秦观（1049—1100）

时间：2013-12-07 09:25:27 宋词收藏本文下载本文

　　（一）生平：
　　字少游，又字太虚，号淮海居士，扬州高邮人，出身于中落的地主家庭，15岁父死，家贫不足自养。少年时有建功立业的抱负，“少豪隽，慷慨溢于文词”（《宋史.秦观传》）。但屡试不中，客游于汴京、扬州一带，为歌伎写词。
　　29岁在彭城拜谒苏轼，献《黄楼赋》，受苏轼称赏，从此成为苏门弟子。30岁考试复受挫，心灰意冷，作《掩关铭》。后在苏轼鼓励下再应考，37岁得中进士。
　　元祐初，被苏轼推荐于朝廷，历任太学博士，校正秘书省书籍，国史院编修官等职，度过了他一生最快意的一段时期。绍圣初年，新党执政，他受苏轼牵连，被贬杭州、处州、郴州、横州、雷州等地，最后死于藤州，年52岁。
　　（二）创作：
　　秦观诗、词、文、赋俱佳，但词名尤甚，有《淮海居士长短句》。他在民间传说和戏曲小说当中是以风流才子的形象出现的。
　　1.婉转凄迷的风格特征。
　　他早年的生活类似柳永的落拓风流，后期的政治遭遇近乎苏轼的坎坷多艰。因而他的词作既有柳词的风味，也有苏词的品格，但更多的是融会了他本人的个性，形成了婉转凄迷的风格特征。如《满庭芳》①是他久负盛名的作品：
　　山抹微云，天连衰草，画角声断谯门②。暂停征棹，聊共饮离尊③。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷④。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村⑤。
　　销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分⑥。漫赢得青楼，薄幸名存⑦。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕⑧。伤情处，高城望断，灯火已黄昏⑨。
　　注释：
　　①满庭芳：此调取柳宗元诗句“满庭芳草积”。又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘暮雨》、《满庭花》、《话桐乡》。
　　②山抹微云：指一缕缕薄云横绕山腰，像是涂抹上去一样。天粘衰草：指远处的枯草紧连着天际。画角：涂有彩色的军中号角。谯门：高楼上之门，可以眺望远方，今城市所存鼓楼，正与谯门同。
　　③征棹：行舟。引：持、举。这句说在饯别的宴席上共同举杯劝饮。
　　④蓬莱：传说中的海上仙山，这里指作者过去寻欢作乐的地方。旧事：欢乐的往事。从上下文看，指男女爱情。烟霭：云气。
　　⑤“寒鸦”句：化用隋炀帝诗句：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”
　　⑥香囊：装香物的小袋，古人佩在身上的一种装饰物。罗带：丝织的带子。轻分：轻轻解下。古人常用香囊、罗带赠别，有的罗带上还打上同心结，以示永不变心。
　　⑦漫：徒然。青楼：指妓女住处。薄幸：薄情。化用杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。
　　⑧啼痕：泪痕。
　　⑨以上两句说：回看爱人所在的高城，只见一片朦胧的灯火。
　　分析：
　　全词将离别时的“伤情”和微云衰草、寒鸦孤村、灯火黄昏等凄迷景色融成一片，创造了感伤、动人的艺术境界，和柳永的《雨霖铃》词相似，由此可见柳词对秦词的影响。但“山抹微云，天连衰草”等句对景色的精妙描绘，用词色泽清丽，不同于柳永词的注重白描，用词艳俗；“高城望断，灯火已黄昏”等句抒情含蓄，余韵悠长，也别于柳词的抒情直露、一泻无余。更兼在声韵上的刻意经营，运用吐音轻柔的元音作韵脚，以柔曼之音配合恋恋不舍的词情，做到声情并茂、情韵兼胜。显示出秦观词缠绵凄婉的特有魅力。
　　秦观词与柳永词相比：
　　柳永慢词，篇幅容量大，尤长于铺叙；但结构是线形的，单一疏散；语言俚俗，过于直露。而五代以来的小令，结构缜密，意境深婉，但体制短小，韵味有余而容量不足。所以秦观取二者之长，赋与比兴结合，而情韵兼胜。譬如说第二阕铺叙到“伤情处”，接着就是景物描写“高城望断，灯火已黄昏”，这样就造成了铺叙与比兴结合，抒情含蓄，余韵悠长，情韵兼胜。
　　2. 讴歌了爱情的真挚和纯洁。
　　在描写与歌伎相恋的爱情词当中，秦观一反以往轻薄文人视妓女为玩物，依红偎翠、浅斟低唱的写法，往往将被侮辱、被损害的妓女写成有感情、有个性的可爱女性，讴歌了爱情的真挚和纯洁。这与柳词的多表现封建士大夫对妓女的狎弄，显然是不同的；而更近苏轼的《江城子》等爱情词的品格，在柔情中注入严肃的内容，格高情切。如《鹊桥仙》①：
　　
　　纤云弄巧②，飞星③传恨，银汉④迢迢暗度。金风玉露一相逢⑤，便胜却、人间无数。
　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路⑥。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮⑦。
　　注释：
