【导语】以下是小编帮大家整理的江涨,江涨杜甫,江涨的意思,江涨赏析（共9篇），欢迎大家分享。
篇1：江涨,江涨杜甫,江涨的意思,江涨赏析
江涨,江涨杜甫,江涨的意思,江涨赏析 -诗词大全
江涨作者：杜甫 朝代：唐 体裁：五律 江发蛮夷涨，山添雨雪流。大声吹地转，高浪蹴天浮。
鱼鳖为人得，蛟龙不自谋。轻帆好去便，吾道付沧洲。
篇2：江涨诗词鉴赏
江涨诗词鉴赏
“细动迎风燕，轻摇逐浪鸥。”这两句写江涨时所见——江流平满，波浪不兴，燕子迎风贴近水面款款翻飞，水动而不惊；鸥鸟浮泛水中，水轻摇而鸥自适。王嗣奭在《杜臆》中评曰：“动曰细，摇曰轻，因鸥燕之得趣，亦若水使之然。此于无情中看出有情。”
出自杜甫《江涨》
江涨柴门外，儿童报急流。
下床高数尺，倚杖没中洲。
细动迎风燕，轻摇逐浪鸥。
渔人萦小楫，容易拔船头。
《江涨》上元元年（公元760年）作于成都草堂。上四江涨，下写涨时景物。方下床而水高数尺，及倚杖而水没中洲，是急涨之势。迎风之燕，贴近水面，水微动而燕不惊。逐浪之鸥，浮泛水中，水轻摇而鸥自适。此见江流平满，波浪不兴。“容易拔船头”，亦见江水宽而渔人乐。《杜臆》：动曰细，摇曰轻，因鸥燕之得趣，亦若水使之然。此于无情中看出有情。
篇3：连雨江涨,连雨江涨苏轼,连雨江涨的意思,连雨江涨赏析
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连雨江涨二首作者：苏轼 朝代： 越井冈头云出山，江上水如天。
床床避漏幽人屋，浦浦移家子船。
龙卷鱼虾并雨落，人随鸡犬上墙眠。
只应楼下平阶水，长记先生过岭年。
急雨萧萧作晚凉，卧闻榕叶响长廊。
微明灯火耿残梦，半湿帘帷啪上恪
高浪隐床吹瓮盎，暗风惊树摆琳琅。
先生不出晴无用，留向空阶滴夜长。
篇4：江涨用过韵,江涨用过韵苏轼,江涨用过韵的意思,江涨用过韵赏析
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江涨用过韵作者：苏轼 朝代： 草木生故墟，牛羊满空渎。
春江围草市，夜浪浮竹屋。
已连涨海白，尚带霍山绿。
坎离更休王，鱼鳖横陵陆。
得非昆仑囚，欲报陆浑衄。
行看北风竞，来救南国蹙。
长驱连山烧，一扫含沙毒。
孤吟愍造化，何时停倚伏。
当怜水旱氓，不作舟车蓄。
江流倘席卷，社酒期茅缩。
篇5：观江涨,观江涨陈与义,观江涨的意思,观江涨赏析
观江涨,观江涨陈与义,观江涨的意思,观江涨赏析 -诗词大全
观江涨作者：陈与义 朝代：宋 涨江临眺足消忧，倚杖江边地欲浮。
叠浪惴孤日去，两津横卷半天流。
鼋鼍杂怒争新穴，鸥鹭惊飞失故洲。
可为一官妨快意，眼中唯觉欠扁舟。
篇6：陈与义《观江涨》阅读答案及赏析
陈与义《观江涨》阅读答案及赏析
观江涨
陈与义
涨江临眺足销忧，倚杖江边地欲浮。
叠浪并翻孤日去，两津横卷半天流。
鼋鼍①杂怒争新穴，鸥鹭惊飞失故洲。
可②为一官妨快意，眼中唯觉欠扁舟。
【注】①鼋鼍：鼋鱼和扬子鳄。②可：怎能。
1．诗歌前两联描写了江水上涨时怎样的景象？第三联对表现这一景象有什么作用？请简要分析。（6分）
