理看东野圭吾，西瓜还是要舀的吃爽

●和你在一起的时候虽然短暂，却是我至今为止人生中最美好的时光。 ----东野圭吾《解忧杂货店》

篇2：恶意东野圭吾

主要内容

畅销书作家日高邦彦在出国的前一晚在家中被杀。命案现场的发现者是作家的新婚妻子，及同样身为作家的昔日同窗好友野野口修。加贺恭一郎参与此次案件的调查。经过一连串的抽丝剥茧下，很快的加贺根据现场的烟头以及死者的朋友野野口修的口供等等确定他就是凶手。在彻查被害人与凶手的过去之后，警官面对案情、手法均平淡无奇的事实，却感到如坠万丈深渊般无边的寒意。而关于野野口修杀害日高邦彦的犯罪动机，野野口修的每次口供都不相同，最后通过加贺的一再调查下，得知真相：野野口修的杀人动机是“总之我就是看他不爽”，源于这种恨意让野野口修杀死了日高并在其死后尽一切可能的让其身败名裂。

作者简介

东野圭吾，日本著名作家，1958年生于大阪，直木奖、推理作家协会奖、江户川乱步奖、本格推理小说大奖等日本重要文学奖项得主，出道20余年来作品逾60部。

早期作品多为精巧细致的本格推理，随着写作功底浸润日深，涉及领域也不断延伸，对社会现象的剖析日渐精微。后期笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理之处写出极合理的故事。

篇3：放学后东野圭吾

故事发生在一所女子高中学校，该书的主人公前岛老师为了生存，在女子高中教书，但他本人对教书无一点兴趣，私下被学生称作“机器”，但由于前岛三次在放学后遭人暗算，内心十分紧张。前岛是射箭社的指导老师，在一次放学后的社团活动结束时，与射箭设社长惠子同学一同前往更衣室时，发现在男更衣室中毒身亡的村桥老师，警方随即展开一系列调查，因为一直遭到暗算，所以前岛老师对此案也十分挂心，并了解到该校麻生老师与村桥老师关系密切，但案子总是并无大的进展。然而不久后的学校运动会上，原本扮演乞丐的竹井老师提出要与前岛老师更换角色扮演小丑，却不料被小丑的道具酒瓶中的毒水毒死。而这毒刚好与村桥老师所中之毒一样，警方知情后，认为凶手真正的目标可能是前岛。没过几天，前岛又遭到一辆小轿车的撞击，幸好得到学生高原阳子的救助，同时从高原口中听到案件的真正隐情。前岛经过自己的分析与取证，终于找出了杀害那两位老师的凶手，案件已破。可是前岛却仍被暗算，被人所伤，凶手居然是他的妻子。

东野圭吾，日本著名作家。

1985年，凭《放学后》获第31届江户川乱步奖，开始专职写作。，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；此后《白夜行》、《暗恋》、《信》、《幻夜》四度入围直木奖；，《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获。

早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理之处写出极合理的故事，功力之深令世人骇然。

篇4：东野圭吾经典语录

关于东野圭吾经典语录

语录是指一个人的说话记录，一般用于正式文体，通常为了说明一段时间内某人的所说句子和语言特征等。现指能引起共鸣的、发人深省，有一定传播力的名人之言、网民言论、社会事件所产生的新词条。下面是关于东野圭吾经典语录，请参考.

关于东野圭吾经典语录

1、捡别人的东西不还跟偷别人随意放置的东西没有什么差别。有错的难道不是把装了钱的包随便放的人吗？在这个社会上，让别人有机可乘的人注定要吃亏。——东野圭吾《白夜行》

2、当失去一种东西时，并不会回到没有它的时候。——东野圭吾《白夜行》

3、桐原不会原谅犯同样错误的笨蛋，这一点他十分清楚。——东野圭吾《白夜行》

4、女人这种动物，分明毫无必要，也爱观察别人。——东野圭吾《白夜行》

5、想再坚强一点，这样有什么不好，即使被敲诈，就算不务正业又怎么，我还能这样笑自己还想再走下去一点，肯定没有到尽头的白天。——东野圭吾《白夜行》

6、他们俩只是相互守护着那天的灵魂而已，但最终桐原亮司却仍然在管道中徘徊，唐泽却不让任何人看到你的真面目，一直待在大厦昏暗的房间里，即使知道自己终有一天会走向毁灭，但你们两人已经回不了头了。——东野圭吾《白夜行》

7、现在的你，就是那时的我。——东野圭吾《白夜行》

8、一直都过着如幽灵一般的生活的话，即便如此你还会接受我吗？抑制住的回忆像要决堤般的那样爆发出来。——东野圭吾《白夜行》

9、我的人生就像在白夜里走路。——东野圭吾《白夜行》

10、事后，他们两人如何协调约定不得而知。笹垣推测，多半没有协调约定这回事，他们只是想保护自己的灵魂。结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。——东野圭吾《白夜行》

11、真蠢！我真是太蠢了！我追踪他多少年了？他不总是在人们看不见的地方守护雪穗吗？——东野圭吾《白夜行》

12、请告诉孩子们，真正的惩罚是会留在心和记忆里面的，吞下的罪恶侵蚀着灵魂，不久之后，连那身体，连生命也都被吃尽了，请在那之前，请转达给父母们，来自一个幽灵的遗言。——东野圭吾《白夜行》

13、这肯定是那天杀了父亲的惩罚，是抛下雪穗的惩罚，从那双小手中夺去了她的未来的惩罚，剥夺了雪穗在黑暗中犹豫，犯错，而终于抓住的明天，已经无法再次让她失去了。——东野圭吾《白夜行》

14、唯有那家图书馆，才是他们两人的心灵休憩之处。他们只是想保护自己的灵魂。结果，雪穂从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。——东野圭吾《白夜行》

15、我累了，不想再被感情左右，雪穗的幸福就是我的免罪符，对照身边的人，我不知道我过的到底是怎么样的人生，但是我想至少要让一个人过得幸福。——东野圭吾《白夜行》

16、不管对什么事情都不能有先入为主的观念。——东野圭吾《白夜行》

17、他们只是想保护自己的灵魂，结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。——东野圭吾《白夜行》

18、彼此相爱的人，却无法在一起，希望手牵手在太阳下散步，即便付出了那么多人的生命，最后还是办不到。——东野圭吾《白夜行》

19、我想要一直活下去，我总是觉得无论什么时候死都无所谓，我是幸福的，但是太阳，应该不会原谅我们的。——东野圭吾《白夜行》

20、她一次也没有回头。——东野圭吾《白夜行》

21、所有的守护，只为你一人在阳光下行走。——东野圭吾《白夜行》

22、当太阳到达最高点，影子就会消失。——东野圭吾《白夜行》

23、曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。——东野圭吾《白夜行》

24、在我们的眼中没有太阳，一直都是夜晚，但却不暗淡，因为有能代替太阳的东西。——东野圭吾《白夜行》

25、其实他，有一种想要说出一切的冲动，但是这样肯定不会幸福的吧，不能再要求这个人什么了，害怕会再去要求的自己，害怕会破坏你未来的自己。——东野圭吾《白夜行》

26、就这样，雪穗结婚了，就像什么都没发生过，我就这样活下去就行了，眼里只有雪穗，作为幽灵，因为这就是我的幸福。——东野圭吾《白夜行》

27、雪穗，那家伙写的这本笔记，是我们之间的距离。用脚来追，用手来写，那家伙一直要用那双眼睛，注视着我们到什么时候呢？这本笔记是用他的血和肉写成的，所以我觉得不能这样杀了他，至少我想让他浑身沾满血肉地死去。——东野圭吾《白夜行》

28、你是我的太阳，虚假的太阳，你燃尽了自己照亮了前路，你是我唯一的光芒。——东野圭吾《白夜行》

29、雪穗，就算我们是作为陌生人生活着，我也很满足了，因为你给我的这个世界对我而言已经非常明亮了，所以，我开始不明白了，你到底还再追求些什么？——东野圭吾《白夜行》

30、冗长的黑暗中，你是我唯一的光。——东野圭吾《白夜行》

31、你知道白夜吗？明明是夜晚却有太阳，照得夜晚像白昼一样明亮，就是说一直这么犹豫不前的话，人生就毁了。——东野圭吾《白夜行》

32、一天中，太阳会升起，同时也会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在自己身上的光芒消失。——东野圭吾《白夜行》

33、因为我是幸福的`，所以觉得随时死去也没有关系。——东野圭吾《白夜行》

34、真正的惩罚是会留在心和记忆里面的。——东野圭吾《白夜行》

35、那一瞬间，在男孩心中，父亲只是一头丑恶的野兽。他的肉体一定被悲伤与憎恶支配了。——东野圭吾《白夜行》

36、雪穗那双大眼睛笔直地望过来。“诺，夏美，一天当中，有太阳升起的时候，也有下沉的时候。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像真正的太阳那样，有定时的日出和日落。看个人，有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失，现在的夏美就是这样。”——东野圭吾《白夜行》

37、我找到了一个梦想。可能你会笑我，我想成为白德瑞那样的人。用尽智慧，跑遍世界，赚很多钱。把这些钱拿来给你尽情享用。比如说，就像白瑞德为郝思嘉做的事情，为了让她逃亡而准备马车。我想给你一颗大大的宝石。然后，想给你永远宁静的夜晚，和振奋人心的早晨。那个个不公平的人没有给你的东西，不管是什么我都会给你。这就是我的梦想。——东野圭吾《白夜行》

38、我们头上没有太阳，一直都是夜晚。但是却不觉得黑暗，我觉得自己需要夜晚，这样才能让我生存下去。虽然并不明亮，但是足够让我走下去。你是我的太阳，虚构的太阳，但是它不会放弃明天再次升起，它是我唯一希望。你是我的太阳，虚构的太阳，但却能让波光荡漾，照亮前进的路，是我唯一的阳光。好明亮，好明亮。——东野圭吾《白夜行》

39、一切都是从那天开始的，前，失去太阳的那天开始的。——东野圭吾《白夜行》

40、她唯一一次没有伪装，是在光芒熄灭的时候。从此，只剩她一个人，行走在永夜。——东野圭吾《白夜行》

41、在风暴过后，过去绝望地看不见的东西，如拨云见日般清晰可见。——东野圭吾《白夜行》

42、“恶魔不会因为你是孩子就放过你，而且，恶魔还不止一个。”杀死恶魔的人，必定也被恶魔的鲜血所污染，自己也变成了恶魔。——东野圭吾《白夜行》

43、雪穗，我的未来已经无法和你再走在一起了，就算我们相遇了，对你而言也不会是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守护着你，像幽灵一般的存在。——东野圭吾《白夜行》

44、他自始至终不变的温柔，纯粹出于善良的本性。——东野圭吾《白夜行》

45、雪穗，我们太丑陋了吧，丑陋得会让每个人都转过身去，所以说为了不让人发现这份丑陋，而决定了互相紧紧地抱在一起。——东野圭吾《白夜行》

46、喂，雪穗，所谓白夜，是被剥夺的夜晚，还是被赐予的白昼，将夜晚伪装成白昼的太阳，是出于善意，还是出于恶意呢？我一直在思考这些，总之我已经厌倦继续走在这分不清白昼和夜晚的世界，我想走在白昼的街上。我的人生，就像是活在白夜中。结束吧，所有这一切为了你，也为了我。——东野圭吾《白夜行》

