以下是小编帮大家整理的浅论学术性电视节目的存在价值论文，本文共10篇，欢迎大家分享。
篇1：浅论学术性电视节目的存在价值论文
论文摘要：《百家讲坛》、《经济大讲堂》、《学术报告厅》、《名家论坛》、《东方大讲堂》、《农业科技》、《探索与发现》等电视栏目都属于学术性电视节目的范畴，相对教学节目它面对的受众更广泛，传授的学术内容更通俗。正因为它具有两类节目的交叉性和兼容性特征，所以它才独立成为一个特殊的栏目，拥有其不可替代的作用以及它独有的受众群体。本文将从四个方面对这一类节目的存在价值进行分析。
所谓学术性电视节目，是指电视传媒中以普及传播专业学术知识为服务宗旨，系统、较专门地介绍某种专业知识的电视节目，如《百家讲坛》、《西部论坛》、《经济大讲堂》、《学术报告厅》、《名家论坛》、《东方大讲堂》、《探索与发现》等都属于这个范畴。这类节目介于社教节目与教学节目之间，它比社教节目具有更强的学术性，又比教学节目面对更广泛的受众，传授比专业教学知识更通俗易懂的内容。正因为它具有两类节目的交叉性质，所以它才独立成为一个特殊的栏目，拥有它独有的受众群体和不可替代的价值功用。本文将从四个方面对学术性电视节目的存在价值进行分析。
实现了精英文化与大众文化之间的对接
“精英”一词是指社会上具有卓越才能的杰出人物，精英文化就是这些关注社会发展和活跃在社会各领域的人所创造的精神产品，而“文化精英”是专指那些受过高等教育、有良好知识背景、从事严肃文化事业的群体。这些文化精英具有合法的学术地位和严谨的科学知识，在社会上具有一定的号召力，适合担当某个领域的意见领袖，而且传承着自古以来的文化精英们所肩负的向全社会提供精神文化产品的重任。
大众文化是指以大众传播媒介为手段，按照市场规律去运作，以谋求最大利润为目标，能够满足公众获得感性愉悦需要的日常文化形态。在现代社会中，一个不争的事实就是科学技术正日益深刻地介入到日常生活中，日常生活的科技含量越来越高，由专业的科学技术所代表的精英文化和技术正突破以往狭小的象牙塔，力图走入更为广阔的大众文化领域里，因此，现代科技的发展方向使许多科技发明不仅用于国防工业、医疗卫生、电子技术，还正在通过产品和商品的形式进入到公众的生活里，成为提升公众生活品质的一种重要产品或精神象征，如宇宙学知识、遗传学知识、纳米技术等就是这方面的典型事例。在这种形势下就要求公众具有更高的科学知识和科学思维方式，要求公众掌握更多的专业知识来应对日新月异的科技浪潮，学术性节目的出现正好满足了公众对于专业科学知识的渴求，因此，学术性节目也就有了巨大的市场。从传播学的角度来看，学术性节目比起科学教科书来说，它不是以冰冷、坚硬的专业教学的面孔出现，而是将硬性的专业性极强的科学知识软化成了非专业公众可以接受的科普知识，并可以根据不同受众的需要，将专业知识进一步细化、通俗化、形象化，再通过电视媒介这个载体，结合高科技的电子手段和动画技术，将其传导给希望获取现代化学术知识的公众。如中央电视台著名的科学节目《探索・发现》就是一个极好的例子。《探索・发现》是一个以地理发现、考古发现、科学发现为主要特色的学术性极强的栏目，其所探索的是学术界的焦点问题，它所传播的既是学术界的专业知识，也是关乎到人类发展的重要知识。比如在“人类的起源”这一组节目中，所讲述的其实是非常专业的人类学知识，如果仅仅通过教科书的形式去传播人类学知识的话，其涵盖的公众面积会小得多，公众的接受程度也会低得多，但通过电视为媒介所传播的人类学知识，以其真实的考古实物和考古场地的实境拍摄，将生硬的文字教科书变成了生动的画面和带有情节的解说词，使“人类的起源”的学术知识迅速、有效地传递到更大范围的公众群里，并带动了公众对此类知识的兴趣和关注。又如在“宇宙大爆炸”一组节目里，介绍的更是只有少数专业人士所熟知的关于原子、奇点、恒星、黑洞、宇宙大爆炸等专业性极强的宇宙学知识，但在专家们生动的解说之下，再配上完美的三维立体制作画面，宇宙学知识得到迅速的普及，从而完美地实现了精英文化与大众文化的对接。
提升了电视节目中的高雅文化气息
前后，中央电视台一个几乎处于被淘汰边缘的学术节目――《百家讲坛》骤然成为全中国公众关注的焦点，其所播出的节目引起了全国观众的极大关注,而其推出的若干期节目的主讲人也迅速地成了全国人民熟知的学术明星。《百家讲坛》是一个没有华丽的舞台背景和更多的媒体技术支持的栏目，它完全依靠知识本身的魅力，而在《百家讲坛》出现的也多是某一领域里的学术带头人，他们的出现决定了《百家讲坛》具有较高的学术影响力和感召力，其传播的学术内容也具有权威性和可信性，易形成较大的社会影响和关注焦点，也有利于听众与专家之间的直接沟通。以《百家讲坛》中播出的老子的《道德经》为例，《道德经》又称《道德真经》、《老子》、《五千言》、《老子五千文》，是先秦时期的一部哲学著作，是道家哲学思想的重要来源，也是中国历史上首部完整的哲学著作，更是以往学术界的专宠和少数专业人士涉足的精神瑰宝，其精神内涵之丰富、其语义文字之难懂也就可想而知。《百家讲坛》所开设的“道德经”、“易经”、“论语”、“黄帝内经”的讲座，无疑是一组品位极高的国学系列讲座，它使生活于国学边缘或外延的人群也有了享受高雅文化的机会，从而修改了人们把电视仅仅看成是休闲娱乐渠道的传统看法，此节目所引起的关注则更加说明公众对于高雅文化的学习热情。更有一个侧面的例子可以证明高雅文化在公众心中的地位，那就是发生在《百家讲坛》的学术明星阎崇年身上的“掌掴事件”，虽然这一极端的做法应当受到指责，但却从反面说明公众对高雅文化一样的关心、一样的动情、一样的激愤。于是，受公众的热情所鼓励，各种学术性节目本着“学术一样让你听懂”的宗旨，带着一种求索、谨慎而又顽强的敬业精神，纷纷在电视媒体这个平台上展示着学术的魅力和思想的高度，同时也开始了学术性节目不平凡的行程。正如香港凤凰卫视董事局主席刘长乐在《为意外的成功作序》中所言:“由于预见到这样的节目可能会因为没有观众而失去广告商的青睐，最终导致节目自生自灭，于是我们创办这个栏目之初，多少带有几分悲壮。”但这种悲壮的探求最终换来了公众的认可，也换来了电视节目中高雅文化品位的进一步升华。四川大学研究生史挺在他的论文里称赞说：“它（《百家讲坛》）的兴起，带来了中华古老文明中早已被人遗忘的故事和精神，使几乎被金钱腐蚀和商业拥抱的中华大地上开始有了新鲜的火种和在远古记忆中温暖而动人的气息。”
提升了社会各领域对学术知识的利用
