下面是小编收集整理的小议景观公园的空间设计论文，本文共14篇，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
篇1：小议景观公园的空间设计论文
小议景观公园的空间设计论文
空间形成的设计
在Riem景观公园中，GillesVexlard用一种清晰的植物元素层级划分来分解宽广的公园，用差异化种植形成不同特点的空间，更多的是在植物多样性上表达足够的细节设计。他在土地上布置小树林，灌木条带，树篱带和孤植树，而不是密实的树林。小树林只包含单一树种，3万棵树形成特定区域，便于感受空间的尺寸［3］，至少100m长的灌木条带是一种引导视线的很好的方式，孤植树醒目而庄重，为草地提供了重音，同时衬托了场地的广阔。除此之外，设计师还为景观公园的周边区域布置了一大片开花植物，调节春天时草坪单一的色彩。具体地说，Riem景观公园在空间塑造方面充分利用植物材料进行空间塑造，划分层级，综合运用了实体占领和实体围合两种空间构成的方式，主要用植物材料代替以往的硬质材料的布置，用植物作为占领物或是围合中的底面、围合和顶面，通过植物的相对体积、位置关系，营造了更加生态自然的空间环境。
1利用实体占领形成空间的设计
Riem景观公园的空间塑造主要采用了植物材料，布置树阵形成空间(用实体占领的方式形成空间)。密林、小树林和绿篱将公园分隔成不同的区域，同时限定了空间结构(见图1，图2)，占领物之间的张力可以很好地形成空间感。
2利用实体围合形成空间的设计
在Riem景观公园的空间塑造中，也部分采用了实体围合的方法来形成空间。公园中主要使用交冠的乔木形成绿廊遮阴，此时树冠下的空间内外贯通，既不影响游人视线穿射，同时又营造了空间分割感，起到了很好的构成空间的作用。植物材料具有更重要的空间建造功能，即它能充当建筑物的地面、天花板、围墙、门窗等多种结构。由它形成的空间是指由地平面、垂直面以及顶平面单独或共同组成的范围组合。在地平面上，以各类的地被植物、矮灌木来营造范围，垂直面可通过树干、叶丛的疏密和分枝的高度来影响空间的闭合感，同样，高大茂盛植物的树冠也限制着朝向天空的视线，形成顶面［4］。这样由绿色植物构造的空间相比硬质材料有更多的亲和力与自然性，更符合市民对于公园良好的生态环境的要求，因此Riem景观公园成为慕尼黑具有时代特征、美好风景和良好生态的休闲公园。
空间的组织影响空间的设计
空间组织与园林绿地构图关系密切，没有空间，便不能组织风景视线。因此，在园林绿地规划中，有时把全园划分为既有联系，又能独立、自成体系的局部空间。在游人最多、逗留最久之处，如入口处、制高点、构图的中心地带等，安排优美的静观风景画面。在动态观赏的空间组织中，须考虑构图边缘和景色更替，注意景观的节奏规律［4］。
1采用串联、并联结合进行空间组织
Riem公园在景观的组织布置上兼用了串联布置和并联布置两种方式，串联的布置方式能有更好的连续性和流动性，而并联的布置方式更具有可参观性，因此串并联的兼顾集合了两种组织形式的优点，更便于游人游览，在布置方式上也更加具有灵活性。
2利用点、线、面结合进行空间组织
Riem公园的设计恰当地结合了点线面元素，使我们认识到园林设计的另一种作用:以小带大，以点带线，以线带面，以达到实效地整合整个公园的作用。
点的布置。在景观中，点的应用能够较好地调节景观的节奏和韵律。从整体来看，园林中的点是相对很小的形，从概念上讲点是没有量度的，也没有连续性。点周围存在一定的影响范围，是点控制的空间，是点得以存在的“场”的环境，宽阔的空间环境有利于点的个性表达。物体的“场”即是它能被人察觉到的极限距离。它是一个区域，可以大得看不到边际，也可以很小。如一片森林，每一棵树都是这个“场”的点，而其伸展的枝干所覆盖的区域定义出树的一个特定的“场”［5］。在Riem景观公园的空间塑造中，所设计的树阵就是以小带大，以点带线的典范(见图3，图4)。
线、面的布置。1)整体线面关系。整个Riem景观公园主要采用了线面结合的布局方式，其主要道路为线，而由道路划分出的区域为面(见图5)。园林中的线是细长的形，与体、面相比具有明确的精致感和轻巧感。在景观布置中，线性的布置具有很重要的视线引导作用。当空间布局采用线性布置如景观轴线，线状的延伸性道路时，这种布置就带有了明确的方向性，这种方向性会对视线产生导向作用，这一设计手法可以用来进一步延续公园的空间。2)局部线面关系。Riem景观公园中，很多的景观都采用了非传统意义上的线面结合手法，所谓非传统指的是不仅仅用线面混合布置来打破单一僵硬的固定模式，而是将线和面完全结合，用笔直的路径和轴线切过大块的草坪。巨大的绿地好像被模板裁剪过，树木长在不规则的多边形上，各个绿地空间用线的形式划分，同时也用线的形式相连接，形成相互的渗透，利用对空间的分隔与联系，打破原来单一的静止状态，产生流动的.感觉，同时也产生层次空间的变化，给人们一种规整又不失协调的感觉。3)道路布置。图6是Riem公园路径的形式，以直线形为主。园林空间设计中的线形，有一大部分都来自于对道路的布置，因此道路设置的恰当与否，很大程度上影响了空间组织的合理性。
3地形的组织影响空间的设计
Riem公园属于开放式公园，因此为了突出强化公园内的景观特色，并且避免和周围地区不同景观要素之间的冲突与干扰，回避、消除对园内景色不利的景观影响，在公园边界空间设计中使用改变地形来达到视线屏蔽的目的(见图7)。由于Riem景观公园的地理位置，在晴朗的天气里阿尔卑斯山会出现在地平线上，于是为了统一感的形成，设计师在砾石平原的右侧设计了一个空间，和山脉尺度相仿且相互关联。一个20m高的山丘被生长密实的树木包裹着，帮助公园塑造空间结构。山体依据旧飞机跑道的方向从东北向西南方向延伸，同时参考周边区域地块的方位感，在山上可以眺望阿尔卑斯山及慕尼黑市中心。
空间的细化
用这种创意性的设计，形成地面领域性的空间非常巧妙。Riem景观公园的设计获得了德国园林大奖，之所以被称为经典作品，主要是景观设计师GillesVexlard匠心独运，通过巧妙的构思设计，创新了设计理念，充分利用机场空地原有的条件，通过采用植物材料进行空间塑造，来划分层级，利用实体占领、实体围合形成空间，在空间组织上，采用串联并联结合、点线面布置和空间细化等手法，同时还应用了直线分割式造园进行整体空间设计，使整个景观公园拥有很高的协调性，Riem景观公园这一生态化创意设计，做到了人与自然、人与生态和谐相处，新颖别致、清新自然，是我们每个风景园林设计者学习的样板。（
篇2：书院景观的空间设计策略论文
书院景观的空间设计策略论文
【摘要】书院是我国民间教育机构之一，与现代的大部分学校不同，书院除了具备教育职能外，也较为看重整体环境设计，并在将近12的发展历史中不断丰富和完善。基于此，本文以书院景观空间设计原则为出发点，结合实例分析书院景观空间设计，并重点给出书院景观空间设计的可行性策略以及具体内容。旨在通过分析，从理论层面完善相关内容，为后续工作的开展和完善提供必要的参考和支持。
【关键词】书院景观；空间设计；立体感；层次感
一、书院景观空间设计的原则
（一）立体感原则。进行书院景观空间设计时，首要原则是立体感原则，无论书院大小，其可利用的空间都是相对有限的，在分配各个功能区域后，往往无法像建设园林一样大规模进行景观建设，但在实际的学习、生活中，人员又对景观和空间设计有一定的要求，于是立体感成为书院景观空间设计的一个主要原则和方式，比如在山脚下建设的书院，一方面各类建筑等人文景观在基层起到了装饰作用；另一方面，山腰、山脚等处的自然景观能够与人文景观交相呼应，形成较强的立体感，从而实现空间的放大和艺术价值的提升。（二）层次感原则。层次感是指在书院景观空间设计中，充分利用建筑格局、布置手法等，使整体空间呈现出层次分明的感觉，这一方式在我国古代建筑中十分常见。一般来说，无论书院的选址、规模有何种差别，建设的各类功能区域、所用材料都几乎是相同的，如何在固定条件下创造出层次感，就成为了提升景观空间设计成果的主要方式之一。比如常见的旧式建筑中，往往可以发现主次建筑结构，主建筑的高度较高、规模较大，辅助建筑则较小，在书院景观设计中，不太需要通过扩大规模来突出主次，但可以通过高低错落呈现层次感。（三）多色彩搭配原则。多色彩搭配在书院景观设计中十分常见，也有利于营造空间感，如暖色较冷色显得距离更近，冷色作为远景则能够提升距离感。在设计书院景观时，要求对各类色彩进行合理搭配，从而满足空间设计需求。这一原则的应用，比如景观墙、景观廊，在我国传统建筑中，景观廊往往长而狭窄，取“长寿”（长瘦）之意，因此通常以棕色、紫色加以装饰，实现小空间效果，而为了突出大空间效果，景观墙的颜色往往为青色等冷色调，这体现了多色彩搭配的`原则。
二、书院景观空间设计策略实例分析
（一）讲学区景观空间设计。岳麓书院的讲学区，通常被称为讲堂，主要作用是进行教学和举行其他的重要活动，其景观空间设计的主要特点是以木建筑为主，利用较为稀疏的主梁和辅梁作为支撑，使整体空间显得较大，同时以半封闭似的屏风等结构将讲堂围绕起来，一方面起到装饰作用；另一方面避免声音消散。此外，还通过长卷式装饰物使讲堂的高度看上去更高，以提升空间感。（二）藏书区景观空间设计。岳麓书院藏书楼的位置多有变动，但主要功能是固定的，即收藏图书，作为讲学的基础之一，其藏书区景观设计的特点与讲学区明显不同。整个藏书区以藏书楼为主，辅以少量的自然景观作为点缀，另外与部分人文景观形成呼应，使空旷空间变得立体，楼内则以大量的书柜和名人书画作为装饰，与外景一同提升整体空间感。（三）斋舍区景观空间设计。岳麓书院斋舍区分为教学斋和半学斋，共计50余间，其突出特色是以左右对称的方式分布于讲堂的两侧，这一设计符合我国古代建筑讲究“中线为轴、两侧对称”的原则，而且可以作为人文景观与讲堂实现呼应，突出讲堂主体地位，实现空间感的提升。（四）祭祀区景观空间设计。祭祀是我国古代书院的三个主要职能之一，岳麓书院的祭祀区由照壁、门楼、大成门、大成殿、两庑、崇圣祠、明伦堂等组成，内设先师像和孔子门下的七十二贤。整体布局突出崇圣祠、明伦堂，并通过画像等加以点缀，一方面突出祭祀的严肃性；另一方面提升装饰感，同时高大的殿宇则使祭祀区的空间效果被放大，实现了较好的空间设计。
三、书院景观空间设计的可行策略
（一）植物的利用。书院景观空间设计的基础是普通景观设计，而植物的利用则是普通景观设计效果提升的有效方式之一。植物的利用可以从两个方面入手，一是色彩搭配，二是高低搭配。色彩搭配方面，主要原则是对不同空间环境和设计要求进行强化，如在书院的入门处，一般需要突出门的位置，因此会将色彩较为鲜艳的植物放置在入门道路两侧，并应用不同色彩加以搭配，体现层次感，而单一颜色植物一般放置于角落，避免产生空旷感。高低搭配方面，除了人造景观植物外，也可以应用自然植物，如小竹林等，使其与灌木、花草进行搭配，利用错落感提升空间效果。（二）结构的设计。结构的设计指书院整体建筑结构，一般来说，如果书院建设在平原，可以通过更改建筑高度营造不同的空间感，如果书院建设在山区，则可以利用地势直接营造空间感。在这一基本原则下，还要讲究回廊的利用、格局的变化。[2]如书院建设讲究小空间和半封闭，可以在斋舍区（住宿）多设置小拱门、院墙等，产生半封闭的感觉，如果书院建设讲究大空间，则应减少辅助建筑结构的应用，提升建筑的整体高度，以此满足空间设计要求。（三）地址的选择。书院地址的选择会对空间设计产生一定的影响，以岳麓书院为例，其选址在岳麓山脚下，一方面可以直接利用山形地势，实现高低错落的层次感；另一方面，山脚下的绿色植物等可以直接作为景观，稍微加工一下也能够辅助表现空间感。在后续的书院建设中，首先应明确自身追求的空间要求，如需要营造较多的小空间氛围，则可以选择市郊、山区，如果为了追求大空间感觉，则不宜建设在山脚等处，建在平原、市区较为妥当，同时注意所选地址人文景观和自然景观的搭配，使空间设计更加得心应手。（四）景观的移植。景观移植在包括书院建设在内的各类古代建筑中相当常见，可以有效提升目标的艺术价值和文化表现力。就书院景观空间设计而言，移植的景观可以更多选择自然景观，并合理选择具体地点，实现空间设计要求。如书院建设与山脚，可以移植瀑布景观，使其与自然景观进行融合，同时通过与人文景观的呼应实现空间感的提升。[3]具体移植时，可以根据实际情况适当调整比例，如缩小瀑布景观比例，以对应大小移植草本植物等丰富景观的观赏性。这一移植的价值在于，使观看者能够通过感受瀑布，实现心理上的感觉转变，在实际空间不变的情况下，利用感官冲击提升设计效果。（五）石碑、牌匾的利用。石碑、牌匾的利用在书院中也是较为常见的，包括岳麓书院、嵩山书院等知名书院在内，均大量使用石碑、牌匾。一般来说，书院使用的石碑、牌匾以黑白、青灰等颜色居多，一方面起到直接的景观点缀作用，石碑、牌匾与所处环境往往是相协调的，语句之间蕴含的寓意能够强化景观效果；另一方面，石碑、牌匾也能够起到引导视线的作用，增加空间层次感，提升表达效果。如在书院的外景水景附近立碑，书写“水天一色”，虽然没有改变景观的情况，但能够很好提升文化内涵。又比如书院建立在平原，四周景色广袤，在自然景观中适当设置石碑等，可以起到“画龙点睛”的作用，使观看者的视线得到引导，寻得观看的核心，更有层次地欣赏景观，空间设计的层次感因此得到加强。[4]（六）独立景观的设计。书院由各个小结构组成，其本身是一个大景观，而各个小结构则可以看成是各个小景观、独立景观的设计，能够从细节处完善景观的整体性，也能够在特定场合提升空间设计的表现力，比如各地书院中常见的凉亭、假山等。如果书院设计时强调突出半封闭感，那么除了在各院落设置院墙外，还可以选择将各类独立小景观安插在院落中，起到点缀作用的同时，进一步压缩了院落的空间，使其封闭性增强，满足设计要求。反之，如果书院景观设计追求大空间展示，也可以应用独立景观适当加以突出，如书院在山脚下，与山景实现融合，虽然能够利用山势之利实现大空间展示，但自然景观所占比重过大，反而使空间显得过大，缺乏美感，而在山景之中适当增加凉亭、长椅等，则能够突出景观的大空间，提升设计效果。（七）材料的选择。材料的选择在书院景观空间设计中历来较为重视，不同材料由于外观等方面的差异，能够表现出不同的内涵，并进一步影响空间效果，应对材料选择加以重视。如果在书院中多设置竹结构建筑、竹材料、竹林，能够与书院环境更好地实现融合，而竹子本身的层次结构、竹节效果天然提升了其作为景观的层次感。此外，在石料方面，天然石料较人工混凝土也往往更具表现力，尤其是针对一些建设在自然环境中的书院，使用花岗岩等材料，可以使书院和自然环境实现更好融合，提升整体空间效果，而混凝土材料则可能导致景观与自然条件的不协调，显得不伦不类，艺术感和空间感也因此下降。通过分析书院景观空间设计策略，了解了相关基本内容。书院景观空间设计原则包括立体感原则、层次感原则、多色彩搭配原则，结合当前部分书院的讲学区、藏书区、斋舍区、祭祀区，景观空间设计进一步明确了相关原则和具体情况，得出书院景观空间设计策略包括植物的利用、结构的设计、地址的选择、景观的移植、石碑与牌匾的利用、独立景观的设计和材料的选择。后续工作中应用上述理论有助于提升书院景观空间设计的效果。
参考文献：
[1]刘恺希，黄磊.景观文化形态引导下的西安城市景观空间演进——以书院门文化街区为例[J].建筑与文化，,(05):41-44.
