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篇1：郑域——《昭君怨·梅花》
【年代】：宋
【作者】：郑域——《昭君怨·梅花》
【内容】
道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
【鉴赏】:
郑域，字中卿。宋人张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真。则物而不畅；模写差远，则晦而不明。”“一看意思，全在结句。”以词贵在神似与形似之间，它只抓住腊梅的特点，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，大概相近，风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。
自从《诗经。摽有梅》以来，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》，以及郑域这首《昭君怨》。这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。
杨慎说此词“兴比甚佳”，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“雨”字和“燕”字。这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。”后人咏梅，不离此二字。王安石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”似与苏诗辩论。陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。”丢了香字，只谈雪字。晁补之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”此词好似也参加这一辩论，但它又在香雪二字之前附加了一个条件，即开花时间，似乎是作者的独创。
上片三、四两句，写出山野中梅花的姿态，较富有诗意。“竹外一枝斜”，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好。”宋人正敏《遯斋闲览》评东坡此句云：“语虽平易，然颇得梅之幽独闲静之趣。”曹组《蓦山溪·梅》词中也写过：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。”但却把思路引到杜诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上来，离开了梅花。此词没有遇竹而忘梅，用典而不为典所囿，一气呵成，构成了一个完整的意境。它以疏竹为衬托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上“野人家”一个短语，非但在音节上倩灵活脱，和谐优雅而且使整个画面有了支点，流露出不识人间烟火者的生活气息。
词也就这样自然而然地过渡到下片。
下片具体描写野人家的环境。原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。它成了一种优美的恬静的境界，引人入胜，容易令人产生“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的联想。而“冷落竹篱茅舍”之后，接着写“富贵玉堂琼榭”，意在说明栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽不同，开则无异。词人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓开一层，然亦有所本。李邴《汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。”相比起来，李词以情韵佳，此词则以哲理胜。它以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。同一般的咏梅诗词相比，思想又得到了进一步升华。
明代杨慎《词品》云：“中卿小词，清醒可喜，如《昭君怨》云云，兴比甚佳。”这首以咏梅为题材的小词，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。
