今天小编在这给大家整理了《雨巷》中圆点式审美的存在，本文共10篇，我们一起来阅读吧!
篇1：《雨巷》中圆点式审美的存在
《雨巷》中圆点式审美的存在
一首《雨巷》几乎使戴望舒成了现代诗美的化身，戴望舒也因此而赢得了雨巷诗人的美称，“丁香空结雨中愁”，有多少名家读者对它读了又品，品了又评，因为此诗的意象的模糊性与多义性，到目前为止，解读的角度主要有以下几种：第一种解读是理想失败说，前苏联文艺理论批评家根据当时社会的政治局势，结合五四革命失败的社会斗争的背景，提出全诗是写革命失败后，那种革命失败者迷茫失望，理想幻灭的时代精神的写照。①这种解读有着强烈的社会政治倾向。第二种解读是郑禾、刘雨先生从索隐求证的角度出发提出的爱情说，他们认为作者曾经对施哲存的妹妹施降年有过痛苦的单恋，所以此诗是作者对自己向往的爱情无限美好又虚无缥缈的难以把握的一种书写。 ②第三种解读是朱栋霖先生提出的人生希望说，他透过雨巷这个核心意象，从生命个体遭遇的感悟，从人性情感的角度，从雨巷具有的寂寞空虚惆怅的情感特征出发，解读出了在作者在雨巷一般的人生道路上，那种寂寥惆怅彷徨的心绪，在这样的背景意象上，作者把“丁香一样的姑娘”理解为诗人对人生的希望，丁香姑娘是人生希望的寄托点。③第四种解读是蓝棣之先生提出的回忆与欲望参合说，蓝棣之先生联系戴望舒的家世，推测到：雨巷中的那位姑娘，可能是清朝宰相的后代，诗人从上中学起就曾在雨巷与这位少女相遇，他担心在大革命失败时她遭到了遭遇，因而在回忆与想念的欲望下，作者想象了这首诗。④第五中解读是杨晓林博士提出的从原型批评角度提出的境像说，提出了“美人幻梦”的文学原型。⑤
应该说这些解读都有存在的合理性，自己也曾一度被这首诗歌袭击灵魂的力量所触动，但每次赏读这首现代诗歌史上不可多得的杰作，总感觉意犹未尽，其实面对经典的诗歌，我们既可以从诗人本身创作的意图出发，也可以从我们自己的审美体验出发，我认为经典诗歌之所以存在经典，还在于诗歌本身触动了我们自己情感的一部分，总是怕自己拙劣的笔触践踏了彷徨在江南悠长雨巷的诗人，但当我接触了马勋的哲学著作《圆点哲学》后，我觉得这首诗歌其实还存在着圆点式的审美。
一、外在叙述结构的圆点式
马勋先生在《圆点哲学》中以圆与点来论述这个世界的构成方式，这里的圆与点是一切事物极致的理性概括，圆与点是互相对立又彼此联系的两个哲学概念，他认为一切给人以审美感受的事物都可以化解为无数的圆与点。而《雨巷》唯美的忧愁之所以在我们心中汩汩地涌动，从其叙述结构上讲也正体现了圆点哲学的审美理念。
如果我们反复阅读这首诗歌的话，我们会发现，整首诗从行为动作上就有一个圆点式的轨迹，诗歌一开始，主人公彷徨于悠长而寂寥的雨巷，这里悠长既是时间空间上的上的概念，又具有情感含义，从空间上讲，悠长显见的是雨巷的不见尽头。从时间上讲，悠长指向了时间的无限延长，从情感体验上讲，悠长这个词语的意境指向是一种慢节奏的、舒缓的基调，诗人好像在期待美好东西的产生。而这种等待搀杂在这样无尽空间和无限时间的雨巷意象中，让人产生的是圆式的意境氛围，在这个意境氛围中，作者的情感集中在动作——彷徨上，彷徨是一个在来回往返中具有延续性动作，在审美意念里具有曲线性的拓展，所以这里由于其动作的无限性，又在这样背景的衬托中，绝对的动处于了相对的静止，它与悠长的雨巷背景构建的是一个圆式的意境场。而彷徨之后的“我”希望“逢着”丁香似结愁的姑娘，“逢着”是一个瞬间性动作，具有点式的停顿，它与前面的悠长的雨巷与雨巷中的彷徨是相对的一种审美符号，逢着的短暂性瞬时性构成了静止圆式中的灵动的状态，从而也构成了圆与点审美结构中动态与静态两种极至。在“逢着”之后又有姑娘的“彷徨”，诗中主人公由彷徨到“逢着”愁怨的姑娘，再由哀怨的姑娘“彷徨”于主人公的雨巷，这里彷徨→逢着→彷徨，构成了一个圆点式的回旋变化，这个主体动作在诗歌的开头与结尾基本上可以轮回，重复到新一轮中展开。诗中接下去还有一个圆点式的叙述结构，它体现在飘过→走尽→消散→飘过。这里飘过的逻辑起点与逻辑终点恰好构成了一个圆形结构的两端，而走尽与消散这两个慢镜头式的动作则是连接这两个端点的动作与情感圆弧线。
再细读全诗，我们还会发现，整首诗在总体动作结构上又是以逢着→飘过→逢着为循环流程的，每次逢着都是一个短暂的点式的动作驿站，可能是美好事物的猝然相遇，也可能是知音千万分之一的巧合。而每一次飘过却是一种流星式的流逝，找不到消失的尽头，但在逢着之后的飘过，在飘过之后的逢着这样不断的重复中，其圆点式叙述结构的再一次轮回使得其变化中的不断重复而显得更加意蕴悠长。所以诗歌中构成了悠长悠长→走近走近→ 远了远了→悠长悠长这样不断重复而又错落有致的审美结构模式。也正是这样圆点式的美学结构的存在，使得诗歌好象已经构成了一个完整的叙事模式，又好象处于未完成的叙述过程中，而正是这样一种既开放又封闭的叙述状态，使得诗歌本身的叙述结构也成了一种美，它超越了诗歌内容与形式清晰的界限，使得形式的美参与到了诗歌的内容创作中来。
