下面是小编帮大家整理的重庆工艺梁平年画，本文共5篇，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
篇1：重庆工艺梁平年画
梁平年画脸部的细致描绘和椭圆腮红处理的生动活泼,与木版印刷的规整形成对比,机智幽默、妙趣横生,在中国民间年画中独树一帜。梁平年画无论是描绘风俗人情，还是民间故事、戏曲神话，都充满了浓厚的生活气息。
梁平年画是套色木刻版画，号称“四川三大年画”(绵竹、梁平、夹江)之一。与梁平竹帘、梁山灯戏并称“梁平三绝”，曾被誉为川东奇葩，被评为巴渝十大民间艺术之一，被列为了国家非物质文化遗产名录。梁平年画表现手法浪漫，画面饱满简洁，造型古朴粗犷，神态生动，构图完整，对比强烈，以驱邪纳福、喜庆吉祥、历史故事等为题材，作为具有极高的艺术价值。
梁平年画的溯源
梁平年画起源于清初。据《梁平县志》记载：在清康熙年间就已在宜昌、沙市、汉口均设有分庄，清代，梁平木版年画便已“驰名京省处”，畅销东南亚。20世纪三四十年代，又被苏联、美国和法国等地的博物馆收藏，由此蜚声中外。20世纪末，《中国美术全集》、《中国民间美术全集》、《三峡民间艺术》和《民间年画》等大型画册中都收录了传统的梁平年画。民国初年，梁平年画已经行销川、陕、鄂、豫、湘、滇、黔数省以及东南亚一带，当时汉口的年画经纪人还把它邮寄到了德国。抗日战争时期，美国盟军在梁平修建飞机场，梁平年画又被施工者和飞行员带往苏、美、法等国，让西洋人士景仰艳羡不已，争相收藏。
梁平年画的独特工艺
梁平年画是水印套色木版画，和其他套色年画还有很大不同。一般的套色年画采取木刻套印线条，画面色彩几乎靠手绘而成。而梁平年画除了套印线条，画面的色彩也几乎不用手绘，而是线版加色版，层层套印而成。这已经很接近现代产业化的印刷结构了，更为关键的是，经四川美术学院版画专家多次考察研究，认为用这种手法印制的年画，色彩更加饱满艳丽，艺术效果几乎无与伦比，在年画和版画中都十分罕见。
梁平年画采用本地坚硬的梨木来制作刻版，既有线版也有色版，套多少种色就有多少个版。这样的刻板已经非常珍贵了，年画传人吴本新曾收藏有几块，都被列为国家二级文物。年画的套印还有很多专业的讲究，最独特的一招就是套印完后的点彩，又叫开脸。这一招常常代着工艺师的独特匠心。
梁平年画在绘制技法上不仅继承了传统水印木板年画的工艺流程和川派雕刻技术，也吸取了徽派、金陵派的雕版套色技术，还运用西洋绘画中的焦点透视，巧施阴阳(明暗画法)，区分远近;其构图饱满简洁，人物夸张变形，色彩对比强烈，动静处理得当，造型古朴粗犷，使人过目难忘。画师描绘出画稿后，刻版工匠用糯米饭捣碾成的浆状物，将画稿完全粘贴在光滑的梨木板上，根据画稿精雕细刻出主要的轮廓线，再根据线版，再刻成各种套色版，一色一版，线条粗细匀齐，清晰、挺拔有张力味。
作为重庆市唯一的年画产地，梁平年画以其特有的历史价值、学术价值和独树一帜的艺术魅力蜚声海内外，作品具有节令性、地域性、集体性、民族性、传承性、变异性，不少传统年画与神话、戏曲故事有着密切的联系，大多数品种都有着悠久的发展历史，并在发展过程中融合了重庆文化与外来文化的双重影响，逐渐成为观赏性很强的艺术商品。
篇2：埃及正面率和梁平年画共通性思索论文
埃及正面率和梁平年画共通性思索论文
从埃及圆雕、浅浮雕和壁画色彩上来说，主要采用填色的方法，色彩饱和而艳丽鲜明，单纯而不失和谐优美。正面率的色彩也是具有程式化的：人物皮肤的色彩，男性的以褐色为主，女性的以浅褐或淡黄为主；头发主要为蓝黑色，眼圈则是黑色；从衣着上来看，男性下身的裹裙颜色以白色为主。程式化的人物形象、程式化的色彩，在埃及正面率中处处都充满了程式化。