篇2：昭君怨随笔
昭君怨随笔
昭君怨，能有几人知？
自古就有昭君怨之说，但谁又能知晓昭君为何而怨？ 大多数文人习惯拘泥于陈情，诗圣杜甫也只不过感慨：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。” 杜甫定了基调，后人更少见发人深省的意义翻新。
历代女子中王昭君获得的吟诵最多，而且大多数是正面的，很难得，没有红颜祸水之说，反而对她由伶生敬，由敬生爱。 这样的女子，的确，是值得敬佩的人。她没有寻常女子的软弱拖沓，她勇敢而有主见，她绝顶聪明，而且她做了一件极其漂亮的事。她知道与其在汉宫中慌耗一生，还不如远走他乡。人人都知道，塞外苦寒，匈奴人彪悍。可是和慌忙无尽的等待，这又算的了什么呢？ 只是寻常宫女，因为拒绝了画师毛延寿的'勒索，可能再也见不到君王的看顾。一个清寒孤傲的少女要想在宫中脱颖而出，如同茫茫大海上看不见人烟一样渺茫。但十几岁的王墙，却有着超越一般人的坚定果断，老天赋予了她机会。她毅然紧握，纵身而跳，竟会因此成功。 如果美貌是能量，那么昭君将自己的能量发挥到极致，她利用自己绝色的容颜摆布了两个男人。她让一个为失去她饮恨终生，从此视后宫如粉尘。她让一个为得到她而心满意足甘心放弃争霸天下的念头，对大汉朝俯首称臣。最重要的，她确保了数十年的和平，使老百姓安享太平，即使这太平是何其短暂。
王昭君不仅美丽，她还智慧，她拒绝毛延寿的贿赂，一如清高之士所标榜的气节，她以女儿身做出一番千秋赞叹的事业，将身许国。古往今来又有几人能做到这个地步？ 昭君怨，汗帝也许更怨。昭君出塞，大殿上离别相视。这女人 已注定是他余生无法愈合的巨大伤口和耻辱。他的江山是她舞着杨柳细腰为他擎住，她却对他甘拜谢恩。这是何等的伤痛，无尽的言说。
昭君坟头的青草为何而盛？又为何而衰？——青冢独眠的王昭君，为的不是自己毕生不能回归故土，更不是和汗帝的有情无缘，而是她，极力一生唤不醒的权力和战争。
篇3：白居易《昭君怨》赏析
白居易《昭君怨》赏析
昭君怨 白居易
明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星。
只得当年备宫掖，何曾专夜奉帏屏。
见疏从道迷图画，知屈那教配虏庭。
自是君恩薄如纸，不须一向恨丹青。
翻译：无
赏析：无
作者资料：
白居易（7xx年—8xx年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。公元8xx年白居易去世于洛阳，葬于香山。
篇4：昭君怨白居易赏析
，此诗是一首写昭君的七言律诗，作者是唐代诗人白居易，下面是这首诗的原文，欢迎大家参考阅读赏析~！
昭君怨原文：
明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星。
只得当年备宫掖，何曾专夜奉帏屏。
见疏从道迷图画，知屈那教配虏庭。
自是君恩薄如纸，不须一向恨丹青。
翻译：无
赏析：无
作者资料：
白居易（772年―846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。公元846年白居易去世于洛阳，葬于香山。
篇5：昭君怨,昭君怨郑域,昭君怨的意思,昭君怨赏析
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昭君怨作者：郑域 朝代：南宋 道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
篇6：昭君怨诗词欣赏
昭君怨诗词欣赏
（一）
风透霜情漫弄，墨染阑珊乘梦。沧皱一场茏，卷尘红。
俗语低喃如撞，错觉眉央心上。心上几回肠，袖轻昂。
（二）
花语放魂陌上，待解瘦时离讲。颦蹙脂间香，万般章。
提笔无关风月，舞墨心思映阙。映阙踏残红，婉回中。
（三）
雪里梅姿独兑，素惹相思微嚏。悉数细吟嘘，句晶虞。
情愫黛眉心系，玄月盈虚在际。在际朵花姝，净灵禺。
（四）
月逸弯弯婉彩，纤影窈窕撩拜。小楼凭栏甄，那温沦。
蘸墨如斯期在，旧事红尘难改。难改利心邻，笑痴真。
（五）
风卷疏帘夜处，晓月小窗暗取。深眷一枕苍，漏更藏。
行走长相寸量，飘渺尘中总恍。总恍识凄凉，透心桑。
（六）
雨意空灵泣逊，深院琴催境寸。天涯咫尺轩，未曾爰。
香袖一厢沦皖，镜梦中萦觉漩。觉漩顿愁奔，几番宸。
（七）