47、因为有夜晚的存在，我才能走下去，虽然并不明亮，但只要是在走就已经足够了。——东野圭吾《白夜行》

48、雪穗也有可能会失去一切啊，我本来就一无所有，除了亮以外，所以你不要再做幽灵了。——东野圭吾《白夜行》

49、不是得天独厚的人来跳舞，而是会跳的人才得天独厚。——东野圭吾《白夜行》

50、他用黑暗换回女孩的光明，独自在黑夜里行走。用凄苦去救赎，他闭上眼睛，她默默地却没回头。——东野圭吾《白夜行》

51、她希望自己永远都是女人。——东野圭吾《白夜行》

52、所谓白夜，是被剥夺的夜晚，还是被赐予的白昼，将夜晚伪装成白昼的太阳，是出于善意，还是出于恶意呢？我一直在思考这些，总之我已经厌倦继续走在这分不清白昼和夜晚的世界，我想走在白昼的街上。我的人生，就像是活在白夜中。结束吧，所有这一切为了你，也为了我。——东野圭吾《白夜行》

53、有个人我想让她幸福，但是，那个人真的得到幸福的话，在这个世界上就没有人在需要我了，没有人会再叫我的名字了。——东野圭吾《白夜行》

54、雪穗，要收集过去堕落的片断是非常难的，所以我决定除掉意欲收集的家伙，总有一天你会看见，为了你的未来。——东野圭吾《白夜行》

55、只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。——东野圭吾《白夜行》

56、我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。——东野圭吾《白夜行》

57、我从来就没有太阳，所以并不怕失去光。——东野圭吾《白夜行》

58、你的妈妈虽然说了我们无药可救，我还是想用我自己的方式，把你带到明亮的世界中去，然而我越是想这么做，却越是困住了你，现在的我就是这种感觉，然而对不起，我不知道，我真的不知道还有什么其它爱你的方式。——东野圭吾《白夜行》

59、去自首吧，14年前唐泽从桐原那里拿了一份大礼，并且回了一份同样厚重的礼物，可能这一切的开端就是那个了吧，但是之后桐原亮司为了唐泽，做了许多血染双手的事，为了自己，让罪恶盈满身，而为了桐原亮司，你能做到的只有掩盖桐原亮司的罪行，如果没有犯罪的话，我觉得那真是非常美丽的羁绊。——东野圭吾《白夜行》

60、就这样我们两个，不断的制造谎言，改写了我们之间的故事，我成了加害人，雪穗成了被害人，将一切都抛弃的我俩的人生里，只留有一种美丽。——东野圭吾《白夜行》

61、我希望能在白天走路。——东野圭吾《白夜行》

62、世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。——东野圭吾《白夜行》

63、只希望能手牵手在太阳下散步。——东野圭吾《白夜行》

64、因为这一年来，他心里想的，眼里看的都是他。——东野圭吾《白夜行》

65、我的未来已经无法和你再走在一起了，就算我们相遇了，对你而言也不会是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守护着你，像幽灵一般的存在。——东野圭吾《白夜行》

66、我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。——东野圭吾《白夜行》

67、亮，我想要还给你的，有阳光照射的地方，想让那天的花再次呈现，我不想放弃那天你给我的梦想，我想回报那天你说的那句话。——东野圭吾《白夜行》

篇5：东野圭吾经典语录

1、不要相信别人，人不可能爱别人。——东野圭吾《变身》

2、重生和一点点失去自我是不一样的。——东野圭吾《变身》

3、所谓爱着谁，只不过是比对别人少了点戒心。——东野圭吾《变身》

4、人的绝望和怨恨会把所有美好的情感都抹杀了。——东野圭吾《变身》

5、看同样的东西，却不能和她一样高兴，我很悲哀。——东野圭吾《变身》

6、软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。——东野圭吾《变身》

7、双重人格者拥有两种人格，大多数情况下不记得另一种状态。——东野圭吾《变身》

8、即使我变得不再是我，我依然会深深爱你，直到永远，至死不渝。——东野圭吾《变身》

9、世上莫名其妙走霉运的人多的是，都在一边为命运生气，一边化愤怒为力量地活着。——东野圭吾《变身》

10、闭上眼睛，好好回想之前的努力，自信会喷涌而出。——东野圭吾《放学后》

11、我爱你，她重复着。不能相信这种虚无的台词，假面之下不知道会汹涌着怎样的欲望。——东野圭吾《变身》

12、被出卖了，还是被她出卖了。看看，还是被出卖了，不是说过不能信她吗？你真是个蠢货。——东野圭吾《变身》

13、即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。——东野圭吾《变身》

14、你说以前留下的痕迹已经不归现在的你所有了，那又有什么不好呢？重生的你一定会有属于你自己的新足迹。——东野圭吾《变身》

15、我很想紧紧拥抱她，但这根本不可能。我坐在离她最远的位置上看着她，满足得像得到了举世无双的艺术品。——东野圭吾《变身》

16、当被子弹穿过的那一瞬间，我忽然明白了，不是要穿著超人服才是超人，当你被你关心的人所需要，你就是超人。——东野圭吾《变身》

17、我并非没有牢骚，也不是觉得这样挺好，只是一想到自己究竟能做什么，就觉得无力回天，于是日复一日，得过且过。——东野圭吾《变身》

18、即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝……——东野圭吾《变身》

19、“别为难自己，活得像你自己就行了。”母亲生前这么说。她了解我，我也像母亲说的那样活着，平凡，默默无闻，这样比较适合我。——东野圭吾《变身》

20、所谓废人只不过是对于这个世界而言，就算无法活在这个世界，成濑纯一还能活在无意识的世界里，证据就是——他没有消失，而是这样来呼唤我。——东野圭吾《变身》

21、别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。——东野圭吾《变身》

22、所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。——东野圭吾《变身》

23、即使我变得不再是我；即使我已变身为嗜血的凶徒；即使整个世界已变成废墟；我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝。爱，还是爱，无论时光荏苒，岁月变迁。唯有爱，永不掩埋。——东野圭吾《变身》

24、你不会理解的，胡说什么大脑不是特殊存在的你，你怎么能想象的出，今天的自己和明天的自己有着不同，明天睁开眼睛的时候，站在那儿的已经不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都变成了别人的回忆，那些花了很长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么吗？—那就是死亡。——东野圭吾《变身》

25、总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间；说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改变，那就真是自寻烦恼、自掘坟墓了。——东野圭吾《变身》

26、你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂？脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么？今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么么？我告诉你吧——死亡！所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。——东野圭吾《变身》

篇6：东野圭吾经典语录

1、每次喜欢上一个人，我都难过的想死。——东野圭吾《单恋》

2、我好怀念一心想着打倒眼前敌人的时代。——东野圭吾《单恋》

3、如果他们过得幸福，我们当年玩球也就有了意义。——东野圭吾《单恋》

4、那时候岁月长，衣裳薄，总有人会以为一瞬就是一生。——东野圭吾《单恋》

5、爱与不爱，和性别没关系，和对方是不是你才有关系。——东野圭吾《单恋》

6、很多人没有意识到自己正处于麦比乌斯环上继续着单恋。——东野圭吾《单恋》

7、明知没意义，却无法不执着的事物——谁都有这样的存在。——东野圭吾《单恋》

8、天上刮风，卖桶的发财。恋爱运上升的话，工作运就会下降。——东野圭吾《单恋》

9、某些东西，明明知道没有意义，但依然很在意——谁都会有这样的东西。——东野圭吾《单恋》

10、确实吧，“事”之于“我”可能根本就没有什么实际意义，却有着证明我自身的某部分存在的价值。——东野圭吾《单恋》

11、没关系，我明白。一切都是我的自我满足，是我一个人的相扑游戏。永远的单恋，可这对于我来说也很重要。——东野圭吾《单恋》

12、哲朗想要恳求她，但同时也感到这种心情无法传达的空虚。不，美月应该接收到了他的心情，但是她无法回应。——东野圭吾《单恋》

13、十多年的单恋修成了正果，是很幸福的事。现在感觉他们俩是一体同心。只要他们幸福，我们当年玩球也就有意义了。——东野圭吾《单恋》

14、所谓的世俗伦理，也未必真能指引人们走上正确的道路。大多数情况下，那只是社会上的一般想法，没什么深刻的道理。——东野圭吾《单恋》

15、人类总是惧怕未知事物，因为恐惧，就要想办法消灭它。所以无论性别认同障碍这个词被关注到什么程度，也无法改变什么。——东野圭吾《单恋》

16、人类害怕陌生的事物。因为害怕，所以想要排除。再怎么强调“性别认同障碍”这个字眼，世上还是不会有任何改变。我们想要被接纳的心情，大概今后也无法传达给一般人吧。而这份单恋也将持续下去。——东野圭吾《单恋》

17、我说西胁，当时真是快乐啊。为什么人会变呢？而且是往坏的方向改变。一旦成功就变得傲慢无礼；一旦失败就变得卑躬屈膝。我从前也不想变成这样的大人。我不想要汲汲营营与有钱人家千金结婚，致力于不玷污家族名誉的人生，可是现实中我却选择了这条路。——东野圭吾《单恋》

18、如果是一张普通的纸，那么反面永远是反面，正面永远是正面，两者没有交会的机会。但若换成麦比乌斯环，正面却会在不知不觉间成了反面。正反面紧紧相联。这个世界上所有的人都在这麦比乌斯环上。不存在完全的女人，也不存在完全的男人。而且每个人拥有的麦比乌斯环都不止一条。某一个部分是男性，但别的不发又是女性，这是一般人的情况。甚至你的身体里也存在女性的部分。说是超性别，但也不能一概而论，易性癖也有很多类型。这个世界上不存在完全相同的人。——东野圭吾《单恋》

篇7：了解东野圭吾

了解东野圭吾

读书是务必的，但读书本身并没有什么了不起。

——陈鲁豫《偶遇》

陶瓷兔子说：走过不同的路，翻过不同的书，跟不同的人聊过天，想过不同的事，有过不同的情绪，就是最佳的生活状态。本着把自己伪装成一个文艺青年的念头，思来想去，还是整理一下翻过的日本推理小说作家东野圭吾先生的作品吧，附录是翻过的作品，括号内是翻完的时间。

第一次翻看东野圭吾的书是3月26日，刚好睡在我下铺的室友下班回来，放在桌上一本解忧杂货铺，同宿舍室友都说他的书很棒，于是借过来翻，这一翻就从第一页翻到了最后一页。刚开始，并不明白这位作家，心里还在说东野圭吾这个名字好难记阿，和书中出现的名字一样，太多了记不住阿，然后就想要是把名字都改成，二丫、丫蛋、狗子、翠花、柱子、春花，或者是课本中经常出现的小明、小红、李雷、韩梅梅这样多好阿，必须能够分清。之后，发现东野圭吾的书“有毒”，每翻看一本就像吃了旋迈一样，根本就停不下来，因为很想明白结局，但又不想错过过程，于是一点一点的翻看下去。

从解忧杂货铺开始慢慢了解东野圭吾，每一次在书城、图书馆遇见东野圭吾的书，都会停下来静静翻阅，不只是喜欢他的书没有序言，没有目录，更是因为不想错过每一个故事，就像他本人所说：小说首先就应是一个好故事，一个让人喜欢听下去的好故事。马塞尔普鲁斯特说，每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。书籍只但是是一种光学仪器，帮忙读者发现自己的内心。时而会在故事中有些思考，解忧杂货铺很温暖、白夜行中的守护、只差一个谎言中的为了将您逼到绝境，我们继续让您再撒一个谎……

