下面是小编整理的浅谈赵丽华的诗，本文共5篇，欢迎大家阅读分享借鉴，欢迎大家分享。
篇1：赵丽华的诗
赵丽华（1964—），女，河北霸州市人。出版诗集《赵丽华诗选》、《我将侧身走过》。一个渴望爱情的女人 秘密是暗处的花朵 树影婆娑 我看到我在倒退 钞票落入你手中
一个渴望爱情的女人
一个渴望爱情的女人就象一只
张开嘴的河蚌
这样的缝隙恰好能被鹬鸟
尖而硬的长嘴侵入
秘密是暗处的花朵
秘密是暗处的花朵
我说过∶没有秘密的事物是黯淡的
但并不是说我由此就会变得很亮
它开着，它开过
当你千里迢迢、历经千难万险
找到他，对不起宝贝，他缓缓地说∶
太好了，原来这么好，都不象是真的！
就枯萎了
树影婆娑
整个的树冠在风里面摇动
天光从枝叶间漏下来
一些蚂蚁在搬弄食物
个别的停下来
怔忪一小会儿
思考的是一些漫无边际的大问题
在这样的一小片
微微的
有些许发潮的
松软的
泥土之上
我看到我在倒退
我看到我在倒退
象退潮的水
把无聊的贝类的空壳遗落在岸滩
我看到我在迅速倒退
当先哲们出场
我象一个最愚昧的人那样不被蒙蔽
不肯给予谁哪怕最稀零的掌声
我将迅速退到生活的另一面
退到最黑的黑暗之中
好使最微弱的光
都显得明亮......
钞票落入你手中
钞票落入你手中
这正是你所要的
来，去把它们一一花光
我会不断地
给你一切
整个大海在波峰浪谷间咆哮、翻滚
我只允许它有片刻的停顿、歇息
就鼓荡它更大的激情
时光迈着最机械的步履
它把疲倦的太阳送下山谷
你坐在最深的黑暗中
别沮丧，我给你一个黎明
在最没有理智的时刻
我帮你烧掉这些证据、契约
我帮助你飞
我帮助你裁掉你多余的手指
篇2：浅谈赵丽华的诗
浅谈赵丽华的诗
最近看了一本小册子《文学的“意思”》（原著黄子平，浙江文艺出版社出版）。都是讨论文学的一些随笔文字，特别是最后一篇《文学与印刷》专门谈到了诗歌内容和形式上的变化。颇多独到之处，让我不由得联想到网络上正在热闹争议的赵丽华的诗。
一种体裁的文学看多了就会让人腻，其实这里无非腻的是形式和内容。形式腻了内容也不想看了；内容腻了就需要变化形式，这形式也许开始并不会好看，但至少给人新颖之感，或许就是未来新的艺术的雏形，亦未可知。
20世纪著名文论家雷纳?韦勒克（美）说：“诗歌不仅是写给耳朵听的，也是写给眼睛看的。”原始意义的诗歌是多给耳朵听的，后来才形成文字；而古代诗歌形式上并不分行，是依靠本身具有的格律、韵脚起到潜在分行的作用，只是到了近代诗歌才皆以分行的形式表现。这可以说是对诗歌形式的突破，也成为后来诗歌基本固定的形式，我相信现在写诗的人已经未必会写不分行的诗歌了，因为传统的格律和韵脚已经被淡化掉了。于是出现了一大批朦朦胧胧让人看不懂的诗歌，于是诗歌由于自身内容的晦涩难懂连同他的形式也被读者厌倦了。
而恰好就在这种背景下出现了被人形容为“通俗得不能再通俗，简直太不象诗”的赵丽华的诗，也就不难理解了，毕竟我们每个人都不是从“赤手空拳”或“天真无邪”状态开始阅读的。而阅读，作为一种视觉经验，有它的文化和传统的惯例，但这也在局限了我们从文字符号中寻找新的“意义”，于是赵丽华就自然的被看成是诗歌的异类了。
尽管很多人并不欣赏赵丽华的诗，但也不妨从积极的角度也可以把她的这种诗歌形式看成是对以往泛滥的晦涩诗歌在形式上的一种反动吧。而且她的这种“反动”从形式上说也并非是她独有的原创，其实在诗歌开始分行的时候就曾经有人这样写过。在《文学与印刷》这一节里作者就引证了一首诗作为一个极端的例子：
昨天在七号公路上
一辆汽车
时速为一百公里时猛撞
在一棵法国梧桐上
车上四人全部
死亡