《圆点哲学》还认为：圆是东方文化的象征，以圆融持中为其基本精神，点是西方文化的象征，以锐意进取为其基本精神。《雨巷》中这种圆点式的叙述结构特别明显的是首尾两段，两段只有一个关键词语不同，其余都相同，这在整篇的篇章结构上又构成了一个圆点式的存在。首尾两段中为什么基本相同但又没有完全一样呢?其中两个不同的词语是“逢着”与“飘过”，其实这是圆式叙述中结构中的点式词语的变化，使得其余相同语句的圆式复沓构显得更和谐与互为补充。所以在复沓之圆的感受中有着“逢着”与“飘过”之点的变化，可以使得这种审美既有了东方圆式结构的意趣，又有着西方点式审美的弥补。而这种结构在《再别康桥》的首尾两段中也有着异曲同工的妙用。这也应该是两首经典诗歌共同存在的一个审美叙述范式。所以，全诗的叙述结构正是在点式的遗憾中蕴藏着圆式结构的美好，在圆的完美中又有着点式结构的参杂中完成独特的叙述的，这样的外在叙述结构就使得这首诗有了结构中错落有致的解读魅力。
二、内在意蕴表达的圆点式
《圆点哲学》认为：圆与点作为一种审美观念，圆创造的是静态艺术，而点创造的是一种动态的艺术感受，而由静态圆与动态点协调构成了独特的和谐的内在意蕴的审美。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，希望逢着的是丁香一样结着愁怨的姑娘，这姑娘也恰在这寂寥的雨巷，这里相逢的丁香是实在的，而姑娘却是虚拟的，如在梦幻中一般，她只是人世间一种美好事物的必然存在与偶然相遇，在雨巷中，像我一样在哀伤的等待中虚拟着相逢知音的喜悦，主人公在期盼与美好事物的偶遇。这里遇见以前的等待与遇见时喜悦的虚拟是处于常态中的相对静止，她默默地走近走近，在千万年之中，在无涯的时空里，没有晚一步，也没有早一步，正好碰上了，这里随相遇距离的拉近，人的情感因素与审美点由常态的沉睡状态渐渐进入动态的感受触发点上，使得审美之圆渐趋饱和，而此时她又投出太息一般的眼光，如梦一般地飘过这叹息，这叹息到底是没有遇到知音的遗憾，还是对知音相遇短暂停留的留恋，还是对知音永恒消逝的惋惜呢?这里在审美过程的建构中，诗人在给予了一个完美期待的视野里，这一声叹息，把一切近在眼前的最美好的期待不留痕迹地稀释了，如梦一般飘过的`姑娘静默地远了，在没有找到答案的时间里已消逝在雨巷的尽头。此时美好的事物好像已经消失，好象还没有真正到来，又好象依旧留在心底。它留给我们的又是一次漫长的等待与下一次相逢的酝酿，在一次次的轮回中，主人公寻找丁香姑娘好象是不变的，他是一个归人，而丁香般姑娘却是稍纵即逝的，她是一个过客，雨的哀曲消了她的颜色，散了他的芬芳和太息般眼光，丁香般的惆怅。消散的东西表面上是丁香般的姑娘，实际上是消散的是我们对美好事物一次迫切的期望，最后在留给我们无限的期盼与追念的雨巷尽头走进下一个雨巷的开头。于是撑着油纸伞又独自徘徊在悠长而又寂寥的雨巷，最后发现一直在走的似乎是同一条又像是全新的一条雨巷，这到底是命定的轮回还是无奈的归宿，全诗就这样周期性无限性地运动着反复着，画着让人寻味的意境之圆。并且在数不尽的起点与终点重合处又不断地展开新一轮的《雨巷》。
可以说，《雨巷》首尾两段的复沓呼应给人创造的正是一种圆式的审美感受：和谐、安宁以及静谧是雨巷意境中特有的情感符号，再加上油纸伞下寻找过客的归人，其意境的格调也是唯美式的忧伤，它既没有梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴凄美的绝望，也没有恰似一江春水向东流彻底的忧伤。而是体现了一种持中圆融的美。它一方面让我们看到执着归人寻找易逝过客的凄美，同时，他又让我们看到这种凄美在无限重复性出现中渐渐磨砺了绝望的悲剧性，同时其意象的构成还具有一种安静的流动感。它是通过《雨巷》中意象之点雨巷、油纸伞、丁香、我、姑娘来完成情感表达的。