2．尾联表达了作者怎样的思想感情？请筒要分析。（5分）
试题答案：
1． 诗歌前两联描写了江水上涨时波浪滔天、气势雄浑的景象。波浪好像要把大地漂浮起来，它重重叠叠翻滚着似乎要把太阳一并裹去，两岸的津渡也好像被江流卷到了空中。（3分）第三联描写旧穴被洪水冲毁的鼋鼍都气势强盛地争霸新穴，鸥鹭栖息的沙洲被洪水淹没，鸥鹭惊恐地四散飞去，从侧面烘托江涨时波浪之大。（3分）
2． 尾联表达了作者观看江涨时愉悦畅快的心情、对官场生活的厌恶和归隐的愿望。（3分）江涨时雄浑壮阔的景象让作者忘记 了官场带来的忧愁烦恼，于是发出怎能为做官而使心情不畅的感慨，并为眼前没有扁舟使自己归隐而遗憾。（2分）
赏析：
这首诗的后四句不能说格外雄阔,但前四句确实给人以雄阔的感觉。眺望下雨涨起来的江水,足以使人忘掉愁绪,给人以平地浮动的感觉。翻卷横流的层层巨浪,直逼半天中,且有掀翻孤日的气势。这种空间感丰富的作品描写下雨以后江边的'雄奇情境,构成了雄阔的艺术风格。这种风格是陈与义亲自体验南渡以后的苦痛而形成的。他比黄庭坚、陈师道两人有更多的游历的经验。所以许总在
宋诗史里指出,陈与义在南渡以后,目睹社稷倾覆,自身饱经战乱,因而其抒写家国之痛与身世之感的作品明显地如同 113 杜诗那样具有沉郁悲壮、雄阔苍凉的风格)。他的诗这一方面的特色与江西诗派的作品内容比较空虚的情况又有所不同。莫砺锋也指出陈与义南渡之后的部分作品在思想内容上达到了黄庭坚、陈师道远远不及的高度,在艺术上也纠正了两人诗风中比较生硬的缺点而创造了雄浑壮阔的艺术风格,从而进一步丰富了江西诗派的诗风。总而言之,江西诗派以瘦劲为主,兼以雅健平实、雄阔、闲淡,形成了自己的独特风格。
篇7：杜甫《江村》赏析
杜甫《江村》赏析
原诗：
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求?
赏析：
安史之乱，使鼎盛的大唐帝国元气大伤。诗圣杜甫只好带领全家辗转南北，四处逃难。“洛阳一别四千里，胡骑长驱五六年”，“支离东北风尘际，漂泊西南天地间”，真实地记述了他们当时的境况。公元759年岁末，杜甫经过极其艰难的长途跋涉，历尽千辛万险，暂时为四年的流亡生活画上了一个简单顿号，举家来到成都避难，终于远离了战乱中心，靠亲友的资助，在城西浣花溪畔，盖起了几间草房，即草堂。这首七律《江村》，即作于次年夏天，诗中表现了诗人宁静的心境。
首联“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽”，写清澈的江水，绕村而流，在长长的夏日中，远离战乱中心和政治中心的江村，事事都显得幽静、隐秘。一个“清”字、一个“曲”字、一个 “抱”字，将江的颜色、形态、动态、情态极其生动形象地表现出来，看似寻常，实属不凡，非大手笔不能为之。一个“幽”字具有多种义项：表形容词有深、昏暗、隐秘、深沉、幽静、幽雅、隐居不仕的等;表动词的有囚禁，表副词的有秘密，另外还有表名词的等等。此诗中的“幽”字，究竟哪一种义项最切近诗人原意，我以为结合杜甫当时的处境，再看以上所列举的形容词、动词，以及副词各义项，可以说兼而有之。 “事事幽”为提挈全篇之总纲，统领以下诸联，即所谓“立片言以居要，乃一篇之警策”，以下诸联又为主帅“事事幽”分别提供材料支持。“江村”为诗中两条线索，以下诸联又围绕这两条线索选取意象。
颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”，写景物之幽。紫燕白鸥，皆为诗人宠物。杜甫弃却眼前万千景象，特将其遴选入诗，绝非随意为之。古人论诗，有所谓“一切景语皆情语”，具体到此诗，当然亦不例外。“梁上燕”是就村写;“水中鸥”是就江写。 “自去自来”，明写“梁上燕”自由自在，暗喻诗中人怡然自得;“相亲相近”，明写“水中鸥”相亲相爱，暗喻诗中人和谐相处。宋代黄庭坚说杜诗“无一字无来处”，清代仇兆鳌评《江村》此联“见物我忘机”。杜甫在草堂生活数年，许多诗篇都描写过燕子，如《堂成》一诗中的“频来语燕定新巢”，《绝句漫兴》中的“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频”等等，都可参读。如果结合东晋陶渊明《拟古》诗中的“翩翩新来燕，双双入我庐。先巢故尚在，相将还旧居”，再品杜诗，就会觉得诗味更长。白鸥，也是诗人经常摄取的意象，但入诗时大多与典故并用。王维诗中有“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑”，李白诗中有“海客无心随白鸥”，杜甫在《客至》中有“但见群鸥日日来”的名句，都可捧来参读。杜诗在此描写水鸥，如果读者只理解为简单的写景，那就大大衰减了诗味。其实，诗人借典抒情，在此别有寄托，并不露痕迹。《列子·黄帝篇》云：“海上之人，有好沤(即鸥，下同)鸟者，每旦之海上，从沤鸟游。沤鸟之至者，百住而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”这个寓言告诉人们不要有机诈之心。杜诗旨在表明自己本无机诈之心，鸥鸟天天嬉戏门前江水，与人和睦相处。
颈联“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”，写人事之幽。“画纸为棋局”是就村写;“敲针作钓钩”是就江写。老妻无事，闲来展纸，绘制棋盘;稚子贪玩，找来钢针，敲成钓钩。老夫妻对弈消夏，自娱自乐;小顽童垂钓清江，无虑无忧。村居闲适，事事称心。或许有人不信，妻子画个棋盘，小儿弄个钓钩，就这么鸡毛蒜皮儿的一点点儿小事儿，何劳这位伟大的诗圣挥动如椽大笔，特赋一篇传世名作?我说，这需和他的'《逃难》一诗对读便不难理解诗圣此时的心境。《逃难》诗曰：“五十白头翁，南北逃世难。疏布缠枯骨，奔走苦不暖。已衰病方入，四海一涂炭。乾坤万里内，莫见容身畔。妻孥复随我，回首共悲叹。故国莽丘墟，邻里各分散。归路从此迷，涕尽湘江岸。”吃尽了长期离乱之苦后，能与家人尽享天伦之乐且又多情的诗人，回想起《逃难》途中的妻儿，《月夜》下的鄜州，《春望》时的山河，《北征》路上的艰危，再看眼前情景，岂不抚今追昔，乐自心生?
