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篇1：报赵淑丽诗,报赵淑丽诗应`,报赵淑丽诗的意思,报赵淑丽诗赏析
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报赵淑丽诗作者：应` 朝代：魏晋 朝云不归。夕结成阴。
离t犹宿。永思长吟。
有鸟孤栖。哀鸣北林。
嗟我怀矣。感物伤心。
篇2：赵丽华的诗
赵丽华（1964—），女，河北霸州市人。出版诗集《赵丽华诗选》、《我将侧身走过》。一个渴望爱情的女人 秘密是暗处的花朵 树影婆娑 我看到我在倒退 钞票落入你手中
一个渴望爱情的女人
一个渴望爱情的女人就象一只
张开嘴的河蚌
这样的缝隙恰好能被鹬鸟
尖而硬的长嘴侵入
秘密是暗处的花朵
秘密是暗处的花朵
我说过∶没有秘密的事物是黯淡的
但并不是说我由此就会变得很亮
它开着，它开过
当你千里迢迢、历经千难万险
找到他，对不起宝贝，他缓缓地说∶
太好了，原来这么好，都不象是真的！
就枯萎了
树影婆娑
整个的树冠在风里面摇动
天光从枝叶间漏下来
一些蚂蚁在搬弄食物
个别的停下来
怔忪一小会儿
思考的是一些漫无边际的大问题
在这样的一小片
微微的
有些许发潮的
松软的
泥土之上
我看到我在倒退
我看到我在倒退
象退潮的水
把无聊的贝类的空壳遗落在岸滩
我看到我在迅速倒退
当先哲们出场
我象一个最愚昧的人那样不被蒙蔽
不肯给予谁哪怕最稀零的掌声
我将迅速退到生活的另一面
退到最黑的黑暗之中
好使最微弱的光
都显得明亮......
钞票落入你手中
钞票落入你手中
这正是你所要的
来，去把它们一一花光
我会不断地
给你一切
整个大海在波峰浪谷间咆哮、翻滚
我只允许它有片刻的停顿、歇息
就鼓荡它更大的激情
时光迈着最机械的步履
它把疲倦的太阳送下山谷
你坐在最深的黑暗中
别沮丧，我给你一个黎明
在最没有理智的时刻
我帮你烧掉这些证据、契约
我帮助你飞
我帮助你裁掉你多余的手指
篇3：浅谈赵丽华的诗
浅谈赵丽华的诗
最近看了一本小册子《文学的“意思”》（原著黄子平，浙江文艺出版社出版）。都是讨论文学的一些随笔文字，特别是最后一篇《文学与印刷》专门谈到了诗歌内容和形式上的变化。颇多独到之处，让我不由得联想到网络上正在热闹争议的赵丽华的诗。
一种体裁的文学看多了就会让人腻，其实这里无非腻的是形式和内容。形式腻了内容也不想看了；内容腻了就需要变化形式，这形式也许开始并不会好看，但至少给人新颖之感，或许就是未来新的艺术的雏形，亦未可知。
20世纪著名文论家雷纳?韦勒克（美）说：“诗歌不仅是写给耳朵听的，也是写给眼睛看的。”原始意义的诗歌是多给耳朵听的，后来才形成文字；而古代诗歌形式上并不分行，是依靠本身具有的格律、韵脚起到潜在分行的作用，只是到了近代诗歌才皆以分行的形式表现。这可以说是对诗歌形式的突破，也成为后来诗歌基本固定的形式，我相信现在写诗的人已经未必会写不分行的诗歌了，因为传统的格律和韵脚已经被淡化掉了。于是出现了一大批朦朦胧胧让人看不懂的诗歌，于是诗歌由于自身内容的晦涩难懂连同他的形式也被读者厌倦了。
而恰好就在这种背景下出现了被人形容为“通俗得不能再通俗，简直太不象诗”的赵丽华的诗，也就不难理解了，毕竟我们每个人都不是从“赤手空拳”或“天真无邪”状态开始阅读的。而阅读，作为一种视觉经验，有它的文化和传统的惯例，但这也在局限了我们从文字符号中寻找新的“意义”，于是赵丽华就自然的被看成是诗歌的异类了。
尽管很多人并不欣赏赵丽华的诗，但也不妨从积极的角度也可以把她的这种诗歌形式看成是对以往泛滥的晦涩诗歌在形式上的一种反动吧。而且她的这种“反动”从形式上说也并非是她独有的原创，其实在诗歌开始分行的时候就曾经有人这样写过。在《文学与印刷》这一节里作者就引证了一首诗作为一个极端的例子：
昨天在七号公路上
一辆汽车
时速为一百公里时猛撞
在一棵法国梧桐上
车上四人全部
死亡
这是法国学者热奈特将一段新闻报道分行改写成的`一首诗。这再一次说明，“一旦诗歌不仅是写给耳朵听，而且写给眼睛看，作品形式上的意义就会产生作用。诗歌的形式在历史上也曾经历过花样翻新的高潮。比如美国的卡明斯、德国的霍尔兹、法国的玛拉美他们就把诗句排列成“心”形的图案；马雅可夫斯基曾经想到要用五颜六色来印刷他的诗集，只是由于技术的原因而作罢。在中国也曾经有人把咏长城的诗将诗行排列成长城的城垛形而被人诟病。”
如此看来赵丽华的诗也不过是在形式上重新演绎了一下过去罢了。尽管非议很多，但至少证明人们还是注意到了诗歌形式变化的。
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