当今世界已全面进入电子化传媒时代，在中国，电视作为一种拥有数亿公众的强势媒体，在文化传播以及价值导向方面的作用堪称一呼百应，无与伦比，电视早已成了教化民众、提倡新生活新理念的最好平台，也是作为文化精英的现代知识分子表现他们的创造性思维、对生活的权威解读和价值取向的最佳平台。于丹、易中天、王立群通过《百家讲坛》这一平台成了公众耳熟能详的学术明星，正是由于这些文化精英系统的、深入浅出的讲解，不但使某一学科的知识引起了更多公众的兴趣，更使得这一专业知识的使用价值得以迅速扩大，使之与其他学科相互交融的机会大大增多。这其中最典型的例子要数于丹的“论语”讲座。《论语》本是产生于春秋时代的儒家学派的经典著作之一，由孔子的弟子及其再传弟子编撰而成，它以语录体的形式记录了孔子及其弟子的言行，集中体现了孔子的政治主张、伦理思想、道德观念、教育观念等，与《大学》、《中庸》、《孟子》、《诗经》、《尚书》、《礼记》、《易经》、《春秋》并称“四书五经”，受到后世学者的强烈追捧，北宋宰相赵普创造了“半部《论语》治天下”的精辟之语，更把《论语》捧上了政治教化的高度。而《百家讲坛》里于丹对于《论语》的精彩演绎，更把孔子的智慧讲得悬念迭起，把一个原本古老而远离生活的思想体系演绎成了鲜活的、与现代生活密切对接的智慧之源和生活宝典。在于丹的旁征博引之中，公众重新认识了《论语》的价值，也认识到了国学的价值，从而掀起了各行各业读《论语》的热潮，这从于丹在中关村签名售书时，读者排队至十几里长的`盛况就可以得知。同时，因为《百家讲坛》中关于《道德经》的讲座，掀起了全民对道家始祖老子的热情，许多城市的公交车里出现了老子和“道德经”的宣传画，许多中小学开设了国学课程，并要求学生齐诵“道德经”，也推动了“国学”作为一门课程进入小学课堂的步伐。而《百家讲坛》关于《黄帝内经》的讲座，也把原本晦涩难懂的医学文献《黄帝内经》讲解得头头是道，乃至于《黄帝内经》这门古代医学专业文献迅速地推广至全社会各个人群中，带动了全社会对于中华医学文化的关注和钻研。而目前正在不断延伸的对于《弟子规》的研究热情，也与《百家讲坛》的《弟子规》讲座有关，据说目前有许多企业家正在把《弟子规》作为自己的企业文化，根据《弟子规》制定本企业的规章制度，用以规范本企业职工的言行。由《百家讲坛》所掀起的国学文化热，直接带动了出版业、旅游业及多项产业的发展，据统计，关于《论语》类书籍的发行已突破150万册，根据《百家讲坛》的模式而设计的国学教育软件正在各大书店热销，这些学术性节目在创造了国学热的同时，也增强了中华民族的凝聚力，对中华文明的传承起到了巨大的推动作用。
多媒体手段的运用提升了学术知识的美感效果
电视学术性节目讲解的多是与日常生活有一定距离的纯学术内容，要想更生动、浅显地了解这些学术知识，就要调动多种电子手段，适当地加入一些动画制作和电脑技术，而这正是电视传媒的优势所在。动画制作手段使学术性节目中抽象的物质变成了眼睛可以看到的图像，从而满足了公众眼见为实的心理需求。如《探索・发现》中讲到的许多宇宙中确实存在，而人的眼睛却看不到的物质，如粒子、光速、黑洞等；如远古人类的生活场景、古代的战争场面和灾难场面等，涉及这一方面内容时，电脑制作的画面能够重现和还原历史画面，或者将原本抽象的事物具体化、形象化，使受众对传播内容可闻、可视、可感，并通过生动的画面刺激加深其对知识的记忆。如在“宇宙大爆炸”节目中，大量关于宇宙运动的场景都是通过动画手段来完成的。这些高超的动画手段不仅展示了科技的魅力，也赋予了被摄主体丰富的色彩、曼妙的形象、生动的情节，同时根据需要实现声、光、电、影的补充表达，营造了神秘的变幻莫测的宇宙世界。在生动地传播学术知识的过程中，节目的美感效果也大大提升。
梅罗维茨曾提出“新媒介，新情境”的理论，他认为“新情境，新行为”重新形构和组织了信息情境，也必然会重新形塑和规范文化的各种因素，并影响到人们采取新的传播方式。
综上所述，学术性节目就是电视媒体与学术知识这两个远距离的学科之中的平衡点，在日益商业化的社会中，媒体永远是人们未来生活的导向，它能够将看似难以相融的两极结合在一起，学术性电视节目就是极好的例证。随着公众对知识需求数量的提高、对知识需求品位的提高，学术性电视节目将会有着巨大的市场潜力和前景，因此，进一步加大对学术性节目的内容和表现形式的创造，使其成为永恒的经典，就是未来学术性电视栏目共同努力的方向。
参考文献：
1.沃斯诺尔［美］等著，李卫民、闻则思译：《文化分析》，上海：上海人民出版社，1990年版。
2.邵培仁：《传播学》，高等教育出版社，版。
3.张玲编：《传媒教育研究》，北京：北京广播学院出版社，版。
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5.陈来：《东亚儒学九论》，北京：生活・读书・新知三联书店，版。
篇2：学术性小论文的实践探索
关于学术性小论文的实践探索
学术性小论文在传统的中学语文写作教学中是没有位置的。随着研究性学习列入必修课程中，学术性小论文的写作才在中学语文写作教学中渐露端倪。但在高考的重压下，它的身影又渐渐模糊乃至消失。其实，学术性小论文的写作对于打破应试教育的模式框架，深入实施素质教育，提高学生的写作能力，培养学生发现、分析、解决问题的能力与动手实践及创新能力，有着不可估量的作用。笔者从上世纪末就开始从事指导学生写作学术性小论文的实践探索，一路走来收获颇丰，感受良多。在此呼吁，我们应大力倡导高中生写作学术性小论文。
一、学术性小论文的内涵与特点
本文所说的学术性小论文（以下简称“小论文”），是指中学生对生活中的某些事物、现象、问题进行比较深入的思考、研究和探讨后阐述其成果的有一定学术性和理论性的文章。从性质上说，它属于学术性论文范畴。但由于它选题较小，内容较浅，篇幅较短，所以没有成人论文那样强的学术性和理论性。与中学生写的一般议论文相比，它具有写作容量较大，内容较难，使用材料较多等特征，且在概括、归纳、逻辑推理等方面，均有较高的要求，所以称之为小论文。从文体角度看，它既包括议论文体，也包括项目设计之类的说明性文体。可以说，小论文既是一般议论文写作的延伸和发展，又是科学研究论文的起步和准备，具有科学性、学术性、理论性和创新性的特点。
依据不同的分类标准，学术性小论文可以分成不同的类别。但从中学教学实践和实际操作看，主要有以下几种类型：文献综述、专题研究论文、调查报告、观察报告、考察报告、实验报告、技术发明报告。
二、学术性小论文写作的数量与要求