埃及正面率的产生原因：首先是基于宗教的需要和信仰。埃及人认为人是不会彻底消灭的，人的灵魂会永生。正面率这种艺术形式尽可能地保持人物的全部特点，它要将人最完整稳定的一面表现出来，这样人死后灵魂才能在复活时轻易地找到复归的门路。正面率最突出的特征就是不受透视影响的眼睛，这正面的眼睛也是为了灵魂复活作准备的。其次，由于早期的艺术受到当时技术的限制，才产生了正面率，虽然人物形体结构是扭曲的、极不自然的，但是也能很好地表现出人物的特征。当时的人们用最能够说明问题的角度去直观地表现形象，提取主要元素准确地传达信息，并且具有很强的装饰风格。
梁平年画取材于民、服务于民，具有独特的艺术审美性、强烈的地域特色和装饰风格。年画的题材丰富多样，比如，有驱邪避祸类的“门神”、“关公”等，有吉祥喜庆类的“年年有余”、“麒麟送子”、“和气吉祥”等，有戏曲故事类的“水浒”、“白蛇传”、“四郎探母”等，还有讽刺搞笑类的、英雄人物类的、现实题材类的等。这些题材的年画反映三峡地区劳动人民对幸福美好生活的追求和向往，深受广大群众喜爱。
梁平年画在历史的长河中形成了自己独特的艺术风格，具有独特的艺术魅力。首先，梁平年画中的各种形象是不受透视方法、空间的限制的，主要采用写实和抽象夸张变形相结合的手法。以人物的造型为例，如“门神”形象的比例是极不协调的，硕大的.头部直接与肩结合在一起；面部的五官十分突出，尤其是那双过大的眼睛，还有浓黑的剑眉、黑色块面的长胡须，极具威慑力和震撼力；肩以下的身体显得短而矮，手脚也偏短小，但是很结实，整个形象稳重而威武。其次，年画的构图非常饱满且均衡，在构图中，突出主体物的同时很少留有空白的地方，整幅画面在主体物周围都布置了各式各样的图案纹样，比如植物、动物以及各种各样的中国传统吉祥纹样等。这样的构图饱满、主体突出、内容丰富，视觉语言充实且具有较强的故事情节。再次，梁平年画多以木刻套印为主，在用色方面讲究“色多不乱，色少不单”，大胆地采用对比强烈的、纯度较高的、明快的色彩，以褚红、佛青、丹黄、品绿、桃红、紫色、二蓝、黑色等为主，采取平涂填色的方式上色，多用黑色线描勾勒外部形态，在用色的过程中艺人们很注意色彩的情感语言、主体色彩与小色块的谐调，色彩的对比、调和与呼应。
梁平年画的产生首先是基于人们对神的崇拜。在生产力低下的时代，人们只有借助于神来洗涤生活中的苦难，比如“门神”、“求子图”等，以达到精神上的慰藉。其次是由于当时技术受到限制，人们无法解决透视比例的问题，但是艺人们通过提取主要元素也能质朴地表现人物的特征，创造出具有装饰风格的民间艺术。
跨越了国界和时空的埃及正面率与梁平年画在艺术形式上有很多共通的地方：它们都源于对宗教和神的信仰、对美好未来的追求和向往；都受到当时技术的限制；在人物造型上都是写实和抽象夸张变形相结合；在构图形式上都采用饱满且均衡的构图方式，都具有很强的装饰性；在色彩的运用上都是选用饱和艳丽、对比强烈的色彩。虽然在题材和图样上它们有一些不同，但是以上的共同点足以说明艺术的共通性，通过对埃及正面率的了解，加深了对梁平年画的认识，它具有质朴、夸张、自由、程式化、粗犷之美，是三峡地区的一颗璀璨的明珠。
由于国家的重视和埃及民间的传承，埃及正面率在当今得到了保护和传承，被全世界熟悉和了解。相反，梁平年画却逐渐走向消亡，这种现象不得不引起大家的思考。出现这种情况的原因主要是：社会不断进步，科技快速发展，人们的生活质量不断提高，传统民俗思想逐渐淡漠，以前过年买年画的风俗逐渐淡出人们的生活，取而代之是各种各样的当代装饰画等。梁平年画将面临越来越严峻的生存危机。我们应该为改变梁平年画的现状，为拯救梁平年画作出努力。我们应该呼吁政府和群众给予支持和保护，扩大梁平年画的知名度，让人们知道它、了解它。同时希望民间艺人们把握市场的动向，开发出能够满足当前广大民众精神需求的艺术品，打开年画的市场。更期待教育机构培养出更多爱好年画和愿意从事年画创作的艺人，使梁平年画重新登上历史舞台、绽放它迷人的艺术光彩。
