这次小编在这里给大家整理了暹罗之恋影评，本文共6篇，供大家阅读参考。
篇1：暹罗之恋经典台词精选
1) 小时候，寂寞就是没有朋友。长大了，寂寞就是……比没有朋友更寂寞。有时我在想，如果我们真的很爱一个人，我们能忍受有一天，我们可能会失去他吗。离别这种事，也是生命的一部分。但是我们真的能释怀吗?我们真的很爱一个人 ，不会害怕他离开我们而去吗?同时我又在想可能这样吗。如果不爱任何人，我们还能继续生活下去吗，就就是我所谓的寂寞，我这样已经五年了。 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
2) 如果真的爱一个人，怎能不害怕和他分离，而我们必须接受现实，于是，长大了，寂寞就是没有了爱，比没有朋友更寂寞。 《暹罗之恋》
3) 放弃爱你，是我做过的最爱自己的一件事。 《暹罗之恋》
4) 你说的很对。我，只是个陌生人。 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
5) 我们都因为爱犯过错误，值得庆幸的是，这是为了我们所爱的人，不是吗?生活总是给我们很多机会，让我们从头再来，改正我们曾犯下的错误，希望你们能一直保持这份真爱，谢谢你们让我知道什么是爱。 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
6) 有一天，你可以用音乐来告诉别人自己的感情啊。 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
7) 只要有爱，就有希望。 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
8) 小时候，寂寞就是没有朋友。长大了，寂寞就是……比没有朋友更寂寞。有时候我在想，如果真的爱一个人，我们能忍受有一天我们会失去他的事实吗?我们都知道，离别这种事情，也是生命的一部分。 《暹罗之恋》
9) “听了后，什么感觉?”“无以言表” --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
10) 我们还是不要在一起了，但是这不代表，我不爱你了。 《暹罗之恋》
篇2：暹罗之恋经典台词精选
1) 为他一点小事生大气的人，通常是因为很在意对方哦 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
2) 生命总是给我们很多机会，让我们重头再来，改正我们曾犯下的过错 《暹罗之恋》
3) 我不能和你在一起了，但这并不代表 我不爱你 《暹罗之恋》
4) 如果真的爱一个人，怎能不害怕和他分离。而我们必须接受现实。于是，长大了，寂寞就是没有了爱，比没有朋友更寂寞。即使短暂也会刻骨铭心。那些点亮我们生命的爱，就仿佛这个发生在暹罗的爱情故事. --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
5) 我想我们还是不要在一起了，但是并不代表我不爱你。 《暹罗之恋》
6) 我不能做你的男朋友，但这不代表我不爱你。 《暹罗之恋》
7) 我到底做错什么?这就是我应得的吗? --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
8) 你知道什么，你又不是我，你又不是这家的人。 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
9) 虽然我不能做你的男朋友，但这并不代表我不爱你。 《暹罗之恋》
10) 小时候，寂寞就是么有朋友。长大了，寂寞就是……比没有朋友更寂寞。有时我在想，如果我们真的很爱一个人，我们能接受这种事吗?如果有一天，他不再了。离别这种事，也是生命的一部分，TONG也知道。但是我们真的能释怀吗?我们真的很爱一个人 ，不会害怕他离开我们而去吗?还有就是，我们必须接受。无论我们在哪里，爱的人不在身边了，这样吧，就是寂寞。 《暹罗之恋》
11) 一个人住寂寞吗?寂寞的害怕。为什么会寂寞? --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
12) 你说对了，我..只是一个陌生人。 《暹罗之恋》
13) 你怎么不早说，我好约别人去玩。 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
