格调散文

时间：2022-06-15 08:09:09 诗歌散文收藏本文下载本文

下面是小编整理的格调散文，本文共8篇，希望能帮助到大家!

格调散文

篇1：格调散文

格调1000字散文

写作就是我，我就是书。

——杜拉斯

20世纪集中了太多的悲悯与无奈，无数踽踽独行者为了内心的向往，因了世俗的污浊，用鲜血写下最后的诗篇。从叶赛宁的“活着，不比死更美”，到海子的“面朝大海，春暖花开”，那一份对创作纯粹的渴望，格调天成。想起杜拉斯，那个“将忧伤画在眼角”的女子，她是极端唯美的实验型作家，对历史具有俯瞰式洞察力，喜欢将回忆表现得富有张力，深邃而悲绝。她是心灵的朝圣者，对灵魂无比忠诚，写作于她，有着最原始的意义。“何必要知道呢，有他们的书就够了……”她对写作的纯粹有着如幼童般执着的追求，她的《情人》与马尔克斯的《百年孤独》至今仍是让心灵栖息的不朽经典。其中“当一个人开始回忆时，他就开始变得苍老。”“同你那时相比，我更爱你那备受摧残的容颜。”更是她瞬间成就的永恒。然而铺天盖地的赞誉令她不安，当她心灵的净土不再平静，她对写作的热情便走向另一个极端。“写作是一场暗无天日的自杀”；“写作时身处绝望，步入死亡之中”；“杜拉斯，我烦透你了”……她无法接受功利的写作，至死都坚守着她的格调，忠于自己，忠于文字，忠于灵魂。这是，一个以写作为生命的女子的格调。

而席慕蓉则是忠于自己的另一个典型。与杜拉斯不同，她的格调是在后来慢慢摸索得出并为其倾出所有。在那个相信诗歌的年代，她用缠绵的诗行温暖了无数少年的梦境。“古井旁找不到一朵可以相送的花”，“青春是一本太仓促的书”……她擦亮了多少人朦胧的憧憬。但那毕竟，只是过去。如同一场燃烧，在席慕蓉46岁的年华——“人说／唐朝时一匹北方的马／要回十匹绢／而如今／我空有四十年的时光／要向谁去换一片北方的草原”；“请为我唱一曲出塞曲／用那遗忘了的／古老语言／请用美丽的颤音轻轻呼唤／我心中的大好河山……”她沉溺于草原上的一切无法自拔，将诗集取名《飘蓬》，以求其本根。深知无数人朝圣般想见到写《七里香》的自己，但她不回头，仿佛是用积蓄一生的力量，来完成今日的跋涉。诗歌已经无法承载她的激情，她写下散文甚至是长诗，去纪念她的飞扬红裙，她的折翼之鹰，她的英雄噶尔丹……

诗人蒋勋问她：“你绝不觉得自己走了很长的路，现在才刚刚开始？”

她笑，不语。冯秋子曾写过，草原上的一切过往，在老人眼里，是一场风。我想，于席慕蓉也是这样吧。那一卷瘦长的风，将载着她的格调，虽是改变，虽然迟来，却找到真正归宿真正源头的`格调，忠于自己，永不停息。两个女子，如此坚定，淡定，是写作的格调，亦是生命的格调。这样的格调，是写作者必须坚守的信仰。我看过一些当今很有名的青年作家十几岁写的文章，言辞清澈，对文字抱有原始而纯粹的虔诚与敬重，最终却不免落得商业化。想到俄国的陀思妥耶夫斯基，他的《罪与罚》并不注重对情节的掌控，只是随心地在与情节无关的地方进行冗长的描写——他是当时为数不多的为了接近自己的内心而不惜远离读者的人，即使是在现在，也是这样。

卡夫卡说：“那些次要的事情以可怕的方式枯萎着，只有这一描述我梦幻般的内心世界才会令我满意。”文学的世界里从来都是千丝万缕，但我仍相信，这种忠于内心的格调，会使人有勇气在此披荆斩棘。