尾联“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，只要有老朋友周济一些钱粮，我这微贱之躯也就别无他求了。这虽是一种无奈，但也是一种自慰。古人评此联曰：“末则江村自适，有与世无求之意。”这一联还有另一个版本：“多病所须唯药物，微躯此外复何求?”很可能原诗稿即此，而后改作这样。杜甫说：“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉。”结尾处不免使人有惆怅之感。杜甫十分清楚，眼下全家的禄米以及由此而带来的闲适生活，都是由故人提供的。由此可以看出，第七句具有两层含义：一是向故人表示感谢，二是以求故人只要经常提供禄米，保证炊烟不绝，其他至于提干、旅游、买车之类，就不敢多想了。对照前后修改的诗句，从中可以看出，修改后的确比修改前更进一步，诗意比原来高明多了。修改前，只是要求故人为自己报销一些医疗费，修改后却变成了全家每日必需的柴米油盐。颔颈两联对仗，以物态人情写足江村幽事，末句用“微躯此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足一篇题旨，使文脉益臻于缜密。结尾处假设连着反问，文气在曲折中略微上扬，同时夹杂着几分自嘲与自怜，又加杂着几分自得与自足。酸甜苦辣同在，感慨旷达兼有。
此诗在艺术性方面也有其特点，尤其是对叠字的运用。叠字的方式，有连叠、隔叠、错综叠之分。连叠就是两个相同的字连在一起，如《江村》中“事事”即是。隔叠就是叠与不叠相间使用，如 “自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”中的两个“自”字和两个“相”字的重复使用。诗一开头，隔叠连叠并用，在第一句中，把江村二字分开，在第二句中又将其合拢，对应了诗人心理快感的节奏。在颔联中，又用了两个隔叠，既使文脉关联紧密，又活跃了诗句的节奏感。“去”与“来”、“亲”与“近”为当句对，“自去自来”与 “相亲相近”又为联句对，在轻轻松松的用字中将十分讲究的格律对仗问题解决得十分圆满。再则，诗中若非用连叠和隔叠，幽栖之趣、物我忘机之境的浓度就难以调出。
篇8：杜甫：江亭
《江亭》
作者：杜甫
原文：
坦腹江亭暖，长吟野望时。
水流心不竞，云在意俱迟。
寂寂春将晚，欣欣物自私。
江东犹苦战，回首一颦眉。
注释：
1、坦腹：舒身仰卧，坦露胸腹。《晋书・王羲之传》：“时太尉郗鉴使门生求女婿于（王）导，导令就东厢遍观子弟。门生归，谓鉴曰：‘王氏诸少并佳，然闻信至，咸自矜持。惟一人在东床坦腹食，独若不闻。’鉴曰：‘此正佳婿也！’访之，乃羲之也，遂以女妻之。”
2、野望：指作者于上元二年（761）写的一首七言律诗。
3、寂寂：犹悄悄，谓春将悄然归去。
4、欣欣：繁盛貌。
5、“江东”二句：一作“故林归未得，排闷强裁诗”。
翻译：
舒服仰卧在暖暖的江亭里，吟诵着《野望》这首诗。江水缓缓流动，和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠闲自在。寂静孤单的春天将进入晚春，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显出万物的自私。江东依旧在进行艰苦的战争，我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
赏析：
这首诗表面看上去，“坦腹江亭暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《江亭》是同一时期的作品。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（《归嵩山作》）来对比，王维是本来心中宁静，从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟没有意义，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和诗人为难。在平时，原是极不愿意“迟迟”的，诗人看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。()写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
杜甫写此诗时，安史之乱未平。作者虽然避乱在四川，暂时得以“坦腹江亭”，到底还是忘不了国家安危的，因此诗的最后，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉”，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适，骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
篇9：杜甫《江亭》
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
坦腹江亭暖，长吟野望时。
水流心不竞，云在意俱迟。
寂寂春将晚，欣欣物自私。
江东犹苦战，回首一颦眉。
《江亭》赏析：
这首诗表面看上去，“坦腹江亭暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《江亭》是同一时期的作品。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑;而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(《杜诗详注》)是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比，王维是本来心中宁静，从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟没有意义，心中陡然冒出“何须去竞”的'一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和诗人为难。在平时，原是极不愿意“迟迟”的，诗人看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”;杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
杜甫写此诗时，安史之乱未平。作者虽然避乱在四川，暂时得以“坦腹江亭”，到底还是忘不了国家安危的，因此诗的最后，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉”，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适，骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
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