在雨巷的背景中，一开始“我”是处于显形的主角地位的，撑着油纸伞的我彷徨在雨巷中，在“我”遇到姑娘之后，“我”作为主角的地位渐渐隐退，姑娘成为了雨巷背景中的主角，而随着姑娘的走远，我又由背景中隐性的角色，轮回到主角的地位上。其意境背后流动着这样的情感意识：意识自我→忽略自我→找回自我。所以整首诗也在这个意象之点的流动中构成了对自我确认的意境之圆。而油纸伞这一意象之点，也由刚开始的“我”撑着，到悄悄替换到姑娘撑着，再到后来她消散在雨巷，最后我又独自撑着油纸伞。这里撑着的显性客体一直在流动，由我到姑娘再到我，但最后撑着的主体却在客体的流动中构成了远与近距离之美的意境之圆，伞的由近到远，再由远而近，与之相对应的是审美距离的远→近→远的替换之美，整首诗也是在静态唯美之圆中有着意象之点的动态变化，诗人也犹如穿着唯美外衣的哀愁之线串出了一颗颗丁香似的珍珠。同样，丁香这一意象也由次要修饰的位置(丁香一样的结着愁怨的姑娘)转换到主要的凸现的位置(她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁)，最后又到隐退的位置(飘过丁香一样结着愁怨的姑娘)，这里，丁香由修饰姑娘到姑娘由丁香修饰再到修饰姑娘的丁香，其意境也由知音难遇→知音相遇→知音远去→知音难遇构成。所以意象之点油纸伞、雨巷、我、丁香、姑娘，这些意象在不断的流动传递就构成了一个大意境之圆的曲线，而美一个小意境的一段段相互呼应的审美曲线，最终也连接成了项链似的意境之圆，而意象之点的散射般扩展的变化又使这个意境之圆出现了完美的首尾闭合。
其实，这首诗最高妙之处还在于意境之圆与意象之点的相对切换，仔细研读，我们会发现雨巷中的几个意象片断随意再组合再编排，都可以重新构成一个完整的诗歌意境，例如：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着，一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光， 她飘过像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁飘过这女郎;她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞像我一样， 像我一样地默默行着 冷漠，凄清，又惆怅。她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
这样重新组合后，诗歌还能构成一个完美的诗歌意境之圆。而在其意境之圆的弧线上再以任意一个意象之点为起点，也还是可以重新建构一个完整的意境之圆。所以雨巷中“丁香空结雨中愁”的意境也正是由于这种圆点式的外在结构与内在意蕴的成功实践，从而使它脱离了一般忧愁的审美范畴。戴望舒对意境之圆与意象之点天衣无缝的组合也使得这首诗达到了《圆点哲学》中美的极致。
应该说在《雨巷》中，油纸伞、丁香、雨巷这些意象之点的存在都是精彩的，同时它们存在的方式又是很独特的，它们没有像一般诗歌的意象单独地在诗歌中存在下去，它是在完美的结构之圆中消弭了绝对界限，彼此勾连。同理，每个意境之圆的完美又处处以意象之点为要素。它们在结构内容和情感上都有着圆与点的参与，所以当我们在欣赏《雨巷》时，如果只局限于诗中意象之点的解读，而忽略了结构之圆的无形存在，那我们就有可能在“丁香空结雨中愁”中读到了无边的绝望，而反之，如果我们在阅读《雨巷》时只看到意境之圆的无法超越，我们就可能肤浅地躺在《雨巷》唯美的雨汁中盲目地欣赏。因而《雨巷》的艺术穿透力也正是在于丁香之愁的意象之点与唯美的意境之圆达成了圆融的合奏。如果把戴望舒在《雨巷》中圆点式的唯美愁绪上升到人的深层体验上，就可以看到《雨巷》圆点哲学的命题：美好事物的相对性与无止境性使得任何不懈的努力与追求都无法“积分”出一个没有遗憾的圆来，而每一种美好事物的自我完善也同样无法从无数“微分”的点上求得终极性的答案。也就是说，在诗歌中，作者通过结构圆点的建构，通过情感圆点的营造，通过意蕴内涵的编织，它透露给我们的是一种审美境界的独特发现，正如孙飞龙教授在《印象》与《秋蝇》的精神解读中指出：“戴望舒诗歌诗歌创作时常把个人放在两难人生境界的交接点上，即让自己始终处于精神困惑的边缘状态，，呈现一种边缘状态的美学特征，创作过程中有一种自我独自沟通的特有方式，并在这种方式中自我欣赏，表现为一种自闭求助愿望，处在一种表现自我与隐藏自己之间，生活从陌生的地方开始，再到封闭的心灵结束，走着圆形的生活。” ⑥他让我们看到美的东西总是让人忧伤的，雨巷拥有不衰的审美生命力，也正在于它在更深的意义上彻底揭示了美好事物的存在方式。
在雨巷意境世界的新图景中，我们不但看到了作者情感指向和心灵对应物的圆融表达，更是发现了作者的叹息和渴念永恒地流动在了丁香的枝干中，前的诗人依然行走在雨巷的千丝万缕中。望远雨巷诗人，品读具有丁香气质的思考汁浆，诗中圆点式的感伤与唯美依旧楚楚动人。
篇2：《雨巷》中的意象
雨巷中有雨巷、油纸伞、雨、“我”、篱墙、丁香、姑娘等七种意象.