我不明白，要读多少书，看多少景，遇多少人，才能将所有的好全都记在心底。最后，请允许我再次用最爱的脱口秀节目主持人艾伦，在每一期节目结束前都讲的那句话作为结束：善待他人。

篇8：东野圭吾放学后读后感

东野圭吾放学后读后感

之前好一阵忙碌，隔了好久，终于静下来可以好好看看书籍，刚刚看完的是东野圭吾的成名作《放学后》，他凭借这部作品荣获第31届江户川乱步奖，之后便正式专职写作，为我们带来了风格迥异，却都很好看的悬疑推理小说，可以说这部《放学后》的成功，开启了东野圭吾作为一名作家的一道大门吧，话不多说，接下来开始正篇讲解。

男主前岛在女子高中教书，最近在放学后莫名的遭到暗算，他怀疑有人想要杀他，这时正好学校老师有人被杀害了，是密室杀人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒杀了，另一个门的钥匙确定被管理员保护的很妥当，正当警察对作案手法百思不得其解时，有一个学生指出了一种可能，就是在管理员进入更衣室时，把原来的锁头更换成一个同样的类型的，这样密室就不存在了，现场的一些细节也同样证实了这种可能性。

在校园祭的化妆表演上，又一起凶杀案件发生了，这名老师在表演前，提出要和我互换角色，结果被毒杀了，和之前密室被害的老师中的一样的毒。经过调查，作为化妆表演道具的酒，在表演前被人掉包了，寻找到掉包人经过审讯发现也是被威胁这样做的，线索到这里就断了。

“我”是经过女同学的提示才发现的个中的蹊跷的：密室的门不是被粗木棍挡住的，而是一根箭，这样就可以在外面布置成功了，之前推理替换钥匙只不过是凶手构成不在场证据的手段罢了。在于凶手交流时，才明白了她的作案动机，原来这两名老师无意间发现了这名女生在自慰，之后在别的场合女生一直在觉得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了这种目光，结果和班级的另一名女生想到了这个手法来杀害者两名老师，“我”只不过是一个障眼法罢了。最终真相大白的时候，在回家路上的公园里，被妻子的出轨对象给刺杀了，故事到这里就结束了。

在结尾，主人公被杀害的时候，其实有些懵的，后来看到一些解读，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不过是两个小女生为了伤害老师所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要杀害自己的丈夫时，便将计就计，让自己的骈夫把主人公给杀害了。果然是一环套一环，不合理的地方，在最后总能找到相应的安排，其实妻子出轨的事情，书中在前有些交代的，只不过当时没有在意罢了。还有启示呢，就是注意细节，有时自己的不经意的言语眼神，可能就会伤害别人，遇到想不开的。说不定就在心中记恨上了，虽说没有像书中的这么极端的情况，但也要小心谨慎一些，如果真遇上了，也没有办法，坦诚交流，问心无愧就好。

东野圭吾放学后读后感

东野圭吾的《放学后》阅读完了，这是一篇十分细腻的文章，文字中间透着一种淡淡的忧伤，与一般侦探小说的冷静风格迥然不同，这也是东野小说的特点:除了推理与侦破之外，他的文章中总是体现了他对社会的观察与思考。

《放学后》开篇用了一章的篇幅来讲述校园内人与人之间的关系，在这一章中，除了主人公偶尔遭受不知名的偷袭之外，没有出现其他的案件痕迹，这常常令渴望尽早进入推理过程的读者有些不耐烦，然而，读完全书之后你会发现，东野的第一章是非常重要的。在这一章里，书中各个人物依次出现，并且表现出了不同的个性，学生与老师之间或明或暗的冲突、现代学生的两性观念、老师心中阴暗的一面、每个人的个性等等，都进行了完整的展现，也为阐述凶手的动机埋下了伏笔，当作者在结尾处情节突然急转弯时也不令人感到突兀，大半功劳应该记在第一章的铺垫之上。

案件发生后，东野通过主人公和刑警的分析，一步一步进行推理，同时也一步一步地误导这读者。由于我自己习惯于边看书边自己进行推理，所以，对于主人公和刑警提出的嫌疑犯人选，我并没有落入圈套。然而，东野除了如此明显地误导读者之外，还在更深层次对我进行了误导，应当认为，这种误导是有意的，这从几个地方可以看出来:1、每当主人公听说刑警获得新的线索时，总是迫不及待地进行追查，并且表现得非常紧张，这让我感到十分可疑;2、主人公几次遭遇袭击、他与第二名死者互相交换了化妆的内容，这些都没有第三人可以证明，完全是他自己一个人的说辞，真实性令人怀疑;3、刑警怀疑的犯罪嫌疑人，都是根据主人公的推断来锁定的，这让人感到主人公似乎在操纵案件的侦破进程;4、每次刑警对证人进行侦讯过后，主人公都会主动询问侦讯内容，在他与惠子的对话中，对话内容都是围绕问题和答案进行，听起来很像是两名和作者之间的对话。除此之外，根据案情来看，主人公如果与惠子合作杀人，完全有充分的作案时间。至于动机，东野也通过其妻子的反常表现给出了暗示--于是，我得出了一个错误的结论，那就是，凶手就是主人公和惠子，犯罪动机就是，主人公怀疑自己的妻子与死者有染。但是，如果是这样，为什么是两名死者呢?这里不能不提到一个锁抽屉的细节:主人公因为遭遇袭击，一直有给抽屉上锁的习惯，然而，当第一名死者被害之后，主人公的警惕性放松了，认为完全没必要给抽屉上锁;第二名死者死后，主人公又再次紧张起来，还是决定继续给抽屉上锁--这当然可以理解为主人公对袭击的恐惧，但是由于我已经被误导，所以我想当然地认为，主人公第一次解除给抽屉上锁，是因为他认为自己需要谋害的对象已经被杀害了，因此心理上松弛了下来。而第二次上锁又是为了什么呢?这里必须提到在给抽屉重新上锁之前的一个细节:刑警大谷曾经用一块白色的手帕擦手，而主人公对这块白色手帕产生了特殊的感觉，紧接着这个情节之后，就是主人公重新给抽屉上锁……根据以上推断，我得出了所谓的案件真相:主人公因为妻子红杏出墙，并且在校园内遭遇袭击，从而怀疑第一名死者与其妻子有染，遂与一直对自己有好感的惠子进行合作，进行了第一次谋杀，并且放松了警惕，连抽屉也不再上锁;第一次谋杀之后，他发现妻子的神态没有改变，说明与妻子有染的另有其人，于是进行了第二次谋杀--这次谋杀惠子也应当参与，这从第二次谋杀前惠子特殊的神情可以猜测到几分;但是，就在第二次谋杀之后，主人公偶然发现大谷刑警用来擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白与妻子有染的其实是大谷，自己的敌人并未消除，于是他再度紧张起来，重新将抽屉上所。在整个侦破过程中，为了误导侦查方向，主人公总是在不同时期提出不同的嫌疑人。至于关于密室的问题，既然主人公是与惠子同时发现的密室谋杀，并且他们又是同谋，那么完全可以认为，所谓的密室一开始就不存在，雅美关于更换锁头的推断，只不过是为了提供不在场证明的一个障眼法。

由于做出了那样的结论，在接下来的过程中，我一直在等待着大谷刑警被谋杀--意外的是，这种情形并没有出现。当高阳原子证明了密室更换锁头一事的确是障眼法，并且将此事告诉了主人公时，我为她感到非常担心--因为她的目击更加证实了我的推断，而在这种情况下，作为“凶手”的主人公一定会将她杀害以灭口--然而，意外又发生了，主人公虽然隐瞒了她的口供，却并没有杀害她。这让我感到迷惑不解。

而真相也很快浮出了水面，当主人公在射箭场发现了那支箭的事情时，他头脑里轰然一响，我的头脑里轰然一响，至此，我才明白事情的真相:作案的人中的确包括惠子，但是与惠子合作并不是主人公，而是另一名学生--这从他们在案发当时的表现可以看出来。

案件就这样被侦破了。

不能不佩服东野圭吾，他在最后才揭示真相，但是却毫不显突兀，一切都合情合理，动机也令人感叹，日本学生那种特殊的心态展露无遗，让人在叹息的同时也差生深思。

而关于其妻子的伏笔，也在最后得到了解释:主人公遭遇的袭击并非谎言，这一切都是其妻子与第三者之间的合谋，而主人公在最后终于遭遇了终极伏击，全文就此落下帷幕，留下一个惊心动魄的感叹号。

《放学后》全文采用的密室和不在现场证明都非常巧妙。在密室环节，用来构筑密室的木棒实际上只是伪装，真正构成密室的是箭;而不在现场证明这个环节，关于锁头交换的说法非常有说服力，并且这种说法并不是凶手直接揭露的，而是通过辗转再辗转，几乎让人毫不怀疑地揭示出来，这点很令人欣赏。

总的来说，《放学后》是一部逻辑严密、文笔细腻的小说，并且具有一定的社会意义，值得细心品味。

东野圭吾放学后读后感

我感觉读完东野圭吾的其它作品，再读这本《放学后》，总有点吃不饱的感觉了。但这却是他成名的作品吧。从阅读体会上说，较之“嫌疑人”“白夜行”确实差了一些激动和兴奋的情绪。而且我逐渐发现，东野圭吾的作品的一些特点就是，他布下了许多未解的东西，但最后他只管解决主要的，那些次要的零碎的问题，仿佛他压根就忘记了。比如这本书中，石原同学找到主人公我，要求早上去车站陪伴，但主人公我失约。但究竟为什么要去车站?有什么重要的事情?我貌似没有读到。而小说最后，身为主人公的我，被妻子的情人袭击，却是感觉突然冒出来这么个情节。仿佛跟小说的主要情节并无太大关联。我不知道是否有读者，能告诉我，这是啥原因??