14) 你怎么总认为没有人关心你呢? --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
15) 我们都因为爱犯过错误，值得庆幸的是，这都是为了我们所爱的人，不是吗?生命总是给我们很多机会，让我们从头再来，改正我们曾犯下的过错。 《暹罗之恋》
16) 自己的事情自己做决定吧。 --查基亚特·萨克维拉库 《暹罗之恋》
暹罗之恋经典剧情简介
Mew和Tong小时候是邻居也是同校的好朋友。有一次Tong全家人去清迈旅游，Tong的姐姐Tang与朋友到森林野营，却在森林里失踪了。Tong的父母很自责，其父更因此终日酗酒不理正事，Tong的母亲一人辛苦工作支撑整个家庭，不久后为了忘记不愉快的往事，Tong搬家至别处。Mew与Tong从此失去联系。数年后Mew在就读的学校组了个名为August的乐团，乐团的自录专辑在siam一带卖到断货。而Tong搬回曼谷，在Siam附近交了一个名叫Donut的漂亮女朋友。Tong无意间听到August的歌曲，十分喜欢，但专辑已卖断，却正巧在CD店前见到正要离开的Mew。此时Mew遇到其经理人招聘的乐团管理人June,一个长得和Tang一样的人。经过Mew的介绍，Tong认识了June。愈发压抑的家庭氛围让Tong有了一个大胆的想法。在和妈妈一起商量并见过June后,June开始以Tang的身份进入Tong的家庭，让一直颓废的Tong父有了一些好的转变，但是依旧无法戒酒。此时 Mew正在创作圣诞演出的新歌，其经理人希望他能写首温馨的情歌，但Mew说自己从未恋爱过，不懂写情歌。Mew的邻居Ying一直暗恋著Mew，就算整条街道的人都说Mew是个娘娘腔也毫不在意，而在与Mew和Tong的相处中，Ying渐渐发觉两个男孩子之间有著一种超越友谊的情感。因为遇到Tong，Mew最後写出了那首歌曲——那首专为Tong而写的感人情歌，并在Tong家举办的为庆祝Tang(June)的回家的Party中首次演唱，赢得宾客的一致赞赏，同时Tong也终于开始正视自己的情感，在Party结束後吻了Mew，却被前来收拾碗碟的Tong的妈妈看到。
Tong的妈妈是一个基督教徒，多年来一个人辛辛苦苦，不仅要照顾还在念书的Tong，也要照顾已烂成酒鬼的丈夫，同时她的心里也在为自己女儿的走失而自责。当她发现Tong和Mew的情感，她开始害怕Tong会走上一条不归路，害怕自己唯一的儿子会离开他，而此时酒鬼丈夫多年宿醉造成肝脏功能损坏，多重压力与一身的她终于崩溃。她去找Mew让他中止和Tong的不正常关系。此时Ying就在门外听着。
此时圣诞节就要到了，Mew却无法再唱出情歌，Tong在母亲家庭与Mew之间两难，两人迷失Siam街头，他们该何去何从。Tong家里的矛盾终于到了一个爆发点，在这其中June也明白了要去面对已逝的父母，她在各个角落藏的小纸条中对Tong母说，要珍惜，相信没有她他们一家三个人也会很好的。于是，在告诉了Tong父真相后，带着对每一个人的鼓励和祝福，在圣诞夜坐车回清迈。
有天晚上Mew去找ying问中文歌词的意思，却在无意间发现Ying房间藏了很多自己的照片，才知道Ying暗恋自己很久，Ying借着翻译歌词对Mew说：只要你去爱，你就还有希望。
Tong的妈妈最后和Tong说：自己的事情自己解决吧。Tong先是找到Donut说：我还是不陪你走下去了。Donut很生气，转身离开后，Tong和Ying一起去看Mew的演出，随后又拿着木偶的鼻子，把那个鼻子当做圣诞礼物送给了Mew说：我可能不能和你在一起了，但这并不代表我不爱你。
电影最后，Mew把Tong送给他的木偶鼻子插在了那个破旧的木偶上，但是那个木偶鼻子比原配的那个要大了一些，但是Mew还是很感动。
电影以Mew的眼泪作为结束。
篇3：暹罗之恋经典台词
《暹罗之恋》经典台词：
1、小时候，寂寞就是没有朋友。长大了，寂寞就是……比没有朋友更寂寞。有时我在想，如果我们真的很爱一个人，我们能接受这种事吗?如果有一天，他不在了。
2、离别这种事，也是生命的一部分，TONG也知道。但是我们真的能释怀吗?我们真的很爱一个人 ，不会害怕他离开我们而去吗?还有就是，我们必须接受。无论我们在哪里，爱的人不在身边了，这样吧，就是寂寞。
3、“我们还是不要在一起了，但是这不代表，我不爱你。”
4、“我们都因为爱犯过错误，但值得庆幸的是，这都是为了我们所爱的人，不是么?生命总是给我们很多东西，让我们从头再來，改正我们曾犯下的过错，希望你们能够一直保持这份真爱，谢谢你们让我知道什么是爱....”