一路前尘卧念，把酒相思醉翰。难渡问红尘，几心辛。
似故如初追逐，细水长流不复。不复顾迁途，妄言辜。
（八）
眉眼深藏令好，新墨几行殇夭。袖卷珠帘人，昔缘尘。
世间作烟方寸，明月共我思困。思困尽幽幽，载幽游。
（九）
一句戏言不妥，爱恨相携依个。轻扣那年歌，奈何过。
昨夜星辰为耍，沦陷桃花幻华。幻华镜中涯，几更拿。
（十）
心玉此生寄寡，凡间人家为瓦。帘外意虚情，只聆听。
一世缘尘也罢，怎胜年华无价。无价在其重，重如彤。
（十一）
梦枕三更月色，昼夜闲由它画。交错作陈鸦，省寒华。
因果沉浮作答，纷沓苍舟过劫。过劫看风花，对天涯。
（十二）
沧河万千灯火，晓月轻盈来坐。相忆叹凉天，享时光。
轻笑痴心过往，淡抹一弯旧怅。旧怅约丹青，亦留英。
（十三）
冷了蒹葭阙韵，古有清音伶引。未央曲箫端，瘦心幡。
鬓点霜颜梦碎，韶容婉思惹涕。惹涕破空虚，去尘嘘。
（十四）
天际风云浩宇，日月星辰冥处。变幻写平凡，只因参。
千古文明志愿，凌绝峰巅信念。信念诺情帆，脉相添。
（十五）
皎月清风窗外，宫阙仙凡影懿。天下一方尘，只为身。
心上眉梢深处，泪落星辰寥渡。寥渡好时光，得悠篁。
（十六）
枕畔常书眉眼，弦月离殇思远。几行缘前肠，倍添香。
隔世苍茫佛渡，过往三生一树。一树见年轮，满乾坤。
篇7：昭君怨高三作文
昭君怨高三作文
月影流动，暗香四起，是谁在轻舒红袖，挑动着那根千年的琴弦，用一种近乎被遗忘的指法弹唱？
镜子前，你是一个怎样的绝代佳人，你的美貌倾国倾城，你的美貌沉鱼落雁，你的美貌闭月羞花。镜子后，你的从容与镇定不堪一击，泪水早已击溃了你的坚强。
画工毛延寿向宫女索贿，易丑为美，易美为丑。你自恃美冠群芳，又生性倔傲，不肯倾囊相赠。毛延寿一颗黑痣决定了你平平无奇的容貌。你还是只能等待，寸寸的年华消磨寸寸的青丝，华发褶皱触目惊心。
呼韩邪单于三次入朝请求和亲，你不甘于守候禁宫漫无天日的等待，你绝美的容颜在一天天的老去，你满腔热血开始沸腾一个国家的信念。长城之北，匈奴的铁骑正在蠢蠢欲动。你深明大义，毅然站在所有宫女的前面，主动请缨。你终于如愿以偿，身份尊贵地见到了你的帝王，和亲出塞，挣开了禁锢你的地方。
坐骑已落在宫外，汉元帝与呼韩邪单于在殿内谈笑风生。你气质高雅，娇美脱俗，你走过他们的身边，朝拜你的天子。汉元帝分明一脸的惊异与不舍，呼韩邪单于抚须感激大汉皇帝如此厚爱，送此佳人。你在坐骑上仰望这座宫殿，眼里满是眷念，呵，这你生活了二十余载的中原哪。你余光里瞥见了汉元帝，这个你曾经最爱慕的帝王啊！你等待了多少个春秋，将美好青春都铸成了他的祭坛。眼前，几片枯黄的叶子在风中做最后的挣扎，却摆脱不了飘落的命运，它们同你一样，都不愿离开。
听，琵琶声起，是否是你哀怨的'琴弦。
扶一阵驼铃，挥一挥马鞭，驮着大汉天子的使命，走进大漠黄沙。刺骨的寒风呼啸地向你扑来，你缩一缩衣领，继续往前行。你有一个至死不渝的信念，你带着长安百姓的希望，你承载着民族融合的任务。
你开始习惯了黄尘滚滚的土地，你参与异域的政事，粉刷着你绚烂的年华。时间波浪的曲线，终于有一天爬上每个人的额头，别人得到了沙砾，而你得到了珍珠。你出塞六十年，边成宴闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶无干戈之役。匈奴人民爱戴你，汉朝百姓感激你。
岁月如风，沧桑百变。历史已尘封了太多，曾经的点滴也已悄然逝去，只有古老的传说还在继续……
篇8：万俟咏——《昭君怨》
【年代】：宋
【作者】：万俟咏——《昭君怨》
【内容】：
春到南楼雪尽。
惊动灯期花信。
小雨一番寒。倚阑干。
莫把阑干倚。
一望几重烟水。
何处是京华。暮云遮。
【作者】：
万俟咏（？-？） 字雅言，里居不详。哲宗元佑间，即以诗著名。绍圣中废科举，以三舍法取士，遂绝意进取，纵情歌酒，自号大梁词隐。每制一腔，哄传京中。徽宗崇宁年间召试补官，为大晟乐府制撰。高宗绍兴五年（1120），补下州文学。其词多颂谀、风日之作，注重音律，构思新颖，风格淡婉工雅。原著《大声集》已佚。近人赵万里辑得其词二十九首。
注释：
灯期：指元宵灯节期间。
花信：指群花开放的消息。
【赏析】：
这首词描述闺中人春日怨情，也是作者借以自况之作。上片写春候，下片抒怨情，明写春信，暗抒怨情。春雪虽尽，春雨犹寒，花信已传，人事未动，所以倚栏悄然。而“怨”从“莫把”一语传出。倚栏一望，烟水重重，伊人何在？暮云霭霭，京华被遮，不言怨而怨自深。含蓄蕴藉，委曲细腻。
黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：雅言之词，词之圣者也。发妙音于律吕之中，运巧思于斧凿之外，平而工，和而雅，比诸刻琢句意而求精丽者远矣。
篇9：昭君怨优秀作文
昭君怨优秀作文
谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。新月与愁烟，满江天。欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。----洛妃怨
残月半悬，凄冷迷离的月光朦胧的隐匿在了乾坤之中，让原本就苍茫的大地更增添了一丝凄美。月光肆虐
的流泻，让潮湿的空气弥散着一股淡淡的哀绪。凝望苍穹，漫天的愁云压抑着月辉溢出的光芒。
幽幽的，一阵莫名的音符从月光中渗了出来，萦绕着凝重悲怆的情愫。悄怆深邃的.夜，将这中情愫衬托得更加空灵与飘渺......我独倚在窗前，陶醉在这神秘的音乐中。
放眼望去，一片沉郁。刚毅的山，柔媚的月光，刚柔并济的旋律的倏然的流淌。拨动着生灵的共鸣，演奏
着生命的律动。低沉的倾诉，倔强的呐喊，染出一片肃穆的沉寂。如怨如慕，哀婉低沉，绵密幽远，在孤月中被渲染的清亮透彻。每个跳跃的音符，散发出无奈的光晕，憋在心中太久的悲愤，就在这一刻所爆发，惊醒了血液中沉睡了很久的希望。满地的鲜血，汩汩的喷发，终结究竟在哪儿？泪水无声落地，卷裹着灵魂，浸润一片凄迷，辉映着一段尘封却又被拭亮的岁月。
天亮了，音乐嘎然而止。波涛翻涌的江边，都是为昭君送行的人群。苍苍的芦苇，惆怅的在空中摇曳。满天的柳絮，夹杂着对昭君的不舍，纷飞；汹涌的浪滔，包容着昭君悲郁，怒号。滚滚东逝的苦水，这一刻将永恒。
暮色苍茫，渐渐恢复平静。着一段凄凉的离愁别绪，终于又回归沉寂。月光照泉，水波映月，舒缓而又起伏，恬静而又激荡。
我从睡梦中惊醒，肃穆的为昭君----祭祀
篇10：杨万里的昭君怨
杨万里的昭君怨
这首诗寄托诗人杨万里的感情，其意也在于排解他的内心的苦闷，也是杨万里著名的诗作之一。
昭君怨·赋松上鸥
偶听松梢扑鹿。知是沙鸥来宿。稚子莫喧哗。恐惊他。
俄顷忽然飞去。飞去不知何处。我已乞归休。报沙鸥。
昭君怨·赋松上鸥题解
本词是杨万里辞官归隐家乡江西吉水时的作品，题目《赋松上鸥》说明，这是一首咏物词。小序交代了鸥来复去的时间、地点和经过，“感而赋之”一句，则说明写作动机。
昭君怨·赋松上鸥鉴赏
上片写作者静坐书室，意外地听窗外松树上有沙鸥前来投宿，十分惊喜。“偶听松梢扑鹿”，“偶”字意即偶然地，或者说是意料之外地，“扑鹿”是象声词。首句说，他偶然听到门前松树梢上有飞鸟拍打翅膀的“扑鹿”声，凭着生活经验，他“知是沙鸥来宿”。首二句无丝毫的渲染与夸饰，似乎是简单地平铺直叙，但只要稍稍揣摩，便不难发现，这十二个字既写出了环境的寂静，又写出了树上鸥鸟的活动，从字面看，人未见形，鸥未露体，而在读者的意念中，却分明“看”到作者凝神谛听的神态，“听”到沙鸥抖动翅膀的扑扑鹿鹿的声音，这足以说明，这两句近似口语的话，并非随意信手写来，而是经过认真推敲锤炼而得，因此颇为传神。
“稚子莫喧哗，恐惊他。”沙鸥前来投宿，作者无限欣喜，他小心翼翼地向正在玩耍的孩子们示意，告诫他们不要吵闹，恐怕惊吓了鸥鸟。这两句于字里行间透露出作者对沙鸥这种鸟儿非常喜欢，同时表现了作者对生活的热爱，而且增加了本词的.生活气息。“莫”字和“恐”字表达出作者对沙鸥由衷的喜爱。
下片写鸥鸟远飞，词人不免怅然若有失，进而将鸥鸟人格化，与之沟通思想，借以抒发心志。“俄顷忽然飞去，飞去不知何处?”作者正因为沙鸥落在“诚斋”门前松树上高兴，转瞬间沙鸥忽然振翅远飞，作者深感失望，先前的激情顿时冷落下来。“不知何处”说明作者对鸥鸟十分记挂，面对一片空虚的茫茫夜空，他万分焦虑，却又无可如何。两句中“飞去”二字重复使用，这种手法在现代修辞学上称为“顶真”，因为用得恰切自然，所以读起来丝毫没有重复的感觉。
“我已乞归休，报沙鸥。”结尾两句，作者和盘托出心志，把自己辞官归隐的事告诉沙鸥，表述了他期望求得沙鸥“理解”的心情。据《宋史》记载，杨万里长期被贬，愤而辞官家居，临终前曾有“韩佗胄奸臣，专权无上，动兵残民，谋危社稷。吾头颅如许，报国无路，惟有孤愤!”的话，说明他因为报国无门，又不被人理解，忧愤至死。本词把沙鸥视为“知己”，寄托自己的感情，其意也在于排解内心的苦闷。
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