不过，意料之外的推理，总是东野圭吾作品的特点。他的小说，总是像奥特曼打小怪兽一样的固定结构，而且有一些风格性的特点:1，命案的发生，肯定是言不由衷的因由，不论是之前暴露的案情(如嫌疑人X的故事)，或是逐渐揭开谜底的故事(如白夜行)，都不能单纯说这个杀人事件的动机是不好的，很大程度上都是“被逼无奈”的杀人案，这点跟柯南很像;2，命案的推理过程，总是由警方和涉案人一起完成，而警方总会处于被动位置，会被认为白痴一样，而这些涉案人往往却能发现重大线索;3，凶手总是隐藏在这些原本无辜的涉案者中间，不到最后一刻，是不会露面;4，案件的真相大白总是非公开的场景下完成，就是警察不会涉及其中，或涉及其中也不会公开披露真相，最后案件的破晓总是在一两个人或三个人之间进行，因此只能算真相“小”白;5，凶手最终都是值得同情的，而且往往会成为大家为其哭泣的对象;6，案件的推理起先都会朝着错误方向走，虽然合理，但完全是陷阱，总有一个谜题解不开，99%就能完成的完美推理，就差这一个情节的缺失，最终引出了真正的凶手和真相;7，小说中会有许多遗留问题，虽然这些遗留问题不会影响整个断案的流程，但是却影响读者的情绪，因为感觉就像吃了一桌子饭，都吃完了，却忘记了刚才吃了点什么东西。

不过作为不同以往的推理小说，这本小说还是比较能抓住人的眼球。可以读一读。

我很想读他的《分身》。《恶意》据说也不错。会在近期购买。不过读完这两本，东野圭吾的小说阅读之旅应该算告一段落了。最近真的很想读一些好故事。所以，能够吸引人的故事都在我的搜索之下。希望，东野君的这两本作品，别让我失望就是了。其实，要说故事的写的好的日本作家，我还是推荐渡边淳一。

东野圭吾放学后读后感

侦探小说是我抹不去的爱好，《放学后》是我看的东野圭吾《神探伽利略系列》外的第一本，不得不说，两者都太棒了。

对于情节方面，总体感觉后半段相对于前半段精彩许多，尤其是结尾。虽然猜到了一个凶手，然后就是裕美子有外遇会是最后的BOSS，但是让我完全没有料想到的——帮凶主谋居然是我一直认为可以信任的惠子，这个让我感觉到相当意外。其实在快要结尾，真像浮出水面时，我一直有个期待，希望东野圭吾写的结局，真相和我想的不一样，要让我有点大吃一惊的感觉。最后证明，作者做到了这一点。就像看悬疑电影一样，结局把你之前所有的猜想，推测全盘否定，然后再推出一个让你意想不到的真相。这种感觉有点像过生日时，朋友给你准备的一个惊喜，非常享受这种感觉。虽然是1985年的小说，但是作为东野圭吾的成名作，并且荣获第31届江户川乱步奖的作品，现在看来也是比较有意味的。给我的感受:一个人对另一个人的恨是因为他所拥有的美丽、纯粹、真实的事件被另一个人所破坏，那么恨意就产生了。若是彼此不沟通，开导不顺利，那么恨意就会变为杀意。文中的惠美便是如此。

东野圭吾放学后读后感

案件发生后，东野通过主人公和刑警的分析，一步一步进行推理，同时也一步一步地误导这读者。由于我自己习惯于边看书边自己进行推理，所以，对于主人公和刑警提出的嫌疑犯人选，我并没有落入圈套。然而，东野除了如此明显地误导读者之外，还在更深层次对我进行了误导，应当认为，这种误导是有意的，这从几个地方可以看出来:1、每当主人公听说刑警获得新的线索时，总是迫不及待地进行追查，并且表现得非常紧张，这让我感到十分可疑;2、主人公几次遭遇袭击、他与第二名死者互相交换了化妆的内容，这些都没有第三人可以证明，完全是他自己一个人的说辞，真实性令人怀疑;3、刑警怀疑的犯罪嫌疑人，都是根据主人公的推断来锁定的，这让人感到主人公似乎在操纵案件的侦破进程;4、每次刑警对证人进行侦讯过后，主人公都会主动询问侦讯内容，在他与惠子的对话中，对话内容都是围绕问题和答案进行，听起来很像是两名和作者之间的对话。除此之外，根据案情来看，主人公如果与惠子合作杀人，完全有充分的作案时间。至于动机，东野也通过其妻子的反常表现给出了暗示——于是，我得出了一个错误的结论，那就是，凶手就是主人公和惠子，犯罪动机就是，主人公怀疑自己的妻子与死者有染。但是，如果是这样，为什么是两名死者呢?这里不能不提到一个锁抽屉的细节:主人公因为遭遇袭击，一直有给抽屉上锁的习惯，然而，当第一名死者被害之后，主人公的警惕性放松了，认为完全没必要给抽屉上锁;第二名死者死后，主人公又再次紧张起来，还是决定继续给抽屉上锁——这当然可以理解为主人公对袭击的恐惧，但是由于我已经被误导，所以我想当然地认为，主人公第一次解除给抽屉上锁，是因为他认为自己需要谋害的对象已经被杀害了，因此心理上松弛了下来。而第二次上锁又是为了什么呢?这里必须提到在给抽屉重新上锁之前的一个细节:刑警大谷曾经用一块白色的手帕擦手，而主人公对这块白色手帕产生了特殊的感觉，紧接着这个情节之后，就是主人公重新给抽屉上锁……根据以上推断，我得出了所谓的案件真相:主人公因为妻子红杏出墙，并且在校园内遭遇袭击，从而怀疑第一名死者与其妻子有染，遂与一直对自己有好感的惠子进行合作，进行了第一次谋杀，并且放松了警惕，连抽屉也不再上锁;第一次谋杀之后，他发现妻子的神态没有改变，说明与妻子有染的另有其人，于是进行了第二次谋杀——这次谋杀惠子也应当参与，这从第二次谋杀前惠子特殊的神情可以猜测到几分;但是，就在第二次谋杀之后，主人公偶然发现大谷刑警用来擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白与妻子有染的其实是大谷，自己的敌人并未消除，于是他再度紧张起来，重新将抽屉上所。在整个侦破过程中，为了误导侦查方向，主人公总是在不同时期提出不同的嫌疑人。至于关于密室的问题，既然主人公是与惠子同时发现的密室谋杀，并且他们又是同谋，那么完全可以认为，所谓的密室一开始就不存在，雅美关于更换锁头的推断，只不过是为了提供不在场证明的一个障眼法。

由于做出了那样的结论，在接下来的过程中，我一直在等待着大谷刑警被谋杀——意外的是，这种情形并没有出现。当高阳原子证明了密室更换锁头一事的确是障眼法，并且将此事告诉了主人公时，我为她感到非常担心——因为她的目击更加证实了我的推断，而在这种情况下，作为“凶手”的主人公一定会将她杀害以灭口——然而，意外又发生了，主人公虽然隐瞒了她的口供，却并没有杀害她。这让我感到迷惑不解。

而真相也很快浮出了水面，当主人公在射箭场发现了那支箭的事情时，他头脑里轰然一响，我的头脑里轰然一响，至此，我才明白事情的真相:作案的人中的确包括惠子，但是与惠子合作并不是主人公，而是另一名学生——这从他们在案发当时的表现可以看出来。

案件就这样被侦破了。

总的来说，《放学后》是一部逻辑严密、文笔细腻的小说，并且具有一定的社会意义，值得细心品味。

篇9：东野圭吾读后感600字

其实我很疑惑，为什么东野圭吾要在小说的开头点明案情和作案的经过?渐渐地，随着事件的发展，匪夷所思的骗局和接近完美的`手法终于让我获得了答案。原来，“真相”中的真相不仅仅是这么简单，这一切的罪恶都源于爱!

数学天才石泓的邻居是靖子和她的女儿。一个夜晚，靖子的前夫来骚扰母女俩，情急之下，靖子勒死了他。就在她们慌乱无措的时候，隔壁的石泓按响了门铃，他要帮助靖子!他要让靖子卸下杀人的罪名!石泓费尽心思地去布置一个又一个缜密的“真相”。

到底是什么让石泓违背道德，放弃自己的生命与自由?是爱，是恩情。

石泓的生命中原本只有数学，有段时间，他缠绕于一道数学难题中，左冲右突，毫无头绪。极度焦躁中，他套上绳结，准备自杀。这时，母女俩按响了门铃，用温暖的微笑和真切的问候感化了石泓一颗冰冷的心。精致的小礼物，每天预备好的套餐，关心和呵护使他重获新生，燃起了对生活的希望。他要报恩!

小说的结局是，石泓顶替靖子坐了牢，而靖子知道真相后也痛不欲生，最后选择了自首。许多人觉得这样的结局太过残忍，而我认为，这样的结局对石泓和靖子来说或许是最好的，对于法律来说，石泓输了，输得彻底;但对于人性来说，他赢了，赢得了爱与温暖。这背后藏着常人无法理解的爱，正如作者东野圭吾所说“这是最好的诡计，也是最好的爱情”，的确，罪恶之计和人性之爱是最让人难以忘记的。这是一本引人深思的小说，它拥有感人至深的情感和残酷却又温暖人心的结局。

篇10：东野圭吾读后感600字

花了三天时间把东野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能说不愧是经典名作，在阅读的过程中我深深地被其看似毫无联系实则交错纷杂的各个人物关系以及不断深入精彩的情节所吸引，甚至废寝忘食，直至昨晚看完结局整个人都还沉浸在结局给我所带来的震动中，久久不知道该说什么好，今日有空便想把自己的一些粗浅的感想整理一下写下来做个记录，望日后自己再次看到时能够回忆起此时的心情。

故事是从一个叫笹垣润三的警官碰上的一件离奇的死在废旧大楼的当铺老板案子为开端展开的，看样子应该是以笹垣警官的视角一直描写下去的，当时的我是这么想的，但其实并不是，东野先生叙述故事的方式是不断的变换视角，看似这些不同人的故事根本没什么联系，但越往后看我们就能发现其实真正的故事是围绕两个人展开，一个叫桐原亮司的男人和一个叫西本雪穗的女人，两人绝望的念想便是“只希望手牵手在太阳下散步”。

在阅读过程中我个人对雪穗的感觉先是好懂事的女孩子再到有疑点的女孩子再到令人害怕的女生最后到恐怖又可怜的女人，雪穗第一次让我觉得寒毛直竖是她对好友江利子做的那件事，也就是找人袭击江利子并拍摄不堪入目的照片那件事，这是从精神上摧毁一个人的手段，其实在这件事快要接近真相之前我心中一直在祈祷，希望不是雪穗做的，希望不是雪穗做的，但那段银行盗领的新闻和“雪穗关掉了电视”的描写将我心中的希望打破了，从此她在我心中便成为了一个只要她想便能够随意摧毁别人的'感情改变别人的人生的可怕女人，后来也是，她身边的人不管是对她好的还是对她不好的都在遭遇着不幸，而她自身则是踩着这些人的幸福不断的往上爬去往那个她想要的拥有无限多的财富以及凌驾于众人之上可以玩弄别人人生的地位，正确的来说应该是不让自己遭受不幸的地位，直到快接近结尾时我才知道雪穗为什么要这么做，因为她曾遭受过不幸，被亲生母亲向有恋童癖的当铺老板出售身体

篇11：东野圭吾读后感600字

在人生的岔路口该怎样选择?这个听起来哲学意味颇浓的问题其实活生生的在我的生活中上演，与《解忧杂货店》不其然的相遇似乎拨开了我心灵上的迷雾。

也许是内心的困顿，当《解忧杂货店》呈现在眼前，然后，就是完全不设防的翻开第一页，一眼成痴。意外的惊喜，使我几乎是一口气不舍得停顿地想把构成全书的既独立又丝丝相扣的六个故事看完，但又隐隐为看完之后可能产生的失落感而焦虑。是的，看完书后，我几乎一宿没睡踏实，萦绕在脑海中那弥漫全书的忧伤、无奈和宿命感一直挥之不去。

故事的开头，三个因为偷的车抛锚，只能在天亮之前暂避到废弃的杂货店里的无业青年，无意中在店里的牛奶箱里接到了一封来自于过去的咨询信。原来这个杂货店在三十多年前，是一家能够解决任何烦恼的杂货店，晚年丧偶的店主因为一封封求助的来信，重新找到了被需要的感觉。因缘际会，店主去世之后的来信，就这样来到了他们的手中。而那种被人信任和需要的感觉，是他们在很久以来都没有感受过的，因此，他们开始提笔，以“浪矢杂货店”的名义给人回信，尽管错别字很多，语气也粗鲁不文，但是他们和浪矢爷爷一样，是真心对待这些信的。