篇2：冬天的格调散文

冬天的格调散文

冬天，一个季节的轮回。在这个季节的凄寂里，我蹙缩在无人的一隅，默默写下这些，纪念与哀悼我寻到的或遗失的情谊。

自从上一年的冬末，写了那篇文字纪念我的寒雀，就仿佛终结了我们的情谊，那文字也由温暖陡然变得凛冽了。我再也没有看到它们成群地嬉戏，没有了那份喧闹的寂静。清晨，我依旧早早地赴约，蒙蒙阴阴的路上只看到树寂落的影，几片大而有形的叶子仍贴嵌在枝干上，望上去，只辨出形状没有色彩，同一色的深黑，让人想到诗经中的诗句：“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也。”看着西天的大而清晰的月渐渐模糊成轮廓，东方的太阳射出第一缕光辉，照耀在凄惶的落光的柳条上，然而却没有了你们的踪迹，隔了三个季度的约定终究变成了我一个人的等待，那一树的叽喳竟成了我笔下的绝响。冬日早晨的冰霜偎依在兽毛一样起伏的荒草上汲取着温暖，我把手指轻轻覆盖上去，顷刻的冰凉遗留下几条湿痕，忽而想到某人在我校内的留言：“冰化成水还是冰吗？”那我今日的等待还是以往的情谊吗？它们还是没有出现，那一树的叽喳。也没有成群的啄食，甚至我连它们的尸体也寻不到了，剩下的只是我一个人脚步的笃笃。当我把自己藏在头发里，一个人从A区与C区间空旷的回廊下走过，我分明听到了清晰的叽喳，可当我猛然抬头，那闪亮的希望就在那空荡荡的横棱上一点点褪掉，就若西天那大而美的月亮一点点模糊成空白，顷刻那眼眸里的冰凉就是几道湿湿的痕。冰化成水就不是冰了，就像那叽叽喳喳的寂静最终留给我的是无期的等待，与每一个不一样的冬天同在。

冬日里总是因为自己的心境而生病，没有明显的病症，只有浑身的煎熬，负累得难以承受，每每这时总要寻一处静谧，把自己封藏起来。听着自己粗糙的喘息，细细地走过那些枯草的安眠的领地，却也总是看到校工的爪叉和扫把起劲地揉搓过这些秋日遗留的脆弱，一根根脉络的迸裂发出吃吃擦擦的碎响。最终都要化作柴火的熊熊燃烧吧，不知又有多少归根的夙愿与信念在这冬日里化作了缕缕青烟。路边直立的树，裸露着树杈被砍掉的疮疤，刺眼突兀得像一个人满身都努起了唇，不由打了个冷战，原来去掉枝杈不仅仅是为了参天，有时仅仅是为了生存，为了一口喘息的延续。冬日里，因为短缺，树选择被动地“自残”。足够的空旷带给我一个人暂时解脱的惬意，我熟悉的路、熟悉的荒地，却换了我不熟悉的容颜。那曾经的沙汀，有水鸟的休憩，如今却是回旋的黝黑的弯道，让我不知所措，不敢靠近去辨清亦不舍的离去，仿佛旧日情人的邂逅，有的是千回百转的纠结，最终凝成眼眸里化不开的哀怨与脚步的徘徊与踯躅。扭头逃离，全当不曾相遇，当我踉跄着折回，“下面有人吗？”一个过客的发问。“我只是想知道那是水还是泥。”他眨了一下眼，微笑着离去。寂寞沙洲冷，我一个人席地而坐，任凭风拂着发稍，不经意就会发觉一根开叉的头发，柔软的蔓延，在犹疑中生生地撕裂，这是冬日里的死亡。把它仔仔细细地挑拣出来，用牙齿决绝地咬断。一个季节的枯荣，一个季节的`繁起蕃长，寂寞与冷寂在这冬日的暖阳里弥散开来。