[2]金晨，陈琼琳.浅谈书院园林的植物景观——以岳麓书院为例[J].中国园艺文摘，,30(05):122-124.
[3]章天成，袁佳利，谢薪耀.基于Lumion3D的传统建筑景观空间三维可视化表现——以石鼓书院为例[J].城市建筑，,(14):73-75.
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篇3：公园设计空间设计的植物配置论文
1引言
公园是城市发展过程中的重要绿地系统，而公园的植物配置是公园空间设计中的重要组成部分。随着居民环保意识的提高，居民对公园中植物的关注度也有所提高。植物作为公园建设过程中的主要参与者，在公园的设计过程中，要与公园的地貌情况相结合，才能达到公园的设计效果，为居民提供舒适的公园环境，进一步促进城市绿色化建设以及城市生态建设的可持续发展。
2植物配置的重要性
公园是居民日常休闲活动的重要场所之一，对城市环境有重要的改善作用。公园中的植物不仅能吸收空气中的有害气体，起到改善空气质量的作用，还能利用植物的观赏性丰富公园的景观，为居民带来良好的视觉效果。因此，在公园的设计过程中，植物配置是设计过程中的重要组成部分，只有做好植被的配置工作才能使公园的社会效益最大化，为居民的业余生活提供更好的环境。
3公园植物配置原则
3.1生态原则
在公园的设计过程中，植物配置应符合生态建设。公园在空间设计过程中采用的植物要能产生一定的生态作用，使植物吸收空气中的有害气体，美化环境。在遵循生态原则的基础上种植合适的植物，从而提高植物成活率，节省公园建设成本[1]。公园管理部门要对植物进行科学的管理，进一步提高植物的生态效果，维护公园植物的多样性和稳定性，进一步促进公园的生态建设。
3.2艺术原则
在公园的设计过程中，植物的配置不仅要遵循生态原则，还应遵循艺术原则。在公园的设计过程中，将生态与艺术有机地结合才能使公园的各种资源进行合理的配置，使公园的使用效果达到最佳[2]。例如，将植物与建筑物等其他设施进行搭配，如果公园的建筑物颜色较深，那么公园的植物应选取颜色较浅的；当公园的建筑物颜色较浅时，应采用颜色较深的植物与之搭配，将二者有机的结合，才能使公园的建筑物与植物相得益彰。另外，如果公园有一定的主题，还应针对不同的主题挑选合适的植物。
3.3整体性原则
公园在设计过程中应坚持整体性原则，即坚持整体与部分相统一[3]。公园设计部门不仅要考虑内部结构的整体性，还应考虑生态系统的整体性，例如，在公园的设计过程中，应将公园所设置的椅子与树木进行搭配，不同树木或不同的植被应种植在不同的椅子周围，同时也可以在椅子周围搭配不同种类的花朵，进一步提高公园空间的整体性。
4公园设计过程中植物配置的具体要求
4.1注重留白设计
设计过程中，采用不同的植物有不同的设计效果。公园在空间设计过程中，应注重留白设计，给居民一定的想象空间，提高居民的幸福感。植物的配置过程中，植物的种类往往不同，不同的植物间形成虚实结合的效果不同，植物的高度与枝叶的疏密程度也有所不同，这些不同可以使公园的空间效果更美观。公园利用不同植物的不同特点可以在搭配过程中出现透过植物观看另一植物的现象。例如，公园设计过程中选用的植物是柳树，居民可以透过垂下的柳枝观看远处的树木，在一定程度上丰富了居民的视觉效果。同时，设计者在设计过程中应注重植物间的距离，距离越大，视觉效果越宽阔，距离越小，视觉效果越狭窄。例如，在同一公园水面沿岸种植同一种树木，但树木之间的距离有所不同，距离较宽的树木就会有宽阔的视觉效果，距离狭窄的树木就没有宽阔的视觉效果，在一定程度上还会为居民带来压抑感，不利于公园的`建设与发展。因此，在公园的设计过程中，要注重留白设计，并且将留白设计与植物相结合，使公园的视觉效果达到最佳。
4.2充分利用植物特征
公园设计部门在设计过程中应充分利用植物的特征，根据植物的外观形象进行不同的设计。植物的形态就是植物的外观形象，植物的外观形态主要表现在植物的高度和植物的外观2方面。一方面，在植物的形态中，植物的大小是公园空间设计的主要因素，在公园设计过程中运用不同大小的植物，使大小不一的植物有机地结合，可以进一步提高植物的观赏效果。例如，可以将大乔木作为设计主体，确定主体位置后，对大乔木搭配大小不同的植物，进一步丰富视觉效果。同时，在搭配过程中选用不同的植物，会产生不同的效果，公园设计者可以对公园的植物进行模拟，进一步提高公园视觉效果，吸引视线。另一方面，公园设计者可以对公园内不同的空间选取不同的植物。例如，在老人活动区和公园的活动区，可以采用高大整齐的树木，达到遮阳的目的。
4.3植物与其他元素有机结合
在公园的设计过程中，不仅应注重植物的种植，还要关注植物与其他元素的有机结合。（1）在植物与地形方面，公园设计部门可以利用地势的高低不同种植不同的植物，进而达到不同的视觉效果。（2）在植物与水方面，在公园建设过程中，一些公园的水资源比较丰富，且面积较大。公园设计部门在设计过程中应将水资源与植被相结合，在沿岸两侧种植不同的植物，使植物和水有机结合在一起，进一步美化公园，为居民提供更好的视觉效果。（3）在植物与建筑物方面，应注重建筑物与植物的有机结合。公园的建筑物一般包括公园管理部门、厕所等公用设施。在设计过程中，只有将公园建筑物与植物相结合，才能进一步加强公园的整体效果。
5结语
公园的空间设计与植物配置是其设计的重要组成部分，只有做好植物的配置工作，才能进一步提高公园的视觉效果，为居民提供更好的公园环境。本文通过研究植物配置在公园设计过程中的重要性及公园植物配置在配置过程中应遵循的原则，提出注重留白设计、充分利用植物特征、植物与其他元素有机结合等植物配置具体要求，提高公园设计中植物配置的合理性，以期为研究公园植物配置起到重要的指引作用，并为公园设计者提供借鉴和参考，使公园的生态效果与视觉效果有机结合，促进公园空间设计水平的提高。
【参考文献】
【1】建剑,王亚,张艳,等.“慢生活”理念下的大学校园滨水景观设计探析———以西南林业大学东大沟景观设计为例[J].绿色科技,2017,25(17):9-12.
【2】张祥永,于鲸.基于地域特色的海南乡村道路植物景观设计——以国道223线陵水段景观提升工程为例[J].美术教育研究,2017,21(5):87-88.
【3】王爽,王鹏,李少娟,等.大型城市会展地土壤养分空间分布特征研究———以北京世界园艺博览会为例[J].中国农业大学学报,2017,22(1):129-138.