篇3：浅析泰山木板年画的题材工艺以手法的论文
浅析泰山木板年画的题材工艺以手法的论文
一、题材内容
泰山木版年画题材内容多以祭祀、保佑平安和喜庆发财为主，主要有“家堂”、“保家客”、“全神”、“财神”、“泰山奶奶”、“灶马”、“门神”、“牛马王”这几类题材，这些木版年画大多是张贴在墙上和灶头，具有保护家宅平安的意愿。其中:“家堂”是在清明节、阴历七月十五“鬼节”和春节时为了祭祀家中去世的先人而供奉(风俗:“请家堂”前挂起，“送家堂”后收起)，家堂画上按二代宗亲的辈分分别画上房子、树和空自排位，各家请去年画后在排位上面写上自己家已故去的祖先和家人姓名;“保家客”主要分为长仙(蛇)、柴仙(刺猜)、黄仙(黄鼠狼)、狐仙(狐狸)四种，是一般得道成仙化为“人”的形象，挂在家中寓意保佑全家平安;“全神”是在大年三十晚上要焚烧掉的“神”，有48全神和72全神形象，以期望各路神仙保佑全家来年的平安如意;“财神”一般分为:“正财神”赵公明、“文财神”比干、范蠢、“武财神”关羽、“偏财神”五路神、利市仙官和“准财神”刘海蟾，大年三十晚上请“财神”进家，安放在堂屋北墙的东北角位置，每年更换一张新的;“泰山奶奶”是主管泰山的女神“碧霞元君”，可常年挂在家中保平安;“灶马”则有独座(工商业者供奉)、双头灶、三头灶等，画面上端印有二十四节气表，贴在厨房炉灶边的墙上，每年的腊月二十三烧旧换新;“门神”分武门神(即手执武器的秦琼、尉迟恭)、文门神(即身穿朝服、抱笋的宰相)和门童(如“状元及第”、“麒麟送子，’)3类，大年三十贴到大门上，以保过年平安;‘’牛马王”是画有牛马王三畜的形象，大年三十贴到猪圈栏门上，以期六畜兴旺。此外.有一些木版年画专贴于家中一些不起眼的角落，如:贴在水瓮、粮囤、米缸上的“斗方”、堂屋上的“宫间”、内室的“横披”、窗旁的“窗条子”、碗架上的“拂尘子”、牛棚和马厩上的`“栏门画”以图吉利之意，所以“木版年画”在民间又被称为“吉利画”、“祥瑞符”。可以看出，泰山木版年画源自于劳动人民长期的生产生活实践，贴近于他们的审美观念，体现了泰安老百姓的生存状态和思想情感。随着时代生活的变迁，木版年画的版式内容也与时俱进，不断地充实变化着。年画艺人根据顾客需求，创制新的年画样式，如《全神图》从过去的‘，48位全神”增至到“72全神”;《泰山奶奶》的侍从也换了排场，从过去的两位陪侍增至为六位。这种单纯的思维和直接的表达方式反映出泰安当地老百姓对富足兴旺生活的渴望。
二、制作工艺图
杜家庄木版年画艺人王金生以全套色水印木刻为主，有黑、紫、红、绿、黄五种颜色，年画制作从最初的绘制构图、雕刻木版到最后的作品完成至少需要经过12道工序。年画的印制顺序是先印底子版墨色，再一遍一遍地印紫色、红色、绿色、黄色，颜色由暗到亮，决不能错了次序。印好后，放在室内架杆上晾。晾干后，将版画倒过来印上字头(农历二十四节气表)，再印上花头子(富贵满堂或是二龙戏珠)后一张成品才算完工。徐家庄木版年画艺人王连洋则以半印半手绘的制作方法为主，在经过绘制线稿、雕刻木版、拓印好墨线底版后将画纸裱糊到画板上进行着色，着色方法类似于工笔画技巧，按照着色顺序(先着浅色后画重色)层层渲染完再对画面进行整体细节处理，然后配上对联、横批，最后装裱，一幅作品才算完成。这两种制作工艺绘制出来的年画，前者质朴古拙，后者写意传神，一沉郁一欢快，形成了泰山木版年画别具风格的艺术特色。
三、表现手法
1、构图特征