1、雨巷.“雨巷”是一种基础,提供了一种环境.雨巷由两个字组成：雨和巷.雨给人迷茫、潮湿、凄冷之感.巷则点出阴暗、狭窄、悠长的环境.诗歌描绘了一幅梅雨时节悠长狭窄而寂寥的江南“雨巷”的阴沉图景,这正是当时黑暗阴沉的社会现实的写照.“雨巷”是一种意境,这种意境有利于作者抒情,“情由境生”.
2、油纸伞.时间是在暮春,在寂寥的雨下,有一种雨打油伞的迷梦意境,凭添了一分冷漠、凄清氛围.油纸伞本身就具有复古、怀旧、迷蒙的特点.和幽深、寂静,又朦胧的小巷结合起来,给读者以想象的空间.
3、抒情主人公“我”：独自、冷漠、凄清,怀有希望,又无限惆怅、迷茫.
4、雨.可以看成是一种哀曲.
5、篱墙.连篱墙都是“颓圮的”,为全诗更多添了几分黯淡无奈与感伤.
6、“丁香”.丁香,开在暮春时节,花淡紫色或白色,有淡雅细沉的香气.在中国古典诗词中,丁香象征着美丽、高洁、哀婉、愁怨.唐代诗人李商隐有诗曰：“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁.”唐中主李璟词曰：“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.”可见,丁香在古典文学中是个“愁品”,是柔弱和哀愁的象征物.雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美.
7、“丁香一样”的姑娘.美丽的事物总是和姑娘联系在一起.丁香一样的姑娘,丁香一样的美丽和芬芳,丁香一样的忧愁.而丁香花虽美,但容易凋谢.所以,以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的.
《雨巷》刻画的是阴冷的绵绵细雨下悠长寂寥的雨巷.在这象征着当时黑暗阴沉的社会现实的“雨巷”里,诗人刻画了一个满心哀怨惆怅彷徨、撑着油纸伞走过的姑娘.这姑娘象征着诗人美好的理想.而这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的.这种心态,正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。
《雨巷》写作特色
1、法国象征主义手法和中国传统诗歌意象的完美结合：
我们看到：这首诗表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相逢而又无言地分离的事以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动。我们可以相信：诗中所写的事件 是以诗人生活中的类似的现实事件为基础的;但即使这样，我们也不难看出：诗中所写的事物是另有象征之意的。
其中的“丁香姑娘”除了可以看作诗人的理想爱人 的化身外，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。而“雨巷”除了可以看作一条现实的江南城市梅雨季节的小巷外，同样完全可以看作是诗人所处的社会生 活环境的象征(雨巷中的“颓圮的篱墙”则又是爱情失败或理想破灭的一个微观层次的象征)。
至于“雨巷” 中两个青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，除了可以看作一个真实的爱情事件的再现外，也完全可以看作是作者追求理想而不得这一精神历程的象征。而诗人在 诗中所抒发的感情，除了可以看作诗人对于爱情失败的咏叹外，也完全可以看作是诗人对于理想破灭的悲悼。
在理解了全诗的象征意义之后，我们会发现：这首诗的 意义其实要比字面意义丰富地多。这种字面意义之外另有一层与字面意义具有暗喻关系的意义，就是象征意义。
这首诗所具有的象征意义是由诗人所采用的象征手法 所造成的。所谓象征(也即暗喻)，即表面上只写喻体(被喻的本体不出现)，暗中却又通过喻体指向本体。由于在象征中本体不出现，因而，接受者对于喻体暗中 所指的本体到底是什么是可以有不同的理解或可以同时有多种理解的，这就造成了象征意义的不确定性。
与科学和理论活动(追求语义的精确性和单义性)不同，在 诗歌创作和欣赏活动中，人们往往追求意义的丰富、多样乃至含糊、隐秘，象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要途径。戴望舒深受法国象征诗派(尤 其是魏尔伦)的影响(戴曾翻译过魏尔伦的诗)，对象征主义的创作手法赞赏不已，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗的一个成功范例。
值得注意 的是，戴望舒所采用的全面的象征主义诗歌创作方法(说明：全面的象征主义创作方法不仅包括狭义的象征手法，还包括新颖奇特的象征意象的创造、通感的运用 (各种感觉之间的借代和超常组合)、色彩的描绘和布置、音乐性的创造等)虽然可以说主要是从法国引进的(狭义的象征手法则在中国古代诗歌中也有较广泛的运 用)，但他所用的象征形象或意象(喻体)却是地地道道的中国式乃至中国江南式的。
因为：诗中用来形容“姑娘”的“丁香”是中国古代诗歌常用的一个象征形 象;诗中的“(悠长又寂寥的)雨巷”则是中国江南城市所具有的典型风貌;出现在江南城市的“雨巷” 中“撑着油纸伞”的“丁香一样的姑娘”显然是一个具有中国江南特色的女性形象。诗歌内容上的彻底的中国化和表现手法上的全面的西方化的完美结合，使得这首 诗的一般中国读者也能较为轻松地读懂这首诗的大致内容，而不像面对某些食洋不化的现代派诗歌那样感到不知所云。
由此，我们可以说，戴望舒的《雨巷》这首诗 是法国象征主义的诗歌创作手法与中国传统的诗歌意象完美结合的一个成功典范。
2、音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造：
《雨巷》在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美。这种音乐美，主要是由词句的`复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的。