小论文写作，需要确定选题、收集资料、试验实验、考察调查、思考探究等过程，写作时间较长，几天、一周，甚至一个月乃至一个学期，都有可能，所以只给学生一个大体的上交时间界限。写作的篇幅要求：高一高二年级每个学期写一篇，期中考试后交；暑假写一篇，开学第一天交。高三年级不作要求，学生自定。这样，每个学生在高中三年至少要写6篇，在此基础上，鼓励学生多写。批阅方式基本上是一对一的面批，虽然花的时间较多，但与学生交流探讨充分，学生收获很大，深受学生欢迎。
三、学术性小论文的写作内容
小论文写什么？这是教师与学生都关心的事。其实小论文的写作内容是没有边际的，套用美国著名教育家克勒斯涅克的“语文学习的外延与生活的外延相等”的说法，生活有多灿烂，学术性小论文写作内容就有多丰富。从指导学生实际写作方面来看，可以紧紧抓住“四个关注”。
一是关注语文教材。语文教材是学生在学校接触最多的书，是人文知识与文化知识积淀厚实的宝库。把学生引入语文教材就有无限丰富的内容可供写作。
1．教材层面。可以提出探究问题：如《荷塘月色》篇末的男女采莲嬉戏图暗含着朱自清怎样的思想情感；可以多元解读教材，挖掘文本深层意义，如对课文词语内涵的深入挖掘：柳宗元“始得”的山水境界试解；对课文内容空白的反复揣摩：《祝福》中鲁四老爷“然而……”省略含义的再探究；对课文人物形象的自我感悟：试析《鸿门宴》中项羽的“憨”；对课文经典名篇的复读重构：杨绛《老王》“幸”与“不幸”的另类解读；对课文主题意义的多维解析：小议西南联大教授的“喜感”与“隐悲”。可以对照比较求同辨异，如苏轼的豪壮与辛弃疾的悲壮辨析，司马迁的“觅活”与屈原的“寻死”比较。
2．延伸教材层面。课后可以根据课文内容，派生出有延续性意义的问题让学生继续探究。如试析古典诗词中“秋”声的文化内涵。可以引导学生就某一文化现象、某一文学现象、某一语文学习中的发现等进行探讨研究，从而得出某种结论，如当代知识分子的“乡土情结”、我国古代的贬官文化等。
二是关注校园生活。校园是学生的“第二家庭”，学生通过校园生活来获得知识、培养心智、提升能力、健康人格。校园里有学生的喜怒哀乐、奇问妙思、梦想追求，校园是值得小论文写作大大开发的一块资源宝地。如《中学生网络成瘾现状调查及干预对策研究》《教室微环境实时监控及自动改善系统的构想》《回家作业是“包袱”还是加油站的思考》《青春期性教育的利与弊》《这边的呐喊在墙那边听得到吗？——我们与父母的代沟》等，都是我指导的学生在校园这块肥沃土地里培育出的小论文中的艳丽花朵。
三是关注社会热点。当前，社会正处在改革中，大到世界、国家，小到社区、乡村，许多新情况、新问题，有待于正确地认识和解决，无论是在社会科学领域还是在自然科学领域，这些问题就是学生小论文写作的内容。如《树叶对PM2.5飘尘净化作用及机理的探究》《农村医疗制度改革对农民健康意识的影响研究》《大气如海、淳朴似盐——试论海盐精神的时代意义》《对必修课走班制心态的调查与分析》《就地城镇化给农民带来的实惠分析》，都是学生为小论文写作探究过的题目。
四是关注地方特色。可以从以下角度切入：
1．关注地方的特色产业。凡是地方的特色产业，往往形成一定的规模，且一定有为这一特色产业服务的管理部门与技术队伍。指导学生将小论文写作与本地的特色产业结合起来，如海盐县的圩城、武原、元通等乡镇的葡萄种植技术非常发达，远近闻名，农业经济局与乡镇有专门的技术指导站。我要求学生围绕这一特色产业，成立主攻方向不同的调查探究兴趣小组，一个学期下来，各小组均取得了良好的调查探究效果，同时完成了小论文写作。其中，调查研究报告《我家的葡萄为何能挣大钱？——探究蝇蛆粪在葡萄生长中的作用》《“纯元牌”葡萄进入上海超市的奥秘分析》在浙江省及全国的科技创新大赛与研究性作文大赛中获了奖。
2．关注地方的历史文化。海盐县历史悠久，是史前文化马家浜文化和崧泽文化的发祥地之一，是在秦始皇统一中国的前一年（公元前222年）被秦国命名而设立的一个县，至今已有二千二百多年的历史，且一直保留着“海盐”这一古名。省级风景名胜区——融山湖海为一体的南北湖，不仅景色秀丽，风光迷人，而且孕育了许多优美动听的民间传说。省级保护文物——钱塘江海塘，巍然矗立近千年，闻名遐迩。自然山水的神韵和历史文化的遗存形成了海盐独特的地域文化。我就让学生充分利用这些资源来为小论文写作服务。每个学期我都引导学生沉浸在对这些地方特有的历史文化传统的调查探究、体验感悟中，他们写出了一篇篇亮人眼球的小论文，如《海盐滚灯文化研究》《海盐灶头画的艺术价值》《新四军北撤经澉浦路径考证》《南北湖形成探究》等。
3．寻访乡土名人贤士。每个地方都有不同的乡土名人贤士，这些同样成为小论文写作的课程资源。假期中我组织学生前往名人故居参观，并通过现场采访、资料查找、书信联络等手段，收集名人故事和名人作品，这对学生既是一种深受教育的社会实践活动又是小论文写作的极好素材。
4．关注地方的发展与变化。改革开放以来，海盐日新月异的变化，给学生的小论文写作提供了丰富的材料。如《农村文化科技站应该建到每个村的急迫性与重要性分析》《社区老年人家庭健康服务需求分析及智能化产品设计畅想》《保护农村生态环境的建议》《海盐紧固件行业应该往哪儿发展探讨》《农家乐餐饮业瞬间兴旺带给我们的深层思考》等，这些小论文，不仅开阔了学生的研究视野，而且通过小论文写作增强了学生热爱家乡、关注家乡的社会责任感。
四、指导中做好三个转向
1．由只重视“读”语文转向动手“做”语文。
传统的语文教学都只重视“读”语文。学生是记语文、背语文、考语文，获得的是分数的.多少、名次的高低。小论文的写作强调采用“做”语文的方式，注重让学生在学习语文的过程中，在教师指导下亲自去观察、实验、记录、收集、整理、讨论、比较、分析、体验、感悟……这样获得的体验是直接的经验，获得的资料是第一手的，获得的知识是亲知不是闻知，是有血有肉的知识，有实质意义的知识。从某种意义上说，小论文不是写出来的，而是“做”出来的。
2．由注重学生“独学”转向重点组织“共学”。
小论文的写作，常常需要学生组成一个个研究学习小组，共同完成写作任务，这是一个很好的教育伦理问题。同学同学，就是共同学习。学生在教师的引导下，大家既分工又合作，通过调查、观察、考察、实验、记录、查找、讨论、探究等活动，最后获得共同的结果或结论。这样的同学，才是有深度的同学，才是真正的同学。这样的同学关系，不仅促进了“智育”方面的提升，还对“集体理念、团队精神、合作意识”的观念培育有积极的帮助。这种“共学”适应了飞速发展的时代与社会的需求。
3．教师由“旁观者”转向“主导者”。