篇4：景观空间叙事分析的论文
景观空间叙事分析的论文
摘要：均质型住区公共空间是以传统街巷院的居住模式划分空间层次。本文通过对均质型住区公共空间的景观叙事要素的分析，并结合实例加以说明，挖掘发生在住区的故事，给住区带来新的活力。
关键词：街巷空间；院落；均质型；景观空间叙事
1传统街巷院的居住模式
中国传统住区中由街巷院组成的居住模式就是居住空间层次划分的典型实例，这种在日常生活中长期发展演变成的空间层次结构体现了空间层次与该环境内人群活动的适应性，反映了由外至内、从动到静的行为、心理过程在空间形态上的对应。通过研究传统街、巷的现代阐释，以及院落的现代运用，使城市中的传统元素焕发新的活力，同时给现代城市带来新的生机。
1.1传统街巷的现代阐释
在传统城镇中，街巷形成城市的基本骨架，街市勾画出城镇的轮廓，描绘了市民的集体活动；居住巷道揭示出城镇的细部，展现居民的邻里生活。街、巷具有双重功能：一是组织交通，二是提供一个社会生活的场所。街市是城市的公共活动空间，具有购物、娱乐、游憩等多种功能，充满生活情调。巷道是邻里生活的舞台，市民可在此小憩、游戏、滞留交谈等，展现出一幅生机勃勃的画卷。
传统的街区提供了街道和里巷多样化的群体生活场所，人们出入相友、守望相依，生活上相互协作，长期的共同生活使邻里之间具有较强的亲和力。但随着社会的发展，城市化进程在加快，城市在不知不觉中“长大了”。除了城市扩张外，宜人的街巷空间被宽阔的马路所代替，院落式的住宅变成了多层和高层的单元式住宅。结果，马路变成了交通通道，丧失了昔日的功能。邻里空间领域感的丧失，严重地影响了邻里的共同生活，现代城市在带来高效率的同时，也带来了孤独和冷漠，人们开始怀念富有人情味的传统街巷空间。但是，人们总不能回到过去，过着农耕时代的生活，抛弃现代化的交通工具去步行，毕竟，现代化的交通提高了效率。可见，让世界停止下来适应人们的生活是不现实的。难道城市的成长一定要以邻里感的消失为代价吗
1.2院落的形成
除了街巷空间外，院落也是传统城镇的一大特色。院落民居采光充足，环境宁静悠闲，在这个小天地之中，人始终与最亲近的人保持着近在咫尺的联系，“结庐在人境，而无车马喧”，它使人们既隔离于嘈杂的生活环境，又不脱离自然，“庭树跳松鼠，院花闹蜜蜂”，一幅生机盎然的景象。院落是当地人们与自然适应的结果，它蕴含着劳动人民丰富的智慧。如果说院落门前的街巷具有公共空间的性质，那么院子则具有半公共空间的性质，在此空间中，它的私密性有所增强，但还保持有相当的开放性，便于在闲暇时邻居之间的交流，增强邻里感。
随着时代的发展，居住模式发生了很大的变化，出现了新的单元式住宅。它的产生是时代的产物，是现代城市人口急剧膨胀的体现，也是对新材料、新结构和新技术的积极反映。从某种意义说，新的单元住宅比传统的居住模式更适应现代城市发展的需要，但并不是单元式住宅的任何地方都比传统住宅优越。相反，单元式住宅在发展过程中丢失了很多东西，它的一些弊端日益暴露出来。院落住宅特有的东西恰恰正是单元式住宅所缺少的，我们可以借鉴院落住宅在处理居住空间上的经验对单元式住宅进行改造，使它更适合人们居住。
2对均质型住区公共空间的景观空间叙事要素分析
张楠教授在《城市故事论》中提出，人对环境的印象和记忆分为三个层次：物→场→事，并总结出城市叙事的四要素：自然要素、人工要素、人文要素、宏大叙事要素。
我们通过选取三个有代表性的均质型公共空间的住区，分析其公共空间的叙事要素，挖掘发生在其住区的街巷院的故事。
2.1图表分析
采取了图表分析法，对观唐·中式宅院、上海九间堂、万科润园进行分析，挖掘其住区公共空间的特色要素。
2.2均质型公共空间的叙事要素提炼
从以上图表分析我们可以看到，均质型住区公共空间具有以下几个特征：
1)总图模式大都中轴对称、方格子形、布局平整、分区明确。
2)体现了中国传统的院落文化，以现代的方式加以阐释。
3)体现传统的街巷式，注重人的交往活动。
宏大事件：可以是原有的历史文化情结，这个一般在厂房改造的住区比较多见，例如：万科润园；还有就是它的院落精神，如北京观唐别墅、九间堂、万科润园；再就是受风水观念的影响，如北京观唐别墅。
创意的空间：即人工要素，主要指人交往活动有特色的空间，包括街巷、胡同、院落。
人文：大都体现在中国传统文化，中华传统文化根植于心，用现代建筑理念渗透于形。
自然元素：包括水系，植被（如有中国特色的树木），假山石，南方园林的造园手法等。
3景观叙事空间分析——以观唐·中式宅院为例
3.1以传统街巷院布局为模式
观唐别墅（图12）与其它别墅最大的'区别就在于：街巷式布局、院落式空间、中式建筑风格。与北京城以十字轴布局、环路相通相联的大格局一样，观唐·中式宅院的规划也以方方正正的十字轴加环路形成明确的街巷式布局：主街宽、胡同窄、内庭院又豁然开朗的空间序列连续变化，使观唐·中式宅院一层层变得更加私密，街巷在空间序列中起着由开放到私密的过渡作用。
其规划设计沿袭了中国古代城市规划的思想，讲究“居中不偏”，“不正不威”。遵循“街道分割”和“方块居住”原则。依据城市街道规划“端直形”，即“九经九纬”的原则。规整形城镇传统空间结构基本特征是：“城廓方正，街衢井然，轴线清晰，礼制建筑居中”。《周礼考工记》所制“匠人营国、方九里、旁三门、国中九经九纬、经涂九轨”的城市基本模式，以及井四制经济模式的影响作用，基本形成方格网的城建型制：“以‘夫’为基本组合网格，而田间阡陌转化为王城的经纬涂，中经中纬作为坐标系统的主轴线”。由此，规整型城镇至少具有十字方城和中轴线的特征。云南的政治统治中心、军事重镇、汉移民开拓的城镇多属此类型，例如：大理古城（图11）、祥云古城、沪西古城（图10）以及巍山古城。
3.2观唐别墅叙事要素的整合
宏大事件：别墅区北端，采屯土造山的手法，营造一座屏档北向寒风的缓坡小山，别墅区南侧，掘湖为景，营建水景主题公园（图13），结合东西两端入口处的景观，四至景观暗合“朱雀、玄武、青龙、白虎”四象的吉祥寓意。
创意空间：高墙大院、在院落内部，专门建设了一个“轩”
人文：中国文化；院落文化
自然元素：整个别墅外围都是柳树，房间里种了一些很中国的树——石榴；水景主题公园；屯土造山。
3.3分析法
以观唐中式别墅为例，用图底分析法分析它的总图模式。
Mapping分析法：图底分析法。就是解读地图，对地图进行分析和叠加，完善地图所不能表达的意义。
4结语
以传统街巷院为模式的均质型住区公共空间体现了人们对生活需求的提高，通过对其叙事空间要素的提炼与归纳总结，为我们研究住区公共空间提供的新的视角。有这样的人居环境里，大家尽情享受一份生活的恬美，也享受着一切艺术文化的滋养。
参考文献：
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[5]魏闽.中式意境，现代感受.时代建筑.2006/3.
[6]余剑峰.中国传统庭院式民居空间对当代住宅空间的影响.中央美术学院.2007/6.
[7]胡月萍.传统城镇街巷空间探析.昆明理工大学./6.
篇5：设计思维下微小景观空间设计的探索论文
设计思维下微小景观空间设计的探索论文
摘要:随着当下城市不断发展，城市中碎片化状态的废弃用地已成为制约城市发展的主要因素，因此，如何用好这些废弃地是当下必须思考的问题。文章通过分析国内外典型微小景观空间设计案例，继而借以设计思维这一设计研究方法，思考探索微小景观空间设计的具体设计立意与设计思维，最终尝试以模块化单元的形式构建新型空间，以适应城市中不同尺度大小的用地，进而得到“一”系列与“二”系列设计模型，以期为城市空间废弃地未来发展提供参考的同时，试图搭建起生态可持续性城市景观空间。
关键词:设计思维；微小景观空间设计；废弃地；模块化；可持续
随着城市的不断发展，形成了当下城市实际可用地紧张，且成点状分散在城市各角落的现状，最终致使土地荒废弃置，无法得到统一开发。如何利用好这些分散的土地，使的它们发挥最大的效用，是当下所面临的一大困局。尽管就当下而言，这些废弃的土地是城市一大痛点，但不得不承认，它也是城市未来发展的开发重点。由于其本身分散的特点，一定程度上连接了整个城市，将这些土地合理运用，营造小空间设计，不仅可以使土地最大化利用发挥自身功效，同时也可以塑造城市形象，美化城市肌理文化，由点及面，衍生发展。微小景观空间设计正是基于这样的目的而提出的，由于微小景观空间设计不同于原先的景观空间设计，因此借以设计思维这一方法媒介，从多维度、多向度切入，深入分析、思考、探索未来微小景观空间设计的发展路径。
一、概述
（一）微小景观空间设计
景观空间设计相较于景观设计，其更注重对空间感的强调。这是二者的最大差异。究其本质，景观空间设计就是对景观中的各“物”进行合理的安排，以营造一个功能合理、形式统一的人与人、人与自然、人与社会和谐的空间效果。空间，既是观景的场所，也是交流的场所，更是互动的场所。本文所提出的微小景观空间设计是基于当下城市可用土地稀缺且分布散乱的现状所提出的，一方面希望借以对微小景观空间设计的思考合理化运用当下一些被弃置的用地，另一方面也试图为长期压抑着的人打造一个景观视觉、情感体验、对话互动的自由空间。微小景观空间设计相较于景观空间设计而言是景观空间设计的微缩版，抑或是景观空间设计中的一个小型空间再现。它可以只是一张坐凳，一盏灯，或者万千世界任一物品，它更强调空间的开放、自由，以服务人的需求，慰藉人的精神文化作为其设计出发的要义。
（二）设计思维
设计思维就是设计师在设计时所运用的思维方式，是一种方法论意义上的设计哲学，它更多地表现为一种隐形的思维存在。设计思维存在于每一个设计师心中，可以说每一个设计师都有他自己独特的设计思维，只是有些设计师感受到了这种存在，并很好地利用这种存在，进而为设计服务，还有些设计师或许未曾意识到这一存在，但又在潜移默化中影响着设计师的设计。设计思维作为一种设计中的思维意识形态，其思维类型相对多元，包括有创造性设计思维，联想性设计思维，换位性设计思维，逆向性设计思维，仿生性设计思维等等，这些设计思维方式共同组合而成设计思维。设计思维作为一种存在，不孤立也不独立，通常都是相对存在，彼此之间具有一定联系性，在设计过程中应结合实际设计要求、情况，综合考虑多种设计思维，进而从中选择最恰当的几种设计思维方式，整合互补运用到设计中。设计思维作为一种思维开拓的存在，它有助于寻找设计的更多可能性，进而设计出最优化的设计方案。
（三）国内外发展情况
当下国内对于设计思维在景观设计中的应用研究较少，且所提及的也大多是捎带而过，未做深入研究，对其的概述、认识也相对缺失。其中比较突出的有阴帅可与杜雁围绕《园冶》所做的《以境启心因境成景——<园冶>的基础设计思维》一文，将设计思维与《园冶》中的造园手法相结合，继而进行解读与论述，为设计师提供方法上、思维上的指导，然其中对于设计思维的单独论述与具体应用方面的研究仍较少。新西兰林肯大学景观学院教授麦克巴特尔梅曾针对设计思维与景观设计作过一篇研究性论文，然其更多的是围绕景观设计教学这一主题展开论述，他强调学生应当注重设计思维在景观设计中的运用，提出设计思维对于景观设计师的重要作用——更好地解决问题。造成这一现状的原因主要有两方面，一方面是受设计思维本身的性质所局限，即设计思维相对而言更抽象，是设计的思想存在，其大多情况下不可见。另一方面在于景观设计的设计方式相对固化，景观设计师对于设计的思考也大多停留在对于景观元素的组合、拼贴设计，而不是从根本上思考设计的思想。
二、设计思维在微小景观空间设计中的探索
如何在诸多设计思维中寻找到契合微小景观空间设计的设计思维呢？笔者试图借以下三个与笔者所倡导的微小景观空间设计主题性质有一定契合度的案例对每一个设计进行解读，当然这些案例并不相同，在各方面也都具有一定的典型性，包括概念性设计、能源性设计以及文化性设计。继而基于对这三个案例的探索、分析，寻找真正适用于微小景观空间设计发展的设计思维方式。
（一）概念性设计——EscaleNumérique城市公共设施
“EscaleNumérique”作为法国设计师MathieuLehanneur的首个城市性质开发项目，设计以立体思维、仿生思维作为主要设计思维方式，强调对系统性整体的把握，由点及面，以多功能为要义，结合当下人们的需求，以亭子形式呈现，又区别于旧有的亭子，在外观、形式上进行创新，简约大气，经济实用，有助于遮阳避雨，实现以人为本的同时，也提升设计的实际可用性，使得其得以二十四小时为人服务，改善设计的时间局限性问题，实现多向度、多维度的统一。同时注重设计的空间感营造，脱离二维平面，从三维、四维空间思考设计，在亭子式屋顶下方，设计、配置有以混凝土制作而成的座椅，同时根据人性化座椅间距进行排布，使得座椅相互之间不受干扰，得到最大程度使用。且设计的公共座椅为方便人使用，还配备有迷你型桌板，以及可供人们充电的'插座，大方实用，集多功能为一身。在中心柱位置还设计有一块电子触摸屏，以实时更新城市各类服务信息，包括交通，天气，新闻以及城市文化、旅游类互动标识等等，实现智能化应用，方便人们出行。同时设计以生态为宗旨，在亭子上方以植物覆盖，使得设计在平视、仰视、俯视等多角度获得最佳的景观效果，增强城市绿化覆盖率，美化周边环境，改善环境，提供新鲜空气。
（二）能源性设计——Solaris遮阳伞
Solaris遮阳伞设计作为一个智能型能源性设计，依托发散思维与动态思维作为该设计的思维方式，强调对设计的多种可能性进行发散性思考，跳脱现实，大胆创作，其主要设计理念是根据光照感控遮阳伞的开合，最大程度收集太阳能，同时将太阳能转化为电能，以供应人们日常使用。设计伞顶由太阳能电池板组合而成，同时配备有光感控仪，以实现遮阳伞在日常阳光下打开，收集太阳能的同时，为人们遮挡阳光，提供日常手机、电脑充电服务，营造舒适休闲户外空间。同时结合时间、空间的动态性，尽可能实现设计的运动感，在不使用时，Solaris就会自动合拢，折叠成风叶状，利用风能进行电力储备，以作为城市供电来源之一，减少城市日常能源需求。由于Solaris遮阳伞使用方便，可拆卸，可组装，可移动，对空间要求低，且设计组合方式灵活多样，使得Solaris遮阳伞可轻易打造一个活动交流空间，适用于包括海滩、公园、广场、咖啡馆等等公共空间环境。
（三）文化性设计——厦门状元文化广场
厦门状元文化广场设计以收敛思维、空间思维作为该设计的思维方式，强调设计的收敛性，即最终回归到一点，表现在设计中就是设计可落地，因而，这一思维方式相对而言更多地注重对实际的思考，对场地的现状情况的挖掘，厦门状元文化广场设计基于厦门独特的地域文化，同时结合周边的交通与商业环境，在尊重原有场地的基础上展开设计，以实现最大程度的保留与创新为设计目的。同时也追求空间、场域的营造与设计，不仅是与人交流互动的空间，也是人与人、人与自然、人与社会“场”的设计。由于空间环境的特殊情况，其理念主要围绕打造一个商业互动、休闲娱乐的空间环境，借以缓冲周边的商业大环境，主要通过形如海浪又似中国卷轴的公共座椅设计加以展现。在实际设计中，结合场地中实际休憩需求，设计有高低起伏、不断变化的卷轴，在形态上赋予动感，以实现景观上的运动视觉效果。其中卷起的部分作为人们停留休憩的空间场地，可躺、可卧、可坐，结合植物的种植设计，活跃广场空间，打破城市压抑氛围的同时，满足不同人群的需求，实现功能与形式和谐并生的景观空间。且植物配置从人性化角度出发，充分考虑阳光的直射方向及其投影关系，合理安排植物与卷轴之间的距离与位置，极大地提升了空间的利用率。在整体形态上，特以当地闽南红砖与深灰色花岗岩两种材料相结合作为铺装材料，将地面铺装设计与景观小品融为一体，宛若天成，突出当地城市特色文化的同时，实现统一中富有变化的景观设计效果。
三、微小景观空间设计探索性思考
（一）微小景观空间设计的立意要求与设计思维选择
综合以上三个案例的分析，同时考虑到微小景观空间设计本身所存在的局限性以及特殊性，笔者结合微小景观空间设计的内外部要求，提出契合微小景观空间设计的立意框架（图4），试图重新构建起微小景观空间设计的设计思维模型。
（二）微小景观空间设计模型构建探索
设计结合城市发展这个大背景，同时城市发展与树之生长之间有极大的相通之处，即萌芽，初生，繁荣，衰落，死亡，再生……反复循环，周期更迭。故而，探讨以树作为设计之脉，创新整合，有机再生。由于当下微小空间的尺寸不一，笔者特以这种结构组合、模块化的方式设计，以供不同尺寸的空间组合、搭配、再生。“一”系列与“二”系列，作为单体，模块之间可相互拼接，围合，进而构成不同形式的新型空间，同时也可两者之间相互拼接，创生空间，满足不同的人的需求。“一”系列，作为一个装置小单元，彼此拼接，相互结合，再生、发展……进而衍生出万千设计，既可围绕圆形设计，作为广场小舞台，抑或是会议交流小空间；也可模块之间成线性排列，作空间廊道，或穿梭其中，或小坐休憩，感受空间时间的变化发展，亦可作为道路景观装置，美化城市街道，方便人们生活；亦可以两两相接，首尾相连，彼此之间置一睡袋，便可休、可玩、可赏、可卧。同时，“二”系列中三角形树池与座椅作为两个孤立的单体，可拼接成为空间中的小装置，亦可拆分作为空间中的小单体，且多个三角形树池与座椅之间可随意拼接，任意组合，形成人们所想要的空间效果，或亲密交流，或互不打扰，通过空间的组合与应用，充分适应不同尺度大小的空间环境，包括有全闭合空间，半开放空间，组合式半闭合空间，组合式半开放空间，自由空间等五种模式化空间。五种模式化空间之间亦可彼此组合，随意拼接，进而打破旧有，重创适用空间，是一种可更新式设计，可适用不同人群、不同尺度、不同需求、不同可能，真正意义上实现设计可持续性发展。
四、结语
过往的许多景观设计研究忽视设计思维，进而造成越来越多的景观设计趋同化发展。微小景观空间设计作为景观空间设计的微型表现存在，其提出与城市潜在的现状问题有着不可分割的关系，作为景观空间设计的必然化趋势，重新审视城市地域问题，思考如何在人与人、人与自然、人与社会之间求得景观与城市之间的和谐是微小景观空间设计的根本要求，将会是一个永恒的论题。笔者仅以设计思维这一视角，以点探面，思考探索实现设计与自然之间最佳平衡的发展路径，重构可供人们暂时逃离城市的绿地空间。综合而论，设计就是一种生活的设计，一种提升人们的生产生活方式的设计，最终为人服务。
参考文献：
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[4]周曦，李湛东.生态设计新论——对生态设计的反思和再认识[M].南京：东南大学出版社，：27-29.
