【导语】下面小编给大家整理了秦观和贺铸（共11篇），供大家阅读参考。
篇1：秦观和贺铸
秦观和贺铸
秦观(1049- 11)，字少游，一字太虚，号邗沟居士，人称淮海先生，扬州高邮(今江苏)人，著有《淮海集》。秦观少时丧父，侍母家居，几乎不与世人相通。平时惟借书苦读，研习文词，由此养成了他比较柔弱的性格。这种性格特点，对于他后来的生活和文学创作，都产生了不小的影响。
神宗熙宁十年(1077年)，往谒苏轼于徐州，当读其《黄楼赋》，誉称有屈、宋之才。神宗元丰八年(1085年)中进士，后经苏轼荐举，任秘书省正字，兼国史院编修官。新党重新执政后，因其与苏轼交往而获罪，先后被削职贬官于彬州(今湖南彬县)、雷州(今广东海康县)等地。徽宗即位，受命复职北还，途中死于藤州(今广西藤县)。
秦观作为苏门四学士之一，最受苏轼爱重。诗、词、文、赋皆工，而以词名。其词风远承西蜀、南唐，更近于柳永等人。苏轼称其词 犹以气格为病 ，戏曰： 山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田 ，①意指其词风纤弱。但又与柳永的俚俗、白描、讲求铺叙曼衍不同，主要以秀丽含蓄取胜。其自树一帜为世人所赏爱，足以与苏词分庭抗礼，是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约词家。人誉之 当代词手 ，② 善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚。 ③秦观作词特别注意意境的创造，融情入景，善于通过凄迷暗淡的景色烘托忧郁怅惘的感伤情绪，词境凄婉，音律和美。秦观早年所写词作，多为爱情题材，他将男女恋情同个人身世的坎坷际遇结合在一起，以含蓄、淡雅的语言，抒发出来。他的著名慢词《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
全词状满目凄凉景，抒黯然伤别情，描绘了离别的全过程。将离别时的感伤情绪和秋晚日暮的悲凉景象融成一片，写出了一个潦倒失意文人的无限凄楚。此词炼词铸句，新奇别致，形象生动。 斜阳外 三句，为 虽不识字人，亦知是天生好言语 ①。从中可见出婉约派视为正宗的风格特色。另外，这种以抒情色彩很浓的感慨之语，绘出精巧工致、情韵兼胜之作，表现感旧伤今、离愁别绪的还有《望海潮?梅英疏淡》、《八六子?倚危亭》。前首词有似 陈隋小赋 之称。词中打破了上下片的界限，运用了强烈的对比手法，通过追怀昔游的美景胜迹，展现了令人难忘的生活趣事与旧日盛况，表现了旧地重游之时，繁华销歇，不堪回首之状，与烟暝柳昏中，徒然令人兴起无限感喟和一片归思，只能寄情于流水的无奈。后首词中，用连绵不断的春草以喻不可抑止的离恨， 以夜月一帘幽梦，春风十里柔情 倾吐情思，并以黄鹂几声撩人情思的啼声，寓示不可断绝的相思。他的小词《浣溪沙》，在以情见长而又余味不尽中，又见其空灵之境：
①叶梦得：《避暑录话》。
②陈师道：《后山诗话》。
③叶梦得：《避暑录话》。
①纪昀、陆费墀：《四库全书总目提要》地理类。
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
此处以极其细腻的笔触，抒写了悠长的'愁绪。花谢花飞，随风飘扬，给人以闲散而无牵挂的印象，而飞花的飘荡无定又使人联想起那虚幻的迷梦，令人难以捉摸;小雨如丝，迷离景象，又正如闲愁无边无际。末尾以景作结，点出帘外之愁境与帘内之愁人。全词在曲折之后方见其意。
秦观后期词作，主要是抒写贬谪中的遭际和心绪，情调更加凄苦、低沉而哀伤。如《如梦令》，抒写谪官羁旅：遥夜月明如水。风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐。无寐。
门外马嘶人起。
词中所描述的那种长夜难熬的苦楚心境，与破敝荒凉、薄衾寒人的景况，使得词人无数坎坷之感、身世之悲都涌上心头。结尾之句，寓示这种日复一日的行役生活又将开始。正如人言： 秦词专主情致，而少故实 ①，却自多忧苦之音。与他前期词比，词中离愁别恨更为深重。如《江城子》：西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韵华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候，一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
词中抒发了词人比春水还多的离愁。这种既大且深的 愁 ，在他的《千秋岁》： 日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海 ，《阮郎归》： 人人尽道肠断初，那堪肠已无。 等词中，都有鲜明的体现。
作为代表秦观后期词作风格的，是他的《踏莎行》词：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数，郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
词以比兴手法，抒发了词人在特定环境里的迷茫失望和愁恨怨怅的心情。曲折而又尽情，婉转而又深沉。上片词人用视觉的茫无所见，来表现其心境的迷乱无主。其中孤馆、春寒是身心所感，杜鹃、斜阳是耳目所感，四者构成一孤寂凄清的氛围，既是写环境，又是写心境。下片，将词人心中所生的离恨，由无形变为有形可 砌 ，使人可感其无比沉重和压抑。结句以痴语表激情，暗示对生离死别的无奈、赦归的无望。对此二句，秦观卒后，苏轼曾自书于扇，并题曰：少游已矣，虽万人何赎。 ①其赞美之情由此可见一斑。
在秦词中，也有少数写得爽健开朗，情高意深之作。如后期所作的《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮?