5、“如果有愛，就有希望。”
《暹罗之恋》电影介绍：
Mew和Tong小时候是邻居也是同校的好朋友。有一次Tong全家人去清迈旅游，Tong的姐姐Tang与朋友到森林野营，却在森林里失踪了。Tong的父母很自责，其父更因此终日酗酒不理正事，Tong的母亲一人辛苦工作支撑整个家庭，不久后为了忘记不愉快的往事，Tong搬家至别处。Mew与Tong从此失去联系。数年后Mew在就读的学校组了个名为August的乐团，乐团的自录专辑在siam一带卖到断货。而Tong搬回曼谷，在Siam附近交了一个名叫Donut的漂亮女朋友。Tong无意间听到August的歌曲，十分喜欢，但专辑已卖断，却正巧在CD店前见到正要离开的Mew。此时Mew遇到其经理人招聘的乐团管理人June,一个长得和Tang一样的人。经过Mew的介绍，Tong认识了June。愈发压抑的家庭氛围让Tong有了一个大胆的想法。在和妈妈一起商量并见过June后,June开始以Tang的身份进入Tong的家庭，让一直颓废的Tong父有了一些好的转变，但是依旧无法戒酒。此时 Mew正在创作圣诞演出的新歌，其经理人希望他能写首温馨的情歌，但Mew说自己从未恋爱过，不懂写情歌。Mew的邻居Ying一直暗恋著Mew，就算整条街道的人都说Mew是个娘娘腔也毫不在意，而在与Mew和Tong的相处中，Ying渐渐发觉两个男孩子之间有著一种超越友谊的情感。因为遇到Tong，Mew最後写出了那首歌曲——那首专为Tong而写的感人情歌，并在Tong家举办的为庆祝Tang(June)的回家的Party中首次演唱，赢得宾客的一致赞赏，同时Tong也终于开始正视自己的情感，在Party结束後吻了Mew，却被前来收拾碗碟的Tong的妈妈看到。
Tong的妈妈是一个基督教徒，多年来一个人辛辛苦苦，不仅要照顾还在念书的Tong，也要照顾已烂成酒鬼的丈夫，同时她的心里也在为自己女儿的走失而自责。当她发现Tong和Mew的情感，她开始害怕Tong会走上一条不归路，害怕自己唯一的儿子会离开他，而此时酒鬼丈夫多年宿醉造成肝脏功能损坏，多重压力与一身的她终于崩溃。她去找Mew让他中止和Tong的不正常关系。
此时Ying就在门外听着。此时圣诞节就要到了，Mew却无法再唱出情歌，Tong在母亲家庭与Mew之间两难，两人迷失Siam街头，他们该何去何从。Tong家里的矛盾终于到了一个爆发点，在这其中June也明白了要去面对已逝的父母，她在各个角落藏的小纸条中对Tong母说，要珍惜，相信没有她他们一家三个人也会很好的。于是，在告诉了Tong父真相后，带着对每一个人的鼓励和祝福，在圣诞夜坐车回清迈。
有天晚上Mew去找ying问中文歌词的意思，却在无意间发现Ying房间藏了很多自己的照片，才知道Ying暗恋自己很久，Ying借着翻译歌词对Mew说：只要你去爱，你就还有希望。
Tong的妈妈最后和Tong说：自己的事情自己解决吧。Tong先是找到Donut说：我还是不陪你走下去了。Donut很生气，转身离开后，Tong和Ying一起去看Mew的演出，随后又拿着木偶的鼻子，把那个鼻子当做圣诞礼物送给了Mew说：我可能不能和你在一起了，但这并不代表我不爱你。