词句的复沓， 如：该诗的最后一节除了将第一节中的“逢着”改为“飘过”外，其它词句完全一样;这种起结复见的做法不仅使全诗在内容上首尾呼应，而且使基本相同的一段语 音流在诗中重复出现(重复是音乐的基本表现手段之一)，从而增强了全诗的音乐感。
此外，该诗的每一节都有词句的复沓;如：首尾两节的“悠长、悠长”;第二 节中的“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁”以及“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”;第三节中的“像我一样，像我一样地”;第四节中的“像梦一般 地，像梦一般地凄婉迷茫”;第五节中的 “远了，远了”;第六节中的“消了她的颜色，散了她的芬芳”及“太息般的眼光，丁香般的惆怅”(变奏性的复沓);这种词句的复沓在诗中的反复运用以及某些 复沓形式在诗中的前后呼应，使这首诗具有相当强烈的音乐性。韵脚的有规律的反复：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但总体上又是有规律地重复的。
该 诗采用的是一韵到底的做法(押ang韵)，在每节相隔不远的行的末尾重复一次脚韵，每节押韵两到三次;有些同样的字词还在韵脚中多次出现，如“雨巷”、 “姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”等。
这种韵脚的反复使用，使韵脚这个音响(ang)在人们的听觉中被反复感受，由此造成了一种回环往复的音乐效 果。我们读这首诗，在听觉上的感觉就象是在听一首轻柔舒缓的沉思型的小夜曲，那饱含着寂寞、痛苦的感情而又让人感到甜美的旋律在我们的心头反复回响着。
关于这首诗的音乐美，叶圣陶曾说：这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。这话也许有点过誉，但这首诗所具有的强烈的音乐美却不能不说是它的一个最重要的特色之一。
篇3：在雨巷中等你散文
在雨巷中等你散文
在那幽深的雨巷里，幻想着你修长的身影出现，没有江南美女娇小玲珑的身躯，却有着玉脂般的肌肤，那清秀的脸庞惊的凤雁无声。厚厚的青石墙也羞涩的关上了所有门窗，只为留住你飘散在记忆中的芬芳。
你站在桥廊上撑一把油纸雨伞，古老的雕楼只为装饰了小河的梦想。你溶于山水之间，云烟轻显淡薄、细雨冷静纯洁，山模糊了记忆，水也失去了誓言，只为有你。
花瓣落于清澈的流水，天上月影映衬于潺潺之中。你沉埋于古老的传说，只有月亮的脸于你相对无言。但每每在我深睡最酣的时候，你却纵酒狂欢整个夜晚。
是孤独邂逅了我，总会在梦中遇到你的脸。我深爱这江南雨巷，这里没有片片的`青草，没有露珠的飞溅随我步履蹒跚。细雨随风，吹落了绿叶，吹落了花瓣，吹离了芳香，送走了片片云烟。
今生只能在梦境中与你无语嫣然， 有关爱情的美丽故事只能苍老了思念中的流年。我在寂寞中度过了清秋，在雨雾中挥洒烦愁，却无法将你的背影随风送走。
痴醉于飘雨的季节里，心际随着花容起落。你的幻影填补着寂寞的空城，恰若青石间淅沥的雨水向晚。殷殷的浸入大地弥散。
春帷不揭，秋凉已至。轻扣你心灵的窗扉，解释一场有关爱情的美丽谎言。是归人？还是过客？我在雨巷中默默的等候。
篇4：现代诗歌：记忆中的雨巷
这个冬天，城里没雪
天空又飘起了小雨
丝丝雨中
泛起了记忆
每一颗雨珠
都是我滑落泪滴
你让我怎能忘记你
*
透过一帘靡靡细雨
清晰看到你微笑的样子
你知道，我最怕雨季
所以，每次下雨
你都会来陪我
伴我渡过潮湿的日子
今天
天空又下起了细雨
此时，你又在哪里
会不会，还像以前一样
给我一个暖暖的怀抱
扶去我的泪滴
*
天在下雨，我在想你
想你时，我就会
独自走进青石铺满的雨巷
缩短你我的距离
用思念旖旎着记忆
雨滴打在脸上敲的心疼
那柄油纸伞下的温情
终成了我一生的疼痛
*
天在下雨，我在想你
多想，与你
梦回江南
叠手执一爱舟
轻轻荡在绿缎般的湖面上
共浴唐风宋雨
多想与你牵手
走在绿草茵茵的'岸堤
轻轻嗅着春天的气息
多想与你，依窗听雨
饮茶赋诗，泼墨绘画
如今，我只能
在诗词将思念独自垂钓
*
多想，推开心窗
你就随风飘进我的心房
将我与我的忧伤
融化在你暖暖的胸怀
我要的不多
只想，你在每一个雨季
都会陪在我的身旁
陪你一起在雨中
浪奔，浪奔
*
天在下雨，我在想你
我知道你的世界里有我
可你，总是倔强的让我忘了你
你可知道
那一条弯弯曲曲的雨巷
是我用无数次的眼泪
洗刷过的忧伤
你的名字
是我一生的疼
你的笑脸，已是
一生一世的回忆
*
多想就你在雨中遗忘
可是
篇5：现代诗歌：记忆中的雨巷
已牢固地盘踞在我的心上
是不是，我把红豆种进文字里
你就会缱绻在我的诗行
让我走进你的池城
成为你的丁香姑娘
是不是，我把思念研进墨香
你就会不离不弃
与我在墨海里徜徉
是不是，我把红豆数尽
我就不会念你成殇
拥你把诗词吟唱
是不是，我抛笔弃墨
就会躲开思念
躲开忧伤的雨巷
篇6：雨巷中的伊人读后感
鲍佩珍《雨巷中的伊人》打开这本充满书香和内涵的美书，一股清新和宁静之气即刻充满你的鼻翼，这倒与《红楼梦》大不相同，《红楼梦》中的诗如水草。取出水，即不好，放在水中，好看！戴望舒的诗，现在的我，该是看不懂的吧!只像李商隐中“只是当时已惘然”所描绘的那样！戴望舒，那刚强的文字，好像不只是文字，而是多了一份东西，浓厚强烈。时而捉摸不清、朦胧、含蓄，时而又明朗、沉挚。终还是明了，还是那份热爱祖国，憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往吸引着我向他靠近，去细嗅那股单纯的爱国气息。现在的我，正是在慢慢的细嗅着吧！