翔太、敦也、幸平，他们三个人对这个世界充满了愤怒和抵触的情绪，这是多么熟悉的情感啊。曾经的我，为爱情从东北老家来到这个陌生的江南水乡，总有那么一些日子，看待这个世界的方式是失焦的，因为不被人需要而找不到存在感，因为力量太小而无能为力的挫败感逼得我要发狂，所以我拼命地想抓住一些什么，来确定我在这里的位置，一些可以帮我找到自己是谁的理由。

明明这本书名字叫做《解忧杂货店》，不知为何开头就读的我心事重重，最后那封回复给白纸的信却又像夜晚天空中的航空线一击中心，好似眼睛发出了亮光却不知何时已然饱含泪水。

这本书打到我心里，让我怀念所有被感动的时光。比起声画，被书打动更让我幸福，那种只是自己感受到的触动和寂寞，没有渲染，没有音效，没有那些潜移默化添上的东西，只是留白给你，自己填满的天马行空，可以肆意想象和参与，真好。人们彼此并不知道，也许过去或者未来的自己，会与他人的命运这般紧密相连，认真作答的每一个人，其实都是在向自己发问。最后的最后，当这个夜晚停滞于杂货店中岁月的光芒消失，人们将会迈出这个屋子，去书写虽然不一定美好，但是也真是因为不可思议地充满了未知而百般精彩的人生。人们会去承认自己的错误，去完善自己的'将来，去努力为了梦想而奋斗，去不留下遗憾的勇敢而诚实地活着。人们会遵守诺言，会相互帮助，会心怀爱与真。如果眼中有泪水的话，也一定会有像泪水一样闪烁的光芒。

篇12：东野圭吾读后感600字

来说亮司吧，最令我动容的便是笹垣警官的那句“真蠢!我真是太蠢了!我追踪他多少年了?他不总是在人们看不见的地方守护雪穗吗?”，是的，亮司一直都守护在雪穗身边，从未离开过，从当年的弑父开始他便一直当着雪穗在白夜中行走的光，帮雪穗做任何她想要做的事，帮雪穗伤害她想要伤害的人，帮雪穗得到她想要的东西，尽管那样的做法不光是在伤害无辜的人，而且还更是伤害雪穗以及他自己的内心，关于亮司迟泄的问题我觉得是雪穗所经历的事加上后来雪穗要他帮忙办的一些事所造成的心理创伤，至于面对雪穗他的这个创伤会不会治愈我不得而知，两人一起堕落，但亮司应该没有一次后悔过吧，因为最后的那一跳他“毫不迟疑”，之前的无数次也是如此。

之于雪穗来说，亮司是她的光，所以她能凭借着这份光把黑夜当白天，但其实之于亮司来说雪穗又何尝不是他的光呢?亮司的愿望是在白天行走，雪穗也是，实际上不管亮司还是雪穗他们两都是行走在白夜中的，两人都被过去束缚住并且拥抱彼此逐渐结茧无法逃离，创造白夜的以及坚持在白夜中行走的就是你们俩吧?

我能够确定桐原亮司是深深爱着西本雪穗的，而西本雪穗到底爱不爱桐原亮司，我一开始的答案是爱过，后来是爱或不爱?再后来我觉得迷茫了，直到开始写这个感想了我又有了新的想法了，那便是仍然爱着，雪穗是带着恨意的，带着恨意继续着她自那件事之后的整个人生，她目光所及全是那个不会遭遇不幸的地位，所以她心中的这份感情早已经被她自己上了锁，因为在白夜中行走只有前进没有后退，所以她无法把那份感情摆出来好好的面对只能让它上锁，同时这也是她自己所允许的，她与亮司已经越来越远却又如此贴近，最后的结局亮司用自己视若珍宝的剪刀结束了自己的人生，同时也是最后的最后再次守护了雪穗，东野先生最后的那句是“她一次都没有回头”，我想也正是源于此，无法回头，不能回头，以及不允许自己回头，这是雪穗怎样都无法打开的锁。

失去光之后的雪穗估计也会一直沿着自己已规划好的路线不断的走下去直到尽头吧，而亮司的时间却永远的停在了永远也无法驱散的黑暗中，谁比谁更可悲已经无从比较了，剪纸上的男孩和女孩，你们想在阳光下散步的愿望从来也没有实现过，但你们谁都没曾后悔过，对吧?

篇13：浅读东野圭吾

浅读东野圭吾

说实话，我对恐怖的东西是有点生理抗拒的，比如前几天陪朋友看了几集《法证先锋3》，就需要听几天郭德纲的相声看几集家庭情景喜剧才能回过味来。这个电视剧倒是挺好看的，晚上的时候我说看到这个案子破了就不看了吧，朋友说看完这一集再不看，于是看下去，可是结尾的时候又引入下一个案子的开头，而且剧情越来越重口味，那种有意制造的悬疑让决定你看还是不看都觉得恐怖弥漫。

知道东野圭吾，是一本叫做《嫌疑人X的献身》的小说，摆在书店的新书架上。曾驻足翻了几页，感觉好像不合自己的胃口，里面的人物有些晦暗的气息，让我觉得不适合放在枕头旁边。小时候看福尔摩斯探案《巴斯克维尔猎犬》的时候，搞得做了几天噩梦，倒没有什么血腥恐怖吓人捣怪的，但是那种危机四伏的气氛湿漉漉的直接从后面拍了肩膀，画面感十足，这就是作家的高明之处。

《恶意》有个很棒的开头，技巧上颠覆了一般的侦探小说，采用了卷宗的'记述方式。小说一开头便锁定了悬疑人，破案这个主干被抛在一边，而着重于细枝末节，锲而不舍地寻找作案动机里面复杂人性里丑陋的恶意。或许因为是卷宗的记述方式，对每一个细节都追踪溯源刨根问底，在表现上让人觉得有点刻意。我觉得有些地方要是不那么前后呼应会更好。对于侦探小说，一般聪明的读者大概可以猜到谁是凶手怎么作案，而背后的动机才是最吸引人的，《恶意》这本小说突破了常规的想象空间，直面了复杂的人性的诡谲之处。

《白夜行》的布局要宏大得多，不像是一本推理小说，更像是一本爱情或者生活小说，破案已经不是重点，对生活基本面的解剖已刺痛人心。亮司与雪穗的出场就足够震慑，他们好似代表了每个人心底的某些影子，难辨真假、难分好坏。《恶意》里为了生存不惧幻灭，《白夜行》里为了生存万劫不复，有人说是为了恨为了爱，真的是爱恨吗？或许爱恨也是一种生存方式一种活法。

东野圭吾的语言平铺直叙，平静得让人毛骨悚然。同类的小说很多在渲染气氛上下足功夫，结果并不理想，而东野圭吾如同一个偷拍者，文字就像是摄像头一般，镜头感十足，根本就不需要再画蛇添足。好的作家会写好看的文字，会写可以抄在本子上发在微博上的句子，更好的作家专注于结构，他们已经脱离的文字、句子、段落的趣味，做了更伟大的作品，这一点东野圭吾真是不简单。

很多人看完一本书，喜欢写点读后感，总结一下中心思想和个人的体会。我倒真觉得没有什么中心思想可言，一本书可能会改变你的一些想法和看法，那也是你结合其他知识的综合感观。你说是惩恶扬善吧，很多无辜的人刚出场就死了，你说是树立榜样吧，别人的成功你无法复制，别人的失败你可能还是躲不过。阅读、看电影电视只是丰富了你的知识储备和视野，让你的思想更加多元化，以致于产生一个比较健康的价值观和比较稳定的人格，抑或只是消遣宣泄，平衡个人情绪。

话说东野是个中国古姓，源于姬姓。或许，我会继续读多一些。

篇14：东野圭吾名人语录

1. 只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。 ――东野圭吾《时生》

2. 即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。 ――东野圭吾《变身》

3. 之前我应该也说过，他重视的是逻辑性，感情次之。只要他判断哪个方法对于解决问题有效，他什么事都干得出来。 ――东野圭吾《嫌疑人X的献身》

4. 我的回答之所以发挥了作用，原因不是别的，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。 ――东野圭吾《解忧杂货店》

5. 有的人和自己分明毫无瓜葛，却怎么也不能无视其存在。 ――东野圭吾《宿命》

6. 已有生物就是这样创造出此前不存在的物质，为新生物准备好一个适宜生存的理想环境。在广阔无垠的宇宙中，不断上演着这种统治生物你方唱罢我登场的戏码，只是他们自己不知道罢了。 ――东野圭吾《毒笑小说》

7. “不管是骚扰还是恶作剧，写这些信给浪矢杂货店的人，和普通咨询者在本质上是一样的。他们都是内心破了个洞，重要的东西正从那个破洞逐渐流失。证据就是，这样的人也一定会来拿回信，他会查看牛奶箱。因为他很想知道，浪矢爷爷会怎样回复自己的信。你想想看，就算是瞎编的烦恼，要一口气想出三十个也不简单。既然费了那么多心思，怎么可能不想知道答案?所以我不但要写回信，而且要好好思考后再写。人的心声是绝对不能无视的。” ――东野圭吾《解忧杂货店》

8. 这么多年咨询信看下来，让我逐渐明白一件事。很多时候，咨询的人心里已经有了答案，来咨询只是想确认自己的决定是对的。所以有些人读过回信后，会再次写信过来，大概就是因为回答的内容和他的想法不一样。 ――东野圭吾《解忧杂货店》

9. “不管什么问题，都必然存在着答案。”汤川两眼盯着恭平，“但是，答案却未必都是能够立即导出的。这一点同样适用于人生。今后，或许你还会遇到许多无法得出答案的问题。为了寻求答案，很多时候你必须让自己长大。所以，人必须学习努力磨练自我。” ――东野圭吾《盛夏的方程式》

10. 某些东西，明明知道没有意义，但依然很在意――谁都会有这样的东西。 ――东野圭吾《单恋》

11. “其实，我现在这个样子是借来的，借用了生在当代的某人的身体，至于为什么会这样，我也不明白。估计多想也没用，并且，我有事情要做，就是找到你，线索只有花屋敷一条，但已经足够――已经找到你了，命运还真不错。” ――东野圭吾《时生》

12. 如果今天我打破了这个规矩，那以后我还会打破第二第三个规矩，这样下去人生将一步步走向失败。我以前的人生就是这种活法的典型。结果呢，虽然从小学到大专，我在可以称之为学校的地方待了年，到头来却没有掌握一项能够赖以生存的技能。我在也不想重走老路了，打死我也不想再产生一次同样的懊悔了。 ――东野圭吾《秘密》

13. “真了不起!竹美，真看不出你吃过这么多苦。” “吃了苦就挂在脸上那才叫惨哪。再说，悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么牌，你就只能尽量打好它。”她看了看拓实，“小学里学不学英语又怎样?这点小事就能改变人生?” 拓实低下头。看来竹美听见了他的话。 ――东野圭吾《时生》

14. “不光只是坐到前排的问题，视线也有很大的关系。比方说，当车子行驶在弯道比较多的路上时，身体就会因为离心力的作用而向着外侧甩出去。这种时候，如果你的视线也跟着甩动的话，那么半规管的情报和视线情所就会变得不再一致，大脑也就会出现混乱。这样一来，人就会晕车。如果果你把目光固定到车子前进的方向上去，那么就不容易出现这种症状了。那些会晕车的人在自己开车时没事，也是因为他们的目光一直都盯着前方。” ――东野圭吾《盛夏的方程式》