这是法国学者热奈特将一段新闻报道分行改写成的`一首诗。这再一次说明，“一旦诗歌不仅是写给耳朵听，而且写给眼睛看，作品形式上的意义就会产生作用。诗歌的形式在历史上也曾经历过花样翻新的高潮。比如美国的卡明斯、德国的霍尔兹、法国的玛拉美他们就把诗句排列成“心”形的图案；马雅可夫斯基曾经想到要用五颜六色来印刷他的诗集，只是由于技术的原因而作罢。在中国也曾经有人把咏长城的诗将诗行排列成长城的城垛形而被人诟病。”
如此看来赵丽华的诗也不过是在形式上重新演绎了一下过去罢了。尽管非议很多，但至少证明人们还是注意到了诗歌形式变化的。
篇3：赵丽华诗选
赵丽华诗选
《一个渴望爱情的女人》
一个渴望爱情的女人就象一只
张开嘴的河蚌
这样的缝隙恰好能被鹬鸟
尖而硬的长嘴侵入
《我看到我在倒退》
我看到我在倒退
象退潮的水
把无聊的贝类的空壳遗落在岸滩
我看到我在迅速倒退
当先哲们出场
我象一个最愚昧的人那样不被蒙蔽
不肯给予谁哪怕最稀零的掌声
我将迅速退到生活的另一面
退到最黑的黑暗之中
好使最微弱的光
都显得明亮......
《钞票落入你手中》
钞票落入你手中
这正是你所要的
来，去把它们一一花光
我会不断地
给你一切
整个大海在波峰浪谷间咆哮、翻滚
我只允许它有片刻的.停顿、歇息
就鼓荡它更大的激情
时光迈着最机械的步履
它把疲倦的太阳送下山谷
你坐在最深的黑暗中
别沮丧，我给你一个黎明
在最没有理智的时刻
我帮你烧掉这些证据、契约
我帮助你飞
我帮助你裁掉你多余的手指
《杏花开了梨花开》
亲爱的，在廊霸路西侧，有几株
杏花开了。
我这么说，没有带任何情绪，没有在抒情
如果仅仅是在饶舌
对不起诸位，我已打住
篇4：“诗坛芙蓉”赵丽华:我的诗歌被恶搞正常
“诗坛芙蓉”赵丽华:我的诗歌被恶搞正常
“诗坛芙蓉”赵丽华:我的诗歌被恶搞正常[选稿]谢佳 [来源]信息时报 -10-08 14:46:32
我坚决不能容忍
那些
在公共场所
的卫生间
大便后
不冲刷
便池
的人
――选自赵丽华诗作《傻瓜灯――我坚决不能容忍》
赵丽华简介：
赵丽华，女，诗人，中国作家协会会员，国家一级作家。先后在《南方周末》《中国民航》《晶报》《东方新报》《都市女报》《兰州晚报》等几十家报刊开辟随笔专栏。参与主编《中国诗选》《中国诗歌选》。曾担任第二届鲁迅文学奖诗歌奖评委，兼任《诗选刊》社编辑部主任。现居廊坊。
争议女诗人开博回应恶搞调笑 “我的诗歌被恶搞正常”
时报综合报道 面对自己的诗歌在网站论坛“遭遇”网友恶搞调笑，掀起仿写狂潮之后，被网友们戏称“诗坛芙蓉姐姐”、国家级女诗人赵丽华15日开出自己的博客，于前天抛出《我要说的话》文章，首次从恶搞、我的诗歌、个人的好诗标准等四方面加以回应：“如果把这件事件中对我个人尊严和声誉的损害忽略不计的话，对中国现代诗歌从小圈子写作走向大众视野可能算是一个契机。”
平俗事物里蕴涵着诗性
在博客文章《我要说的话》中，赵丽华说网上被恶搞的诗歌是刚刚触网时期的即兴之作，当时是想卸掉诗歌众多承载、担负、所指、教益，让她变成完全凭直感的、有弹性的、随意的、轻盈的东西，想变个方式玩玩，或者说是“尝试”，而且她宁可走偏或走到岔路，也不会重复陈腐和八股的旧路。所以，当时只在网上随意贴了下就收起来，知道它们不成熟就没有发表出来，但是没有想到某网站专门挑出这几首出来做文章，有些诗还刻意丢掉几行，显得更不完整，因此遭网友批评在情理之中。