冬日的凄寂晕染着夜的思索。打开图书馆的窗，外面的夜是整块的，树下的灯光昏黄却也明晰，像极了着冬日的时光，也就是在这低头抬头间恍惚而明灭。远处灯火璀璨，可以听到汽车的轰鸣，竟也听到狗吠。居民楼的灯，建筑工地的灯，穿不透夜的黑暗，每盏灯都是一个故事吧，那每辆车呢，是每一个人生活的速度。安宁了冬夜，悸动的心。常常的愁苦，常常的冥想，想着生存的意义，而最后的结论往往出奇的荒谬。唾弃着浮华却又奔驰在追逐名利的跑道上，就若我经常的举动：为了驱除嘴里的寡淡而大口大口的咀嚼着山楂片，而心里却在空落落地苦闷，寻不到生活得根蒂。一面是物欲的享受，一面在精神世界里慨叹着超脱，难以逃脱出的藩篱，只剩下苦笑，滑稽而可笑。“生活原本就是这样，既有形而上的，也有形而下的。自由出入于其中，不因形下生活而自轻，不因形上生活而自重，也便是生存于当下了。”XX的回复让我有些许释然。当下的生存，形上与形下的交融，就是冬日的格调吧。

冬日的凄寂，凌乱的思绪，纪念的、忘却的，不能释怀的依恋，宛若冲泡的杯茗，苦涩与清香萦绕着味蕾，由淡转浓……

篇3：遗失的格调散文

遗失的格调散文

《紫荆文苑》的生存期只有壹年。

去年的9月15日是它诞生的日子，我亲手创建了它。

今年的9月16日是它离开的日子，它在我手中夭折。

曾读到过一句话：“很多东西都是某一刹那思想的衍生……”是的，这《盛开的紫荆花》原创文学苑就是我某一刹那思想的衍生，她那幽微的紫色风情曾经魅惑着那一段已经过去的年生。

来过《紫荆文苑》的朋友都很欣赏它的格调，喜欢它的清修，和我一样沉醉于那一抹优雅的浅紫色。也有人说，她是我未尽的梦，我执着的念想。我要对178名紫荆文苑的朋友说声抱歉，关闭之前，我没有发布任何公告，也许我做得不够周全、不够礼貌，请原谅我没有告知任何人，我只是想让它无声无息地离开这个世界。

我的助理小单说我是一个习惯建设城池然后因寻求完美而自我毁灭的人。可能是的，可能是当初我对文苑的期望值太高，实际上一个独立的网站不同于圈子、论坛的管理，靠得是资金的支撑和口碑的宣传，缘于我的疏于管理，因此造成了如今只有让它自行毁灭的结局。

说起“毁灭”一词，我想到的是张爱玲，爱玲是我最欣赏的女子，无论是她的小说还是对情感的处理方式。她的小说便是如此，先给人建立一个梦幻之城，然后亲手毁灭掉，没有一丝的余地。前几天，读完了爱玲的《倾城之恋》，似乎每一次读着她的小说，我就会想到在我所生存的这个城市曾经有个表面冷漠、内心柔软的女人，如何我行我素地行走在都市繁华的霓虹灯下。

今天下午，意外接到尼莫的电话，他问起网站的事，我告诉他：“紫荆文苑已经关了，就在一个小时之前……”突然，我听不到尼莫说话，电话里的声音静止了，过了几分钟才听到他说：“没关系的，飞雪，我明白，你不用解释，我相信你做出的任何决定都是对的。”我知道这个消息对于尼莫和紫荆文苑的朋友们来说是意外的，我一下子觉得心里很痛。尼莫说：“嗨，不如假期里来北京散散心吧，让我有这个荣幸做飞雪的导游，陪你去看香山的红叶……北京城有很多朋友都想见你呢……”听他絮絮叨叨地说着，我感受着友情的温暖，谢过尼莫之后挂了电话，恍惚了很久。反反复复的问自己，对吗？对吗？问了很多遍，却一直没有结果。或者我一直在潜意识中回避着什么，也许可能还存在着另外一种原因，但是目前我不知道那种原因是什么。

记得我跟小单说过，关闭文苑，我是愧疚的，最愧疚的是不管我在或者不在，一直坚持着发文的追梦大哥、申酉大哥、博雅先生、老艾还有不遗余力一直鼓励我的花木早老师以及雅虎、网易、红袖添香的文友们。然，小单却告诉我说：“很多东西是可以新生的，何况他们是你最好的朋友，一定会懂你……”