新课改后的语文教学活动中，师生的角色转变了，教师由幕前走到幕后，学生由观众变成实际参与者。在小论文写作中，“教师是旁观者”则远远不够，要向“教师是主导者”转变。教师的主要责任是为学生创设研究的学习环境，留出探究讨论的空白，帮助学生明确选题方向，指点学生研究方法，激发学生学习动机，充分发挥学生的主体作用，让学生自主学习、研究、探讨，鼓励学生持续性地自我学习，获得亲身体验、直接经验，以开发学生的创造力。学生的学习不再是静态的被动的吸收知识，也不再是证明已知的知识，而是在教师指导与自己选择的探究方式中，去发现问题、分析问题、研究问题，进而解决问题，从而真正成为学习的主人。
五、写作带给学生的收益
1．拓展了课程资源，改进了学习方法。
美国早在20世纪80年代就提出了“学习：通过写作”的口号，强调学习即研究，学习的过程就是研究、发现、写作的过程。在德国，中学的写作教学有很强的学术性写作训练，如“短评”“书评”“作品阐释”“图表的描写和阐释”“专题报告”“论辩性议论文”等。而目前我国的中学写作教学，只重视“个体内省”的取向，凸显以“自我”为中心的表达，张扬“真情实感”，过分偏向以感性思维模式作为写作生成机制，这不利于培养学生交际性、事务性、面向社会公众、适应现代社会生活的理性写作表达能力。再加上高考的压力，作文教学变得更加的功利，成天围绕着当年会考高考的题目反复训练。而学术性小论文写作，是一种高考作文体式外的实用写作训练，不局限于课堂，不拘泥于现成的知识体系，相对于我们常态的写作课堂无疑是一种新形态，拓展了当下中学写作教学的课程资源。
当下的作文教学，从开始到结束几乎都受到教师限题、限体、限时与批改等的束缚，整个教学过程实际上是在教师的控制下进行的。学生真正能自由发挥的空间很小，几乎没有选择的余地和创新的机会，时间一长，学生便没有了自主意识。而学术性小论文的写作，需要学生自己选题、收集资料、观察调查，强调动手实践、自主探究、相互交流、质疑创新能力。所以，长期训练，必将促进学生学习方法的改进。
2．张扬了学生个性，培养了思考能力。
学术性小论文的写作，打破了目前中学写作教学以写文学性文章为主的格局。喜欢文学的学生，则研究文学现象，写文学评论类文章；喜欢科学的学生，则研究科学现象，写科技类文章；喜欢动手实践的学生，则研究制作设计，写实验、发明、创意设计类文章。小论文写作让学生的个性得到充分的张扬，潜在的智力得到前所未有的开掘，思考、质疑与创新能力得到了进一步的培养与发展。
如爱好古典诗词的高晨页同学，在大量阅读与思考的基础上写出了小论文《“铁板铜琶”外的柔情——试论苏东坡词风中的婉约面》，文章突破传统观点，锐意创新，论述了苏东坡词风的婉约面，给苏轼其人其词以更客观的定位，为我们展示了一个人性才情兼具、立体丰满的大师形象。文章获得了全国第二届研究性作文大赛一等奖。
海盐县的省级旅游风景区南北湖鹰窠顶的云岫庵里有口井一一雪窦泉，长年不枯涸。民间传说民国二十三年大旱，南北湖湖底朝天，但它还是清泉如许，因而被人称为“仙水”。人们敬奉若神，有人用此水来治病，也有人用此水来吓唬人。王峰同学不信神不信邪，实地进行考察，通过调查研究，多方查阅资料，访问请教相关专业人士，写出了科学考察报告“揭开雪窦泉的真面目”，从山势走向、地质构造、岩石成份及形成年代方面阐述了云岫庵里的雪窦泉不是仙水，而是由特殊地理构造形成的普通的泉水，击破了人们的迷信传说，宣传了科学思想，收到了良好的社会效益。文章获得了浙江省科技创新大赛一等奖。
3．扩大了阅读视野，促进了知识积累。
当下的高中生由于应对高考，成天沉浸在题海里，阅读兴趣降低，阅读面变窄，吸收积累少，写作文如挤牙膏已成常态。而小论文的写作基于研究，需要查找、比较、印证相关资料，需要调查相关人物与事件，读几篇文章查阅几万字是最基本的，翻阅一两本乃至三四本书也是常事。有位女生写作“中国需要诺贝尔科学精神”，除了查阅期刊与书籍，单在网络上阅读后下载的文章字数就超过了20万，一谈起诺贝尔科学精神的话题，连一些教师都远不如她。小论文的写作客观上真正扩大了学生的阅读视野，促进了其知识、文化的积累。
4．开发潜在智力，为未来打下研究基础。
学生在小论文里表现出的思想与见解，虽然还很幼嫩，但无不闪耀着智慧的火花，锻造着创造的锋芒，体现着探索的勇气。小论文写作把未来与现实、文学与科学融合在一起，由“主动探索”替代“被动接受”，由“自己明白”替代“教师讲解”，学生的思维品质得到砥砺，科学意识得到增强，探究能力得到提高，潜在智力得到开发，为其将来从事社会科学或自然科学的研究打下了基础。
篇3：电视节目的创造性思维论文
1电视节目后期制作中的编辑思维
电视节目多种多样的表现形式，归功于具有创造力的逻辑思维能力。因为电视节目的思维影响着电视节目的艺术效果，影响着电视节目的质量。而电视节目的编辑思维，就是要将一些看起来没有关联的画面、信息等进行相关的关联。从选材到处理再到艺术效果的输出，人性化的思维是其中的关键所在。所以，对于一个节目的，其合理的思维，独具一格的创造力就成为了不可缺少的一个重要部分。如今电视行业竞争激烈，而且人们对思想文化的需求越来越高，所以对有创造性的编辑思维能力都表现出十分的渴求。这就在一定程度上就要求了创新与发展，只为了满足对更多好的艺术品的渴望。
篇4：电视节目的创造性思维论文
简单来说，思维的组成是形象思维、逻辑思维和创造性思维。而形象和逻辑的结合恰恰组成了创造性。
2.1电视节目的形象思维
我们常常说一部电影或者一个电视节目，说它的画面感很强。画面可能是一个节目最直接的表达形式。这种具有直观效果的形象表达比文字所体现的信息更具有代表性。所以对于电视节目一种形象的诠释，是具有深刻含义的。不同的艺术作品的接收者对其作品都有不同的理解，而制作者如何将想表达的含义完全体现，让所有观者都理解，这是对制作者思维能力的一个考验。
2.2电视节目的逻辑思维与创造思维
对于一项艺术作品形象思维，由于它是直观呈献给观众的。而逻辑思维则比较抽象。其重在反映事物之间的的内在联系的思维。所以逻辑思维的运用可以让抽象的艺术作品表现得更加丰富，这种思维适用于各种各样的电视节目，不存在局限性。由此看来，电视节目的制作不仅仅是对于前期素材的'简单整理和叠加。为了使电视节目的试听效果达到预期的要求，就需要对素材内部逻辑思维的串联以及加以形象思维的修饰。而二者的结合，我们称之为创造力。有了创造性思维，各种精彩的电视节目就不再是画面的简单串联。除了素材所想表达的思想之外，我们需要运用人为的创造力。这样一来制作者想传达给受众的思想感情便能准确的表达。而如果制作人在制作节目时少了一些创造力，比如逻辑思维混乱，形象思维不到位，很容易使观众的理解有偏差，这样就很难达到节目的预期效果。所以创造性思维是何其的重要。