篇6：校园景观色彩设计初探论文
校园景观色彩设计初探论文
1校园景观色彩的重要性及研究现状
1.1概念界定及其重要地位
校园色彩可分为校园建筑色彩以及校园景观色彩。其中校园建筑色彩按使用性质可分为教学楼、宿舍、服务用房建筑色彩等，而校园景观色彩则包括除建筑立面之外的其他色彩，为植物、构筑物、地面铺装、景观小品色彩等，是校园外部空间各个构成要素所呈现的色彩面貌。拥有一个优美合理的校园环境能给学生提供舒适便利、缓解压力、放松心情的学习氛围，激发学生的积极性、创造力和思维。19世纪著名政治家罗伯特欧文系统提出了环境决定性格学说，认为良好的环境可使人获得善良、高尚的品格。色彩感觉是一般美感中最大众化的形式，它凌驾于形态之上。景观的一切构成要素只要诉诸于视觉，必受色彩影响，因此研究景观色彩具有现实意义。校园作为城市中特殊区域，其历史、文化底蕴与使用性质就决定了它特殊的色彩表达，在某种程度上有着体现学校性质、发扬校园文化的责任，它可以反映地域精神。
1.2校园景观色彩研究现状
笔者针对校园景观色彩相关文献进行了整理和分析：资料主要来源于中国学术期刊网络总库和优秀硕士论文数据库，搜索关键词为“校园景观”。由于其涉及多个专业领域，所以为加强数据针对性，主要以设计类专业的论文为样本。此次共收集相关论文1992篇，时间跨度为—，并从研究范围、研究环节、研究方法和景观要素和设计原则五个大方面进行了分类。其中大多数论文可归纳出明确的研究对象，分为景观小品、道路、植被、空间、色彩、声和照明等，共210篇。关于植物的论文居多，有81篇。色彩有6篇，主要涉及建筑色彩和校园色彩规划。虽然我国校园景观的研究范围颇为广泛，个别元素研究也较为详细，但关于针对校园景观色彩的研究可参照文献较少。20世纪70年代是国际色彩研究的重要阶段，法国色彩学家让菲利普朗克洛和日本色彩规划研究机构都较具深度，还将其纳入了城市规划实践中，力图消除色彩污染和色彩趋同。我国色彩研究起步较晚，现在仍是一个新领域。虽然在城市色彩、景观色彩学方面已有较成熟的理论，但针对高校校园景观色彩的设计专题研究才刚刚起步，缺乏系统的理论。需从相对系统的城市、景观、园林色彩理论中找寻借鉴。目前校园特别是高校倾向于快速扩建，使得色彩规划往往被忽视，实践性较弱。在文献中关于校园景观色彩的论述大多从植物配置、影响因素等方面入手，且大多围绕建筑，缺少针对性、深入的论述。
2武汉高校景观色彩现状与改善思路
2.1高校自身景观色彩的统一格局
现对武汉市综合性高校华中科技大学的景观色彩进行研究。调研主要进行色彩数据的提取，取色时间选择秋季，时间区间为16:00—17:00，并将影响景观色彩的要素都列入考察范围内。我们对校园景观内复杂的色彩组成进行了适当简化，提取了景观主色调、辅助色和点缀色，尽可能全面掌握代表性色彩，色彩印象主要呈现为色彩搭配后的整体观感。另一方面，校园不同功能区域的景观色彩差异性较小，色彩组成较为单调。植被色彩除校区大门附近较为突出外，其余功能区之间植物配置相似，导致色彩相似度高。虽然体育场区域采用纯度高的蓝、红色，与主色调差异性最大，但这是由于其功能属性所决定的。在其他区域并没有体现功能区各自的特点和性质，导向性弱。例如校园居住区，应追求温暖、愉悦、安全感。行政区域色彩则倾向凝重、严肃，可考虑运用低彩度的灰色或是明度对比高的冷色调。校园文化中心、体育馆区域应简洁、活泼，色彩的丰富性应该更高。校园商业服务区域的色彩则需醒目和新颖。校园中的重点景观，如入口大门、青年园、醉晚亭等，色彩层次感较好，但突出处理感较弱。如果这些区域合理拉开色彩差值，则可以使色彩除了秩序井然外，加强导向性。总之，如果对校园景观色彩进行合理定位和分区规划，制定景观色彩控制准则，可以逐步解决这类问题。
2.2高校之间景观色彩的共性与差异
现对武汉市综合性高校中的四所（中国地质大学、武汉大学、华中科技大学及华中师范大学）进行景观色彩研究，取色时间选择秋季，时间区间为16:00—17:00，大多为主要景观区域。四所高校均为综合性大学，根据图表可看出，武大、华师的色彩明度较为适宜，其中武大由于有大面积的草坪而使得太阳光可不间接穿过树丛照射的缘故。四所高校色彩主要以暖色调为主，人工要素以明灰色系为主。辅助色和点缀色的色相区间相对较宽，选色较为丰富，大多以较高的饱和度和中、低纯度的暖调色为主。高校大部分景观色彩相似，这是因为选用相同绿化植物的原因，也和它们同处武汉市同一地域的地理因素有关。四所高校的色彩倾向及组成有一定差异：华中师范的整体色系偏亮黄，给人温暖的感觉，而武大则偏向红色系，与种植的樱花树有关。这两所高校的色彩纯度也相对较高，其余两所大学色彩明度偏低，且偏向于蓝、灰色系，其中地大的景观色彩基调略偏黄，这是由于较少面积的绿草坪及有裸露土壤存在的缘故。在基本色调中，武大以鲜亮的绿色为特点，得益于大面积的草坪绿化。华科大的植被覆盖率较高，绿树成荫，颜色较为深沉。这种差异化部分来源于高校的属性差异：因为色彩不仅是一种自然现象，也是一种文化现象。相比而言，偏文科类院校（华中师范、武大）更重视色彩要素的丰富和夸张，色彩明度高，视觉冲击力较强，色彩倾向性明确。偏理工类高校（华科大、中国地大）在色彩选择方面则更具理性，显得庄重肃穆。高校校园是多种条件制约下形成的高度复杂的系统，景观色彩是表达文化个性特征的一种有效手段。色彩需要自己的风格定位，不同高校需各有千秋，展示不同的风貌和场所记忆。这无疑是一项振奋人心的工作。芬兰艺术家伊利尔沙里宁曾说：“让我看看你的城市，我就能说出这个城市的居民在文化上追求的是什么。”同样，“校园色彩内涵”来源于独特的色彩文脉，它融合了功能、文化与艺术表现，塑造了高校形象，增强学生心理认同感，这些都需要进行整体、科学的环境色彩规划和梳理。可以站在城市的角度，依据城市色彩理论对高校景观色彩提出规划策略。
3校园景观色彩与城市色彩的统一策略
3.1武汉城市色彩导则的借鉴意义
中国的城市建设规模和速度惊人，但色彩领域观念和水平滞后，城市规划管理部门缺少系统、科学的控制和管理依据，城市色彩基本处于自主、随机状态。为使城市色彩体现地域性、发扬形象特色，城市制定了色彩规划设计的总体策略，并提出了以“控制”为目的的总体规划策略。20，武汉市围绕城市建筑色彩的规划，编制了一套《武汉城市建筑色彩技术导则》。导则以功能片区为单元，推荐城市建筑色谱为：冷灰、暖灰、中灰、重彩和淡彩等5类色系，同时推荐了300多种建筑外观用色。此导则是一项对城市建筑色彩的规定性、技术性控制框架。它虽然是针对建筑色彩而执行的，但毫无疑问为景观色彩提供了一个可参考的实证，也为城市视野之下的校园景观指明了方向。校园景观色彩作为城市色彩的组成部分，要力求与整个城市的规划取得协调，并延续地域特色。
3.2校园与城市景观色彩的'协同
校园景观是城市的有机组成部分，不能孤立存在。高校景观色彩如果不与城市环境包括其他高校产生某种联系，就破坏了城市的完整性。正如调研所得出的结论，正因为高校都是处于城市的同一区块（武昌洪山区），才展现出了一定的相似性。武汉俗称“江城”，拥有武昌、汉口、汉阳三地。它是一个典型的亚热带内陆城市，夏季日照充足、气温偏高，所以为避免人们产生浮躁的心理感受，景观应少量选用鲜艳夺目的色彩，以免造成过于强烈的色彩刺激。在季节上，秋冬气温偏低，不宜使用偏深冷色调。因此，武汉色彩应以活泼、轻快的浅暖色调为主，校园景观色彩也是如此。武昌作为文教科研区，包括了武汉大学、华中科技大学、中国地质大学、华中师范大学在内的多所高校，因为文化植被十分丰厚，色彩应简洁、平和、富有朝气。总之，校园景观色彩设计可仿效城市色彩控制原则，比如通过推荐色谱的形式进行指导与约束。具体而言，需首先对城市整体色彩基调现状进行调研，然后再进行定位和个性化分析，提出大的指导方向。再次，可综合考虑校园文脉、历史、气候等各种要素，对校园景观中各类公共功能空间色彩进行分区设计和规划。
3.3校园景观色彩的控制理念
校园景观色彩的引导与控制包括主色调的形成、控制范围的划定，以及确定各区色彩的主色调、辅助色及点缀色，明确禁止使用的色彩以及对应的对象和位置等。还可将校园景观色彩专项规划纳入城市总体色彩控制管理的范畴，避免各自为政。值得一提的是，这种策略必须拥有一定的可操作性。首先，需要建立健全的色彩管理体系和数据标准，然后通过导则的方式来实施。其次，实施模式可分别从宏观、中观和微观的层面针对现状色彩进行评价，划分出控制层级，做到大方向的校园景观色彩控制。除此之外，还可建立校园景观色彩规划的评价体系，加强公众参与，实现对色彩规划的监督。而这种控制体系在建设规划校园之时就可纳入，将其和建筑、道路等作为整体来设计，甚至可以在城市规划阶段实施，使校园与城市相得益彰。结语我们将校园称为“象牙塔”，校园景观色彩的人为统一规划、梳理是必要手段。以城市色彩的导则为指引，我们形成了校园景观色彩设计控制理念。话虽如此，却实行不易，操作上就是难点。但通过此番论述，也为校园景观色彩设计探索了一个规划模式，将有助于校园景观的发展。希望在今后，校园景观色彩设计能够同步纳入校园建设中，并拥有一个完善、系统的控制导则，一方面使校园与城市色彩形成和谐、统一的格局；另一方面校园景观色彩之间保持多样性差异，校园自身也能合理进行功能区规划。由于本人自身经验有限，研究尚不够全面、深入，不足之处需进一步研究。
篇7：带状滨水公园空间设计分析论文
带状滨水公园空间设计分析论文
摘要：武汉生态艺术公园案例为依托，对于城市带状滨水公园的空间设计进行分析研究。从空间的构成要素、空间的类型及空间所具备的功能这3个方面进行探讨。
关键词：带状公园；滨水景观；空间设计
随着城市的开发与建设，城市滨水空间已经不仅仅作为防洪或发展贸易之用，越来越多的设计者聚焦于此类空间。滨水空间的创新使用、生态修复维护以及社会价值成为了新的焦点。武汉市素有“千湖之城”“东方芝加哥”等美称，城中滨水空间众多，本文主要针对近年新建成的武汉生态艺术公园的空间设计进行分析研究，以求为城市滨水空间设计提供有益启示。
1空间构成要素分析
园林空间是由各要素构成的游赏、休憩空间。场地中空无一物，全无参照便不成为空间，一旦有了实物进行结合才能形成空间。“地”“顶”“墙”是构成空间的三大要素，“地”为空间的起点或基础，“墙”因“地”而设，为划分空间或围合空间，“顶”因遮挡而设。归结起来，“地”与“顶”均为水平要素，“墙”为垂直要素。不同的水平要素与垂直要素相结合能形成不同风格氛围的空间。而园林中的水体、道路、植物等元素根据不同的设计方法既能成为垂直要素，又能成为水平要素。在滨水公园中，水体是重要的构成元素，多样的水体设计形式既能丰富空间效果又能充分发挥其价值。武汉生态艺术公园则充分利用了不同园林要素来构成水平要素以及垂直要素，并相互组合，形成了丰富的园林空间。
1.1垂直要素
通常建筑物或构筑物及植物是园林设计师们最常运用的垂直要素，在武汉生态艺术公园中以植物为主要的垂直要素，而其中不同品种的高大乔木是最为常见的垂直要素，如水杉、香樟等。再辅以许多造型简洁现代的'建筑小品，如花架，门洞等。设计师将花架与坐凳连接在一起，形成了即可赏花又可提供休息场地的空间，并且独特的外型设计即可以吸引视线，又对游人游览起到了一定的引导作用。除常见的垂直要素外，水体亦能构成“墙体”，在商业景观中不乏水幕墙等形式的设计，而在武汉生态艺术公园中则将水体与道路相结合，形成了形式独特的垂直要素。在湿地中运用下沉式的道路，形成人在水中行走的视觉效果，增添了游园的趣味性。在本园中除上述垂直要素外，还加入了数件雕塑作品，这些造型独特，机具艺术特色的雕塑作品即划分了空间，又成为了空间中的视觉焦点，并引导游人前往下一个景点。部分雕塑作品被放置于道路旁边的绿地中以及广场的边界处，雕塑与其他元素一同成为了限定空间的垂直要素。