此词以牛郎织女传说为题材，却自具机杼，独领风骚。其构思巧，不落俗，感情起伏连绵、跌宕多姿，将写景、抒情、述理一炉而冶，寄托了词人的爱情理想，并使之升华。尤其词的末句，是广为人所传诵的佳句。
秦观有些词还受民间曲子影响，以俚俗语入词，有似后来的曲。有的还在词前冠之于诗，这些都使词在形式上有所变革而带有新意。
与秦观同时的另一位著名词人贺铸，与秦词不同的是在其婉约词中又兼有豪放之气的词作。在宋词发展史上，贺铸可算作从苏轼到辛弃疾的过渡词人。这是与秦观上承柳永，下启周邦彦所不同的。
①转引自毛礼锐主编：《中国教育通史》第三卷，第 87 页，山东教育出版社 1987 年版。
①胡仔：《苕溪渔隐丛话》引。
贺铸(1052- 1125年)，字方回，自号庆湖遗老。原籍越州山阴(今浙江绍兴)，生于卫州(今河南汲县)。著有《贺方回词》、《庆湖遗老集》。
他是宋太祖孝惠皇后族孙。自称远祖本居山阴，为唐贺知章的后裔。贺铸为人性格耿介，少时意气豪侠。早岁任武职，后转文官。由于入仕后喜论世事，傲视权贵，因而终身受抑制，浮沉下僚。晚年更对仕途灰心，退居苏州，以家藏万卷书，手自校勘为乐，以此终老。
贺铸是苏轼之后较有创新的词人，在词的题材上作了多方面开掘，有抒怀、述志、咏史、咏物、悼亡、艳情，内容比较丰富，风格多样。他的词善于融化中晚唐诗句入词，其技巧堪与周邦彦相比。曾言 吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。 ①其词风上承温、李等人，以浓丽婉约为主要风格。
他的许多描写相思情爱的词，婉转多姿，饶有情致。如《捣练子》(五首之二)：砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。
词人以唐边塞诗的题材入词，别开生面。这在宋词中是不多见的。词人抓住了 捣衣 、 题泪 两个生活细节加以描写，而感人至深。词中其颇具艺术性的手法，为词增色不少，词的开篇兴以物起，情以声寄。这种艺术空白的力量，给人以阔大的想象空间。其中 莹 字的运用，极具艺术张力，寄意深刻。整首小令，以有限的篇幅展示了一幕人间悲剧，并具有一定社会意义。贺铸极深于情，而又工于写情，在他的《陌上郎》中，用 挥金陌上郎 与 化石山头妇 对比，写多情的弃妇;《卷春空》中，用 自是芳心贪结子 ，与 惜花人恨五更风对比，写无情的荡妇;《芳心词》中，用 当年不肯嫁春风，无端却被秋风误写荷花以寄意。他的《青玉案》是广为人所传诵的一首词：凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨!
