清李调元在《雨村曲话》中，引《弦索辨讹》称: “三百篇后变而为诗，诗变而为词，词变而为曲。诗盛于唐，词盛于宋，曲盛于元之北。北曲不谐于南而始有南曲。”明王世贞《曲藻》则称: “曲者，词之变。”“词不快兆而后有北曲，北曲不谐南而后有南曲。”这些都说明曲与词有渊源关系。曲是由词演变而成的。事实也正是如此，曲的宫调、调名和体制，有不少来源于词。一些词调直接变成了曲调；曲的小令，源于寻常的词；曲的联套源于联章词；北曲的带过曲，源于词的犯调等。
为什么词会变而为曲?这是由于时代和地域的关系。还是王世贞说的: “自金、元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧。急缓之间，词不能按，乃更为新声以眉之。”到了南宋，尤其是到了元代，一种与燕乐不同的胡乐在北方兴起，并逐步代替燕乐。因而，为胡乐配词的曲，便逐渐代替了为燕乐配词的词。至于杂剧，则是我国戏曲艺术，在经过相当一段时间的形成和发展之后，用北曲谱写而成的。
元曲，包括无科白串连的清唱曲和有科白串连的戏曲两种。散曲，有三种体裁:一是小令，与词的小令基本相同，不过几乎全是单调的；二是套数，它是根据不同调的性质，如“黄钟”、 “南吕”、 “双调”等组织起来的；三是带过曲，是从套数里摘出来两支或三支连唱的曲调，如中吕调的【十二月带尧民歌】、双调的【雁儿落带清江引碧玉箫】，是间于小令、套数之间的体裁，跟双叠或三叠的词调相似。
戏曲，即金元时期流行于我国北方的杂剧。它的构成，有动作、有说白、有歌唱。表示动作的术语叫做“科”，两人对话叫做“宾”，一人自说叫做“白”。整个剧本的重点是歌唱，每折戏都由主角一人(生或旦角)担任，一唱到底，其他角色都有说无唱。戏中主角的唱词，就是各种曲调组成的散曲。
散曲的兴起，在元杂剧之先。小令与词调同源，套数源自宋金时期的说唱诸宫调。后来，散曲与杂剧平行发展，杂剧的成就，远远超过了散曲。
刚一接触曲的人，往往会产生这样的疑问:曲和诗、词有什么区别?它的特点是什么呢?
曲，包括散曲和戏曲。散曲和诗、词性质相近。戏曲中的套曲，大体同于散曲中的套数，它的曲词，也可以说就是剧诗。所以，如果能分辨散曲和诗、词的区别，也就能够分辨曲和诗、词的区别了。
下面，试从衬字、声韵、语言、题材四个方面谈一谈曲与词的区别，即曲的特点。
(一)可以有衬字
曲中的小令或套曲，都属于一定的宫调。每支曲子都有一个曲调，也就是曲牌。每个曲牌的字数、句式、平仄、押韵，都有规定。因此，写曲要根据曲牌的规定填写，这同写词要根据词牌的规定填写一样。但是，曲和词有一个明显的区别，就是词一般不能随意增加衬字，曲可以有衬字。比如:
【越调】天净沙 马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
【越调】天净沙 严忠济
宁可少活十年，休得一日无权。大丈夫时乖命蹇，有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。
第一首没有衬字，第二首有三句加了衬字。这种情况，在词中是不会有的。
衬字大都用在句首，不用在句末。哪些句子可用衬字，没有一定。每句衬字多少，也不一定，衬一个字至十几个字甚至二十个字的都有。衬字还有比曲牌多至五倍以上的。一般说来，小令衬字少，套曲衬字多；南曲衬字少，北曲衬字多。在小令中，文字典雅的小令中衬字少，运用俗言俚语入曲的衬字多。通常是一句中衬一个字、三个字。
(二)声韵比较密
曲韵和词韵不同。词韵比较宽，韵部相近的可以通用，又可以平、上、去三声通叶。而曲的韵脚、声调常是固定的。曲的韵字，有的该用上声的地方不能用去声；该用去声的地方，不能用上声。曲中北曲曲韵以元人周德清的《中原音韵》为依据，分为19个韵部，凡入声字都归入平、上、去三声字之中，这是和词韵不同的地方。曲的用韵比较密，有的曲子甚至句句叶韵。诗词是忌重韵的，曲不忌重韵，每首曲中，可以有两个以上相同的韵脚。小令一般不随便重韵；在一首散曲套数中，各曲之间可以重韵。
(三)语言比较通俗
词与曲在语言方面各有不同的特色，曲的语言比较通俗、浅显、自然、接近口语，不避俗语方言，尤其是在衬字、衬句上。到明、清两代，传奇的曲文和一部分散曲，偏重词藻的典雅华丽，已经失去了宋元曲文的语言本色。
(四)题材较为宽广
词、曲和其他文学作品一样，题材来源于社会生活，是作者对生活素材经过选择提炼加工的结果。由于词和曲是两种不同形式的文体，加之历史的和社会的原因等等，曲的题材和词的题材也各有不同特色。词比较窄，曲却十分宽。词所反映的社会生活面受到一定的局限，而曲却可以铺写广阔的社会生活，不受任何限制。
★曲源
★曲律
★朝天曲
★朝天曲
★鹦鹉曲
★塞上曲
★蟾宫曲
★阳春曲
★曲游春
★写作特点
《曲的特点.doc》
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