【导语】下面是小编整理的上春江的散文（共10篇），欢迎您能喜欢，也请多多分享。
篇1：上春江的散文
上春江的散文
趁散会的机会，我想看看在春意已浓的现在，春江上的冰雪是否也赶趟儿地融化了。
远远地便看见，藏了一冬天的猫猫儿，现在散步的和玩健身器的男女老少，都出来了。一对老朋友或者是老夫妻，男的穿着绿，女的穿着红，并肩走过我的镜头，仿佛是一束彼此衬托的红花绿叶。走着走着，红花不小心趔趄了一下，绿叶连这不易发觉的小动作都不放过，赶紧伸手过去扶住。这小细节，让我脱口而出那句“好花也要绿叶扶”。没听见他们说什么，可能他们就那么不离开彼此视野，默默地却是默契地向前走着。我很自我地认定他们是一对老夫妻，这样的固执想法一出来，心里便生出一缕柔软的情绪，嗯，最浪漫的事就是和你一起慢慢变老。显然，这一对儿，不用问也知道，他们也跟我一样，是对春江问候或再致问候来的。
太向往春江的缘故，使我顾不上再细看他们了，快步走到江堤上，但见江岸已经脱去了厚厚的白袍子，裸露出来的水边上那些褐色的或深黄的大小石块，如赤裸的健壮的男人凸起的胸肌。积雪的江面，低头轻轻地就掰下来一块儿冰，就像淡淡的口感微凉的冰糖，而整体则如一条松软的大毛巾，捧着江心化出来几汪雪水，如一个个浅水湖，又如一只只清澈的眼睛，更像一面面刚擦拭过的镜子，蓝天、白云、还有江畔高大的建筑物，都低头对着它们照自己早春里的模样呢，水中也便都是逼真的倒影儿了。
往年开江要等到四月二十日左右，今年看样子，或许是春意来的势头热烈得多的原因吧，冷硬的江雪已开始被大幅度地感化了。
想近距离地感受已越发松软的江雪和雪下的明冰，我不顾同伴“要小心”的提醒，兴奋地跳上去，“咚咚”地踩几脚，再欢快地喊几声，算做跟从冬天醒来的江打过了招呼。
我是想与雪冰下面的江水，做一次特别的沟通，为了倾听到春江的心声，我俯伏下去，将自己的身心都跟春江消除了距离，把心和耳朵贴上去，我仿佛听到似乎在还厚着的冰层下的涌动了，我猜心潮澎湃的江，这在冬天都没停了流动脉搏的江水，也一定很想让鱼虾们马上能出来透透气了。鲤鱼跃龙门，一直是我心中拼搏向上的盛景，至于红烧鲤鱼、清炖开江鱼，我却是从来没想过的，而水草丰满鱼儿肥，则是我诗文的永不枯燥的素材。
听完了春江的心曲，我起身扯开粉红的纱巾，真想到被白色环抱的那几片蓝色的“湖水”里去浣纱，那样我就是浪漫的浣纱女了吧？至少心灵已经回到了少女时代，可风儿也许怕湖水还太凉，所以，它无声地却是执拗地将我手中的纱巾倏然地拽走，并吹向湖的反方向，我便感悟到，这是在帮我去一种潜在的执著心呢，不禁莞儿一笑，不再坚持。
索性枕上粉色的纱巾，躺在白色的冰雪上，像躺在白色原生态的绵羊的毛毯上，一点儿都不觉得冷，我就想这样躺着，轻轻睡一会儿，只需要够做一个与洁白与碧蓝与水粉与嫩绿相关的梦。等我醒来，已经被真正的春天给包围得美美的了，不信，请看我开心的笑容，不是在温暖的春天，哪能有这样灿烂开心的笑容呢？
盘腿打坐在冰雪上，身下的已有淡淡的蜂窝状的冰，像包装物品用的白色泡沫塑料般轻盈，可我更真切的感觉是，自己是端坐在一片白色祥云之上，因为，此刻，我的心灵已经扶摇直上九万里还不止了。而且，心有温暖，一点儿不觉得凉冷。我是不是接近冰的.冷静，就实现了一次如此高境界的修行了？
从祥云上下来，我必须得下来，因为，我还离不开这恋恋红尘。我捡起道具一样的纱巾，一抬眼看见岸边的一丛柳枝儿，像干枯了一冬天的手指突然被春的气息给抹过了护手霜，重新变得滋润起来，也生动起来，残次不齐的它们，隐隐地在午后的阳光下闪着透着淡淡的绿意的光泽。我正捏着纱巾的一角儿望着柳枝出神，调皮的风，倏然地就又拽走了我的纱巾，而且，不等我反应过来，风儿把纱巾已经举过我的头顶。我抬头仰望，便发现一片鲜艳的粉色彩霞从高远的蓝天上徐徐地飘逸地朝我飞落下来。我一翘脚儿，两伸手，终于将彩霞欣喜地抓在自己手中。当风儿又来拽纱巾时，我索性松开手来配合它的调皮，这回，风则把纱巾送给了一直伸着手的那丛柳枝。举着纱巾的柳枝，让我觉得这正是花红柳也将绿的美好征兆。