3结论
编辑思维在电视节目中固然是十分重要的。否则，电视节目就会变成一个个枯燥无味画面的连接。没有想象力，更不能称之为艺术作品。为了使画面感更强，视听效果更好，创造力是不可或缺的。只有节目的逻辑思维通顺，形象思维到位，再辅以创造力的独特，必能得到很到的效果。随着人们精神生活的日益丰富，文化需求不断提高，电视作为一种传播思想文化的媒介影响着我们的生活。我们需要创作好的作品，观众需要接受好的思想文化。如何使电视表达的更加贴合群众的口味，真正达到丰富生活的效果，这是对电视制作人的挑战。这就需要他们有不断的创新精神，和很好的逻辑思维。所以，如何使思维活跃，富有创造力更是一个电视制作人应该思考的。随着观众的需求愈来愈强烈，对审美的要求越来越高。编辑的思维更是对制作人更大的考验。所以我们才会不断探究，不断思考，不断创造，不断展现不一样的美。电视制作人正竭力创造出更多刚好的作品，运用他们丰富的创造力，表达生活的美。
篇5：写学术性论文所要注意的事项
写学术性论文所要注意的事项
1.学术论文英文题名写作的基本要求：
题名应简明、具体、确切,能概括文章的主旨,符合编制题录、索引和检索的有关原则并有助于选择关键词和分类号。中文题名一般不超过20个汉字,必要时可加副题名。题名中应避免使用非公知公用的缩略语、字符、代号以及结构式和公式。英文题名的首字母及各个实词的首字母应大写。
2.学术论文英文题名的写作的注意事项：
除了以上基本要求,我们在写英文题名时还应注意以下几个问题。
(1)英文题名中的冠词有简化的趋势,凡可用可不用的冠词均可不用。英文题名开头第一个字不得用The,And,An和A。
(2)中英文题名的一致性。同一篇论文,其英文题名与中文题名内容上应一致,但不等于说词语要一一对应。在许多情况下,个别非实质性的词可以省略或变动。
(3)英文题名中的大小写有以下3种格式:全部字母大写;每个词的首字母大写,但3个或4个字母以下的'冠词、连词、介词全部小写;题名第一个词的首字母大写,其余均小写。
(4)英文题名的结构。英文题名以短语为主要形式,尤以名词短语最常见,即题名基本由一个或几个名词加上其前置和(或)后置定语构成。短语型题名要确定好中心词,再进行前后修饰,要注意采用正确的单词顺序,形容词应与其所修饰的名词紧密相邻。
总之,题名的用词十分重要,它直接关系到读者对文章的取舍态度,务必字字斟酌。
篇6：广播电视节目制作研究论文
广播电视节目制作研究论文
1数字化给广播电视节目制作带来的影响
当下，我国广播电视节目制作中所采用的所有新技术中，数字化技术无疑是对其影响最大且最深远的，可以说，数字化技术打开了广播电视节目制作发展的新纪元。首先，数字化技术使广播电视节目的制作跨越了时空的限制，使广播电视节目的制作中素材的获取变得更为的快捷便利。素材的加工同样也不再受到限制，可对其进行无限制的重组、切割和保存，处理好的节目内容片断也可以被重复的保存和利用。其次，数字化技术还为虚拟团队和组织的成立提供了平台。在电脑和互联网之间构建的媒资管理平台上，拥有不同专业技术的人员，可在不同的时间和空间环境中进行交流沟通和工作协调，一起合作达成共同的工作目标，其特点是弹性大、反应迅捷和作业的非线性。这种新型的工作模式省时省力，不受空间限制，同时还即时高效。再次，数字化技术还支持协同工作:以网络技术作为基础架构，辅助于电脑技术的支持，形成了电脑辅助协同设计（ComputerSupportedCollaborativeDesign，CSCD），在电脑辅助协同设计基础上，就可以实现虚拟共组的形态，以便一项专案的共同执行完成。最后，数字化技术还优化了广播电视节目制作的整个制作流程和制作质量，数字化技术的应用打破了广播电视节目制作一成不变的线性流程，实现了节目制作的同步作业，优化了包括策划、筹备、拍摄等一系列节目制作的流程，将广播电视节目的制作的利益最大化。
2数字化环境下广播电视节目制作的变革
数字化环境下，我国的广播电视节目制作的形式和内容都发生了巨大的变革，多层次、多阶段的节目内容被展示给广大的观众。此外，数字化环境下，播出技术的革新，具有数字化技术特征的广播电视节目也得以制作传播。
2.1广播电视节目制作中计算机技术的应用。
广播电视节目制作模式的革新和改良很大程度上依赖于计算机技术的发展和应用。在当下的广播电视节目制作的过程中，广播电视节目制作的工作人员有效的利用了计算机技术，改良和革新了传统的由切换台、特技机、编辑控制器组成的广播电视节目制作模式。节目后期先进计算机技术的使用，也可以使节目的表现形式的得到了极大的丰富，同时黄数字化技术应用还使数字化图像技术和数字化音频技术也被广泛的应用于广播电视的节目制作中。同时，计算机技术在广播电视节目制作上的利用还有效的挖掘和拓展了电视节目的内容和表现形式，接节目内容更加丰富精彩，同时使广播电视节目的收视率也的到了一个较大的提高，节目频道数量也在大幅度的增加，电视频道电视节目的时间也得到了大幅度的延长。使观众随时打开广播和电视都能听到或看到优秀的广播电视节目。
2.2广播电视节目制作中网络技术的应用。
网络技术在广播电视节目制作领域的应用对于广播电视事业的发展也起着至关重要的作用。网络技术的应用，极大的降低了广播电视节目制作的制作成本和传播成本。对此，广播电视节目制作的工作人员对于网络技术的合理利用，可以极大的提升素材的利用效率，并实现广播电视节目制作资源的合理共享，从而使广播电视节目制作的工作流程得到更好的完善，并使其工作效率也得到有效的提高，使节目的'制作播出更为的便捷。合理的利用自动播出设备，可以使广播电视节目制作的工作人员能够更为合理的选择和更为有效的修正电视节目的播放顺序，因此，当问题出现在广播电视节目的播放过程中时，工作人员能够做出更及时的反应，并给予修正，降低其对广播电视节目播放的影响。同时，网络技术的应用，也使广播电视节目制作的工作人员素材的获取变得更为的容易和便捷，一方面，提升了素材的利用率，另一方面，也高效的挖掘了广播电视节目的双向传输能力。网络技术的应用，对于数字化环境下广播电视节目制作水平的提升大有助益。
2.3广播电视节目制作中多媒体技术的应用。