电影最后，Mew把Tong送给他的木偶鼻子插在了那个破旧的木偶上，但是那个木偶鼻子比原配的那个要大了一些，但是Mew还是很感动。
电影以Mew的眼泪作为结束。
《暹罗之恋》影评：
昨天向朋友推荐《暹罗之恋》，引来一阵唏嘘声。可能大家总是认为同志电影大概就是边缘化非主流电影。自从中国的第一部《东宫西宫》禁播以来，同性恋这个话题便惹起了极大的争议，有很多更是谈之色变。(特别是泰国的)但是《暹罗之恋》作为泰国第一部表现同性题材的电影(暂且不论它几乎包揽了泰国20xx各大电影节的各种电影奖项)，导演想要借这部电影表达的东西远远不是这些，同性之爱只是冰山一角。
在我看来，它更像一部爱的百科全书：祖母与孙子之间的依恋，父母对子女的爱，朋友之间的友谊，兄弟姐妹之间的爱，青春期对异性懵懂的暗恋，人到中年对爱情的注解…… 所有你能想到的人与人之间的爱，亲情，友情，爱情在这里都可以找到缩影。
对于栋和谬，我更愿意把他们想象成两个孩子，在成长的路上，找不到自己茫然无措的孩子。就像我们每个人都会经历的，每个人都会思考：我是谁，我是一个什么样的人，我以后的人生会是什么样子，生命的意义又在哪?就像谬说的，我的生命是一曲旋律，你就是让它充满意义的歌词。在没有找到歌词以前，我们都是寂寞的。因为太年轻，因为生命就像这首没有歌词的旋律，有太多的可能性，我们就在这么多的可能性面前茫然了。有时候就算当你找到了歌词，有一个声音会一直在你的耳边想起：这样不对，你还得继续寻找，用眼泪微笑着，继续人生。
很感谢pchy在电影中总是微笑着的，让我感到这部电影哀而不伤，就像pchy最后留着泪，微笑着说：谢谢你; 就像成长的味道，苦涩里有一丝甘甜。谢谢你曾出现在我的生命里，不管是否有哀伤，是否有遗憾，那些曾经快乐的日子会成为我永远最美好的回忆，陪我走过以后没有你的人生。
谬和栋只是导演讲述的一条叙事线索，还有很重要的一条是栋的姐姐红的失踪。很多年过去了，这个家庭还是没有从失去红的痛苦中醒过来。很多观众看的时候都会猜测窘到底是不是红。其实情节发展到这个地方，她是不是已经不重要了，重要的是我们必须前进，不能一直火灾过去的记忆里，是时候走出来了。导演在处理这一点的时候不落俗套，似乎也在诉我们这一点。
篇4：倾城之恋影评
为了写论文，从网上下了《倾城之恋》。许鞍华执导，周润发饰演风流倜傥的范柳原，漂亮的选择。可惜的是，流苏却让缪赛人演绎地有些不伦不类。缪赛人身上有一种近乎泥土气息的纯朴，适合《一碗茶》里青涩羞赧的乡下新娘，却不适合旧上海没落背景中有些哀婉有些矜持有些现实有些妩媚的流苏。
“你的雨衣好像一个药瓶。” 柳原在码头嘻笑着对流苏说。流苏此刻正为自己这样被动到了香港心底暗自懊恼无措，听了这话脸色立刻变了——她想柳原是在嘲笑她了，以一种居高临下的姿态。谁知，峰回路转柳暗花明：“你就是医我的药。”果然是范柳原，这么有杀伤力的一句话，立时把流苏收服了——流苏绯红的脸颊藏不住那隐隐的笑意。原来，女人就是这样容易满足的。何尝不知道不过是对方耍的手腕，却也就心甘情愿地弃械投降。
一个人，是另一个人的药。张爱玲真是想得出，形容地出。看到这里，不由你不衷心佩服张爱玲的绝妙，和周润发演技的出色，他那种半是嬉笑半是认真的表情，配上纨绔子弟的轻浮又不羁的动作姿态，堪称完美。