流连着现在，期待着不久的一场面朝大江春暖花开，可我还是不得不离开春江。
回返时，我又看到了那对儿并肩的红女绿男两位老人的身影儿，他们依旧与我初见时一样，互相搀扶着在我的视线中或走或停。我突然觉得，这就是一种特别的春暖花开。
篇2： 春江潮涌散文
春江潮涌散文
某日。大风。天空慰蓝，高远，明净，晶莹。滨江公园，一排高大茂密的垂柳，一改往日的曼妙，矜持，狂舞不止。
伫立江堤，平时波平如镜的汉江，此时，如一池沸腾的翡翠，波涛汹涌，浪花翻卷。一阵阵碧波，带着雪白的浪花，似无数奔腾野马，扑向江堤，击起泡沫水花，水星飞溅，打湿行人。这才是真正的春潮涌动的壮观景象啊！让我对江水有了更多认知。平常它是柔情温顺，自由灵动，随物赋形，滋着万物，瞬息万变，胸怀是宽广博大坦荡的，一旦发怒起来，怒不可遏，让人想到雷霆万钧和山洪暴发时摧古拉朽情景，还有上帝威严。也让我窥见了波澜壮阔的大海影子。
那年，我去大连，厦门，行色匆匆，没有很好看海是什么样子，细细体会下海洋的味道，留下遗憾。此刻，我想到了俄国大诗人普希金《致大海》一诗。在这首伟大的诗篇里，普希金描绘的大海壮丽秀美，深情缅怀英雄法国拿破仑和英国伟大诗人拜伦，抒发自己崇尚自由而壮志难酬，敬慕英雄而前途渺茫的困惑，以大海象征自由和力量，抨击了沙皇的'专制腐朽制度，歌颂和表达了对自由民主的渴望与向往。
两百年过去了，俄罗斯民族，在向自由民主迈进的道路，一波三折，历尽坎坷。想来毕生追求自由光明的普希金的在天灵，也会嘘唏不已。
宋代词人辛弃疾《菩萨蛮.书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪”一词，非常贴切生动地表现出人类追求光明进步艰难困苦历程，以及志士仁人在遇到挫折时，内心深处复杂情感和心绪。
但是，正如百川终归海一样，世界上各个民族，最终都会汇聚到人类文明的海洋里。
篇3：爱情诗：春江
你在那一边，
我在这一边，
一江连着两边。
春来，人多情，
你女，我男，
一见种爱两心。
这边，那边，
爱从心头起，
情到骨髓浓，
江畔石抱红。
一别春太长，
距离朝暮美，
隔水话长江。
你在桥北，
我在桥南，
相遇绕百里。
春风解封意，
起舞两岸边，
劫波送衷情。
春潮涌约定，
这边我一苇，
那边你一篙，
别泪盛满水中央。
天雷动，云生电，
火星铺金满春江。
寂寞鱼儿馋嘴吞，
梦爻吃个白素珍。
这边那边寻安徒生。
美人鱼写了童话信，
丹麦怎么解得风情。
这边，东方，
太阳羞红了脸。
那边，西方，
月儿上了柳梢。
桥痕南北，脉脉温情。
夜儿，为我们拉起春帐，
软软地富了香，袅袅扶着温柔，
睡了可人一双。
篇4：春江晚景
唐代 张九龄
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮津亭下，余花满客船。
译文
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
注释
秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。
相鲜：景色鲜丽，相互辉映。
“征路”二句：行途中不意逢此佳景，更教我情兴幽远。那，同“哪。