夏天的夜晚，初三的学子们在期盼着那美妙的下课铃声。“铛。。。。。”，“下课”老师的一声令下，便是我们的解放。各自手忙脚乱地收拾着书包，拎起书包，便冲向了那门外的一片黑色。骤然间，巨大的雨滴砸在了地上、伞上、头发上。。。。撑着红色的伞，独自踩着轻悠的脚步，踏过一个个的水坑，走在巷子中。忽地，脑子中闪过一幅雨巷的画面：1927年的雨在沉痛的吟唱，白色的恐怖在天空中蔓延，让朦胧的雨显得格外的凄凉。缓缓地，丁香一样的姑娘，袭一身紫纱，披一头秀发，撑着油纸伞，缓缓地，带着丁香一样的颜色，带着丁香一样的芬芳，带着丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在这悠长又寂寥的雨巷。像梦一样，带着冷漠，凄凉，惆怅。丁香一样的姑娘默默地走近，走近，有发出叹息，惊叹为何她会如此默默行进，默默地叹息。雨巷幽深的气息夹杂着青石板的翠绿以及旧时木屋咖啡灰。为此时的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一丝幽暗。她像梦中飘过一般，静默地远去，到了颓矮的篱墙，走尽在这雨巷。我殊不知已脱口而出：“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的.姑娘”多美的诗啊！是否1928年8月的他也是这么觉得的呢？夜幕再次降临，独自披上青色的外套，走出家门。
夏天的夜晚，或是多了一丝燥热，或是多了一丝清爽与温暖。。。拨开一堆草窝，几点亮光突地闯入我的视线，它们慢慢的摇曳在空气中，轻轻的吟道：“萤火，萤火，给一缕细细的光线——够担得起记忆，够把沉哀来吞咽！”1941年6月26日的他是否也是因看见了它们这些美丽的精灵耳描出了如此美的诗呢？收拾好心情，披着外套往回走，往回走，只留下一副黑色的画面，只有那星星点点的亮光诉述着一夜的寂寞、、、、、、
篇7：《雨巷》中的意境及意象
《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的.黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。
篇8：《雨巷》中的抒情手法
《雨巷》中的抒情手法
《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派。他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于“五·四”运动退潮时期传入中国。第一个大量利用象征主义方法写诗的是李金发。戴望舒早期的创作也明显地就受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定又飘忽地展示在读者眼前。想象创造了象征，象征扩大了想象。这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也给读者留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味。朱自清先生说：“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是轻清的;也照一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去处。”(《中国新文学大系· 诗集·导言》)《雨巷》朦胧而不晦涩，低沉而不颓唐，深情而不轻佻，确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙大去处。
篇9：戴望舒《雨巷》中英译赏析
戴望舒《雨巷》中英译赏析
雨巷
戴望舒 作
一
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
二
她彷徨在寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默踟躇着
冷漠，凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
三
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
四
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
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英文译本一
A Lane in the Rain
Dai Wangshu
杨宪益、戴乃迭 译
Alone holding an oil-paper umbrella,
I wander along a long
Solitary lane in the rain,
Hoping to encounter
A girl like a bouquet of lilacs
Gnawed by anxiety and resentment.
A girl
The colour of lilacs,
The fragrance of lilacs,
With the worries of lilacs,
Feeling melancholy in the rain,
Plaintive and hesitating.
She wanders along the solitary lane in the rain,
Holding an oil-paper umbrella
Just as I do,
Just like me,
Walking slowly in silence,
Aloof, sad and melancholy.
Silently she comes closer,
Closer, giving me
A glance like a sigh;
Then she floats past
Like a dream,
Dreary and blank like a dream.
Like a lilac
Floating past in a dream,
the girl floats past me;
Silently she goes further and further,
To the crumbling wall,