15. 确实很多情况都需要物理知识，但几乎没有一个谜底是只靠知识就能解开的。自然现象倒也罢了，要解决人产生的问题，还是得了解人。 ――东野圭吾《伽利略的苦恼》

16. 风停之后再扬帆，船绝不会前行。 ――东野圭吾《分身》

17. 梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。 ――东野圭吾《时生》

篇15：推荐东野圭吾经典语录

1、我的人生就像在白夜里走路。--白夜行 --东野圭吾《白夜行》

2、对她们来说，最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西，比如友情、爱情，也可能是自己的身体或容貌。很多时候，更抽象的回忆或梦想对她们来说也很重要。反过来说，她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人。 --东野圭吾《放学后》

3、他们的父母丝毫没有发现，其实这些孩子早在被我们绑架之前，就已经被绑架了--被学历社会这个妖怪。 --东野圭吾《毒笑小说》

4、没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物。人类就是需要跟那样的东西相伴的生物。 --东野圭吾《信》

5、我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝! --东野圭吾《幻夜》

6、风停之后再扬帆，船绝不会前行。 --东野圭吾《分身》

7、人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。就算表面上有，也很可能只是心已经离开的结果，事后才编造出的借口而已。因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的事态发生时，理应有人努力去挽救。如果没有，说明其实关系早已破裂。 --东野圭吾《解忧杂货店》

8、我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连:一定要手刃凶手! --东野圭吾《流星之绊》

9、我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。如果我的出生是一场错误，那么是否只要我死了一切就能回归原状?是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失?但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误?又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是某个人的分身? 或许，其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。 --东野圭吾《分身》

10、“不管是骚扰还是恶作剧，写这些信给浪矢杂货店的人，和普通咨询者在本质上是一样的。他们都是内心破了个洞，重要的东西正从那个破洞逐渐流失。证据就是，这样的人也一定会来拿回信，他会查看牛奶箱。因为他很想知道，浪矢爷爷会怎样回复自己的信。你想想看，就算是瞎编的烦恼，要一口气想出三十个也不简单。既然费了那么多心思，怎么可能不想知道答案?所以我不但要写回信，而且要好好思考后再写。人的心声是绝对不能无视的。” --东野圭吾《解忧杂货店》

11、“简单一句话，我们是伙伴。”美月说，“难以活在现今社会的人们，正想要引发一场革命。一场无声的革命;一场不会被任何人察觉，只有我们知道的革命。” --东野圭吾《单恋》

12、“不光只是坐到前排的问题，视线也有很大的关系。比方说，当车子行驶在弯道比较多的路上时，身体就会因为离心力的作用而向着外侧甩出去。这种时候，如果你的视线也跟着甩动的话，那么半规管的情报和视线情所就会变得不再一致，大脑也就会出现混乱。这样一来，人就会晕车。如果果你把目光固定到车子前进的方向上去，那么就不容易出现这种症状了。那些会晕车的人在自己开车时没事，也是因为他们的目光一直都盯着前方。” --东野圭吾《盛夏的方程式》

13、世上莫名其妙走霉运的人多的是，都在一边为命运生气，一边化愤怒为力量地活着。 --东野圭吾《变身》

14、他觉得一个人奋斗更轻松自在。跟没有干劲的人在一起厮混，只会徒增压力。 --东野圭吾《解忧杂货店》

15、究竟爱一个人，可以到什么程度? 究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔? 逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情! --东野圭吾《嫌疑人X的献身》

16、“你的任务，就是珍惜你自己的人生。而且还要比之前更加珍惜。” --东野圭吾《盛夏的方程式》

17、满脑子天真想法的人，在社会上吃点苦头也是好事。 --东野圭吾《解忧杂货店》

18、没关系，我明白。一切都是我的自我满足，是我一个人的相扑游戏。永远的单恋，可这对于我来说也很重要。 --东野圭吾《单恋》

19、虽然至今为止的道路绝非一片坦途，但想到正因为活着才有机会感受到痛楚，我就成功克服了种.种困难。 --东野圭吾《解忧杂货店》

20、我写小说时，首先在脑海中形成映像，就像是电影中的一幕幕场景，以我满意的形式”拍摄“完毕，再用文字把这部分表现出来。如此反复，一本小说就写成了。 --东野圭吾《东野圭吾的最后致意》

21、我没有给过她任何东西，不光如此，还一直都在从她身上索取--自由、快乐、还有孩子，简直数不胜数。如果身边出现一个男人，能给她想要的东西，她当然会视我为障碍。 --东野圭吾《放学后》

22、我的回答之所以发挥了作用，原因不是别的，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。 --东野圭吾《解忧杂货店》

23、那些青春期的脆弱自尊，轻易不得触碰，那极有有可能成为对他或她一生的打扰。我们都曾经历那样纯粹、易碎的青春，只是时光的磨砺已让我们懂得逃避与忍气吞声然后慢慢遗忘自己曾经的青春。 --东野圭吾《放学后》

24、「今后你也会喜欢各种各样的人，正因为活着才能这样。」 --东野圭吾《时生》

25、原来对一个人最大限度的控制是记忆的篡改你想知道我什么? 当我的过去我已记不起，我的未来无从知晓我的现在一如你所见你说，你想知道我什么? --东野圭吾

26、即使是善良的人，也不能什么时候，向谁都显示出来善良。得到那个，就得不到这个。都是这样的事儿。要选择这个就要舍弃那个，如此反复，这就是人生。 --东野圭吾《信》

27、“不管什么问题，都必然存在着答案。”汤川两眼盯着恭平，“但是，答案却未必都是能够立即导出的。这一点同样适用于人生。今后，或许你还会遇到许多无法得出答案的问题。为了寻求答案，很多时候你必须让自己长大。所以，人必须学习、努力、磨练自我。” --东野圭吾《盛夏的方程式》

28、我们每个人，最想要的就是爱与自由，对于我爱的人，我们愿意付出全部的爱和热情，这种爱本可持续，但热情总会熄灭，这时追求自由，变成我们官黄堂冕的借口，这是人类的全部价值，早已有爱，变成了一颗永远追求自由的心，自由成了背叛的理由，爱情，忘了它吧。 --东野圭吾《秘密》

29、死亡之前，人人平等。仔细想想，这可能是人世间惟一公平的地方。 --东野圭吾《宿命》

30、确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。我告诉你，未来不仅仅是明天。未来在人心中。只要心中有未来，人就能幸福起来。因为有人教了你母亲这个，她才将你生下来。可你看看自己，整天牢骚满腹，不思进取。你感受不到未来不能怪自己，要怪你自己，因为你是个混蛋 --东野圭吾《时生》

31、如果你过的不幸福，我所做的一切才是徒劳 --东野圭吾《嫌疑人X的献身》

32、一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。 --东野圭吾《白夜行》

33、已有生物就是这样创造出此前不存在的物质，为新生物准备好一个适宜生存的理想环境。在广阔无垠的宇宙中，不断上演着这种统治生物你方唱罢我登场的戏码，只是他们自己不知道罢了。 --东野圭吾《毒笑小说》

34、老师和学生的关系是建立在一份错觉上。老师错以为自己可以教学生什么，而学生错以为能从老师那里学到什么。重要的是，维持这份错觉对双方而言都是件幸福的事。因为看清了真相，反而一点好处都没有。我们在做的事，不过是教育的扮家家而已。 --东野圭吾《恶意》

35、我把房门上锁，并非为了不让她进去，而是为了防止自己逃到她身边 --东野圭吾《宿命》

36、“真了不起!竹美，真看不出你吃过这么多苦。” “吃了苦就挂在脸上那才叫惨哪。再说，悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么牌，你就只能尽量打好它。”她看了看拓实，“小学里学不学英语又怎样?这点小事就能改变人生?” 拓实低下头。看来竹美听见了他的话。 --东野圭吾《时生》

37、我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。 --东野圭吾《白夜行》

38、其实很久以前我就知道自己应该怎样选择，只是一直无法下决心舍弃梦想。到现在，我依然不知道怎样才能做到这一点。打个比方，这就如同单相思的感觉，明知恋情不会有结果，却还是忘不了对方。 --东野圭吾《解忧杂货店》

39、如果今天我打破了这个规矩，那以后我还会打破第二、第三个规矩，这样下去人生将一步步走向失败。我以前的人生就是这种活法的典型。结果呢，虽然从小学到大专，我在可以称之为学校的地方待了，到头来却没有掌握一项能够赖以生存的技能。我在也不想重走老路了，打死我也不想再产生一次同样的懊悔了。 --东野圭吾《秘密》

40、我爱你，她重复着。不能相信这种虚无的台词，假面之下不知道会汹涌着怎样的欲望。 --东野圭吾《变身》

41、然而最美的流星永远是第一次映入眼帘的那颗 “第一次”给人的永恒美是人们对“纯真”最后的忠诚流星雨那年也因狮子座流星雨二更而起无数渴望的眼睛在凝视中等待世纪之美的来临可不懂风情的夜空却久久星光依旧剩下一群疯狂的少年奔跑在老师撕心裂肺的呐喊声中未能如期而至的流星雨却留下了无法再来的回忆 --东野圭吾《流星之绊》

42、情不知所起，一往而深，是最美的爱情。恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。原罪被放大，总有一角照出自己。 --东野圭吾《恶意》

43、不管什么问题，都必然存在着答案。 --东野圭吾《盛夏的方程式》

44、“这个世界只有骗人和被骗。你们看看政治家、官僚，不都是在欺骗国民，中饱私囊?可明知是这样，国民就起来暴动了?没有吧，都死心了不是?所以，只要干得巧妙就是赢家。被骗了就去骗回来，同样，被我们骗了的人，如果不甘心吃亏，也可以再去骗别人。” --东野圭吾《流星之绊》

45、我们是两个游走的孤魂，我们显得那么渺小，纵然周遭黑暗无比，在彼此内心，我们永远是那个光热无穷的太阳。我把你藏在内心最深处，以至于我自己都看不清楚你在哪里，但是却对你最感疼痛。 --东野圭吾

46、某些东西，明明知道没有意义，但依然很在意--谁都会有这样的东西。 --东野圭吾《单恋》

47、之前我应该也说过，他重视的是逻辑性，感情次之。只要他判断哪个方法对于解决问题有效，他什么事都干得出来。 --东野圭吾《嫌疑人X的献身》

48、悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。 --东野圭吾《时生》

49、必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。 --东野圭吾《红手指》

50、“超自然?”一阵死寂，汤川副教授把粉笔一搁，“你可真会说些奇怪的话呀!--‘现象’之中必然存在‘理由’!” --东野圭吾《侦探伽利略》

51、所谓偏见，就是不平等看待，其产生的根源就在于人的自私本性。这里的不平等看待，其实可以视为一种处理各种社会关系时的态度平衡缺失，而总是向有利于自己的一方倾斜，除非不同的立场之间不存在厉害冲突。一般情况下，人都是首先从自己的角度来看问题，而不会力图站在他人的立场来考量，完全意义上的中立是不可能的，由己及人是必然的思维定势，偏见遂自然而生。 --东野圭吾《信》