春心，指春景引发的意兴。春，《全唐诗》注：“一作乡。”按：作“乡”非。黄叔灿云：“作‘乡心’，与通首绝无关会。”（《唐诗笺注》卷一）渺，一作“眇”。渺然，幽远貌。作者《题画山水障》诗：“对玩有佳趣，使我心眇绵。”渺然，犹眇绵之意。
只自：副词。犹言独自。自，词缀，无义。
佳处：一作“佳气”。佳气：美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
薄暮：黄昏时分。津亭：渡口边的驿亭。
余花：残花。客船：旅客乘坐的船；运载旅客的船。
赏析
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的`诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
《春江晚景》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
创作背景
张九龄喜欢清澹的景色，一般是色调素洁，如月光、白云、青山、淡水，他的笔下没有浓艳的景物。而且喜欢远远地观照，在远景中体味某种超然的情怀。此诗即为作者观景之作，其作年难考。
篇5：《春江晚景》教案
《春江晚景》教案
教学目的：
1、掌握生字词；
2、通读诗歌《惠崇春江晚景》；
3、理解诗的内容，感受春的美好；
4、体会诗人对春的热爱；
5、朗读、背诵诗歌。
教具准备：
1、有关春天的课件。
教学过程：
一、揭题，读题目，知作者并解题
1、惠崇是宋代和尚，著名画家。
2、苏轼是唐宋八大家之一，宋代著名文学家，又名苏东坡。
3、这首诗是苏轼为惠崇画的《春江晚景》题的诗。
二、生字教学
蒌蒿（lóuhāo）河豚(tún)
三、自由读诗，完成下列任务。
1、将诗歌读通读顺；
2、出朗读节奏。
四、检查读诗情况，听录音后画上节奏。
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。(诗人想象的)
五、再自由读诗，完成以下任务。
1、根据工具书理解诗意。
2、出问题。
诗意：竹林外开着三两枝鲜艳的桃花，
鸭子最先知道春江的.水暖和了。
蒌蒿长得满地都是，芦芽才冒出短短的一截，
正是河豚逆江而上要来到春江的时候。
3、全体朗读诗歌
4、这画上，这首诗中写了哪些景物？（竹林、桃花、春江、鸭子、蒌蒿、芦芽、河豚）
5、诗人，画家为什么要写、画这些景物？
六、欣赏“正是河豚欲上时”
1、“正是河豚欲上时”哪一个字写出河豚具有怎样的心情？
生答：“欲”字写出了河豚急切的心情。
2、讲讲要上来的想到什么？知道什么？想干什么？
3、这么美的诗，请问诗中哪句是想象的？
4、这么美的春天在哪里？
（在惠崇和尚的画里，在苏轼先生的诗里，这就是绘画与诗歌的魅力）
5、放手学生自由讲诗、画画。
七、背诵诗歌
八、总结
苏轼先生用优美的诗句写活了惠崇和尚的画，这表达诗人什么样的感情？诗表明春天即将来临。抒发了诗人热爱春天的感情。
篇6：《春江水暖》观后感精选
《春江水暖》电影观后感精选5篇
《春江水暖》观后感
法国当地时间5月22日，2019戛纳电影节第58届“影评人周”闭幕影片《春江水暖》举行了世界首映。这部由中国青年新锐导演顾晓刚执导的长片处女作，是“影评人周”单元创立以来首部获选为闭幕影片的华语电影。近八百名观众见证了这一历史性时刻，并以热烈的掌声表达了他们对于这部影片的热爱。现场·戛纳银幕展开中国画卷
《春江水暖》由大地时代文化传播(北京)有限公司和工厂大门影业出品，工厂大门影业和取经人影业联合制作，李嘉担任监制，张群、黄旭峰担任总制片人。昨晚，作为戛纳重要文化地标的米拉马尔空间(EspaceMiramar)座无虚席，不少国际影坛的专业人士亦特意前来观影，并对这部影片给予高度关注。