1.2水平要素
道路、广场及水体为园林中常用的水平构成要素，而植物及构筑物亦可成为水平要素，如草坪及廊架。本园中运用不同类型的草坪形成了不同类型的空间，如有较强的抗践踏能力和抗病虫害能力的游憩型草坪，与灌木丛及乔木林带一同形成了供人游玩的开敞及半开敞空间。而观赏价值高的观赏型草坪则结合雕塑及植物组景形成供人欣赏的开敞空间。
2空间类型分析
根据服务对象的不同活动行为，可以将空间分为静态空间及动态空间两种。静态空间为游人在相对静止的情况下观赏静态风景提供所需空间，而动态空间则为游人在移动过程中观赏动态风景提供所需空间。武汉生态艺术公园为带状滨水公园，结合周边环境及现场立地条件，设计中将园区进行东西划分，分别为动态游赏区域及静态游赏区域。
2.1静态游赏空间
公园西区的临水面积充裕，景观视线极佳，为静态游赏区域。此区域内结合大量植物群落及许多具有现代感、艺术性的景观雕塑小品来塑造空间，给游人提供一个安静、清新的休憩健身场所。而根据不同的植物配置形式又将西区划分出风格不同的各个静态游赏空间，分别为花田区、丘林区、草地区以及湿地区。花田区采用丛植的配置方式，层次结构分明，地形略有起伏，上层种植了水杉，中层种植紫叶李，底层种植红花酢浆草和白三叶，并且配以小体量石景来增添植物情趣，形成了季相变化丰富的林下静态游赏空间。丘林区采用丛植的配置方式，利用乔木群落及地形变化，打造出了城市界面到滨水界面的空间过渡带，创造出隔绝城市喧嚣的绿色屏障空间、丰富的林下活动空间以及开阔自由的疏林草地，既有效隔绝了城市噪音的干扰，又形成了生态湿地缓冲空间。草地区则根据不同的功能需求选择适宜的植物品种打造了3种以草坪为主体的静态游赏空间。湿地区采用丛植的配置方式，沿湖边种植了杜鹃、连翘、云南黄馨、南天竹、红叶石楠及芦苇，在湿地中则培育了荷花、睡莲、菖蒲、水葱、芦苇、水生美人蕉及再力花等植物。湖边种植的湿生植物给人一种柔和的感觉，起到了弱化水体与周围原本生硬的分界线的作用。静态游赏空间虽功能较动态空间较单一，但结合园区基址条件，利用不同的园林要素相组合，便可以创造出丰富的变化，既能满足游人的观赏需求，又保留了场地特色。
2.2动态游赏空间
公园东区紧邻商业及住宅，结合游人主要活动将其设计为动态游赏区域。此区域提供给居民及游人锻炼健身的空间。慢跑道、自行车道、轮滑道是该区域的特色组成部分，为避免道路间的互相干扰，运用花田及草坪等将其隔离开，即形成了独立的健身道路又丰富了视觉景观。数道并行很好地构成了一个水边慢性运动空间，打造出了丰富的滨湖健身区域。
3空间功能分析
城市滨水空间除了传统的防洪功能以及生态修复功能外，还应为游人提供多样化的活动空间，应实现城市滨水绿地的“绿肺”生态职能，应传承及发展城市的文脉，应合理的利用其产生的景观经济价值。结合城市滨水空间的诸多职能以及园区自身条件特色等因素，在动态及静态游赏空间的基础上，将园区分为三大不同功能的空间区域，分别是静态景观体验区、大地艺术体验区、动态声景体验区。静态景观体验区以观赏、休憩、防洪功能为主。设计中以植物群落为主，在临水区域设计了层级式滨水步道，步道中间隔着石笼铸成雨水过滤系统，既能排除园中的雨水回归至湖泊，又能过滤雨水中的垃圾。给人们提供了一个安静、清新的休憩健身场所；同时，兼具雨水净化防洪、防止雨水流失等生态意义。大地艺术体验区以文化展示为主要功能，依托园中的许多得奖的参赛景观雕塑作品来展现。这些雕塑不仅增添了游园的趣味性，还印刻了一代人、一代城的文化思想。动态声景体验区以服务地方百姓、带动地方经济为主要功能，设计中以健身道路结合地被植物及水景空间为游人提供了多样化的水边慢性运动空间，同时场地内的网球场、羽毛球场、游泳馆等健身场馆也加速了周边的经济发展。城市滨水空间越来越受到关注，作为城市绿地系统中的重要组成部分，应充分考虑场地空间的功能及类型，合理开发利用此类景观资源，从生态角度出发，传承城市文化内核，服务地方经济，形成具有地方特色的滨水景观空间。
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篇8：夜间景观照明设计的公共空间照明设计论文
夜间景观照明设计的公共空间照明设计论文
摘要：公共空间在夜间的景观照明中起到了越来越重要的作用，人们开始注重并要求这个区域的质量。在研究夜间照明的同时，我们不仅要能够清楚的识别出不同场地的使用的用途，还要对每个区域的视觉需求做出反映，本文着重以公共区域为例。在飞速的发展的当今社会，环境的改变以及人们生活的需求都发生了重大的变化，为了缓解面临的压力，越来越多的人将目光集中到了户外的公共空间中，并赋予其更多的功能和意义。照明对人的记忆和精神有着潜在的影响，利用照明在公共空间中的应用来调节人类的心理活动并满足其各种各样的需求，也是一条可行的道路。
关键词：照明；公共空间；夜景；视觉设计
1视觉和光的感知
光的作用是带有刺激性的。光模式空间从观察者那里创建响应。如果空间变化，一个人的感觉或者持续的空间将会回应、改变。人的这一反应就是眼睛和大脑对光线动态的敏感度。在不同的光照环境下，人类对空间的诠释将会发生各种各样的变化。大脑通过眼睛不断地组织信息，并试图从接收到的感官数据的混乱中产生秩序和意义。有时，大脑会纠正过于复杂的信息来呈现出最好或最简单的解释。例如，在黑暗中，眼睛不能很容易分辨颜色，但是大脑记得墙内的砖块，而这种现象被称为“颜色”。这种在大脑中发生的现象帮助人们处理他们周围的视觉过程，为设计者提供了有价值的信息，帮助并指导他们什么可以做或者应该做什么。由于人类身体的物理结构，其视觉是有选择性的。设计师需要知道眼睛是如何处理刺激的，也就是所谓的亮度。这一章将着眼于视觉过程的心理和生理方面。因为景观照明主要是低亮度，这次讨论将强调眼睛于黑暗环境中的作用，以及光线如何引导人们的方式，进一步了解有关的功能。
2视觉如何工作
眼睛看到明亮的光线进入视网膜。在眼睛的后壁上有一层感光细胞，视网膜有两种类型的光受体视锥细胞，这些受体产生的光反应沿着视神经传到大脑，大脑则收集这些信号并将它们转化成眼睛的视图。眼睛通过虹膜的无意识动作对光线做出反映。根据夜晚户外的光线水平，人们的视看可能正在浦肯野效应中变化，这被称为中视视觉。室外照明的亮度往往低于室内光的亮度。所以当一个人离开并来到户外，他们的眼睛开始调整。例如，在弱势的视觉上，眼睛处于视锥的阈值。这在涉及安全的情况下变得至关重要，在光照世界里大多数研究都是在开车时进行的，但是，在景观照明中，它会更多的应用于一个人对物理安全的关注：这附近有威胁么？同样的，颜色感知也在夜视中起作用，但比白天视觉程度要小。由于人的眼睛熟悉了来自太阳的白光，和夜晚住宅中白炽灯的温暖光线，所以更熟悉与喜爱白色的光源。
3视觉设计
在夜晚，光亮会吸引眼球，亮度之间的对比会使眼睛在注视光线物体几秒钟到几分钟之间内试图适应不同的亮度。眼睛接收光以及大脑解释这些视觉信息的结合，为夜晚的人们提供了线索和方向。人的眼睛总是会被视野中最亮的光线所吸引，这是光所特有的一个现象。设计师可以通过这一点来组织整个场景，在景观中规划出哪个区域或物体应该是最亮的。当一个固定镜头的亮度不受控制时，这就会对设计产生不利影响。设计师可以通过控制空间的亮度来指导人们如何看待空间。在空间的前面有一个柔和的光，在空间中有一个更明亮的物体或能看见更远处的区域，这会吸引眼球穿过空间看到远处的物体。同样的，控制亮度也可以引导人们通过空间运动。在光线昏暗的地方行走，只要这个人从一开始就能看到一个光线较亮的区域，就会感觉很舒服。引入光，在黑暗中创造出一条路径，把眼睛带到一个可以使用或观看的区域。这将会影响我们的一些感知。
4景观中的公共区域
在夜景中，一个公共空间的识别或图像的创建首先是一个人从外部看到的东西，从街道或其他公共空间看到的东西，比如相邻的建筑物或公交站。设计人员可以通过使用光来提供一些能够识别的信息和吸引力，并引导人进入空间，这就增加了空间在夜间的利用率。光对人们的记忆有很大的影响，它往往会形成一个比较持久的印象。照明可以借此来进行扩展或重新定义这个场所。在景观中公共空间的使用者往往是被吸引到该空间的各种各样的人群，他们存在着不同的活动类型，所以公共区域要求设计师从安全和私密的角度清楚的理解项目的需求，并且也要注重设计美观的效果。由于公共空间很大，设计师必须经常评估在这个地方什么是更重要的。也许对于该场地而言，光只会存在于部分区域。例如在远尼特酒庄的'景观中，照明重新定义了花园景观中的娱乐区。温暖的白炽灯灯光吸引了来访的游客来到葡萄酒和美食区。柜台和休息区是由安装在高大成熟的橡树上的灯具照亮的。在这个区域之外，其他的区域也被点亮，但只是作为衬托的远景，将整个区域组合成一个有凝聚力的娱乐空间。另外，公共区域通常不可能在每个区域或每一棵树上都使用灯具。例如，在两棵树之间的一个灯具可能需要同时点亮两棵树的树冠。另外，设计师必须仔细地在整个场地中寻找光线来给人们提供视觉上的一种流畅感，创造一种美学效果，并保持一种安全感。从一个区域到另一个区域的亮度转换总是很重要的。计划光线如何在整个景观中形成，从而形成黑暗的区域，进而影响安全的心理感受。例如，当植物或景观的其他元素在某些地区必须保持黑暗的时候，可以选择相对柔和的光来照亮路径边缘之外的一些植物，保持人们心理上的安全感。
5安全性和私密性
由于使用公共空间的人数越来越多，因此用户更需要感知空间的安全。具体的水平是由活动所决定的，周围区域的亮度，有时可能需要相对较高的亮度，来保证人们的一些活动的。然而，在一个有柏油人行道或路径的地方，提供的光线只要满足视看的需求就够了，它的亮度可能不够高，但会让游客感觉舒服。例如，在塔霍湖湖区的“岩屑度假村”，由于高处的树木通过照明会在道路以及草坪上产生一种斑驳的效果。这种照明效果提供了沿着道路行走的功能并创造了连续性。除此之外，照明设计师还需要考虑景观中的各种反射特性，并适当的进行照明。另外，人群使用的区域需要清楚的被识别确认，同时，也需要对安全问题做出照明反映。在这里，安全问题不仅存在路径上。如果整个景观不能被照亮，那么在路径上选择特定的种植区域或其他元素进行照明，要确保为用户提供一些关于周围的信息。黑暗的角落或没有照明的区域，那些未知的事物会给人带来一种不安全感，容易产生安全隐患，也会减少该地的使用率。如果周围的灌木是黑色的，植被不能被很清楚的看见，空间的边界就会变模糊，不安全感也就会随之而来。消除黑暗的区域会增加感知上的安全，并且通过控制亮度的方法提供一些区域的私密性。安全性和私密性照明也包括在景观中提供足够的对潜在障碍的照明，包括楼梯和陆地以及水体之间的边界。
6交通流动
公共项目往往有其特殊的交通模式，尤其是在夜间，需要仔细的处理它的交通流动。设计师必须了公共空间的所有入口和出口位置，并设计照明，以确定并突出这些区域。通常情况下，一种表示入口的方法是使用具有一些闪光或装饰性亮度的装饰物来吸引注意力，并作为视觉标记。例如，在远尼特酒庄的入口处，人们在白天接近的时候，可以看到远处的葡萄园主大门。金色字母的酒庄名在日光下消失了许多次。当到了夜间的时候，名字和标志出现在大门上，还能够隐约看到内部精彩的花园。灯具被小心地放置在相邻的树中，而当汽车经过时，它们也不会发出耀眼的光芒影响司机的视看。然而，适当的解决方案是来自于该场所的性质、景观设计的概念、以及整体的照明设计理念。
7预料的活动
所有的景观照明需要对在空间中发生的活动作出反映。在公共空间中，可以包括正式活动，如运动、跳舞、表演、餐饮、演讲、节日、或任何数量的聚会。人群的大小和所需的照明会因为活动的不同而有所不同。设计师需要清楚的识别出不同场地的使用的用途，并对每个区域的视觉需求做出反映。这可能意味着从一个区域到另一个区域的光等级和分布范围的不同。