52、当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来…… --东野圭吾《放学后》

53、所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。 --东野圭吾《变身》

54、你说以前留下的痕迹已经不归现在的你所有了，那又有什么不好呢?重生的你一定会有属于你自己的新足迹。 --东野圭吾《变身》

55、这么多年咨询信看下来，让我逐渐明白一件事。很多时候，咨询的人心里已经有了答案，来咨询只是想确认自己的决定是对的。所以有些人读过回信后，会再次写信过来，大概就是因为回答的内容和他的想法不一样。 --东野圭吾《解忧杂货店》

56、“如果有什么毒药能轻易杀人，我也想要呢，因为不知道什么时候会用到，也没准是自己要用。”她又轻声自语:“我们就是这种年龄。” --东野圭吾《放学后》

57、简单来说，现在的父母自己都不看书了，却一味逼着小孩去读。可是由于自己没有阅读的习惯，所以也不知道该给孩子看什么才好，结果只能把政府推荐的图书硬塞给他们。不过，那种书通常内容生硬又无趣，只会让孩子更讨厌书本。这种恶性循环应该会周而复始吧。 --东野圭吾《恶意》

58、曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。 --东野圭吾《白夜行》

59、只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。 --东野圭吾《时生》

60、世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。 --东野圭吾《白夜行》

61、有的人和自己分明毫无瓜葛，却怎么也不能无视其存在。 --东野圭吾《宿命》

62、确信喜欢的人能好好活着即便面对死亡也有如看到了未来未来不仅仅是明天未来能在人的心中只要心中有未来人就能幸福 --东野圭吾《时生》

63、双重人格者拥有两种人格，大多数情况下不记得另一种状态。 --东野圭吾《变身》

64、这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途。 --东野圭吾《嫌疑犯X的献身》

65、如果做腻了这个四色问题，接着只要利用墙上的斑点，做解析问题就行了。光是计算墙上所有斑点的坐标，恐怕就得花上不少时间。身体受到束缚根本不算什么，他想。只要有笔和纸，就能做数学题。万一手脚被绑，在脑中做同样的事也就是了。纵使什么都看不见，什么都听不到，也没人能把手伸到他脑子里。 --东野圭吾《嫌疑人X的献身》

66、即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。 --东野圭吾《变身》

67、生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。 --东野圭吾《宿命》

68、我想通过这个故事打碎那种表面的善意与虚伪的道德。不能因为别人的家庭成员里有个罪犯就歧视人家--这是不现实的，人们根本就做不到这一点。要是我女儿的恋人是个罪犯的弟弟的话，我是绝不会允许他们结婚的。 --东野圭吾《东野圭吾的最后致意》

69、梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。 --东野圭吾《时生》

70、我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝。夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。 --东野圭吾《幻夜》

71、我就是恨你，明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己运气不够才能不够，我恨我自己还没来得及成功就得了癌症。我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。 --东野圭吾《恶意》

72、有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。 --东野圭吾《嫌疑人X的献身》

73、确信自己喜欢的人能好好地活着，即使面对死亡，也看到了未来。 --东野圭吾《时生》

74、令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。 --东野圭吾《恶意》

75、闭上眼睛，好好回想之前的努力，自信会喷涌而出。 --东野圭吾《放学后》

76、“其实，我现在这个样子是借来的，借用了生在当代的某人的身体，至于为什么会这样，我也不明白。估计多想也没用，并且，我有事情要做，就是找到你，线索只有花屋敷一条，但已经足够--已经找到你了，命运还真不错。” --东野圭吾《时生》

77、“你不喜欢理科，那倒也无所谓。不过你最好记住一点，如果你还是觉得'不知道的事就是不知道'的话，那么迟早有一天，你会犯下大错的。” --东野圭吾《盛夏的方程式》

78、人心也是科学，而且意想不到的深奥。 --东野圭吾《伽利略的苦恼》

79、别为难自己，活得像你自己就行了。”母亲生前这么说。她了解我，我也像母亲说的那样活着，平凡，默默无闻，这样比较适合我。 --东野圭吾《变身》

80、确实很多情况都需要物理知识，但几乎没有一个谜底是只靠知识就能解开的。自然现象倒也罢了，要解决人产生的问题，还是得了解人。 --东野圭吾《伽利略的苦恼》

81、「没有脚踏实地建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。」 --东野圭吾《时生》

82、因为自己感到疑惑，所以想从各方面质疑作出了决断的人。 --东野圭吾《悖论13》

83、我们这种平凡之人在面对胜负关键时，总需要找寻某种倚靠，但，在比赛中乃是孤独的，无法倚靠任何人，那么，该倚靠什么呢?我想，只有自己曾经努力过的事实。 --东野圭吾《放学后》

84、学者遇到研究瓶颈的时候，其原因一般都不会出在研究本身上，大多数的原因都是环境或者人际关系这类和研究毫无关系的问题。 --东野圭吾《盛夏的方程式》

85、夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。 --东野圭吾《幻夜》

86、对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难? --东野圭吾《嫌疑人X的献身》

87、梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。 --东野圭吾《时生》

88、你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂?脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么?今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地消失。你知道那意味着什么么?我告诉你吧--死亡!所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。 --东野圭吾《变身》

89、即使失败一百次，也不要后悔一次。 --东野圭吾《新参者》

90、软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。 --东野圭吾《变身》

91、“他知道过去是改变不了的，但也无法袖手旁观。” --东野圭吾《时生》

92、别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。 --东野圭吾《变身》

93、犯罪者必须要有着这样的思想准备，就是自己犯罪的同时也抹杀了自己亲属在社会上的存在。为了显示这种客观事实，也需要存在歧视。 --东野圭吾《信》

94、只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。 --东野圭吾《时生》

95、“逻辑的尽头，不是理性与秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情。 --东野圭吾《嫌疑犯X的献身》”

96、即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝…… --东野圭吾《变身》

97、你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。 --东野圭吾《嫌疑犯X的献身》

98、不给人添麻烦，但也全然不想与众人同乐。 --东野圭吾《宿命》

99、总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间;说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改变，那就真是自寻烦恼、自掘坟墓了。 --东野圭吾《变身》

100、就算是恨，也是一种很抽象的感情。 --东野圭吾《解忧杂货店》

篇16：东野圭吾作品读书笔记

今天读完了全书，结局太让人震惊了。石神不惜背负跟踪变态狂和杀人凶手的罪名，也要给靖子母女一个幸福安宁的生活，而靖子却因无法承受石神的巨大牺牲最终自首，与幸福失之交臂。

故事的结局在意料之中却也出乎意料，看完全书，才终于明白故事的精巧之处。一开始石神就作好了准备，处处埋下了伏笔，结尾他被塑造成一个跟踪变态狂就显得自然而然了。他最终肯定会受到制裁这是确定的，但没想到的是他会以这种剥夺无辜性命的方式掩饰靖子的罪行，也没有想到对他完全信任，全盘接受他安排的靖子会有勇气去承担相应的责任。

一个普通的杀人案，杀人动机和过程简单直接，因为石神这个逻辑高手的出现，案情变得扑朔迷离，疑点重重。石神“选用极为单纯，但是常人想像不到，也绝对不会选择的方法，将问题一口气复杂化”，致使警方一直在错误的方向里打转，直到汤川的参与，此案才终于拔开重重迷雾，得到解。

石神与汤川的智力角逐，无疑是本书的亮点，但我更多的感受到的是情与爱，理与法的抉择。

先说说石神，还记得汤川对他的评价“只要合乎逻辑，就算再怎么残酷的事他也做得出来”，说明石神是一个逻辑至上，讨厌世俗困扰的数学怪人。他热爱数学，毕生都致力于解开一道数学理论，虽然身处高中教师的身份，没有什么时间和资源，也不放弃研究。直到最后身处监狱他依然本着最初的信念，“只要有笔和纸，就能做数学题，万一手脚被绑，在脑中做同样的事就是了”。这样一个清高孤傲的学者在面对一份无望苦涩的暗恋，失了他的信念忘了他的坚守。他将对数学的深情全部灌住到了这份苦恋中，一发现有机可趁就毫不犹豫的投入其中，什么道德法律良知统统走开，此刻他只想给他爱的人安宁和幸福，即便以身试法也在所不惜。他的选择是听从内心渴望而作出的，无所谓对错，但每个人都要为自己的选择负责。

汤川在本书中的作用举足轻重，如果没有他，故事将单薄无趣，正是有了他，故事变得精彩连连波澜起伏。汤川与石神的友情，不是那种大多数的经常见面谈天说地的类型，他们是即使多年不见依然相互了解，是知己更是劲敌的关系。所以汤川在推论出真相后，失望痛苦而又不知所措。真相是如此的让人无法接受，但他坚信“这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途”，一面是与老友的情谊纠葛，一面是作为一个有社会道德的公民所拥有的责任感，何去何从，让人难以抉择，他最后将选择的权利交给了靖子。

靖子，这个石神一心守护的人，她也面临着人性的抉择。是隐藏真相痛苦的过一生，还是豁出去承担起自己的责任，得到心的宁静。虽然她的选择浪费了石神的一番苦心，但我为她叫好。她对石神从来就没有过好感，交集并不多，在命案出现前几乎可以算作陌生人，陌生人的倾心付出试问谁能安然接受。将无辜的陌生人牵扯进这桩命案，本就是错误的，幸好靖子的理智战胜了情感，做出了最好的选择。

草薙这个刑警，作为汤川的好友石神的校友，对石神也怀有特殊的情感。他一直不信石神是所谓的跟踪变态狂，但所有的证据都指向这一点，逻辑上也天衣无缝。最后在汤川的指点下他得到了解答，但前提是抛开刑警的身份。我想他也是经过了挣扎才做出选择的，作为刑警他希望弄清真相，而作为朋友他不希望石神真如汤川所言牺牲到了如此地步。法理不容情，草薙最后还是表示如果靖子不自首，他会重新调查案件。

每个人都作出了选择，不管是情与爱还是理与法，虽然选择前都曾犹豫挣扎。选择无对错好坏之分，既然选择了，就要走下去。

篇17：东野圭吾作品读书笔记

《假面前夜》是文友赠送我的一本电子书，在微信读书里已经存放一年了。由于那时还未对东野圭吾的作品产生兴趣，所以一直放在闲书收藏夹里。不久前才打开它，趁着零碎时间阅读了这本书。

依据故事的紧凑性而言，我不太欣赏此书。从反映人性的角度而言，我还是要给它点赞。浮躁而喧嚣的社会，一切都追求快节奏，利益为先，人总是相互矛盾的，内心追求的是一种纯真与简单，表面上偏要装出一副历经沧桑的感觉，让人不易察觉地扮演着属于自己的角色。

尚美作为某大酒店的`前台接待，在工作中不断地磨砺着身为新手的自己，每天面对着形形色色的客人，细致体贴入微的职业特性，造就了她的性格，与顾客沟通的语言要时刻保持警惕性。即使入住的顾客所戴的那个面具很粗糙，掩饰不住本来的面目也不能揭穿。前辈的训诫，自己的体会，让她得出这样的结论。

同为新人的警察新田，由于有在国外生活和学习的经历，再加之他善于推理，深得系长和前辈们的重视。他接手的一个又一个的凶杀案件背后，似乎都掩藏着不可告人的秘密。他通过深入调查与推理，找到了犯罪嫌疑人，仔细观察他们的动作神情，以及体味他们的每一句答话，用一双锐利的眼睛看穿他们面具背后那颗掩藏着罪恶感的心。