《春江水暖》以中国杭州富春江畔为背景，讲述了一个普通三代家庭在日常生活中所经历的人情冷暖。片中，年迈的母亲在寿宴上意外中风后失智，四个儿子轮流照顾她，而他们各自的家庭也面临着亲情与现实的考验。在四季的更迭中，当代中国的人文景观与市井风貌随着故事的展开得以显现。
在电影正式首映之前，本届“影片人周”总监查尔斯·泰松向到场的观众介绍说，《春江水暖》绝对是一部会留下强烈印记并且无法被冲淡的电影。在他看来，这部电影具有宽广、庄严的温柔和叙事性的结构，是对中国传统山水画气韵生动的电影化表达。随着影片如中国传统画卷一般在银幕上徐徐展开，扑面而来的光影之美与生动气韵令观众不由得屏住呼吸。在两个半小时的观影过程中，人们仿佛置身于诗意的山水之中，随着时间静静地流淌，片中人物所经历的悲欢离合和他们彼此之间真挚而细腻的情感依存，更是令不少观众感动得数次落泪。
篇7：《春江水暖》观后感精选
与顾晓刚导演已经不是初见了。
我们约在一家餐厅。我到的时候，他已经在那。“您好，我是晓刚”，轻柔的嗓音让人有点辨不太清，给我的感觉是温文儒雅，与电影透散出的文人气质相符。
第一次见到顾晓刚是，在第三届杭州亚洲青年影展上。他带着纪录短片《自然农人老贾》参加“青年之光”短片竞赛，我是坐在台下的一名普通观众。同场竞技的还有杨明明的《女导演》，最近，她的长片处女作《柔情史》在国内上映。
杭州亚洲青年影展只办了五届，执行长单佐龙后来做了毕赣电影的制片人。
我们一边聊着这段“奇遇”，一边开始了采访。
顾晓刚接触电影纯属机缘巧合。本科学习服装营销的他报的高考志愿是动画，电影的启蒙则来自于艺考培训时有人在宿舍看电影，像被打开一个世界。后来兴趣越来越大，顾晓刚按耐不住拍摄的冲动，就借学校动画班同学的DV摸索着拍纪录片。
他把拍的短片《信仰者》投给亚洲青年影展，从而有参加训练营的机会。时间为期一周，导师有应亮、冯艳和大冢龙治。在训练营里，顾晓刚学会了制作纪录片的基本功。紧接着第二年，顾晓刚带着《自然农人老贾》短片重回影展，从学员蜕变为参赛者。
新世纪后，中国各地的独立影展雨后春笋般冒出来，这成了青年导演展示自我和自由交流的平台。对顾晓刚来说，这些独立影展帮助他完成了他所缺失的电影教育。正是通过参展，他有机会观摩到其他优秀电影人的作品，从而打开眼界。
如他所说，“影展变成了我集中学习的学校”。
第一次萌生拍长片的想法是在北京电影学院进修的时候。最初始的构想是讲父母开饭店的故事，片名叫“顾家饭店”。20夏进修结束，顾晓刚回到家乡富阳，潜下心来创作剧本。
富阳原先是杭州下属的县，1994年撤县立市，2019年划入杭州市。加上2019年杭州举办G20峰会，各地都在迅猛发展中。重回家乡的顾晓刚发现富阳的变化超乎想象，父母早年经营的饭店也没了踪迹。
面对城市的巨变，顾晓刚很受刺激。于是将城市与时代加入故事背景，电影体量一下子变大。这样就有了《春江水暖》，讲述四兄弟分四季轮流照顾中风后失智母亲的故事，从而蜿蜒流转出一段富春江边的世故人情。
父母对顾晓刚拍电影的举动，一开始并不支持。后来看到儿子的短片作品不断参加电影节并屡获奖，渐渐妥协了。等顾晓刚从北电进修回家，打算拍摄家乡富阳的故事，父母表示全力支持。
《春江水暖》是一次“家族总动员”，90%的演员都是顾晓刚的亲戚，除了奶奶、顾喜和江一三个角色找的专业演员。甚至于，人物在现实生活中的亲情关系也被照搬到电影里。
在开拍前，顾晓刚和团队研究大量电影素材，观摩大师的作品。尤其是在东方文化体系下成长起来的亚洲导演：小津、是枝裕和、侯孝贤、杨德昌等。《春江水暖》的不少地方都对两位台湾电影大师有所借鉴。