广播电视节目制作的制作人员可通过有效的分析和研究广播电视节目制作水平的提升过程有效的了解其发展轨迹。因此，广播电视节目制作的制作人员应充分认识到多媒体技术的应用对于广播电视节目制作的发展的重要性。在广播电视节目制作的过程中，多媒体技术的有效利用可以不断完善广播电视节目制作的传输系统、播控系统和发射系统。而合理的改善和革新这三大系统，可以促进多声道传输技术、图文电视技术、数字信息传输技术的有效发展并促使广播电视节目的功能越来越多、节目内容越来越丰富，与此同时节目的质量也越来越高。
3结束语
数字化环境下广播电视节目制作的发展进程还在不断的推进，对此，要给予充分的重视和研究，以促进我国的广播电视节目制作水平得以稳步的提高，并使我国的广播电视事业得以长效的发展下去。
篇7：电视节目画面编辑工作研究论文
电视节目画面编辑工作研究论文
电视画面编辑需要将思想和概念编织起来，组成富有美感的每一个镜头。电视节目编辑完成后，观众通过每一个分镜头观看整体的故事情节，享受具有美感的画面资源，也捕捉隐藏在画面中的情感信息。因此，画面制作编辑要保持一定的逻辑性和完整性，每一个镜头相互分离，却又仅仅连在一起，讲述一个主题的故事。
一、画面内容的选取
面对大量的画面素材，电视节目制作编辑的选取过程尤为重要，不仅关系到画面素材的基本元素的质量，也关系到画面信息能否拼接起来或拼接起来的效果。画面的选取是一个有意识且复杂的过程，在选取中我们要注意以下几点：第一， 选择的画面要与人们的思维习惯和视觉习惯相吻合，通过人们的不同收视心理表达出作者的意图。例如，选择“推镜头”和“拉镜头”是不一样的，前者引起了人们对某一事物的注意，通常用于反映事物的细部特征和局部细节，而后者主要表现一带而过，快速推进，如果用来表示某一具体特征就不符合人们的视觉习惯了。第二，选择的画面素材要为电视节目制作的主题服务，要力争显示节目主题，表现有逻辑性和完整性的结构和情节。第三，选择画面可以以新闻节目类型作为依据，一则反映事件真实性和客观性，二则运用常用的平拍镜头体现平等公正，与人亲近的感觉。电视新闻节目时效性强，内容真实，多会选择结构固定的镜头和平拍的镜头，方便观众及时捕捉新闻信息。我们可以依据新闻类节目的画面选取特点，尽量采用平拍和固定的画面，少用仰拍俯拍的夸张画面效果，反映事件的真实客观。
二、画面长度的选取
画面长度的选取意义在于符合电视节目表达主题的需要，也满足观众的视觉需要，让观众在适合的画面长度中看清楚看明白画面内容和信息。一般说来，画面的长度选取要考虑内容表达、布局长度和景别长度三个方面的因素。
1、内容表达
观众对某一事物有一个接触和接受的过程，要让观众在适当的画面长度内看清楚画面内容，这就是从内容表达的角度确定画面长度。我们第一都知道，太长的画面容易让观众乏味，就像裹脚布一样又臭又长，而太短的画面显得比较匆忙，容易让观众一头雾水，两者都没有达到内容表达的需要。因此，从内容表达的角度来确定画面长度，我们要考虑观众的视觉习惯和接受习惯，让观众在接受的`范围内准确理解和感受节目的信息内容。
2、布局长度
根据画面中主体和陪体的各种布局特点来确定画面和镜头的长度，这就是从布局长度的角度考虑画面长度。例如，主体和陪体的位置、不光效果、呈现状态等都是画面布局特点中需要考虑的因素。主体和陪体布局不合理，影响了节目的整体效果，也影响了节目主题的发挥。因此，布局长度是指以画面布局的特点来确定画面的长度，这是从画面效果考虑的。
3、景别长度
不同景别包括的事物内容不一样，画面长度也应该不一样，否则将会影响观众的观看效果。例如，远景和全景包括的内容比较多，观众在观看的时候需要花费较多的时间才能明白表达的信息，因此镜头要放得长一些；而近景和特点表现的内容比较少，画面组织比较简单，画面镜头就可以放得短一些。需要注意的是，就算了相同的景别由于光线、状态、繁简等其他因素的不同，表现的内容量也会不一样，这就要根据具体情况具体分析了。例如，对于观众和较为熟悉的事物，观众很容易一眼看出来，镜头可以放得短一些；对于观众很少看到的事物，需要花时间辨别，头可以放得长一些；对于有字幕的画面内容，镜头可以放得长一些，方便观众观看。
三、画面的组接原则
画面内容和画面长度选取好之后，需要将画面组接起来，才能达到良好的视觉效果。在画面组接过程中，需要坚守以下两个原则：
第一，逻辑性原则。所谓的逻辑性原则是指画面的组接要遵循日常生活逻辑、观众的欣赏逻辑和艺术表现的逻辑。因为不同观众的接受和欣赏水平不一样，不同艺术作品表现的逻辑方式不一样，这里主要强调生活逻辑。生活逻辑就是指在画面组接的时候要遵循事物发展变化的规律，也就是生活本身固有的规律，主要包括以下三个方面：
1、情节发展方面的逻辑。电视新闻事件的情节发展有一定的逻辑，只要按时间排列好就可以了，但是非新闻类的电视节目制作的情节逻辑需要再后期编辑中将各种画面素材有序地组接起来，紧紧围绕时间发展的逻辑线条进行，才能反映一定的事件。
2、前后主体动作方面的逻辑。电视节目制作中的主体必须是一致的，而且前后的动作要有连贯性，不可前后矛盾。
3、人物事件方面的逻辑关系。电视节目制作的人物事件间必须存在潜在的逻辑关系（例如因果关系、冲突关系、平行关系等），按照一定的发展脉络进行下去，不能出现时间关系混乱的局面。
4、时空转换方面的逻辑性。对于事件发生的时间和空间环境，必须按照当时的环境背景来发展，不能出现失控倒置、交错的情况，要保持具体段落的时空组接完整。
第二，匹配性原则。匹配性原则主要体现在两个紧密联系在一起的画面中，要体现主体关系、空间关系、事件发展关系存在一定的顺其自然性，从而形成和谐自然的发展效果。最基本的画面匹配主要是指景别要匹配、方向要匹配、色调要匹配。从景别匹配方面来说，要求景别的发展变化要呈现一定的合理性，并在变化过程中要做到循序渐进。一个上下景别的组接不能一下大，一下小，要符合观众的视觉审美规律和习惯，如果需要变化，就要慢慢地通过镜头和时间来过渡。例如，从远景直接跳到特写，巨大的反差难免让人难以接受，但是从全景到近景观众就可以接受了。这主要是因为，全景到近景的变化吸引了观众的注意力，同一画面主体也给观众留了一定的空间，保持了画面的连贯性。
总之，电视节目画面的制作和编辑是一门艺术，编辑思想和技术水平需要不断提高，也需要在实践中不断总结和揣摩，才能呈现出符合观众视觉习惯的五彩缤纷的艺术作品。
参考文献:
[1]程玉婷.浅谈电视新闻的生活化――从新闻的编辑、导语、画面配音说起[J].江西行政学院学报, ,(02) .
[2]秦建钢.浅析电视节目画面编辑的核心要点[J].经营管理者, ,(06) .