在这首写由相思而致闲愁之作中，采用了象征性手法。词人选取了烟草、风絮、梅雨三种物事，以喻浓得化解不开的 愁.词人用迷濛如烟的春草，以寓其无所不在;用随风飘忽的轻絮，以寓其纷乱繁复;用梅雨连绵，以寓其难以穷尽。从而使微妙而复杂的抽象思绪，由此变成可见可感的形象。词人以其 语精意新，用心良苦 ，① 兴中有比，意味更长 ②，赢得了 贺梅子 的美称③。黄庭坚嘉许曰： 解道江南断肠句，只今唯有贺方回.④另外如《石州慢》、《踏莎行》、《生查子》等，也都是辞美而情深的婉约佳篇。
①《建康集》卷八《贺铸传》。
①灼：《碧鸡漫志》卷二。
②罗大经：《鹤林玉露》卷七。
③周紫芝：《竹坡诗话》。
④《寄方回》。
贺铸有些词，着力抒写个人的生世经历和某些社会现实。由于在题材内容上有所突破，词的风格也有所变化，显得声情激越，慷慨悲壮。这正是 方回词胸中眼中另有一种伤心说不出处 的反映。最有代表性的是他的那首《六州歌头》：少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。
推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思非翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
此词以赋体入词，把叙事、抒情、议论融为一炉。其句短韵密，繁管急弦，传达出一种悲壮之气。将有心征战，无路请缨之一腔郁积，泄于词中。
从中凸现了一个怅立秋风、引吭悲歌的爱国壮士的侧影，显示了词人笔力豪健的一面。纵览北宋词坛，与之相比者，寥若晨星。惟有苏轼《江城子》一词可与之媲美。因此这首盘马硬弓的悲壮之歌，在雕红镂翠中分外耀人眼目。
它对于后来的许多爱国词人产生了很大的影响。其中张孝祥的一首同调之作，成为与之比肩的双璧。人评他这类词为 不为声律所缚，反能利用声律之精密组织，以显其抑塞磊落，纵恣不可一世之气概 ①。此外他的一些托意吊古、直抒胸臆之作，也可见出受苏轼影响，表现出一个以功业自许的志士，不肯苟安随俗，但又落拓无成的悲哀。他的这些词篇，反映了其沉郁顿挫的另一方面词风，从而成为南宋前期诸家豪放词风的先导。
①龙榆生：《论贺方回词质胡适之先生》。
篇2：贺铸——《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
若问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
赏析：
一川烟草，满期城风絮，梅子黄时雨。
迷茫、纷乱，飘忽不定，连绵不断，种种全是愁情，以烟草、同
絮、梅雨连连作比，将另一种伤心说不出处数尽描摹，真是大家手笔。
篇3：贺铸——《鹧鸪天》
重过阔门万事非，同来何事不同归？
梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
赏析：
同来何事不同归？本已永结同心，生死以共，却还是生死相隔，
痛断肝肠。一句突兀问来，千言万语无以作答，空余泪痕而已。问得
看似突兀，却又是因日思夜想而起，是至情之语。
卧听窗外梧桐细雨，一夜都滴在心头，浸湿回忆。发妻挑灯补衣
的温馨场面，仿佛昨日，却又已渺如云烟。笔下凄楚哀伤，胜过梧桐。
夜雨滴到天明。
篇4：贺铸简介
贺铸《鹧鸪天》赏析
过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
宋代词人中，贺铸的名气虽然不及柳永、欧阳修、苏轼、黄庭坚等大家那么显赫，但是，这位以一句“若问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”而出名的“贺梅子”，却自有他在词坛上遮掩不住的光辉。特别是他的词，英雄豪气与儿女情长并存，在两宋词坛上尤其难得。下面，就让我们从他这首悼亡词《鹧鸪天》中来感受一下词人真挚凄婉的词风。
贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情是很深的。作者与妻子曾经住在苏州（阊门是苏州著名的城门，用来借指苏州），后来妻子死在那里，当贺铸不久因事要离开苏州时，痛感物是人非，满腹辛酸无处倾诉，只能哀叹：“好好一起来的，怎么就不能一起离开呢？”窗前的梧桐在经历了清霜之后，已经树木凋零，落叶萧索；而池中原先那对比翼双飞的白头鸳鸯如今也只剩下孤零零的一只，它肯定也经历了失伴之苦吧！那晨光初露的草原，东方才刚刚发白，躺在草丛上的一颗颗晶莹剔透的露珠儿，须臾之间就不见了。人生原来就是这样短暂啊！（晞，xi晒干了）在那新垒起来的坟头前，作者默默地哀悼着亡妻；在从前两人住过的地方，作者更是久久留恋，不肯离去。回到家里，躺在死者睡过的床上，聆听着南窗的夜雨，遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形，作者沉痛地表现出了对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。