电影第一个长镜头拍的是家人为奶奶祝寿的场景，类似于《海上花》开头晚宴“无视觉中心”的设计。电影中有几处镜头通过摄影机运动将不同时空的人物并置一起，让我们想起杨德昌留下的动画遗作《追风》。
即便如此，《春江水暖》的拍摄依然困难。拍摄前后持续了两年，从2019年夏天开拍，到2019年春天才全部拍完，中间因为资金问题有过几次中断。
最开始，顾晓刚和他的团队挺理想的，觉得电影用不了太多钱。再加上剧本相继在吴天明青年电影专项基金和北京国际电影节创投会获奖，觉得资金还是好找。后来发现根本不是这样，不仅拍摄费钱，由于团队都是年轻人，缺少大咖，加上是长期运作，大家对这项目都不是很有信心。第二年春天，眼看着弹尽粮绝，网贷还款日期日益临近，拍摄几近停顿。
“我们当时真的就是谁第一时间给钱，不管他是谁，我们就签了。当然，我们也在等待和我们价值观一致，支持我们这种青年导演的公司和出品人介入。那时候，工厂大门影业的峰哥(黄旭峰)，和我聊了四个多小时，聊得特别好，他们是懂电影的，给予我创作上的充分信任，同时，不管是在拍摄、后期制作，还是国际推广发行上，他们都做了很多专业的工作，这一点，我觉得和解决燃眉之急的资金是同等重要的，如此，电影才能走到今天这一步。”
对于这种断续的拍摄，顾晓刚和制片团队在克服困难的同时，也摸索出对创作有益的地方。那就是，可以修正此前所犯的错误和走入的误区，他还以侯孝贤和王家卫为例，说明充足的创作时间对作品成色的正面影响。
对于《春江水暖》的美学，顾晓刚有自己独到的见解。谈起这个话题，他一下子兴奋起来。
在顾晓刚的构想中，《春江水暖》是三卷电影《千里江东图》的第一卷。电影中有条字幕给出了提示——“春江经钱塘汇入东海”——暗示着接下来两卷的故事发生在杭州，是全新的故事，并且卷与卷有勾连。
一者是人物可能在不同的卷串场，另外一者是三部曲始终贯穿的美学诉求。
《千里江东图》这个片名化用宋朝天才少年王希孟的传世名作《千里江山图》，与画没有直接联系。这类似于致敬，顾晓刚尝试将山水画的美学转化为电影语言。
在美学和人文上更有联系的是张择端的《清明上河图》和黄公望的《富春山居图》。顾晓刚希望电影最终能像《清明上河图》那般移步换景，随着江水的流动，带出家乡富阳独特的世俗人情。
将不同时空的场景并排安置在一个平面上，则是中国传统绘画“非消失点散点透视”的美学特色，顾晓刚认为毕加索的立体派在某种程度上与此类似。这也黄公望的《富春山居图》，将七年时间寻找的素材“剪辑”在画上。
顾晓刚想在电影中做到同样的事情。
“整个电影讲述的不仅是一个故事，更重要的是如何把中国山水画转化成电影语言的可能性。这个转化费了很多心思，一开始并不理想。我们没有把整部电影当电影去看，一直把它当一个绘画、一种思维看待。虽然有正反打，但我们以绘画的视角呈现。”
顾晓刚将中国绘画看成是对一种宇宙观的创造。“画的是山水，其实呈现一种宇宙的时空和世界的自我观照。”并称此为“气韵生动”。
“其实我们用的核心养分还是古人的养分，就是如何去把传统安放在当下。 ”
《春江水暖》便是这样一部真正动用中国传统文化素养，讲述浙地当下市井风貌和世俗人情的电影。
篇8：《春江水暖》观后感精选
影评人周的闭幕片，也是颇为惊艳的作品。影评人周主席夏尔·泰松做映前导读的时候将本片比作杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，并称这是一部“你们从来未曾见过的中国电影”。看下来也确乎有这样的感觉，不过我觉得导演的视觉来源比较复杂(以侯孝贤和贾樟柯为主)，而文本参照更多的是《一一》，完全做出了家族史诗的格局，而140分钟的影片竟然还只是第一卷!