[3]庞芳.非线性编辑技术在电视节目制作中的应用探析[J].经营管理者, 20
篇8：如何做好电视节目的策划论文
摘要
电视行业的发展极大满足了人们的生活与精神需求，在信息技术水平不断提升的背景下，为电视行业的发展提供了有利依据。但是，在竞争日益激烈的市场环境下，媒体间的面临着竞争，为了提升核心竞争力，电视工作者必须对电视节目进行全面的策划，进而提高电视节目质量。文章针对如何做好电视节目的策划进行了分析，并提出具体的措施，从而为电视行业的可持续发展奠定坚实基础。
关键词
策划的内涵；电视节目；策划
近年来，电视行业取得了良好的发展，满足了人们的需求。电视节目有选题策划和制作等环节，是个系统性的工程，无论是哪个环节存在问题都影响到电视节目的质量，尤其是电视节目的策划是十分关键的环节，为了最大程度提升电视节目整体质量，必须通过合理的设计与规划，将好的创意元素纳入到电视节目策划中，从而为电视节目其他环节工作的开展提供有利依据，也为电视节目质量的提高发挥重要作用。
1 电视节目策划的内涵
电视节目策划，指的是电视工作者在工作过程中，遵循电视节目运作的相关规律，根据所选取的题材，进而完成电视节目的采拍制作和宣传销售，所以电视节目策划是一种比较重要的程序，其是需要利用脑力所实施的理性行为。
在电视节目策划过程中，需要从观众的需求角度出发，以正确的舆论观念对观众加以引导，通过对电视节目的内容与形式进行优化、设计，进而最大程度的确保观众在观看电视节目时能够获得较好的反响，因而促进所策划的电视节目可以被广大观众所接受和喜欢[1]。
众所周知，在电视节目策划期间，策划主要分成三个阶段，分别是前期策划、中期策划以及后期策划，在具体策划时，工作人员需结合相关主题和目标等，对选题策划、播出策划和销售策划等加以合理的分类，并对策划创意的重点有全面掌握，确保所策划的电视节目能够更加新颖，可以吸引广大观众的'注意力，在提高电视节目品牌化的同时，提升电视节目质量，也为电视行业的可持续发展发挥主要作用。
2 策划电视节目时所遵循的原则
2.1 创新
在对电视节目进行策划期间，电视工作人员要不断的推陈出新，在对电视节目进行策划时，一定要遵循创新原则，通过对节目的形式与内容、策划手法等进行创新，保证电视节目具有创意，让观众在观看节目时能够发现惊喜，从而发挥节目策划的作用。
2.2 准确性与真实性
通常情况下，在对电视节目予以策划时，必须建立在社会事实基础上，需要遵循准确性与真实性的原则，所策划的节目不仅要符合事实，并且要符合有关政策的规定，防止在策划时节目存在虚假信息的现象。总之，在对电视节目进行策划过程中，为了保证节目的质量，工作人员必须遵循以上原则，从而为电视行业的良好发展提供有利保障。
篇9：如何做好电视节目的策划论文
3.1 进行准确定位和规划
电视行业在经营与发展过程中，为了在竞争激烈的市场环境下处于核心地位，必须对如何做好电视节目的策划予以高度重视，电视节目策划人员要对电视节目进行准确的定位和规划，对公众与社会予以系统性的分析，进而有利于其掌握更为丰富的信息，继而对电视节目的传播目标与结构等实施科学的规划。
在对电视节目进行定位与规划期间，主要包含两种方式，分别是宏观策划和微观策划，对电视节目予以宏观规划时，主要是对栏目设置模式与大型专题片等的策划，在对其进行微观规划时，是对报道方式的策划[2]。电视节目工作人员在对节目予以策划时，要明确目标，对当前的客观形势进行深入分析，并对电视节目策划给予合理的规划，在对电视节目策划予以规划过程中，要对节目的名称、主旨和类别等实施合理的设定。同时，对节目的风格、形态和主持人的风格等因素进行全面规划、设计，并且对财力支撑与后勤保障等因素加以分析，从而为节目策划工作的开展创造良好的条件。
另外，在对电视节目进行策划时，也应当对微观策划予以充分认知，通常情况下，微观策划的主要内容包含摄像计划、节目创作思路、撰稿、特邀嘉宾和后期制作等诸多环节，在对微观因素进行策划时，需要提前对客观条件与形势等的变化予以估计，然后制定科学的策划方案，从而提高电视节目策划的整体质量[3]。
3.2 以市场为出发点，彰显节目的个性
在对电视节目进行策划过程中，为了确保策划具体合理性与科学性，工作人员在节目策划时，要以市场为出发点，彰显节目的个性。一个电视频道能否脱颖而出，与节目的新颖性与创意息息相关，电视台为了能够在竞争激烈的市场环境下站稳脚跟，需要对电视节目进行合理的策划，保证所策划的电视节目具有个性特征，并拥有亮点，因而确保所策划的电视节目能够最大程度的满足广大观众的需求[4]。
工作人员在对电视节目进行策划过程中，应当对观众的需求有充分了解，再明确主题。《舌尖上的中国》能够引起社会和广大观众的共鸣，主要是其以平民化的视角为出发点，将人文关怀和以人为本的理念等渗透到电视节目策划中，在对节目进行策划期间，更多的关注于普通百姓，通过将食物作为节目主要传播的对象，使得节目题材更加贴近民生，观众在观看节目时，可以引起共鸣，也对感受到乡土情缘[5]。基于此，在对电视节目进行精心策划时，可以对当地的风土人情出发，对与百姓相关的内容进行剖析，在根据当今社会的热点与人们广泛关注的内容入手，再对电视节目予以策划，突出电视节目的个性，从而做好电视节目策划工作。
3.3 提升创新策划意识
当前，创新已经成为各个行业发展中的主旋律，所以在电视节目予以策划时，为了确保所策划的节目能够吸引广大观众的注意力，并且促进电视节目能够以其独特的形式向人们呈现，工作人员必须提升创新策划意识，将节目策划手法和节目形式等有机整合在一起，通过对节目策划手法加以创新，通过对节目题材加以提炼，合理选择场景，并对节目的拍摄加以设计等，实现对电视节目形式与内容上的创新和优化，从而最大程度的提升电视节目的整体质量，继而吸引更多的观众[6]。
4 结束语
总而言之，在电视行业发展过程中，为了树立电视节目品牌，提高电视节目的收视率，必须对电视节目进行合理的策划，在对电视节目予以策划时，通过遵循相关原则，并采取合理的措施，从而提升电视节目策划质量，使得电视节目能够最大限度地引起广大观众的共鸣，继而促进电视行业的可持续发展。
参考文献
[1]李万超.如何做好假日电视节目策划编排――以河南电视台都市频道国庆节策划编排为例[J].西部广播电视，（22）：114-115.
[2]李明.浅谈做好对农电视节目的策划创新[J].新闻研究导刊，（7）：91-91.
[3]曲明哲.怎样做好电视节目的策划编辑[J].西部广播电视，2014（5）：56.
[4]汤爽.文化类电视节目的策划研究[J].新闻研究导刊，2014（9）：143-143.
[5]韩晋涛.电视节目策划的方法及原则分析[J].西部广播电视，2015（7）：41.
[6]朱海洋.论电视节目现场制作[J].影视制作，2014，20（7）：38-40.