8光源及灯具
在大型公共项目中，大部分照明使用了HID光源。在没有足够的维护注意力的前提下，它们的长寿命和高流明输出使其成为了灯具选择的最佳候选物。因为合适的HID光源的选择取决于光源的颜色，以及灯具瓦数的可用性和效率。通常，光源需要与周围街道照明或邻近区域所使用的光源的颜色相匹配。在某些情况下，街道照明或邻近区域的照明的属性是可以在颜色上进行转换的。例如，突出标志或旗帜。仔细选择HID光源，并注意光线对植物、材料、标志物以及人产生的不同的影响。白炽光源在公共空间中使用的频率较低，因为它们通常寿命较短、流明输出量低以及其他更多的局限性。然而，当在接近建筑物的地方，若存在植被、雕塑、标志物甚至小型庭院时，白炽灯可能是比较好的选择。在这里，光的分布更容易控制，颜色也能使植物以及人的外表好看。LED，和住宅照明一样，通常被用在许多公共景观的照明中。公共空间的灯具需要能够承受来自外界的大量的肆虐，同时也要经得起恶劣的户外环境。由于有大量的人经常在这些空间里进行活动，磨损将会是灯具面临的主要问题，所以需要定期维护公共空间的灯具设备。
参考文献
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篇9：室内环境空间设计论文
室内环境空间设计论文
一、当前室内设计中的孤立思考设计的现象
（一）对室内设计中灯光、声学、环境系统设计的缺失
好的设计应该是整体和协调系统的组织和创造，因为对建筑和室内设计物理环境的认知的缺失，特别是对室内光环境和声学环境的忽视，导致了在大量的室内设计案例中对光环境系统的设计存在着极大的问题。对自然“微气候”环境的忽视：通风、采光、湿度、温度的控制是比较容易被忽视的，这些与自然紧密相关的要素被一些人工设计元素所取代，不加考虑地强化人造物的使用。“范技术化”、过多的人为对自然因素的干扰，都破坏了自然的“微环境”系统。在施工过程中对室内设备维护问题的忽视，体现在对室内空间设计和施工中对下水管道、电话、电源管线的维护考虑因素不周或缺失，造成了客户在使用过程中出现了一系列的问题。
（二）对室内环境保护因素的忽视
室内环境的环保：在设计过程中所使用的材料，首先要考虑尽量减少这些材料的使用量，因为几乎所有的人工材料都会或多或少地存在着对人有害的物质，即使是环保达标的装饰材料也会在生产的过程中消耗大量的能源并产生有害物质。减少了材料的使用量，就直接地减少了对室内环境的人为污染量。加强对社会公共的环境保护意识不仅是对客户自己使用环境的要求，它还要考虑环境保护的社会意识，考虑垃圾的处理及分类，设计者对此应该及早地重视，并积极地在室内设计中研究和实践。例如，在居家环境厨房中推广使用厨房残物打碎机就可以把残渣打碎排入下水中。如果再能与沼气的利用关联起来，这对环境保护和能源的利用都将是极大的好事。
（三）对室内设计法规等注意不够
在众多环境艺术设计专业中没有几个在课程体系中设立设计法规类课程的，直接导致了对这个方面的忽视与弱化问题。在施工过程中违反“建筑消防法规”的现象比比皆是，如在承重墙上开洞、随意改变水电线路，特别是在居住建筑的室内设计及施工中，这种不规范现象的普遍存在不得不引起我们的思考和关注，如何改变这种现象，这就必须要求设计师在工程中加强这个方面的学习和培训，提升设计师解决问题的能力。
二、建立整体性、系统性的室内设计观
对于设计师来说，一个好的设计，首先是系统性的体现，任何偏颇的“好”都可能是对整体设计的破坏，设计师应该首先具备的专业素质就是设计的整体观，这决定了设计师的层次和解决工程综合问题的能力。设计师虽然不可能掌握所有的系统中的知识，但必须对系统有一个全面的基本了解，只有这样才能在工程的设计中遇到自己虽然不能解决的问题，也应该知道找哪些专业方面的专家来解决该方面的问题。环境艺术设计不是孤立的艺术创作活动，特别是环境艺术设计中存在设计者容易对艺术形式的'“偏爱”，“尤其是当艺术的成分作为设计内容的主要方面时，物象的判断就很难确定对与错。”从而造成解决工程性问题的能力不足。
三、解决室内设计中孤立设计问题的对策探讨
任何外表地、孤立地“突出”设计的元素都是对整体环境的破坏，强调一个方面而忽视另一个方面的做法都可能对设计整体性产生误导。但这类问题在设计的工程中却大量地存在着，它可能来源于设计师的自身因素，也可能是用户的一些问题，关键是采取什么样的方法和对策来解决。
（一）加强与用户的沟通
说服用户也是设计师的重要职业能力，它体现了一个设计师的沟通能力，好的设计师应该具备这种能力，这关系到一个室内设计作品最后的成果是否能体现出最佳的整体性效果的问题，设计师在工程的不同阶段要向客户反复说明室内设计整体性的重要作用和意义，使客户能够正确认识系统性的作用。
（二）跟踪对用户的服务，全程整体的系统指导
在室内工程结束后，需要进行家具和陈设的选购工作，然而当前大部分的居家室内设计过程的家具和陈设的选购工作都是业主来做，这就需要业主在选择这些物品的时候必须考虑与室内工程的相互联系性和与空间其他的因素的形态系统的相互关联性。在这个问题的处理上可以从两个方面来进行具体的操作：其一，对于有着较好的审美和对整体有控制能力的业主可以进行事先的指导；其二，设计师必须与业主进行跟踪指导，特别是在选购这些物品的时候设计师要根据整体的设计要求，说服客户来购置环境中的这些物品，这样才能与室内空间产生协调和统一的风格。
（三）加强室内空间性格的形成与空间设计造型语言系统的关联
室内空间性格的创造不仅仅是靠空间的围合截面的创造来形成，空间中任何的视觉元素都会对室内空间性格的创造起到关联作用。所以室内设计完整性应该体现在对每一个元素的控制中。风格是为空间气氛而创造的，每一种风格都有着特定形成的原因，它也是对人们情感影响的重要因素，很多地方出现“混搭”风格也是人们个性化需求的一种表现，当这些“混搭”风格的元素同在一个空间存在时，也要考虑在视觉系统的形式法则中找到形态系统协调的方法。具体来说就是通过组织空间中视觉造型形式语言来完成。
四、结语
室内环境设计作品的优劣，与设计师的水平息息相关，一个优秀的室内设计作品，是整体系统相互和谐的范例。而设计师的整体系统的设计意识是决定作品成败的关键因素。通过对室内空间设计存在问题现象的种种剖析，有助于设计师更好地创造有利于人们居住和活动的空间，更好地认知环境设计的系统，控制室内设计的部分系统和整体系统的关系，提升设计师的设计水平。
篇10：餐饮空间设计论文
餐饮空间设计论文
一、光环境
1.光环境设计应遵循的原理
在餐饮空间中光的运用不仅起到照亮空间的作用，还可以为餐饮空间提供好的就餐氛围，营造好的饮食环境，餐饮空间的光环境间接决定消费者的就餐质量，因此在光环境设计时要营造舒适、惬意、高雅的就餐环境，并能够最大限度的满足人们精神生活需求。在当代餐饮环境设计中，光环境设计要从人的需求角度出发，光环境的质量也直接影响就餐者的视觉味觉，是人们评价餐饮空间的重要因素。在光环境设计时要为就餐提供舒适的环境照明，设计时要形成视觉中心，明确空间的主要环境照明，并局部服从整体，而光照的强弱、明暗，会让人们在视觉上产生共鸣，也会让人对光线产生心里、身心上的共鸣，比如，柔和光线会让人刚到温暖，强光会让人感到冰冷。这就是人们对餐饮空间中光环境产生的联觉反映。
2.光环境设计影响下的餐饮消费
在餐饮空间中，设计的`最终目的是消费，因此在设计中的光环境设计也要以消费为导向，通过研究消费者感官感受、消费方式和消费需求等方面，来确定光环境的设计方式。餐饮空间的光环境设计也是市场经济下的产物，光与消费也是相互依存、相互制约，与餐厅的经济直接挂钩，是随着就餐舒适度而增长的。不同类型餐饮空间的照明值与顾客就餐舒适度、餐饮消费、餐厅的经济效益有一种曲线关系。这三者之间相互作用相互存在，它们任意一个数值的变化都会影响着其他数值的变化。一个高档餐厅会设计出高的照明值，这样消费者就会增加，随之而来的就是餐厅的经济效益提高，当然，这其中并不包括为强调某种氛围而特意营造光线昏暗的意境效果。
二、色彩——餐饮空间色彩设计的联觉
光和色不能分离，这一点已不言而喻。色彩是一种富于象征意义的元素符号，它的出现可以给事物赋予生命以及新的意义，在生活中发挥着重要的角色。就色彩自身而言它没有感情的，但是，当色彩出现在我们生活中的角角落落，便赋予了它更多的价值。色彩能够引发人们的联想；同时,我们也在利用色彩所表达的感情来传递某种信息。同时我们还会有一种体验即联觉效应。色彩联觉是大脑的一种逻辑性与形象性相互作用的、富有创造性的思维活动过程。比方说相同的温度条件下,用红色空间要比用蓝色空间的房间感觉温暖，在红色空间中的时间要比在蓝色空间时感觉过得更快。色彩生理学中提到：人们可以通过色彩辨认生活中遇到的大小、冷暖、轻重、远近等心理感知现象,还可以通过感知的色彩唤起不同的情感联想。不同的色彩会给人们带来不同的视觉感受：黑色代表着阴暗、黑暗、恐惧；红色代表着吉祥、喜气、热烈；而黄色呢，是个充满希望的色彩印象，可以给人带来轻快，透明，辉煌。在餐饮空间中人们对色彩的联觉又影响着人们的味觉，味觉是深化视觉感知的重要补充。而这些就直接制约着餐厅的效益。
三、餐饮空间材料运用的联觉
餐饮空间设计的最终的目的是营造空间、氛围,而材料对空间无时无刻不在发挥着巨大的影响和作用，材料的各种特性:肌理、颜色、触感无不赋予空间复杂多变的表情,或深沉或粗野,或轻柔或飘逸,这种最直接的体验甚至是和我们最深处的记忆相联系的。因此在餐饮空间的设计中，我们要将材料的薄厚度、软硬度、和冷暖的触觉感受考虑到设计中，不同质感的材料设计出的餐厅给人带来不同的触感联想和心理感受。五、餐饮空间中的音乐联觉音乐欣赏是能够反映人们生活情趣的一门艺术，可以使人赏心悦目，并为人带来听觉的享受，同时还可以陶冶情操。视听联觉是指运用声音与影像的类比关系，使人在视听感觉之间引起的通感联想。也就是说，在视觉感受中传递出听觉感受、在听觉中享受视觉体验，二者相互作用表达给人们。从视觉中可以同时得到听觉感受，好像听到了某种声音；从听觉中也可以同时得到视觉的感受，好像看到了某种东西。因此，在餐饮空间中音乐起着不可替代的作用，它可以调动和提高就餐人的视听联觉能力，将美食与音乐结合起来使对美味的想象、联想更满足和丰富。对于音乐审美来讲，音乐形象并不是我们可以在现实生活中看到的形象，它是通过我们人脑接收、想象、联想、重造、再现、的一种视觉情景。
四、结语
民以食为天，因此餐厅对于当今社会越来越追求物质享受生活来说显得尤为重要。而对于餐饮空间来说其空间设计的好坏起到重要的作用，未来的餐饮发展趋势追求的是环境和氛围上的个性化，这就要求设计师要在空间设计上发挥更好的创新精神，用特色化、多元化的理念诠释用餐空间，将消费者的心理因素和联觉感受更好的融入到作品中，创作出能够更加趋向为大众化的个性餐饮享受。
篇11：公共空间设计论文
摘 要：本文首先分析了城市公共空间的基本概念和现实意义，并对现状存在的一些问题进行了剖析，然后从“人”、“目标”和“角度”三个方面，并给出相关建议。
关键字：城市规划;城市公共空间;设计
1.关于城市公共空间
1.1基本概念
公共空间是城市空间的主要构成部分之一，是城市公共生活的主要载体，公共空间主要由公共产权用地上相对独立完整的公共空间和私有产权用地上的附属公共空间构成。前者包括街道、广场、河道、公共绿地等，后者主要指建筑后退红线形成的临街空地、小广场、街区内院、底层架空的骑楼空间，以及跨越不同用地范围通向地铁站等交通枢纽或重要城市公共设施节点的空中连廊、地下通道和公共垂直交通空间等。
1.2现实意义
——使用功能
城市公共空间为人们的日常活动和游憩提供场地，为其精神层面的交流共享提供平台。舒适开敞的公共空间给人以积极的外在影响，有利于增进人与人之间的理解，增强社会凝聚力。