影片有着一个从夏到春的季节结构，聚焦浙江富阳(杭州市富阳区)一个大家族，老太太和四个儿子的故事，家家有本难念的经。影片的基础视觉概念来自中国山水长卷(具体讲是片中提到的三卷本《千里江东图》，或者英文片名指向的《富春山居图》)，有着调度精致的长卷式镜头，主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。而这种山水长卷式的调度也会被用于内景，比较典型的是冬季拆迁一场戏中老四在正在被拆迁的公寓楼中翻找旧物的那个镜头。当然影片中长镜头的来源也不止于山水长卷，可以清晰辨认出的包括开场老太太70岁寿宴的那场戏，调度显然是来自侯孝贤的《海上花》(竟然还用了蜡烛照明，而停电-来电的设计让人想起《悲情城市》和《童年往事》)，完成度相当不错，其他一些内景镜头也也有参照《海上花》和《戏梦人生》的调度;而风景长镜头除了视觉源头之外，可能的来源还包括侯孝贤“凤山的芒果树”/“《沈从文自传》”视点，安哲罗普洛斯的变焦结合推拉移动的运镜方式以及“远山淡影”式的风景处理，以及贾樟柯在《三峡好人》中的“流民图”长镜头(当然片中还有很多《三峡好人》式的拆迁场景)。还能在影片中找到很多来自贾樟柯(社会新闻的用法)乃至是枝裕和(扫墓之后那场戏完全是很好地化用了《步履不停》)的参考。影片在视觉上确实非常有特点，说得夸张点，大概是继承了十七年电影中尝试创造的“中华民族电影语言”(诗-画的意境，可以比出《早春二月》《林则徐》《枯木逢春》的例子，晚一点还能加上《城南旧事》《湘女潇潇》等)的传统，同时又参考了电影大师们对长镜头作为视听语言的发展。仅凭这一点，影片足以被续在民族化电影语言的谱系当中，并且成为一部极为重要和独特的作品。
影片的音乐也颇为惊艳，因为作曲是窦唯大仙!!!!说起来窦大仙也很久没有做电影配乐了。这次既有成曲也有新写的片段，窦唯近年来钻研的民族风格电子音乐倒也与影片的长卷式镜头颇为匹配，“山水/风景与山水风景中的人”“自然/传统山水中的(不协调的)现代建筑”的全景式画面与音乐相得益彰。
然而影片的有趣之处并不止于此，人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起小津安二郎，“嫁女儿”“娶媳妇”“老太太养老”的写法马上可以联系到《东京物语》《麦秋》等一系列名作。剧作的迷人之处在于不疾不徐地讲了许多“有的没的”的事儿，而正是这些丰富的、甚至超量的细节，把历史记忆与时代变迁，宏大叙事与日常生活，命运感与无常感编织在一起，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。导演是带着极大的尊重，以平视的目光，充满着对片中人物的爱来完成了这部影片，而最令人钦佩的地方则在于既不同情，亦不感伤(即便是片中的失智老人与唐氏综合征的少年)，是中国电影中少见的充满了尊严而生活得无比真实的人物。
当然影片的生涩之处也不少，以非职业演员做到这种程度，可以想见背后艰辛的工作;方言部分完成得非常好，不过普通话部分就比较尴尬，但凡演员扎着架子开始表演和说一些不符合人物身份和语言习惯的台词，效果就开始尴尬了。另外长卷镜头虽美，也不无滥用之嫌，人物塑造虽然十分丰满，但是也有写丢的人物和不够清晰的地方。最重要的是结构，虽然理出了春夏秋冬婚丧嫁娶的大结构，但是具体到诸如叙事视点、信息控制之类技术性的问题，尚需磨炼;而事实上是可以提炼出一个看似随意而相当严整的结构的。导演显然是凭借着自己的灵性与本能在进行创作，而这部令人惊艳的作品已经获得了一个极高的起点，可以预见的是下一部影片将具有更高的平台，并产生决定性的意义。
篇9：《春江水暖》观后感精选
“影评人周”单元自创立以来，为国际影坛发掘了诸多当今世界上最优秀的电影大师，包括克里斯·马凯、贝纳尔多·贝托鲁奇、吉尔莫·德尔·托罗、肯·洛奇、雅克·欧迪亚、王家卫[微博]等。迄今为止共有10部华语电影入选该单元，此次《春江水暖》入选，距离上一次华语电影进入该单元已时隔8年之久。