构图讲求均衡完整、充盈饱满、紧凑严密，年画中多表现的是被神化了的人物形象，表现出主次分明、多样统一的传统观念。人物布局安排巧妙合理，人物按照地位尊卑决定其比例大小。一般“主神”都是正面形象、表情单纯、姿态端正地坐在画面的中心位置，其他侍从都是四分之三的侧面像，更彰显出主神的地位。洁流畅，人物造型或古拙朴实或写意传神、粗犷豪放或细腻柔媚，很多画面都有情节性、装饰性、趣味性，具有典型的农民画朴素、淳厚之美感。
2、色彩特色
年画艺人用烟灰加水胶掺水后自制成墨汁，其他颜色则多用矿物质色或民用染料调以适量的胶矾，使作品能耐晒耐淋、经久不脱色。色彩处理上采用木版年画的传统观念，多以黑、红、黄、绿、蓝等纯度较高的对比色作画，画面表现为单纯而艳丽、浓重而明快，喜庆气氛浓厚，具有较强的视觉冲击力和平面装饰效果。泰山木版年画在继承传统的基础上形成了它特有的味道，渗透出一股乡土气息。年画艺人把农民心中理想中“神”的形象做成具象的艺术品，画中的形象质朴、自然、简练单纯，比较直白地表达了农民朴实的主观愿望。这一张张年画承载着农民对美好生活的追求和憧憬，是他们情感历程的一种独特表达和记载方式，反映了泰安地区的风土民情，蕴含着丰富的历史人文价值和鲜明的泰山文化特色，具有重要的民俗价值、美术价值和文化价值。
篇4：三峡库区重庆小城镇污水现状与处理工艺
三峡库区重庆小城镇污水现状与处理工艺
通过采集28个样本和收集相关统计资料,调查研究了三峡库区重庆段小城镇污水现状,并对其成因进行了分析.三峡库区重庆段小城镇污水收集能力较差,生活污水大部分通过简单的排水明沟或暗沟等直接就近排入河道,排水设施极其简陋.三峡库区重庆段建制镇与集镇的'排水管密度分别仅为223 m/hm2和130 m/hm2,生活污水处理率不到10%,已对次级河流产生严重污染.另外,在对重庆市三峡库区污水处理现状分析的基础上,根据库区可持续发展水环境保护的特别要求和库区地理环境与经济条件特点,提出了氧化沟、SBR法及其变形、AB法、稳定塘等多种适合于三峡库区重庆段小城镇的污水处理工艺.
作 者：严素定 陈玉成 YAN Su-ding CHEN Yu-cheng 作者单位：严素定,YAN Su-ding(湖北师范学院,化学与环境工程系,湖北,黄石,435002)陈玉成,CHEN Yu-cheng(西南大学,资源环境学院,重庆,400715)
刊 名：人民长江 PKU英文刊名：YANGTZE RIVER 年，卷(期)： 37(7) 分类号：X52 关键词：小城镇 污水 处理工艺 三峡库区篇5：改良型Carrousel氧化沟工艺在重庆某污水处理厂的应用
改良型Carrousel氧化沟工艺在重庆某污水处理厂的应用
摘要：介绍了重庆某污水处理厂改良型Carrousel氧化沟工艺的构造、原理与主要设计参数,总结了该工艺的低温启动经验.11个月的稳定运行表明,系统在进水BOD5、CODcr、NH3-N、TN和TP浓度分别为67 mg/L～264 mg/L、281 mg/L～902 mg/L、10.1 mg/L～37.8 mg/L、20.4 mg/L～72.7 mg/L和3.1 mg/L～12.3 mg/L条件下,去除率分别达到96.3%～99.1%、90.8%～99.6%、78.2%～99.4%、63.6%～89.9%和80.6%～98.4%,各项出水指标达到<城镇污水处理厂污染物排放标准>(GB.18918-2002)一级B标准.作 者： 作者单位： 期 刊：环境科学与管理 Journal：ENVIRONMENTAL SCIENCE AND MANAGEMENT 年，卷(期)：2010, 35(4) 分类号：X505 关键词：污水处理 改良型Carrousel氧化沟 运行
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