片子里，这一对男女各怀心思，不动声色地几番交手，心下自是明如镜：哪个先动了真情，便是输了城池输了领地也输了自己。柳原抢了先机，说出“我爱你”，却立刻又冷静沉着指出“可是流苏你不爱我”，相较之下，流苏恼恨地摔了电话，伏在被上，实实是落了下风了。胜负已分，看似乱世中的翩翩佳公子的柳原，也不过是个在风月场中挥洒自如的浪荡子，一经得手立刻撤兵，用一栋房子，抚慰了流苏也禁锢了流苏，却换来了自己的自由。流苏能做的，也只有恨恨然在新房子的墙壁上印下自己的手印。那个看起来任性的手印实在有些触目惊心，仿佛是流苏抵卖了自己后半生的契约上的印证。
谁知，上天仿佛格外眷顾这个俗世中的平凡女子。“为了成全她，一个大城市陷落了。而流苏并不觉得自己在历史中有什么特别之处。”香港陷落，柳原没能走成，只有留下与流苏共患难。真正一起面对了死亡的残酷，文化的坍塌，世界的崩坏，这平凡的两个人自然而然对彼此，萌生出了些许真情。而这些许真情，便足够他们一起过十年八年的“岁月静好现世安稳”的日子了。
看这个片子，看得人不禁为人情冷暖俗世悲欢时而莞尔时而轻叹。也确实有心底一动的瞬间。其一便是那“药”的说法。姑且不论真心或假意，这的确是一句动人的情话。为情所困的男女，若果能得到心上人的青睐，哪怕只是一个微笑，也是一服熨平心伤的良药。可是，“是药三分毒”。更可怕的是，有些药吃多了会上瘾。所谓“凡事不可太尽”想必说的也是这个道理。真的对一份感情对一个人执著到执迷不悟的地步，怕是该想想怎么戒药了，毕竟，人最好的状态就是，什么药都不需要吃。
其二便是张爱玲借了柳原的口，说出她对爱情对人生的感叹：“执子之手，与子偕老”是一首最悲哀的诗，人是那么渺小，却奢望能够控制生死离别。谁知道明天会发生什么呢?却固执地说，我要和你在一起，永远。永远，是个最空洞最不现实的概念，可是，人却偏偏喜欢用它来许下自以为铭心刻骨的诺言。一个诺言若有了“永远”在里面，便多少让人开始有些惴惴不安， 有些质疑，继而有些感到悲哀了。
忽然想起了“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国”。流苏并不是倾国的佳人，却机缘巧合拥有了一份倾城的感情。福兮?祸兮?也许，历史中真的有这样一个流苏，也许，张爱玲不过是在乱世中讲了一个凡人的传奇故事。说故事的她，洞彻一切后安然微笑;看故事的我们，却往往纠缠于凡尘俗世中的种种际遇，总也无法堪破。
篇5：倾城之恋影评
这个学期要看的几部电影里面，只有这一部《倾城之恋》是看过原著的，但是就是因为看过原著，于是整部电影看起来就总是觉得这个地方差一点，那个地方也差一点。下了课以后和同学说起电影里的情节的时候，同学瓮声瓮气地说，这部电影也太不给力了。