本届“影评人周”总监查尔斯·泰松向外界介绍《春江水暖》时称赞说：“这是一部真正让人一见倾心的作品。”他描述这部电影“跟随着自然、季节的更迭，一条河流的生命，一家人的命运慢慢流淌。无比精妙的镜头和调度达到完美的流畅，为电影注入一种从容的呼吸感，为世间情态和风景永恒的结合而歌颂。”
另外，《春江水暖》还将在本届戛纳电影节上参与“金摄影机奖”的角逐。“金摄影机奖”于1978年由时任戛纳电影节总监的吉尔·雅各布创立，旨在选拔入选戛纳电影节所有单元的导演处女作的最佳作品，电影大师吉姆·贾木许、贾法·帕纳西、河濑直美等都曾获此殊荣。
在《春江水暖》的创作过程中，该项目曾先后获得吴天明青年电影高峰会优秀青年电影项目奖、第八届北京国际电影节创投单元特别大奖。顾晓刚导演表示，他计划创作一部名为《千里江东图》的三部曲长卷电影，此次面世的《春江水暖》亦是该三部曲中的首部作品。
篇10：《春江水暖》观后感
元代画家黄公望于六百多年前所绘的《富春山居图》，描摹下古代富阳的风物景致;对于年轻的顾晓刚来说，正是这幅闻名于世的山水杰作赋予了自己艺术创作上的精神血脉，让他寻找到了美学上的方向。“我始终在思考把中国山水画的视觉美学转化成电影语言的可能性。”顾晓刚说。在他看来，中国传统绘画技法与电影艺术的美学观念具有颇为契合之处，同时还蕴藏着深沉的东方哲学意念，是对宇宙观和时空观的塑造与阐述。特别是山水长卷作品，在视觉的平面上营造出无限的时间感和空间感，观众仿佛进入风景之中，参与了一场“时间的游戏”，而其本质是精神世界的自我观照。
创作《春江水暖》的过程中，顾晓刚有意识地将传统绘画的艺术理念嫁接于光影之中，试图以此发现全新的电影语言。他运用电影的长镜头技法，在横移与竖移的运镜过程中，呈现出如山水画中移步换景、俯仰自得的散点透视效果。当观众随着人物游走在山水之间，永恒的风景便与故事中的情感结合在了一起。
在尝试拍摄这部长片处女作之前，顾晓刚曾在学生时代研习数年纪录片的创作，由此养成了对社会情态敏锐的观察力。顾晓刚说，最初触发他创作《春江水暖》的原因，是因为看到了富阳这座古城在现代化城市更新中所经历的瞬间巨变，而他也借助镜头的力量不动声色地记录下了身处变化中的人们以及他们的生活。戛纳电影节“影评人周”总监查尔斯·泰松
《春江水暖》中所展现的诸多当代中国的市井风情，为这部影片在视觉美学之下奠定了深厚的现实基础。从人们的婚丧嫁娶到营生琐事，片中人物的喜怒哀乐渗透在点滴细节之中，令观众时时刻刻可以感受到在传统与现代的冲撞和融合之下，今天的中国人日常生活中极具时代特征的现实底色。
顾晓刚认为，自己在创作《春江水暖》时的核心理念汲取自传统文化，而他在创作中真正探寻的，是如何将传统的诗意安放于当下。他深切地感受到，传统文化与现代性之间并不是二元对立的关系，而是可以寻求到融合的可能，今天的人们尝试着像古人一样去思考和生活，便会感受到来自传统的滋养。
未来·千里江河将流淌新故事
《春江水暖》此次前往戛纳，除作为“影评人周”单元的闭幕影片举行世界首映，还将作为顾晓刚导演剧情长片处女作参与将于法国当地时间5月25日揭晓的金摄影机奖的角逐。而在昨晚的首映结束之后，这部影片已经收获了国际媒体、业内人士和电影观众的不少好评。《春江水暖》主创团队在戛纳
贾樟柯导演的国际监制，东京FILMEX电影节主席市山尚三在看完《春江水暖》后向顾晓刚表达了自己的赞美：“这是一部超凡的电影!”国际著名电影杂志《国际银幕》Screen Daily的影评人WenyIde则撰文称，“这部电影以精致的摄影“构建了一幅正在缓慢燃烧的社会图景”，现代性和传统共存其中。
按照顾晓刚的创作计划，此次面世的《春江水暖》是其长卷电影三部曲《千里江东图》中的卷一部分。他透露说，此次《春江水暖》中的部分角色未来也将在卷二和卷三作品中现身，但后续两部作品将会讲述的是全新的故事，和《春江水暖》形成似有若无的关系。顾晓刚解释说，影片片头处的一句“春江泾流杭州钱塘汇入东海”的文字，实际上提示了《千里江东图》未来的故事走向，未来的故事将发生在新的地域，展示不同的景貌和地域风情。“就像富春江，永远是流动的，随着江水的流动，留到新的地方，新的故事就会在那里发生。”
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