尚美所工作的酒店，因为有犯罪嫌疑人曾经入住过，所以与警察有了接触，但是出于工作性质的需要，她也必须戴着面具—职业般的微笑，只笑不答，不能说出更多的秘密。虽然尚美很不情愿这样做，但是也无可奈何，有时甚至能感受到戴着面具的客人背后，那种无言的辛酸。

谨以此点而言，我们又何尝不是戴着一个又一个的面具，做着违背内心的言行。或许我们看到的对面的素颜女人，她到底是骨子里的真素颜还是只是表面上的假素颜?冷面大叔，他究竟是真冷面，还是假冷面?是不是也要画个问号了?从人性角度而言，不揭穿也是一种尊重和善良。但作为表演者自己，是否在读完此书后有所警醒?整天戴着面具生活，会不会太累，自己内心是不是也觉得好虚伪，到底这种日子还要撑到何时才会结束?……

《假面前夜》最值得思考的是：若戴着面具生活在陌生人中，或许可以被理解，为了保护自己不受伤害。但是，若戴着面具生活在挚爱亲朋面前，是不是太冷漠和无情了?在爱与被爱面前，做出任何的选择，都无法因为戴了面具而逃避你犯错后所承担的责任。

篇18：东野圭吾英语简介

东野圭吾简介

Higashi noo (ひ ga shi のけいご, Higashino Keigo), Japanese reasoning novelist. February 4, 1958 was born in Osaka, Japan. Graduated from Osaka Prefectural University electrical engineering, and later in the automotive parts supplier Nippon Denso as a production technology engineer, and the creation of reasoning novels. In 1985, by virtue of “after school” won the first 31 times Edogawa Rampage Award, since becoming a professional writer, began full-time writing. The early works are mostly delicate and meticulous reasoning, late strokes become more and more spicy, the text is small and carved, narrative concise vicious, plot ups and down strange, the story of the structure to the incredible point of time, good at very unreasonable to write a very reasonable story, Style gradually beyond the framework of traditional reasoning novels.

“secret” won the 52nd session of the Japanese reasoning writer association award, “suspect X's devotion” by the 134 straight wood award, Higashino Guiyu to achieve the Japanese reasoning novel in the history of the rare “Triple Crown.” “There are” after the school “secret” “white night line” “to the blink of an eye” “Detective Galileo” “Suspects X's dedication” “Predict dream” “Lake” and so on.

In March , the tenth Chinese writer Regal list list “foreign writer rich list” heavy release, Higashino Kyu to 20.25 million annual royalty income, topped the foreign writer Rich List No. 2, causing widespread concern. 2021 Dongye Guiyu classic works of the most rare theme “kidnapping game” will be made into a network play.

东野圭吾创作历程

Dongye Guiyu is a try-type writer, debut has been constantly exploring the unique style of the novel, in the absorption of domestic excellent works of nutrients at the same time continue to blaze new trails, forming a “realistic style” style. In the view of Dong Ye, no element can not be applied to the reasoning novel, so his novels show a multi-field integration, he explained: “Because each field has strengths, I want to grab these different advantages.” “Fusion is a step by step rather than jump, and from each of his works we can see their style bit by bit changes, according to the theme of the novel and artistic differences, Dongye Guiyu's novels can be divided into three Period, respectively, in 1990 to create the ”fate“ and the creation of the ”Detective Code“ and ”Detective Curse“ for the sector.

Pre-period

From 1985 to 1990, Dongye Guiwu to campus principal reasoning, focusing on the mystery and logical reasoning. The contents of this period to describe the crime of the main means, involving the traditional novels in the Chamber of Secrets, nursery rhymes, passwords and other elements in the novel art techniques have more mimic traces, mainly in the Freeman classic model ”to ask questions A display of data to understand the truth one by one to verify the outcome of the “single-line structure. The representative of this period has ”after school“, ”pre-school killer game“, ”to blink“, ”eleven word kill game“ and so on. ”After school“ and ”pre-graduation kill game“ will be placed on the campus background, portrayed between teachers and students and students of complex interpersonal relationships; ”blink of an eye“ use of traditional reasoning novels in the classic element of the Chamber of Secrets, Accompanied by a small girl as a heroine. ”Eleven words of the murder game“ in a total of eleven people have died, their skulls are heavy equipment injuries, and will receive before the death of the words ”from the uninhabited island full of meaning“ The plot is often used in traditional reasoning novels. In the same way as Edogawa, the works of Dong Yeh attributed the ”motive of crime“ to personal reasons, or to the life of the material, or to conceal the unknown past. This period of work emphasis on logical reasoning, content is thin, the ”accident“ fixed on the ”murderer who“, such as ”after school“ whole chapter to teachers and students contradictory, the outcome of his wife as the murderer, this layout Give a deliberate, unexpected sense. The author published in 1986, ”White Horse Villa murder incident,“ said: ”I really like the setting is the Chamber of Secrets and passwords, these so-called classic props make me fascinated, even if I will be recognized by the general reader, I will Continue to indulge them. “From the emphasis on the elements of this element to focus on logical reasoning and then to the personal declaration, Dongye Guiwu's early creation is undoubtedly the main reasoning.

Medium term

In 1990, Dongye Guiwu created the ”fate“, this novel is the reasoning community that is the watershed of Dongye creative style. In the ”fate“ the author said: ”prisoners made how gorgeous wonderful tricks, such a mystery set is good, but I hope to create other types of accident.“ Dongye no longer rigidly adhere to the murderer and practices, the so-called ”Other types of accidental“ refers to why, that is, ”criminal motives“, the author ”to the mystery of social reality.“ The authors of this period began to address social problems, such as abuse of power and science, and child abuse. The story of the murder case is usually the starting point of accidentally pulled out another stirring story, representative of ”fate“, ”corridor pest killings“, ”past my dead home“, ”parallel world love story“ and so on. In the narrative mode, the author changed the simple classical model in the early stage, tried to use the more complex structure, such as ”fate“ has two main lines, one is the road and the growth of the road, one is to be the case of the murder. Through the murder case led to the post-war Japanese government to nurture spy in the human brain to carry out the brain for the study of the story, the study of the victims Hino early Miao is brave and Akira's own mother, must Beizheng Qing is to re-open this Item of the study was murdered, so the plot is really giving a sense of surprise. The top of the government for their own personal despise life, to the three generations with a can not calm the tragic memory. The novel has attributed the tragedy to the Japanese government, which has abused its power, and has played a role in exposing and criticizing society. The author does not focus on the case, but in-depth analysis of the reasons for the occurrence of the case, and sometimes not even involving murder, such as ”parallel world love story.“ It creates a suspense through a unique narrative perspective, uses the first person and the third person to alternate narrative, with the ”memory“ fuzzy or loss as the starting point, the focus on the complex interpersonal relationship, ”relationship“ reflects the ”human nature“.

In this period, Dongye's novels have the characteristics of ”new socialism“. On the one hand, he focuses on social and human nature. On the other hand, he has innovated in narrative techniques, and applied the unique style of two-line parallel cross- Realistic style ”style of the successful attempt to create a creative.

Late

In , Higashino Kyi created the “Detective Code” and “The Curse of Detective.” The former with a satirical way to subvert the “Genji” classic elements, with a new perspective of the Chamber of Secrets, passwords, nursery rhymes, not proof, dismemberment and so on. In the artistic approach, the novel created the feeling of the stage, the world a big wilang and the river two police officers in the role of detective and police officers at the same time, they will occasionally jump from the storyline development, facing the reader to start like “comic” Dialogue, which not only involves the development of the plot of the story, but also often play, comment on contemporary reasoning writers and reasoning works, and sometimes even some of their ridicule. The latter part of the novel in the form of interpretation of their own creative theory. The world a five big Lang struggling to trace the “secret room murder” is actually the door was touched after their own fall, the murderer's footprints were covered by the snow to cover the night, the work will be accidental events and detectives “careful” logic Together, the reasoning is absurd and ridiculous, and Dongye expresses his skepticism about his previous remarks in this way. In the “Detective Curse”, the author of the “Genji” of the Nu Yu more straightforward. The background of the novel was placed in the town of the future world, and the “bourgeoisie” had disappeared, and the protagonist, the world, had criticized the novel: “This boring, naive, unrealistic, unnatural thing” Authenticity, modernity and sociality are the three pillars of the novel. If this is not the case, it will be difficult to survive in the future reasoning novel industry. “Dongye Guiwu by the world one five Dalang mouth to express his new ideas on reasoning novels, he decided to give up the world of five big Lang on the” social faction “also have a lot of objections, he believes that Matsumoto Zhang's work is no longer suitable for the reader's taste because ”the problem of the method, even if the use of the same material, cooking methods are different, the taste is also different. “In the author's view,” bacquard “works because of the reality will be out of the times,” social “expression behind, no longer adapt to the needs of readers, really good and adapt to the needs of the times is both realistic and reassuring, So he created a ”realistic style“.

Under the guidance of his own theory, Dong Ye's reasoning novel in Japan caused great repercussions, this period of works produced almost books selling, representative of ”malicious“, ”secret“, ”Detective Galileo“, ”White Night“, ” “,” Faith “,” magic night “,” relief of the saint “” lake “and so on. In the context of the modern metropolis of Tokyo and Osaka during the Great Depression of the 1990s, the novels of social life were put into the content of the novels, such as the game cartoon theft and credit card Counterfeiting, information crime, ”magic night“ in the jewelry robbery and ”Detective Galileo“ in the case of scientific crimes, so that the ”authenticity“ and ”modernity.“ Among them, ”Detective Galileo“ is a typical science and engineering reasoning, the book a total of five small stories, the beginning of each story, is a crime scene. Then, turn to the police and detective appearance decryption. The focus of this book is not on motivation, but on crime, either by high-tech crime, or by some incredible physical phenomena. Knowing the crime, criminals also surfaced. But with the US criminal investigation as full use of high-tech to hunt down the murderer is different, Dong Ye is the use of logical reasoning and human anatomy to derive the conclusion.

During this period, the center of the Dongye story gradually shifted. Different from the previous reasoning novel, the author dilute the mystery, dilute the identity of the murderer, to focus on the ”criminal motive“, ”malicious“ in less than one-third of the place, the murderer on their own crimes confessed, but The motive of the crime is ambiguous. In the last two-thirds of the length of the ”criminal motive“ to become the only suspense, the ”human nature“ in the deep hatred in front of the reader, people shudder. The same is true of the ”lakeside“ published in , revealing the hidden motives behind the murder and the distortions in the critique of Japanese social family and education. The surface of the four small family calm, because the children have to test private junior high school and together with the tutorial, on the surface and under the music is dark tide. And for the children, parents have repeatedly sacrificed themselves, and even beyond the bottom line of morality. In addition, this work there is a unique place is that any of the characters played the psychological activities are not described. Including the central figure Junjie, including the author of the objective and fair to all the characters of the words and deeds were described. So the Japanese well-known reasoning novel commentator Qianjie crystal evaluation of its ”as a stage play creation“.

Dongye in this period a large number of social and human issues involved, from the bubble economy to the Hanshin earthquake, from family structure changes to the status of women to enhance, from the youth to the social crisis of social crisis, the 1990s, the Japanese society, major events and ideological changes Almost all can be found in his novel. ”These are the propositions that mankind will always need to pay attention to, and never breathe“, the root of the tragedy of man is attributed to the social and chronic illnesses, and the novels of Dongye do ”sociality" and become the Japanese society in the 1990s Panorama.