贺铸长相奇丑，又因为个性耿介，得罪过不少豪门显贵，因此，他一生都只能混迹于下层官员的职务上，郁郁不得志。而妻子赵氏则是他人生最亲近最钟爱的人之一，她的早早过世，实在是贺铸人生之一大不幸（“早年丧父，中年丧妻，晚年丧子”是古时人生之三大不幸）。但光有悲伤也是做不出好词来的，接下来，再让我们看看词的结构。
全词以心理感受和自我探问起首，中间暗中以时间作为发展线索，并且穿插了许多意象。这些意象大多具有深厚的文化背景，如梧桐二句，以树鸟比喻失偶，恰是化用了孟郊《烈女操》“梧桐相待老，鸳鸯会双死”之意；原上草二句感叹人生短促，又是化用了古乐府《薤露歌》“薤上露，何易晞！露晞明朝更复落，人死一去何时归？”恰当地表现了主题，结句更是提炼出“挑灯夜补衣”这一细节，体现了作者心绪之细，感情之真。这最后一句敲响了全词的最强音符，将全词的意境推向了高潮。读之无不令人殇然泪下。
在两宋词坛上，悼亡词写到如此地步的，也许只有苏轼的《江城子》（十年生死两茫茫）能与之媲美，而我认为，在意境的塑造上，《鹧鸪天》不在《江城子》之下，而在点睛之笔上，《鹧鸪天》却是更胜一筹！
这便是贺铸的《鹧鸪天》的魅力：它体现的是人性的深度！发出的是内心的呐喊！
篇5：贺铸——《青玉案》
【年代】：宋
【作者】：贺铸——《青玉案》
【内容】：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【注释】：
横塘：地名，在苏州郊外，贺在此筑有小屋。
但：只。
锦瑟：美好的青春年华。
蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。
彩笔：伟说齐梁时江淹因得五色笔，写诗多美句。后人以“彩笔”称作家的生花妙笔。
都：总共。
一川：遍地，满地。
梅子黄时雨：江南一带春夏之交多雨，时当梅子黄熟，故称为“黄梅雨”或“梅雨”。
【赏析】：
此词反映了作者经历坎坷功业无成的苦闷和对美好事物的向往和追求。结尾三句，作者用博喻的手法，把一种抽象的、不可捉摸的情绪，渲染得似乎看得见、摸得着，成为千古绝唱。黄庭坚曾赞曰：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”并亲手抄录这首《青玉案》，放置案头，常自吟味。贺铸也因此被称为“贺梅子”。
篇6：贺铸——《浣溪沙》
【年代】：宋
【作者】：贺铸——《浣溪沙》
【内容】：
不信芳草厌老人，
老人几度送馀春，
惜春行乐莫辞频。
巧笑艳歌皆我意，
恼花颠酒拚君瞋，
物情惟有醉中真。
【注释】：
瞋：发怒。
物情：世间万物的情理。
【赏析】：
这首词流露了人到暮年应及时行乐的心绪，以醉为物情之真，隐含愤世之意。
篇7：贺铸——《蝶恋花》
【年代】：宋
【作者】：贺铸——《蝶恋花》
【内容】：
几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。
天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。
竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
【注释】：
湔：洗涤。
长短句：指词。
【赏析】：
这是一首伤春怀人之作，全词均为写景、叙事、而情寄其中，语意清新，卓然自立。
篇8：贺铸——《绿头鸭》
【年代】：宋
【作者】：贺铸——《绿头鸭》
【内容】：
玉人家，画楼珠箔临津。
託微风彩箫流怨，断肠马上曾闻。
宴堂开、艳妆丛里，调琴思、认歌颦。
麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醒。
绣屏掩、枕鸳相就，香气渐暾暾。
回廊影、疏钟淡月，几许消魂？
翠钗分、银笺封泪，舞鞋从此生尘。
任兰舟、载将离恨，转南浦、北西醺。
记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云。
凤城远、楚梅香嫩，先寄一枝春。
青门外，只凭芳草，寻访郎君。
【作者】：
贺铸（1052-1125），字方回，卫州（今属河南）人，熙宁中恩授右班殿直，后改入文资。徽宗立，始为泗洲通判，徒太平州，晚年退居苏州，年历号庆湖遗老。
贺铸秉性耿直，不谄权贵，好义时政，使酒任气，仕途坎坷，壮志难酬，故时进牢骚满腹。
贺铸的词风格绮丽，善于锤练字句，也有一些作品写得豪放雄壮。词集《东山寓声乐府》，存词三百首。
【注释】：
珠箔：珠帘。
暾暾：香气浓郁。
醺：太阳余光。
行云：用楚怀王游高唐梦神女事。
凤城：京城。相传秦穆公之女弄玉箫引凤，凤凰降临京城，故称京城为凤城。
【赏析】：
这首词写闺情，对往日欢会的追忆，愈显其独处之孤凄，情致缠绵，华瞻秾丽。
篇9：贺铸——《薄幸》
【年代】：宋
【作者】：贺铸——《薄幸》
【内容】：
淡妆多态，更的的、频回眄睐。
便认得琴心先许，欲绾合欢双带。
记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑妖无奈。
向睡鸭炉边，翔怨屏里，羞把香罗暗解。
自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。