于我来说，比起男主角是周润发来说更吃一惊的是导演是许鞍华，之前女人四十、我要成名和姨妈的后现代生活都断断续续地看过，不算太久以前的天水围的日与夜声名鹊起的时候又是看到她的专访一本杂志一本杂志地上，所以连着张爱玲的名字在一起难免期望过分地大了一点。片头的游园惊梦确实吃惊，就以为接下来是有大幅改动的手笔，心里抓紧了要仔细看下去的念头，却在白公馆有些挤的小房间里铺开一屋子的逼仄里慢慢放松下来。缪骞人一身银线镶花的月牙白旗袍扮作白流苏坐在屋子的一角，背脊僵硬，捏了根针不紧不慢地钉手上一双绣鞋，三爷油光满面地喊起来：“老四你猜怎么着……”。想起来看到这里的时候自己脸上一定是掩饰不住的失落，一是因为这个白公馆不是自己想象中的白公馆，“白家是大户人家，虽说已经破落，但规矩还是很多的，其中的一条规矩就是一般情况下到了晚上不出外访客，也没有什么客人来访”，总觉得白公馆应该更大一点、更亮一点、更潦草一点;而白流苏也不是自己想象里的白流苏，张爱玲描述的白流苏是这样的：“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像磁，现在由磁变为玉──半透明的轻青的玉。上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼”，想象里的白流苏会更凛冽一些、更娇媚一些、更美一些。
而后基本上是一边看一边想起来从前看过的小说文本来，竟是分文不差——这真的是要命的地方，本来，如果电影改得面目全非，一旦看精彩了，心里也还要叹一口气，怎么就改得我都看不出是张爱玲的手笔了;而要是按了《倾城》的下笔像古天乐李若彤的《神雕侠侣》那样照瓢画葫地复刻了一遍，纵使是心里看踏实了，嘴上也饶不了它，更何况本来就是个影像簿坯子的《倾城之恋》，若是如此，不知道要落多少人的口舌。
偏偏也就是有这么多不满意的地方。电影基本上把书里所有的有些名气的句子都用上了，哪怕是旁白似的警句，也要搬出来指派一个人来说出来——这也自然有它的好处，但是于我来说，还是感觉一块硬壳卡在中间，没有揉平，于是整部电影看的时候颇有种心惊肉跳的感觉，生怕又从谁的嘴里溜出来一句话。事后想想也觉得自己可笑。
读小说的时候心里也曾给自己放过小电影，中间被放大的是流苏和柳原第一次的见面，他和她在舞厅里跳了一支舞，又跳了一支舞。电影这部分却像小说里那样被四太太两言三语地带过去了，看的时候心里有说不出的失落，本来觉得流苏已经在选角方面输了一层，却还当当地把这个让角色立起来的机会放掉了，虽然不能算大错，但心里还是希望这一幕哪怕是占些时间也好。流苏是精明的，上海的小女人，骨子里应该还透着一股压抑的风骚和无依傍的单薄，只在少数时候放下端了几十年地架子像个卸了装的戏子。柳原也应该是被她身上的这种不自知的美吸引，他是留洋回来的，看到流苏的时候也像是洋人看京戏那样，不知所以然地爱上了，却是用洋人的眼光和方式。缪骞人也有她自己漂亮的地方，肢体笑靥却是硬的，没有流苏这个名字里娇媚的感觉。
但是觉得周润发就是范柳原。找资料的时候知道，原来周润发认为自己对这个角色的处理是失败的，演绎方法也是错误的。周润发认为自己是个不喜欢读书的人，不适合扮演知识分子角色，因为很多东西不是即时学来的。但是于我看来范柳原却难有第二人之想，柳原的风流倜傥、圆滑世故，待流苏的若即若离——想起来似乎也只有他能够轻而易举地让人信服。