　　①鹊桥仙：此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，故名。又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调，五十六字，仄韵。
　　②纤云弄巧：是说纤薄的云彩，变化多端，呈现出许多细巧的花样。
　　③飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。
　　④银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。
　　⑤金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。　金风：秋风，秋天在五行中属金。玉露：秋露。这句是说他们七夕相会。
　　⑥忍顾：怎忍回视。
　　⑦朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。
　　
　　分析：
　　牛郎织女的神话故事，以往的诗人多用以表现爱情受阻的哀怨。秦观却另立新意，认为只要爱情真挚，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”、“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”。久长不衰的爱情，胜过朝夕相处而貌合神离的婚姻。这首爱情词以其新颖的立意和高雅的格调而传诵不衰，与苏轼的爱情词一脉相承。
　　3. 表现一种忧郁的美。
　　秦观的词在继承前人的成就上形成了自己的特色，主要是创造凄迷伤感的意境，抒发忧郁落寞的情怀，在词中着力表现一种忧郁的美。
　　他的词，发挥和发展了婉约词的技巧，能够细致的捕捉内心世界的变幻不定、复杂微妙的感觉，如人生无常、年华易逝、命运坎坷、爱情苦恼等等。这些词真实地反映了封建社会受压抑、受摧残的知识分子的痛苦心情，但词人没有自然主义地表现这种痛苦，而是用细腻的形象、真挚的感情和优美的文笔，写成一种极美的境界，深深引起人们的共鸣，就是周济所说的“将身世之感打并入艳情”。这是淮海词历来受人喜爱的重要原因。如《踏莎行》：
　　雾失楼台，月迷津渡①，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒②，杜鹃声里斜阳暮。
　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数③。郴chēn江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去④。
　　注释：
　　①津渡：渡口。这句说因月色昏暗看不清渡口。
　　②可堪：那堪。桃源：陶渊明《桃花源记》虚构的世外乐园。望断：极目远眺。这句表示郴州虽地近桃源（武陵）但这样的乐土无处可寻。
　　③驿寄梅花：引用陆凯寄赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”作者以远离故乡的范晔自比。鱼传尺素：古人书写用素绢，通常为一尺，叫做尺素。古乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”砌：堆砌。这句是说亲友们的关怀和慰问反而增添了数不尽的离愁。
　　④郴（chén）：郴州，今湖南郴县。幸自：本身。以上两句说：郴江为什么要离开郴山，向潇湘流去呢？这里作者以发问的口气，比喻人的离别不是出于自愿，而是被迫的。
　　分析：
　　这是秦观流放郴州时的作品。政治上受挫的失意情怀，寂寞孤苦的流放生活，使他的词充满了一种浓厚的感伤情调，表现了一种凄婉的忧郁美。王国维《人间词话》以此词为例说：“少游词境，最为凄婉”。却道出了此词凄婉动人的风格特色。
　　
　　小结：
　　总之，秦观的词由于过分的沉浸在个人的哀怨之中，不免内容狭窄，骨力孱弱。后人李清照便批评他“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵之态”（《词论》）。与同样被贬官而词情旷达的苏轼相比，而秦观则是将自己的落魄之感渗透在类型化的情感之中，就是把落魄的潜意识隐藏在类型化的艳情当中，所以秦观的词既有情致，又消沉无力，表现出封建文人的软弱性。
　　秦观词在词史上具有独特的地位。其词卓然一家，和婉纯正，典型的体现了婉约词的艺术特征。就婉约词的发展而言，秦观对另外两位婉约词的代表作家周邦彦和李清照有直接影响。陈廷焯即说：“秦少游自是作手，近亦美成，导其先路”（《白雨斋词话》）；“李易安词独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来”（同前卷二）。秦词语言清丽淡雅。周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽；李清照则得其清，而朝着更自然本色的方向发展。

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