——生态功能
城市公共空间是城市人工环境与自然环境的过渡空间，作为城市绿地生态系统的重要组成部分，维持着城市人工与自然的整体平衡与良性循环，并肩负着实现市民大众 “诗意栖居”的理想。
——景观功能
城市公共空间作为城市的“客厅”，展示着城市的形象与面貌，体现了不同城市的体制与内涵。优美的空间设计给人以艺术感和享受，增添城市魅力。
——避灾功能
城市公共空间结合生命线工程、道路等共同组成城市防灾避难体系，是灾时疏散的主要空间载体，对保护人民的生命财产有着重要作用。
2.城市公共空间面临的一些问题
城市公共空间作为城市景观的重要组成部分，兼顾实用功能与审美功能，受到越来越多的市民的青睐。因为良好的居住环境、优美的自然景观与文化底蕴浓郁的人文景观完美结合所创造出的开敞空间，不仅可以放松身心、陶冶情操，还可使市民素质得到提高， 提升城市形象。然而，目前的城市公共空间规划设计中还存在着许多的问题。
2.1唯设计师的设计
自从诞生设计师这一职业后，那些没有设计师的公共空间的丰富的含义似乎便失去了。设计师或为他自己而表现设计，或为他所依附的神权、君权、财权或机器而设计，却忘记了为人和生活的人而设计。只要简单地回顾一下城市景观的历史，人们实际上很少在为人而设计。这里的“人”是指普通的人，具体的人，富有人性的个体。
2.2被挤压的公共空间
传统的中国社会，公共空间一直挤占私人空间。公共的力量是那么凶悍，有时甚至连家庭也成为公共空间的一部分。但现在，对公共空间的挤占已变成日常生活中非常普遍的现象。在全球化、商业化的时代背景下，人们变成越来越独立的个体，由于经济利益和自私心理的驱使，人们不断扩张自己的私人空间，把公共空间压缩到最低限度。
2.3人文自然空间的破坏
所谓公园地产项目大多数是借景、卖景，与风景并没有直接的交流关系，从而导致人文自然空间的破坏。公园地产是否值得开发以及风景区的开发价值问题，关键在于资源是不是得到了保护、实现了更高的开发价值。文化保护区或者公园区域的地产开发首先要有社会责任感，站在保护的角度去做。
2.4欧式化显现严重，效仿成风
现在许多城市广场、街旁绿地、公园等公共景观空间，大量充斥着罗马廊柱、欧式建筑。欧式广场、喷泉、拱廊、罗马柱等挤满了城市公共空间，似乎只有沾上欧式风格，才能提升环境空间品味。在城市公共空间设计中，出现一些欧式风格的设计无可厚非，不同的设计风格、不不同的民族特色，可以增加设计的新奇感，可以丰富景观环境。但是，千篇 一律的模仿，将会造成我国城市公共空间的“千城一面”。
3.几点建议
公共空间的概念在不同的城市会有不同的含义，各城市应该从自身的实际情况和管理需求出发，制定自己的城市公共空间管理方法。在满足生理需求、安全需求的基础上，创造出具有场所精神的、有特色的、有文化内涵的`城市公共空间。
3.1“以人为本”的规划设计
所谓“以人为本”就是能够创造条件，让人在其中有愉悦的心理感受和体验。在这样的设计中，人们可以通过各种行为的活动获得亲切、舒适、自由、愉悦、轻松、有意味的心理感受，那是一个展示自身价值的空间，是一个供人分享、同欢、看和被看的所在，是寄托希望并以其为归属的地方。
所以城市公共空间规划应该从“人”的角度出发，以人为母体，以人性为核心，以文化为背景，以价值为重点，运用新的价值观念。寻求文化，人，空间的相互联系。从而建立符合人性的设计理论框架，探索具有健康人格和现代人性价值的、真正以人为主体的城市公共空间。
3.2横向对比，明确建设目标
研究了国外著名城市如旧金山、温哥华、伦敦、新加坡等的公共空间规划和实践经验，结合自身城市建设目标，建立“公平”与“活力”的有效机制。
“公平”，意味着充足合理、机会均等 ——平等地为所有人提供户外公共活动的条件与机会;
“活力”，意味着联系方便、激发参与;而实现“公平与活力”，则需要一套务实的设计、实施和管理一体化的公共空间规划管理体制。最迫切的现实任务是“公平”
3.3以新的角度进行公共空间的设计
现代好多的城市空间脱离了城市的历史、环境和人文背景，使人们在其中丧失基本的归属感和认同感，要重新建立这种品质，必须重视具体的有特色的场所的营造，重视公共空间与日常生活的实际联系，加强多用途、多层次的绿化开放空间体系的建设，满足不同年龄、性别、爱好和收入的居民在不同时间的不同需求。
4.小结
从人的需求、文化、自然和空间本身的因素考虑城市公共空间的设计，重视特色场所的营造，使生活在其中的人找相应的的归属感和认同感。城市公共空间作为一个城市的象征，将更好地发挥休闲娱乐、康体锻炼、聚会等功能，体现现代人的价值观和审美趣味。
参考文献
(略)
篇12：公共空间设计论文
摘要城市公共空间是城市形象的体现，其实质是以人为本，为人服务的社会公共活动场所。结合山东省潍坊市几个公共空间的分析，探求现代城市公共空间的设计理念和内涵以及对人民生活产生的重要意义。
关键词城市公共空间;人性化;地域特色;生态性
久居都市，面对来源于生活的种种压力,人们总是渴望在拥挤喧哗中寻找一处心灵的栖息地。融于自然优美的环境，与三五好友促膝闲谈，携家共享幸福时光，亦或独自体味生活的恬静与舒适，感受空间环境带给自身心灵的呵护。城市公共空间是使融入其中的人有愉悦心理感受的空间，是一个体现人类自身价值和展现社会生活的舞台。伴随着公共空间在城市建设中地位的逐步提升，我们本着探求“如何打造舒适合理城市公共空间”的想法，走进潍坊寻找答案。
1城市公共空间的概念和意义
城市公共空间是指供城市居民日常生活和社会生活公共使用的室外空间。它是一个多层次、多含义、多功能的共生系统，往往集节庆、交往、休息、观演、游乐、健身、餐饮、文化和教育等功能于一体。
2城市公共空间的设计理念及表达
近几年来随着城市生活水平的不断提升，人们对现代城市公共空间的诉求也日益强烈，但其建设也暴露出许多重大问题，如公共空间的设计没有充分考虑到与使用者的关系，缺少人情味，规模尺度过于宏大，忽略绿色环境的塑造,缺少文化地域特色，健身娱乐及公共服务设施不健全等。因此，现代城市公共空间设计应该尊重人的需求，体现人文关怀。通过对潍坊公共空间的实地考察，总结出城市公共空间应具备以下几个特点：
2.1凸现区域文化的特色空间城市在发展过程中会形成其自身的结构特点，但随着城市化进程的加快以及外来思想的过度引入借鉴，历史留给地域的独特记忆和城市原有的肌理也随之逐渐丧失。而现代的城市公共空间创作理念应承载着人们对地方文化和传统的认知和继承，体现出人文精神和场所特征，延续城市的肌理，将城市的历史在公共空间中完美的延续下来。山东省潍坊市人民公园改建将地域文化内涵融入项目当中，把现代园林风格与地方特色和当地民俗相结合，以“民间剪纸的地域文化”“传承意境的标名文化”为主题，透过山水草木以及园林小品的应用将地域文化信息传递出来，深入人心，唤起人们对地方特色文化的关注和传承。
2.2参与交流聚会的开放空间要使建成的公共开放空间具有持续的活力和吸引力，必须以城市环境与实际生活的互动为起点，以普通百姓的日常生活为核心，客观地分析空间环境对人们产生的功能和影响。公众的参与，多彩的节目活动，轻松的沟通交流，户外的社会活动是城市中最吸引人的因素，因此城市公共空间应当成为反映人们社会生活的开放性场所。
2.3体现生态景观的绿色空间生态性的景观开放空间具有改善城市自然环境，提高城市生态多样性和环境自净能力的功能。营造此类空间应该充分分析当代自然植被群落的演替规律，结合生态学原理，尽可能使用乡土树种和植物，创造出近自然植物景观的绿色空间，这样的植物景观多样性高，群落结构稳定，自我更新能力强，利于恢复自然生态系统并且创造一个绿色的城市休憩空间。人民公园将郁郁葱葱的植物群落错落有致的栽植在幽静的溪水两侧，形成了一条生态绿色廊道。
2.4注重以人为本的细节处理人性化设计能够赋予空间生命和情感，使其更贴近普通城市居民潜意识中的某种精神需求，反映“为人而设计”，为老百姓服务的本质特征。不仅给生活带来方便，更重要的是让使用者与景观之间的关系更加融洽。
3结语
参观考察潍坊市的公共休闲空间归来，感受到其园林建设和城市绿化方面成果的显著，其中有许多宝贵经验值得我们学习和借鉴。城市中的公共空间不仅是城市建设的一大亮点，对于提升城市文化品位,树立独具特色的城市形象具有不可复制的重要作用，更重要的是给居住在喧嚣熙攘环境中的人们带来精神的惬意和物质的享受。现代社会不断向着文明和理性发展，也将越来越关注人的需求和健康。舒适合理的城市公共空间设计会使人与自然产生良好的互动关系，和谐共生，从而不断提高人们的生活质量，这也是我们作为景观设计工作者今后所要一直探索和研究的方向。
篇13：建筑景观和谐设计的论文
建筑景观和谐设计的论文
摘要：随着建筑与生态可持续发展进程加快，建筑与景观的统一也呼之欲出。文章阐述了建筑和景观统一设计相关理念，探讨了建筑和景观设计策略。
关键词：建筑景观统一设计
引言
仅有优美的环境或者仅有别致的建筑都是不够的，只有将优美的自然景观、良好的生活氛围融于一体，才能营造理想的社区。建筑元素对细节的把握还应与景观因素相互融合，建筑的造型、色彩、立面、风格都应恰如其分地与景观相互呼应。当前形势下，建筑和景观的统一，是研究的热点。
一、建筑和景观统一概述
随着我国经济的飞速发展，人们的生活水平不断提高，对生活环境，尤其是人们生活、学习、工作都离不开的建筑外部环境，也提出了更高的要求。以往整天面对钢筋水泥的城市居民对这样的生活早已厌倦，他们渴望得到的是大自然的绿色。然而，日益加剧的环境污染，使他们这样的愿望遥不可及。近几年来，我国房地产商针对客户回归自然的这一心理，开始加强对建筑外部环境的宣传，实现建筑与景观的统一。毫无疑问，“景观住宅”、“花园小区”等建筑与景观的结合体在我国各地大受欢迎。显而易见，当代人在选择住房时不仅关注建筑的结构和功能，更加关注所处社区的环境，人们渴望得到的是建筑与景观的统一体。
随着人们对景观的向往和追求，景观设计学在我国应运而生并得到不断地发展和完善。设计师们已经意识到仅仅是完美的城市规划和建筑设计已不能满足当代人的需求，只有将城市规划、建筑设计与景观设计紧密联系在一起才能迎合时代的发展。城市规划、建筑设计与景观设计三者是相互影响相互作用的，然而随着环境污染的日益加剧，景观设计占据了越来越重要的位置，不容忽视。只有将景观设计融入到城市规划与建筑设计中去，才是最有效最完美的设计方案。为了使建筑与景观相统一，相呼应，景观建筑学作为一门独立学科广泛应用于景观规划与设计。它将景观规划与设计与城市规划、建筑设计、建筑学及风景园林相融合，从而达到使建筑与景观相统一，相呼应的目的，同时提高了建筑使用的舒适性及整体的艺术性。它以城市规划与建筑设计为出发点，以人与自然的生态系统为服务对象，关注人的使用，强调人与自然的长期和谐关系及可持续发展，是广义的建筑学。
在景观建筑学作为指导的基础上，形成了将规划、建筑、风景园林三者融为一体的设计理念。然而由于现代景观建筑学涉及专业面广（包括城市规划，建筑设计及风景园林三大方面），任何个人都不可能做到全面覆盖，重此失彼的现象不可避免。当今建筑界，设计师们通常将城市规划及建筑设计作为主线，而将景观设计作为一种补充和陪衬。就我国而言，设计的基本流程如下：首先由规划师规划场地，确定建筑（群）位置及整体布置，然后由建筑设计师对建筑（群）进行具体设计，待一切完成之后才由景观设计师进行绿化设计。然而此时，道路，建筑都已规划完毕，剩下的景观设计空间极为有限，因而只能由园林绿化师见缝插针，简单的种些花草树木了事。正是由于对景观设计的不重视，使得我国城市景观设计发展缓慢，毫无特色，千篇 一律，与城市规划与建筑设计严重脱节，对于保护生态环境，实现可持续发展作用甚微。
二、建筑景观统一设计策略