几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。
约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。
厌厌睡起，犹有花梢日在。
【注释】：
的的：明媚的样子。
眄睐：顾盼。
琴心：卓文君新寡，司马相如以琴心挑之，文君夜奔相如。
烧灯：元宵放灯。
踏青：春日郊游。
挑菜：古代以二月二日为挑菜市。
【赏析】：
这首词写男主人公与心人相爱、欢会的经过和鸳梦难重温时的相思之情。它特点是叙事与抒情相结合，人物形象细致、生动，“淡而不厌，哀而不伤”（李攀龙《草堂诗余隽》）
篇10：贺铸：青玉案
《青玉案》
贺铸
凌波不过横塘路，
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，
琐窗朱户，
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，
彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，
满城风絮，
梅子黄时雨。
注释：
1、凌波：形容女子走路时步态轻盈。
2、横塘：古堤，在苏州西南。
3、芳尘：指美人的行踪。
4、锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
5、蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。蘅即杜蘅，一种多年生草本植物。
6、琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。
7、彩笔：比喻词藻富丽的文笔。事见南朝江淹故事。
8、冉冉：流动的样子。
9、梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，期间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。”
赏析：
你轻柔的脚步没有走过这江南的横塘，
我只有在你身后默默地目送你纤秀的行踪。
不知谁能有幸，与你共度着花样的年华？
月桥，花院，琐窗，朱户，
只有春风才能知道那是一个怎样的隐秘世界。
天上飞云在空中淡淡的拂过，
长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人已去，满眼空芜，
我用华美的文笔在这样一个悲伤的时节写下断肠的诗行。
如果要问这无端无谓的忧愁能有几多？
就像一片原野上隐现在风烟雾气中的青草。
就像满城中随风飘飞的柳絮。
就像梅子黄了的季节里无休无止的雨滴。
赏析：
此词为抒写相思失落，幽居惆怅之作。起首二句艳丽：偶见丽人，翩若惊鸿。次四句芳思：揣想谁人天赐艳福，得与其人花前月下、朱户雕窗、共度华年。再二句赋词：无端逗起多情，久伫蘅皋，思绪缭乱，提笔摅怀。末四句闲愁：以反问呼起，以系列比喻自答，将愁思之多而纷乱、迷茫无边、连绵不休形容曲尽，且切合时序，衬映心境，情景浑融，语意精新，故成绝唱。
全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇。贺方回因此词而得名“贺梅子”。
篇11：贺铸：绿头鸭
《绿头鸭》
贺铸
玉人家，
画楼珠箔临津。
托微风彩箫流怨，
断肠马上曾闻。
宴堂开、艳妆丛里，
调琴思、认歌颦。
麝蜡烟浓，
玉莲漏短，
更衣不待酒初醺。
绣屏掩、枕鸳相就，
香气渐暾暾。
回廊影、疏钟淡月，
几许消魂？
翠钗分、银笺封泪，
舞鞋从此生尘。
任兰舟、载将离恨，
转南浦、北西醺。
记取明年，
蔷薇谢后，
佳期应未误行云。
凤城远、楚梅香嫩，
先寄一枝春。
青门外，
只凭芳草，
寻访郎君。
赏析：
此词为怀恋京都艳妓之作。上片回忆与京都艳妓之恋情。“玉人家”四句描绘词人所恋“玉人”居处环境的华丽艳冶；“临津”，表明临近汴河舟船渡口，故词人经过渡口而巧闻“彩箫流怨”，竟与词人马上羁旅曾听到的断肠凄哀之音一样，遂发生共鸣，以箫音结情。“宴堂开”二句写词人赴妓院，开宴堂，寻觅玉人，在艳妆的丽人丛里，竟从“调琴思”而“认歌颦”，辨认出那位“彩箫流怨”的歌舞妓。“麝蜡”七句则写歌宴后，词人与玉人闺中燃香饮酒，更衣就寝之情事。下片写离别后情景和相约的盟誓。“翠钗”二句写离别后，她了无情绪，厌歌弃舞，以致“舞鞋生尘”，继而写她将满腔离恨随着词人的兰舟“转南浦、背西曛”，漂泊江南，传达出玉人心牵魂系词人之旅踪，真是万里情深呵！“记取”三句写词人记住临别约言，期待明年重逢之佳期，莫误“行云”欢会。“凤城”二句嘱离京遥远的词人，请他返京之前，先采折香嫩的“楚梅”，向京都“先寄一枝春”，以慰我相思离苦。“青门”三句相约明年佳期，我将去京都东门外“寻访情郎”，意即亲赴东门外寻访、迎接词人的返归。全词叙事有始有末，篇幅虽短却曲折波澜。写柔情蜜意而不露骨，可说是本词一大特点。
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