小单的劝慰，让我想起之前我一直说的一句话：“因为有爱，让我们不至于忘却；因为有文字，让我们温暖别人也温暖自己。请容我，那样不可收拾地恋上你，在鸟语花香的林间，在深深浅浅的私语里，把你放入心灵，生生世世……”这句话我说给一直来读我文字的朋友，无关风月。我自认为不是一个固执的人，但是我是一个追求完美的人，我深知，这个世界从来都不缺少意外，同样也不缺少稍带遗憾的事情。我曾说过，现实是个很难触及到文字的地方，文字只属于一群可以放弃社会规则保留自我的人。

紫荆文苑为一群朋友而建，无论曾经有多少人通过怎样的途径点击了它，关注了它，但来过的都只是过客，就如同紫荆在我的人生中也同样是过客，只是，请你们一定要相信，在这个过程中，我是真心爱着的。

很多朋友都会说可惜，但在这个城市里，在这个城市的我们目光所能触及的地方，每个可惜都可能在瞬间发生。我不能避免紫荆文苑在某次意外中结束，但是我可以在我所预知的情况下用一种我认为比较完美的方式结束她，就如同那个令我欣赏的叼着烟漫步在撒哈拉沙漠的叫做三毛的女子，她用她的念想，完美的结束了自己的生命，所有的一切都是在她的掌控范围之内。

因此，我常想，很多时候，命运都在你自以为发出改变的时候自动运行着。这就如同一条鱼，它跳出了水面，它以为它看到了命运，它选择了另一条河，可是它依然在水中，这是它早就注定的命运，命运让它跳了一下。这也就是三毛所选择的，是通过改变抵抗命运，或者那改变依然就是在命运之中。我从不为三毛以那样的方式结束自己的生命而感到可惜，对于她的文字我是十分欣赏的，就如同想到她我就会想到那只拿着香烟的手。

在此，我并不想对她的文字做出评价，有时候欣赏或者爱上一个人，那个人就会在你心中留了一个烙印，也许真的不需要理由，需要的只是对的时间，对的空间。

请相信，此刻，我的心是平静的`，就像现在我坐在办公室里，透过明净的窗户，看得见碧空下的云朵是白的，带着香气的秋阳正在缓慢的移动着。办公室的窗台虽然很窄，栽种的盆景也不多，我也很少为它们修枝裁叶。很多时候，我只是把它们移到窗外的花架上，让它们接受雨水的滋润，阳光的盈照，我只是想看着它们自由快乐的生长，并欣喜这成长中所有的美好，然后安静的看着它们自由的毁灭，并让园艺师重新换上一盆新的。

是的，我们的人生无法避免遗失，遗失爱情和友情，遗失纯真、遗失某件心爱的物品……

我常想，我已经遗失的，正在遗失的，或者即将遗失的，都是必然的，但是我的格调将在某一次的遗失里获得重生，那些属于我的格调会在我的人生里烙下痕迹。所以，我不会太过悲伤。

我只是傻傻的期望着，一切的跌宕起伏，在我回望的时候，剩下的都将是风烟云影的镜面……

纷飞的雪写于9月16日

篇4：格调

格调

格调gé diào[释义]

①（名）指不同作家或不同作品的艺术特点的`综合表现。每位著名作家作品的～均有不同。（作主语）

②（名）〈书〉指人的风格或品格。

[构成] 偏正式：格（调

篇5：格调散文随笔

格调散文随笔

《论形与意–文雅、低俗》

柏拉图曾在《理想国》中指出：风格之美、以及和谐典雅和优美都必须建立在简朴之上！此章虽未提及格调二字然其意却涵盖其中。

吾观古今、然雅俗二意、墨客众云执笔难断、皆因其意非物、非形、独揣臆主观品模而判、且无其二之法、故各执一词。

观乌江之魂为雅、叹刘氏江山为雅、二者皆出世俗、所致相异、究其生成之风、观陶冶之气、故孔孟圣裁明善恶皆有二三意、探中华之教类：道、佛、儒、查其要意皆有相融之处、泊至万物生灵、皆有阳刚、阴柔二气、兼具之则一身正气、稍有偏异则显突兀。