不过，赵丽华表示，她会依然坚持以前的观点，认为那些人性的、客观的、本真的、有奇妙的好味道的、有汉语言的原初之美、有伸展自如的表现能力、给你无限想象的空间和翅膀的诗歌就是好诗。现在，很多诗歌在语感、语速、节奏、内在张力、容空间拓展、文字鲜活和想象力等方面比以前的现代诗歌有所发展。“好的诗歌不是概念化的，它不是粗暴地批评和呵斥我们，它只是尝试着去发现，去提示我们，或者叫醒我们，如果我们在约定俗成的现实面前已经感觉乏味和迟钝的话，它帮我们找到平俗事物里所蕴涵的诗性。”
赵丽华说，国内好诗人很多，写过好诗，他们是正在当下诗歌现场的诗人。“当然我也会拿我自己满意的诗歌出来，以供批评。但如果大家仍说，这样的诗歌我们不买账，那就不买账好了，反正诗歌从来都是少数人的事业。人人皆诗倒不正常了。
好诗不是“圈里互吹捧”
其实，网友争论焦点是赵丽华的“废话诗”到底是不是诗，是不是评论者所吹捧的那样好？网友“无敌白菜皮皮皮”表示一些人对赵丽华的诗说三道四是出于嫉妒。“要看到新诗不同于古诗的独特魅力与风格，不要用旧的眼光和思维看新问题，赵丽华的诗有着激情、愫怀，能根据环境改变，由心的深处自然而然的'萌发出诗意，这种诗意是不能模仿的。”
而网友“飞来的”则表示，是否是诗不能自己说了算，虽然白话可以入诗，但条件就是要有绝大多数人能产生共鸣的艺术感染力在其中。而且，从另一方面来说，诗不是人人能写，“如果‘人性的、客观的、本真的、有奇妙的好味道的、有汉语言的原初之美、有伸展自如的表现能力、给你无限想象的空间和翅膀的诗歌我认为就是好诗’仅此就能认为是好诗的话，那乡间一个老农说的话加几个回车，也就是诗了。”
对此，网易网友58.82.40.*深表赞同。他说，诗歌好坏不是由几个所谓专家学者评出来的，要明白诗歌与科学的差异性，诗歌的思想的一种表现方式是主观创作的东西，不是客观科学的，应交给大众评审，古时候作诗的人很多，流传下来的有多少？一些圈子里的人想脱离大众去评论诗歌，只能说这叫做“圈子里互相吹捧”。
口语写作让诗更贴生活
既然诗是好诗，那么试问：网友们不懂欣赏的诗歌，全世界的人不懂欣赏的诗，她的诗意义何在？网友“霍飞”表示，赵丽华的诗的创作手法其实有根可循，最高可以追溯到20世纪80年代时兴的“口语写作”，并且在中国诗歌史中曾经产生过类似的尝试用“口语”进行诗歌创作的理论和观点。例如：清末倡导“诗界革命”的黄遵宪就提出“我手写我口”，把大量方言俗语入诗，并汲取客家民歌中的精华；五四时期，胡适的“新诗革命”也是以使用白话写诗作为突破口。但是，诗歌口语化不能等同于赤裸裸的日常用语，是被提炼后进入文学创作的语言。令人悲哀的是，现在很多创作者没有意识到，包括一些著名诗人或评论家，都认为诗的门槛因为“口语写作”的出现而降低，结果给许多人增添盲目的自信，于是大量装腔作势、拐弯抹角的“伪诗歌”出现，口语写作导致泛诗歌论，从而把诗与非诗的界限变得模糊。
对此，“霍飞”说，“口语写作”让当代诗歌更贴近日常生活和个体生命，大量本真、鲜活、充溢生气的口语进入诗歌，为诗歌发展提供新鲜的血液，丰富当代诗歌的语言。不过，对于无遮蔽和装饰的口语的使用并非意味着诗歌写作难度降低，“口语写作”反而对创作者在诗意营造、内在技艺、语感等方面提出更高要求。“诗歌理论、诗歌流派、诗歌的写作方式永远都是抽象的，只有诗歌本身是一个具体的个性的事物，无论是口语写作还是其他，最终我们都要到诗歌本身。”袁炯贤 整理(信息时报)
篇5：报赵淑丽诗,报赵淑丽诗应`,报赵淑丽诗的意思,报赵淑丽诗赏析
报赵淑丽诗,报赵淑丽诗应`,报赵淑丽诗的意思,报赵淑丽诗赏析 -诗词大全
报赵淑丽诗作者：应` 朝代：魏晋 朝云不归。夕结成阴。
离t犹宿。永思长吟。
有鸟孤栖。哀鸣北林。
嗟我怀矣。感物伤心。
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