Out of the lane in the rain.
In the mournful melody of the rain,
Her colour has faded,
Her fragrance has disappeared,
Vanished into the void;
Even her glance like a sigh,
Melancholy like lilacs.
Alone, holding an oil-paper umbrella,
I wander along a long
Solitary lane in the rain,
Hoping to pass
A girl like a bouquet of lilacs
Gnawed by anxiety and resentment.
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英文译本二
The Alley in the Rain
Dai Wangshu
唐正秋 译
Holding an umbrella, I’m alone
Wandering about the long, long,
Lonely alley in the rain,
Hoping to encounter
A girl who bears her melancholy
Like a lilac flower.
She has
The color of a lilac,
The fragrance of a lilac,
And the melancholy of a lilac.
She looks sorrowful in the rain,
Sorrowful and depressed.
She paces the lonely alley,
Holding an umbrella,
Like me,
Just like me –
Walking quietly and slowly
In coldness, solitude and melancholy.
Quietly she comes close,
Close to me and casts
A glance, like a sigh.
She drifts away
Like a dream–
So dreary and deep.
Like a lilac flower drifting by
In a dream,
The girl passes by me;
Quietly she is walking away and away,
To a broken hedge,
To the end of the alley in the rain.
In the plaintive tune of the rain
Her color fades,
Her fragrance disappears,
So do her sighing glance
And lilac-like melancholy.
Holding an umbrella, I’m alone
Wandering about the long, long,
Lonely alley in the rain,
Hoping to see passing by
A girl who bears her melancholy
Like a lilac flower.
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英文译本三
Rainy Alley
Dai Wangshu
丁祖馨 译
Holding a light umbrella
I walk back and forth alone
In a silent, rainy alley,
A long, an endlessly long alley,
Hoping to meet
A girl as sweet, as blue
As the lilac bud that knits her brows.
As graceful as lilac,
As fragrant as lilac,
As sad as lilac:
Back and forth she walks,
Worried in the rain,
Sad in the rain.
Holding a light umbrella
Back and forth she walks, and walks,
In this silent, rainy alley,
As I pace and plod,
Silent, alone,
Wearing my solitude, my sadness and pain.
Quietly she walks close by me,
Then closer, then closer,
Casting a glance
As if of a sign,
She floats on by me
Plaintive as a dream,
A hazy dream,
A sad dream.
As if what flies by me
Is a branch of lilac in a dream,
The girl flits by me
In silence, in a distance
More distant, more distant,
Floats to a ruined wattled wall
At the end of this rainy alley.
And her roselike color fades,
Her sweet, sweet fragrance fades,
To the sad tune of the rain.
Her glance disappears, her sign disappears,
Her lilac-like sadness.