何为雅、鉴古脱俗者皆为雅、故明二者相生、何为俗、繁世俗者为俗、其二者不偏不倚岂一蹴而就、明俗者则知雅、而非只绘其表不修其内者、故若只绘其形、则阴阳不辩、伦类不分。

文雅、低俗相生相通、然雅俗共赏者方得其真意、世俗之中不失文雅简曰：脱俗！

篇6：对联的格调

对联的格调

1.律诗格调

最初，对联多以五、七言为多，它是对联格调的主流，这种诗歌式的对联，现在仍占大多数，如苏小妹联：轻风扶细柳，淡月失梅花。

2.词格调

到了宋朝，宋词逐渐兴盛，同时也丰富了对联艺术。如徐达的故居联：大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙;小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天。

3.民歌格调

有的对联很像民歌，语言通俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。解缙联：金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口;玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。

4.散文格调

以文人联，有人说自曾国藩始，如清末文人俞樾的自挽联生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣;仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎?

5.戏文格调

有的联从表情断句、叠词上看，很有戏文的味道，例如：想当年那段情由未必如此，看今日这般光景或者有之。再如：莺莺燕燕，翠翠绿绿，处处融融洽冶;风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。

6.曲格调

曲的格调表现在语言质朴自然，新鲜泼辣，形象生动、诙谐，

此类对联具有文而不文，俗而不俗的风格。例如，棺材铺联：这买卖稀奇，人人怕照顾我，要照顾我;那东西古怪，个个见不得它，离不得它。

7.成语格调

有的`对联为成语嵌成。如林则徐撰联：海纳百川，有容乃大;壁立千仞，无欲则刚。

8.绕口格调

育的联很像绕口令。如：屋北鹿独宿，溪西鸡齐啼。再如：烟沿檐，湮燕眼。

9.谜面格调

有的像一则谜面。如：白蛇过江，头顶一轮红日;青龙挂壁，身披万点金星。上联喻油灯，下联喻秤。

10.骈文格调

用骈体写成的文章称为骈文，骈文讲究词句整齐、对偶、声韵和谐，辞藻华美。汉、南北朝后，骈文风行，它后来影响了中国几千年的文学史。对联同样受其影响，骈文格调的对联在清代的长联中得到了淋漓尽致的发挥。这种格调在清代以前出现得并不多，清末民国初期，对联越写越长，从此，骈文格调便有了充分发挥的余地。

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篇7：黄昏的格调

不知怎么的，我有点儿害怕黄昏，也许是因为它带着悲凉的意味吧！说悲凉也好，说凄凉也好，也许这就是黄昏的格调。

春天的黄昏还并不怎么悲凉。春风是温暖的、柔和的，不闷，也不让人烦燥。黄昏也挺好的，依然暖着，天边还扬起一片淡淡的橘红色的晚霞，并无悲凄之意，就是不知道什么时候，黑夜就静静地等在后面了。

夏天就更好了。晚霞是金色的，煞是好看，慢慢沉下的太阳染红了天空，云像是着了火一样艳丽夺目，晚风徐徐地吹着，带走了一天的酷热。

冬天也并不怎么令人难过，可能是跟它几乎没有黄昏有关吧！如果是采光不好的地方，下午一二点的光景就看不见太阳了，黄昏和下午仿佛成了搭着肩并排走的兄弟。

只有秋天的黄昏才是真正的黄昏。“夕阳西下，断肠人在天涯。”无论在哪儿，看到秋天的黄昏，都会多少有些难过。冬天马上就要来临了，似乎是无边无际的。在秋天，黄昏的特点也变了，不像其它季节那样，是暖、是热或是冷，它的特点是悲凉。就算不去联系这个“悲”字，它也是凉的。晚霞不再像春、夏两季那样迷人，颜色渐渐变成不引人注目的暗红，让我产生害怕的感觉。

黄昏毕竟是有格调的，也许用我稚嫩的眼光看来，它就是悲凉、凄凉、让人害怕，又让人伤心的，但又说不出为什么伤心，于是就更伤心了。