篇10：农业电视节目策划综述论文
农业电视节目策划综述论文
摘要：我国有八亿多农民观众，从现状看，大多农民获得信息的渠道仍然离不开电视。电视具有声画并茂、体验感强、传播面广的优点，深受农村观众喜爱。虽然现有的农业电视节目能够提供市场信息，普及农业科技知识，帮助农民提高自身农作物种植技能，但是，单纯的技术指导类节目通常缺乏趣味性、观赏性，导致部分观众逐渐流失。近年来，新兴媒体以及娱乐类电视节目的崛起，对传统涉农节目带来很大冲击，若想在众多节目中脱颖而出，就必须得重视节目的策划工作。
关键词：农业；电视节目；策划
我国为农业大国，农村观众众多，农民群众往往通过观看电视节目获得农业信息，但无论是在数量上还是在质量上，农业电视节目还不能充分满足农民群众的需求。为推进农业信息化建设，促使其更好地为“三农”服务，本文提出一些与农业电视节目策划相关的建议。
一、农业电视节目策划的必要性
凡事预则立，不预则废。此句古语提示我们策划对电视节目起着十分重要的作用。策划于上世纪九十年代在电视界出现，近年来越来越受到人们的重视。做好电视节目的策划工作对提高节目收视率具有积极的意义。新的经济背景下，电视已在农村普及，农民可通过电视节目掌握更多的农业生产技术。但现行电视体制具有商业化特性、面向全国的农业频道相对较少，且精品农业电视节目更是少之又少。与新闻节目、娱乐节目、文艺节目相比，农业电视节目的拍摄水平和制作水平相对较低，农业电视节目若想健康发展，不断为农民服务，就得不断发展、创新，首先要做好自身策划工作。
二、农业电视节目策划的合理化建议
（一）加强农业电视节目建设
我国地域辽阔，不同地区有着不同的自然环境，不同地区的农民也有着不同的农业信息化需求。基于此，应适当增加一些农业电视节目，完善农业电视节目体系，各个省份应设立农业电视频道，选择贴近农民生活的电视信息，让农民觉得电视节目能够对他们的生产、生活起到积极作用，最大限度满足人民群众对农业信息的层次化、多样化需求。呆板的农业栏目会让观众出现视觉疲劳，影响农业信息的传达效果，还会降低节目收视率。为改善这些不足，应对农业电视节目的形式进行改进，增加一些故事类板块，让观众在轻松的氛围中理解枯燥乏味的农业知识。
（二）针对农民需求合理选题
我国为农业大国，应统筹城乡发展要求，引领我国农业由传统农业向现代农业转变。农业电视节目应准确定位，调查观众喜欢什么，了解观众需要什么，丰富百姓日常文化生活，及时报道国内外最新、最实用的种植技术，以话语叙述的方式宣传农业科技信息。我国各个省份的地方台开展创办农业电视栏目，目前也不缺乏成功典例，以《致富经》为代表的农业电视节目颇受大众青睐。不同时代的农民有着不同的需求，农业电视节目策划者应与时俱进，策划当代农民需要的电视节目。具体而言，策划者可到基层进行调研，也可以通过面对面采访、电话寻问、发放调查问卷的形式与农民观众进行沟通，以做出满足人民群众需求的节目选题。
（三）转变农业节目展现方式，增加节目的趣味性
近年来，社会经济发展迅速，人民生活节奏加快，现代人的生活压力相对较大，人们比较偏好看轻松、趣味性强的节目。转变农业节目展现方式，增加节目的趣味性，可在缓解观众压力的基础上增加节目收视率。农业电视节目策划者可在娱乐节目中借鉴、学习，努力增加节目的趣味性，让观众在轻松、愉快的氛围中学习农业知识。举例而言，《生财有道》节目利用讲故事、设悬念的手法增加了节目的趣味性，在传递农业发展信息的基础上赢得观众的青睐，收获了较高的收视率。
（四）包装加工，提升农业节目的视觉效果
目前，我国多数农业电视节目具有朴实无华的特点。有研究结果表明，与单调无味的农业电视节目相比，多数观众更青睐于观看变化多端的娱乐节目。基于此，笔者认为，农业电视节目应在展示种植技术、加工技术、养殖技术的前提下适当对播放画面进行剪辑，并增加动感音乐，提升节目播放的视觉效果，以提高农业节目的影响力。
（五）在电视节目中增加人物故事
目前，农业频道的主要作用是传递信息、传达政策以及普及农业科技知识，很少有农业频道关注农民生活、农民的'文化娱乐情况。我国农民群众的整体文化素质水平相对较低，农业电视节目若是纯粹地介绍农业科技知识，他们会觉得枯燥乏味，久而久之便会丧失观看意愿。基于此，电视台在录制农业电视节目时，可适当引入活泼、有趣的故事情节，以博得农民眼球，继而收获较高的收视率。例如，一个农民曾利用大棚种植草莓，但收效并不满意，后来该农民将部分草莓改卖成了盆栽草莓，销量猛增，收获了较高的经济效益。从策划角度看，若是单纯的拍摄草莓人工栽培技术，观众朋友会觉得技术含量低，无观看价值；若是以讲故事、设悬念的方式讲述草莓农户在种植上动脑筋致富的故事，尽最大努力实现节目故事化，故事情节化，情节细节化，细节人物化，这样既能丰富节目形式，又能增加节目的趣味性和新鲜感。
（六）科学选用主持人、记者
电视属于视听媒体，将画面拍摄得精美些，将语言锤炼得风趣些，会让广大农民觉得电视节目具有较高的观看价值。电视节目主持人在农业电视节目健康发展的道路上起着十分关键的作用，优秀的主持人可提升栏目的知名度。电视传媒在录用农民节目主持者时，应尽量选择幽默风趣、亲和力强、朴实无华的主持人，主持人也应该带着情感去做节目。电视节目主持人可走出演播室，去乡村与农民朋友面对面接触，了解农民朋友的真情实感，播放能反映农民群众呼声的电视节目，增强农业电视节目的亲和力。例如，吉林省的主持人尹兴军的亲民工作就做得十分到位。该主持人常年往返于长白山下的村寨，真正做到了与农民群众手拉手、心交心，他的节目乡土气息浓厚，被众多观众推崇。做农业电视节目的记者应具备政治敏锐性，还应具备开阔的视野。记者可直接进入现场，对农民的生活状况进行采访，与农民充分沟通、交流，了解农民的喜乐哀愁，从农民的利益出发，让农民自己讲话，讲自己的话，总结农民遇到的种植问题，然后总结应对措施，并以电视节目的形式将解决策略传达给农民。记者可以尝试用做纪录片的方式创新节目形式，抓拍细节，尽量避免摆拍。可以在农民生产、生活的劳动过程中直接采访，效果会更加真实自然。通过多角度展示农民群众的生活细节，用群众喜闻乐见的形式展示鲜活生动的农村画卷，增强农民群众收看的积极性。
（七）走品牌化道路，提高节目知名度
当今条件下，电视节目个性化趋势明显，农业电视节目应坚持走品牌化道路，从风格、内容、语言等角度进行改进，不仅能提升节目知名度，还能收获较高的社会经济效益。从整体上看，农业栏目在各类电视节目中处于边缘地位，因此，它具备较高的开发价值，也日益受到中央及地方电视台的重视。近年来，各省市也推出了较多的农业栏目，打造了品牌电视节目，如《摇钱树》《走进农家》《乡村发现》等。策划对农业电视节目播放成效起着关键作用，农业电视节目若想在激烈的传媒竞争中有立足之地，就得做好自身策划工作。与新闻相比，农业电视节目并不特别注重时效性，因此，农业电视节目在播出前拥有充足的时间被精心策划。总而言之，若想做好农业电视节目，首先应鲜明定位，科学选题，明确节目播放方向；其次，应从体裁、内容、形式等角度做好农业电视节目的编排和布局工作。
三、结语
农业电视专题节目的健康发展对改善我国“三农”问题、丰富百姓日常生活具有积极的意义，电视媒体应不断策划农业电视节目的内容和形式，不断为农民朋友提供更优质、更易吸收的精神食粮，促进农业电视节目实现健康、可持续发展。
参考文献：
1.郑树柏,赵晓红,陈元华.农业电视节目可持续发展策略研究[J].新闻界,2009(04):149-151.
2.韩冬梅.地方电视台农业电视节目的现状与思考[J].科技传播,2014(23):31-31.
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4.董丽萍,艾建安,李文姗.农业电视节目在农业信息服务中的应用分析[J].广东农业科学,2015(15):189-192.
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★电视节目
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