Holding a light umbrella
I walk back and forth alone
In a silent, rainy alley,
A long, an endlessly long alley,
Hoping to meet
A girl as sweet, as blue
As the lilac bud that knits her brows.
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英文译本四
Rain Lane
Dai Wangshu
朱曼华 译
My umbrella being unfolded on,
Along the lane, narrow but long,
Alone I was wandering down.
I longed to meet
A bitter lilac-like girl,
She’s in resentful sorrow.
She was such a girl:
In lilac-like color,
With lilac-like smell,
She behaves in the lilac-like gloomy style.
She was sad in raining,
Walking back and forth, walking...
Walking down the lonely lane.
She upheld the umbrella-shaft
As I did,
As I did along the narrow lane.
To be silent,
Lonely, melancholy, indifferent.
In silence she was approaching,
On and on, approaching,
Glancing and glancing.
She’s passing by my side gently.
I could see her as if dreaming of fancy.
Leaving me coldly, she looks vast and hazy.
Like a lilac floating lightly,
Into my dream is the lady.
Gently passing by me,
Far, far away, she was vanishing silently,
To the end of the narrow way,
In which a ruined fence lay.
Her sad rainy song,
Or her pale face with her feeling down,
Her fragrance was not strong.
Even her sighing eyesight
Not so bright, but disconsolate.
Unfolding my umbrella, alone
The lonesome rain-lane long, long,
I wandered on, feeling down.
I longed to see a lilac girl,
Gently on her go,
She’s in resentful sorrow.
篇10：解读雨巷中的意境
解读雨巷中的意境
想想戴望舒《雨巷》中的意境，幽长幽长又寂寥的雨巷，一位丁香一样的姑娘，哀怨，凄清，又彷徨。雨中漫步该是多惬意的一件事，多浪漫的一种情怀。
然而如果下雨天没有雨伞呢?偶尔在雨中潇洒奔跑一回，是格外畅快的事，感受雨滴的清凉，享受雨滴的滋润。然而一直都没有伞呢?
小时候，最害怕下雨天了，尤其是倾盆大雨。因为家里没有一把伞。上学的时候，只要一遇到下雨天，我和弟弟，堂哥堂姐都要唉声叹气，多希望雨能小一点或雨能停啊!若是雨小，我们从来都是头上顶着书包冲进雨中飞跑。若是雨大，不得已只得戴个草帽或者斗笠，草帽是秋天爷爷收割稻谷时戴的，已经破破烂烂。斗笠更不用说，已经烂得不成样。尽管在农村，那个时候班里的同学都是打雨伞了。每到下雨天一放学，看着同学们一个个都高高兴兴地撑着花花绿绿的伞，心里羡慕极了。多渴望哪一天我也能有自己的伞!
最初我戴斗笠的时候心里就挺别扭的`，大大的篷子盖住了我的脸，到学校后我把斗笠放下，下课后有几个调皮的学生拿着我的斗笠像车轮似的滚着玩。我急得快哭了，但更多的孩子加入了玩斗笠的游戏。少女的自尊心受到了很大的创伤，从那以后，不管多大的雨我都不再戴斗笠。
有一年，堂哥的妈妈带回来一把伞，有漂亮的花纹，可把我高兴坏了，随后才知道那不是一把好伞，撑开后有一半奇怪地塌着。没有办法，下雨天我撑着那把伞，我总想方设法把塌的那一半转动到没有人的方向。因为害怕再次遭到嘲笑，我不敢把那把坏伞正大光明地打开放在教室后面，我隐蔽地放在教室门后面。谁知老师上课走进门时用力推了一下门，“咔嚓”一声，我的伞彻底坏了。我的心里酸酸的。
可能因为我淋雨的次数多了，头上长满了虱子。班上的同学都讨厌我，不敢接近我，害怕虱子跑到他们头上。爷爷是完全不管我的虱子的，我只有到外婆家。外婆疼爱我，经常帮我洗头发捉虱子。记得有一次下雨天，我逃课去外婆家，我把书包藏到了一处包谷地里。我是步行去的，到外婆家步行要两个多小时。到外婆家时，我早已全身湿透。外婆一把拉过我心疼地说：“妞呀，你怎么不打伞啊!”她不知道我没有伞呢。
没伞的下雨天没有过多少年。那时我的淋雨，完全无关浪漫，无关诗意。
小学六年级的时候，妈妈回家了。于是我终于拥有了我梦寐以求的属于自己的雨伞。我不再害怕下雨天，我喜欢撑着伞在雨中，看着头上那一方用雨伞遮挡的晴空。有时候天忽然下雨了，我总要记着给在学校没带伞的弟弟送伞，因为我不想他也像我一样淋雨。而此后，不管下不下雨，我身边总要带上一把雨伞。
也因为有了那些痛，才更加珍惜今天的生活。
★《雨巷》
★《雨巷》
★雨巷原文
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