2.1建筑中融入景观设计要实现建筑景观的统一，必须使建筑设计与景观设计紧密结合。景观设计是进行微观的景观空间设计，而建筑设计是进行具体的建筑单体设计，两者相互影响，相互作用，密不可分。然而在当今设计中，很大一部分将建筑设计与景观设计分开进行，甚至忽略景观设计的重要作用，将其作为建筑设计的陪衬，进行简单设计（例如种些花草、设计个喷泉，运来个雕塑等等）。更有甚者是在建筑完成之后才开始景观设计，设计时不考虑规划布局仅追求表面效果，对交通，消防及停车等硬性技术指标也置之不理，从而最终将导致问题的出现。城市规划，建筑设计与景观设计三者是相互影响，相互作用，相互依存，密不可分的，任何一个步骤出现问题都会影响建筑的整体效果，使用性能以及人与自然地长期和谐发展。一方面，建筑不可能游离于外部环境而存在，它必须依附于外部空间来体现它存在的意义；另一方面，建筑所具有的个性及特征不仅要通过建筑本身来表达，更要通过周围环境来反映。加之，景观设计并不像我们通常所说的那么简单，它不仅起到装饰的目的，更重要的是体现当今时代的思想及精神文化，要达到这一目的，必须使景观设计与建筑设计相统一，利用建筑赋予景观内涵及思想，使精神文化得到淋漓尽致地表达。总之，景观空间与建筑空间的结合不仅使建筑空间得到完善和扩展，微观空间也得到了丰富和延伸，使得建筑更具整体性和舒适性。
2.2实现建筑和景观设计的可持续性和生态性可持续性和生态性是当今社会发展的主题，是设计的中心原则，因而在进行建筑和景观设计时必须结合自然，尊重自然。要做到结合自然，尊重自然首先必须尊重景观的地域性，尊重当地的自然文化遗产及格局，最大程度的顺应自然，尽量依照生态原则进行设计；最大程度的利用当地可再生的自然元素和材料，尽量发挥其实用及审美功能；最大程度的保留当地自然及文化遗产，尽量避免破坏；最大程度的领用当地自然水，尽量避免依靠人工水；最大程度的让自然做工，尽量减少人工成本的投入；最大程度的延长可持续运转周期，尽量实现可持续生长。最大程度的体现建筑和景观设计的生态之美，亦即自然的野趣之美，避免一味地最求表面富丽堂皇的效果，而是将更好地与自然生态系统融合作为至高的追求之一，并将在生态价值观与生态美学引领下走向形式、功能与思想内涵的更高层次的统一。总之，结合自然，尊重自然，实现建筑和景观设计的可持续性和生态性，是设计的原则和目标，节约用水用地、新的可再生能源的`运用、恢复和保护本地特有的生态系统的完整性与多样性等将会成为新的设计趋势。
2.3建筑和景观的统一设计理念——以人为本当今世界所有的建筑和景观设计师在进行设计时都有遵从以人为本的设计理念，它体现了尊重自然发展规律与尊重人民历史主体地位的一致性，它关系到我们生存环境的真正归属问题。随着景观事业在我国的蓬勃发展，以人为本地设计理念不容忽视，必须将以人为本的理念融入到设计当中去而不能仅仅作为一种口号。在今后的设计历程中，我们必须充分考虑人与自然的长期和谐发展。景观建筑学关注的对象是整体人类生态系统，既强调人类的发展又关注自然资源及环境的可持续性，景观建筑师的最终目标与服务对象是人与自然，规划设计应理解自然、理解人与自然的相互关系、尊重自然与人文的过程、保护自然与人文系统、协调好人与自然的利益，使二者达到最佳的平衡。所谓在建筑和景观设计时贯彻“以人为本”的设计理念，就是要求我们保护好大自然环境，给人类以可持续发展的生态人居环境，而不是强调人类对自然生态、自然资源的过分开发与占有；强调城市规划建筑学与生态学的结合，以自然、人文的可持续发展来理解“以人为本”的理念；在具体设计中能更深层次地体现对人多方面的、多方位的关怀，这才是以人为本的设计观。公务员之家:
三、结语
建筑和景观的统一是当前城市规划的最终目标，无论是从建筑设计还是到景观设计，不能只片面地考虑单一因素，应在建筑设计中融入景观设计理念，在景观设计中充分体现建筑设计因素，才能真正达到建筑和景观的统一。
参考文献：
[1][美]科纳.论当代景观建筑学的复兴[M].吴琨，韩晓晔，译.北京.中国建筑工业出版社.．
[2]何志勇.浅谈中国建筑与景观的特色发展[J].中国新技术新产品..(7).129-129.
[3]丰兴军.城市建筑与景观设计在现代化境遇中的文化识别[J].南京艺术学院学报.美术与设计版.2009.(2).148-150
篇14：田园景观的设计思路论文
田园景观的设计思路论文
摘要:本文以杭州市龙坞镇为视窗,从田园景观类型研究的角度来探寻当今景观设计的新思路。根据问题的逐步深入分别从尺度、生态、人文的角度逐步展开,每个方面有不同的设计方法与之相对应。作者试图通过用田园景观的设计手法来扩展景观审美领域的新空间。
关键词:田园景观;可持续;亲和性;精神性;设计方法
城市化和工业化是历史发展的必然趋势。它给城镇乡村的建设和发展带来了光辉灿烂的前景。但正如老子所言:“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏。”城市化中“田成方,路成网,渠相通,树成行”[1]的标准化建设,把一个个风景如画的乡村小镇变的如同一条流水线上生产出来的产品一样千篇 一律。曾经让我们引以为豪的乡土文化,也随着环境的无机化、单一化而走向消亡。
田园景观设计作为一种具有地域性、场所性的景观设计手法,正是为了解决乡村城市化中日益人工环境化、非人性化等问题被提出来。它的最主要特征就是以适当的规模和简单的材料构造,营造一份迥别于城市的静谧感、厚重感、安逸感,龙坞镇就是一个典型代表。
一、田园景观的特征――内外的互动
龙坞镇地处杭州西南侧,离市中心仅为15公里,杭州绕城公路穿镇而过。总面积24.7平方公里,辖11个行政村,常住人口10379人,其中农业人口7688人。境内植被繁盛,茶园密布,有山林14640亩,茶园5080亩,是著名的龙井茶生产地。
这里的田园景观与城市景观截然不同。首先它大部分以人力完成,很少借用机械,因此不会对自然造成致命的破坏;其次,田园景观是生活和劳作的景观。它不加修饰,强调人们参与其中。村民很少凭视觉感受刻意去营造它们,更多是通过生活和劳作与周边环境发生关联。这种亲密的参与互动,是田园景观类型的一个重要特征。如果没有这种内外的互动,田园景观就“仅仅是一个空洞的符号,一个已死的事件,一个深度美学化了的不包含意义的体验”[2] 。
二、田园景观的营造
向乡村学习的田园景观设计,正是城市设计和乡村城市化建设中应该导入的方向。然而城市有着自身的特点及很多无法回避的事实,怎样把田园设计的一些设计手法应用到城市景观的营造就显得非常重要。
1.亲和性
1.1人性的尺度
田园中,基本上在人力所及的范围内形成耕地的规模和石墙的高度。如龙坞镇顺因山势而形成的茶园,大多是沿着等高线而建;一般情况下,垒砌的石墙不会超过人身体的`高度;田地面积也以农民一天可以耕作的面积为划分单位。可以说人性化的空间尺度是营造亲和性景观重要的一方面。
因此,要亟须转变“一概而论”的惯性思路,在满足功能的基础上,尽量把人的干涉控制在最小程度。如镇上许多老建筑的外墙上,底下承重部分使用石头或砖,到了上面就使用土、瓦片或者木材。类似的情况还出现在一些供水渠道的处理上,排水口下面的土地容易被冲坏,就在下面放一些散石或铁丝网,其它地方还是保留自然的基面。这些生动巧妙的处理手法难道不值得我们思考借鉴吗? 1.2模糊的功能
田园景观中追求功能的机动性和多样性。如祠堂,婚丧嫁娶时被用作置办酒宴的场地,平时不用的时候就被用来堆放农务器具。收获季节时,农田不仅是晒草料,晒稻谷的好场所,还是孩子们最好的游戏场地。在用地日益紧张的现代都市里,这种具有多功能性的景观设计更值得提倡和推广。
2.生态性
2.1多变的地形
土与人具有多重的关系,作为生物生息环境的泥土在田园随处可见,而在城市里,却被盖在厚厚的石材和水泥下面。重视土的设计应用,在城市环境中营造生态优美的景观具有不可忽视的意义。
首先,土的大面积引用是重建城市良好生态环境的基础,没有土地以及微地形的变化,地表的水分就容易流失,很难形成丰富的植被。其次,土的堆积容易形成丰富的地形,使单一平坦的城市地貌更加生动富有活力。因此在功能复杂的城市中,利用土来塑造多变的地形,形成具有田园趣味的景观是一种效果明显的方法。施瓦茨在明尼阿波利斯联邦法院前的景观就应用堆土来塑造大大小小的土包,因为泥土的可塑性较好,土包的形状变得有机并且富有变化,与周边冷漠硬朗的建筑形成了鲜明的对比。
2.2渗透的基面
田园中基本上以由多孔质的材料构成。如:道路、河床、耕地的表面都存在着很多孔洞,材料之间的交接也有很多缝隙,因此可以让雨水自然渗透,植物自由生长,使人造的景观融入自然环境之中。这里并不是说要完全杜绝人造材料,而是通过适当的加工改造使原本严实的材料具有可供植物生长的多孔质、多渗透表面。
3.精神性
3.1静谧――心灵的皈依
构成田园景观的静谧美需要几个条件。首先,要有丰富的生物群落。在乡村,不时出现的野鸟、鱼虾给人们提供了与多种生物接触的机会,它们从本能上激起了人们内心的温惜和爱怜。这与我们看宫崎骏的《再见萤火虫》时产生的感情一样,片中萤火虫对营造那种温馨凄美的视觉感受功不可没;其次,田园中柔和的、较小起伏的曲线形式景观,有助于安定情绪,使人沉静;此外,随处可见的果树、农产品,强烈刺激着人们的味觉感受,在某种程度上满足了人类对食物最基本的依赖感。
3.2安逸――意象的可读
凯文.林奇说:“一个可读的城市,它的街区、标志物或是道路,应该容易认明。”接着又说:“一处好的环境意象能够使拥有者在感情上产生十分重要的安全感……,它是一种与迷失方向之后的恐惧相反的感觉。[3]”田园景观事实上就是由许多可读的意象组成。如河流和道路的走向形成了鲜明的方向性,使地域变得容易理解;村落的入口处往往有枝繁叶茂的大树最为标志物。在城市中,塑造可读的、易于理解的区域的标志景观有利于增加城市空间的安逸感。
3.3厚重――时间的累积
人的一生可谓白驹过隙,朝发夕至。而自然的博大深远,使自然中的物体随着时间的推移和岁月的累积,形成一种具有古老感的优美。哪怕它们逐渐朽化泯灭,也与周围的自然环境融为一体。人们面对自然的这种深沉的、耐人寻味的沧桑美时,都会忍不住沉静下来。这就是田园景观表现出来的厚重美。
这种美,可能是路边一块布满苔藓的石头,田间一段风化了的栅栏,也可能是屋外一面斑驳的石灰墙,林边一处荒芜了的瓜棚。作为产生这种厚重美的主要原因是自然石材、砖瓦、木材等有机材料的使用,它们随着时间的推移也不断的变化。因此在城市景观中应该添加一些具有历史沉淀感的小景来唤起场所的历史感,它可以是一块老石,一棵枯树,或许是一些关于城市的老照片。
三、结语
缘起于现实中景观设计对于人与自然和谐共存的追求,参照了乡村景观的一些特征,本文从城市化进程中过于激进粗放的现实出发,并结合了中国美术学院建筑学院环境艺术研究生课程“景观形态学”的课程,初步探讨了田园景观设计的基本方法,并为城市的景观设计提供一些设计上的策略和思路。特别感谢武荷荏教授、导师钱江帆教授的指导。
注释
[1] 〔日〕进士五十八、铃木诚、一场博幸著,李树华、杨秀娟、董建军译.乡土景观设计手法.中国林业出版社.2008年2月第一版.P4
[2]〔美〕詹姆士.科纳著,吴琨、韩晓晔译.论当代景观建筑学的复兴.中国建筑工业出版社.2008年8月第一版.P160
[3][美]凯文.林奇著,方益萍等译.《城市意象》华夏出版社.2001年4月第一版. P2
参考文献
1.[英]理查德.豪厄尔斯著,葛红兵等译.《视觉文化》广西师范大学出版社.2007年5月第一版.
2.〔日〕进士五十八、铃木诚、一场博幸著,李树华、杨秀娟、董建军译.乡土景观设计手法.中国林业出版社.2008年2月第一版.
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