这点说起来也可笑，当初看张的小说的时候，心里一直惦念着什么时候看看电影的版本——再不济，电视剧的版本也是要瞧上一眼的。但是到了电影一出来，心里又百般挑剔，恨不得自己替导演编了剧本去。其实平心而论，这部电影在看的时候也没有特别难受的地方，有些刻板，但好歹舒舒服服的一路看下来了。电影里流苏在送走柳原以后一个人站在房子里，扶着肩，墙底的一片粉绿色像八教二楼的走廊。流苏用手指弹了一下墙壁，继而伸出整个手掌摁上去，然后半痴半醉地摁亮了灯，撑了身子往楼上晃荡过去，最后劈头倒在床上。门未关，脚步声由远及近慢腾腾地沿了梯子把灯关上。
许鞍华回忆在筹拍《倾城之恋》的时候，说是为了跟张爱玲谈版权，她联系到张爱玲在香港的挚友宋祺。拍片前，宋祺还请过许鞍华和周润发到他家吃春卷，跟他们讲那个时候男人应该怎么坐、怎么站。宋祺建议周润发演得轻一点，不要太情深款款。许鞍华还向宋祺问过拍片的建议，她后来说，“我很后悔没有听他的。他说《倾城之恋》，应该像是一个男女斗争斗智的喜剧，像一个四十年代的喜剧。”
从前老师说过，她不喜欢张爱玲的原因是她明明是历经了那个混乱动荡的年代的，但是从她的文章里一点都看不出那个年代的特征，这次的《倾城》也是这样，电影最后结尾的时候时局动荡的烽火还是像蜻蜓点水一般一笔带过。
结尾的字幕的确有点多余，但是没了这个字幕，就更不知道要怎么收尾了。
篇6： 布拉格之恋影评
在网上下电影的时候，偶然冒出来个欧洲情色电影，中国文字对于情色和色情颠来倒去的玩弄，象是给裸体罩上了一层纱，愈是让女生生出好奇之心，男生生出撕扯之意，为了见识下情色是否摆脱色情，下了这部由美女火辣倾情出演的《布拉格之恋》，看了说，不禁吃了一惊。
原来情色电影的原著是米兰昆德拉的《生命中不能承受之轻》，带点小资情调的“生命不能承受之轻”几个字用耳熟能详来形容一点都但是分，但其中的含义我却始终没有深究，越是简单的几个字越是投射着难懂的哲理。对于这部电影，我同样不具备评论的潜质。
在我印象中，这本书应是晦涩难懂，枯燥乏味的，一向没有去触碰。哲学理论的高高在上，让我总对成就这些理论的简单字眼心生膜拜，那个软软的梯子什么时候才能简单地放下来，让我们唾手可得呢？还好有了电影，能够绘声绘色地把无法明白的道理的外衣全部脱下，暴露出最原始的本色，其中的深意任凭从各个角度去明白了。
巴门尼德于公元前六世纪就提出一个问题：应对生活，我们选取什么呢，是沉重，还是简单。并把看到的世界分成对立的两半：光明，黑暗；优雅，粗俗；温暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半称为用心的，另一半是消极的。那一方是沉重，还是简单呢？
巴门德尼回答：轻为用心，重为消极。
电影中，生命中的轻重用感情的方式诠释。(lz13)在风流成性的汤马斯眼中，追逐别的女生，和别的女生做爱如同吃饭睡觉一样自然、正常，和心属于谁一点没关联，感情的承托和职责在他的观念里是简单的，玩世不恭的。妻子特丽莎和我们大多数女生一样，永远也无法明白男生的身心分离——他们对你说爱你，但是又告诉你身体不能忠于你，这样的生活让她不堪忍受，几近崩溃，只能选取离开，汤马斯的简单恰恰成就了特丽莎的沉重。
换了中国的说法是“天涯何处无芳草”，还是“取次花丛懒回顾”？
轻和重，我们能做到自己选取吗？
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