下面是小编给大家带来电视节目画面编辑工作研究论文，本文共13篇，一起来阅读吧，希望对您有所帮助。
篇1：电视节目画面编辑工作研究论文
电视节目画面编辑工作研究论文
电视画面编辑需要将思想和概念编织起来，组成富有美感的每一个镜头。电视节目编辑完成后，观众通过每一个分镜头观看整体的故事情节，享受具有美感的画面资源，也捕捉隐藏在画面中的情感信息。因此，画面制作编辑要保持一定的逻辑性和完整性，每一个镜头相互分离，却又仅仅连在一起，讲述一个主题的故事。
一、画面内容的选取
面对大量的画面素材，电视节目制作编辑的选取过程尤为重要，不仅关系到画面素材的基本元素的质量，也关系到画面信息能否拼接起来或拼接起来的效果。画面的选取是一个有意识且复杂的过程，在选取中我们要注意以下几点：第一， 选择的画面要与人们的思维习惯和视觉习惯相吻合，通过人们的不同收视心理表达出作者的意图。例如，选择“推镜头”和“拉镜头”是不一样的，前者引起了人们对某一事物的注意，通常用于反映事物的细部特征和局部细节，而后者主要表现一带而过，快速推进，如果用来表示某一具体特征就不符合人们的视觉习惯了。第二，选择的画面素材要为电视节目制作的主题服务，要力争显示节目主题，表现有逻辑性和完整性的结构和情节。第三，选择画面可以以新闻节目类型作为依据，一则反映事件真实性和客观性，二则运用常用的平拍镜头体现平等公正，与人亲近的感觉。电视新闻节目时效性强，内容真实，多会选择结构固定的镜头和平拍的镜头，方便观众及时捕捉新闻信息。我们可以依据新闻类节目的画面选取特点，尽量采用平拍和固定的画面，少用仰拍俯拍的夸张画面效果，反映事件的真实客观。
二、画面长度的选取
画面长度的选取意义在于符合电视节目表达主题的需要，也满足观众的视觉需要，让观众在适合的画面长度中看清楚看明白画面内容和信息。一般说来，画面的长度选取要考虑内容表达、布局长度和景别长度三个方面的因素。
1、内容表达
观众对某一事物有一个接触和接受的过程，要让观众在适当的画面长度内看清楚画面内容，这就是从内容表达的角度确定画面长度。我们第一都知道，太长的画面容易让观众乏味，就像裹脚布一样又臭又长，而太短的画面显得比较匆忙，容易让观众一头雾水，两者都没有达到内容表达的需要。因此，从内容表达的角度来确定画面长度，我们要考虑观众的视觉习惯和接受习惯，让观众在接受的`范围内准确理解和感受节目的信息内容。
2、布局长度
根据画面中主体和陪体的各种布局特点来确定画面和镜头的长度，这就是从布局长度的角度考虑画面长度。例如，主体和陪体的位置、不光效果、呈现状态等都是画面布局特点中需要考虑的因素。主体和陪体布局不合理，影响了节目的整体效果，也影响了节目主题的发挥。因此，布局长度是指以画面布局的特点来确定画面的长度，这是从画面效果考虑的。
3、景别长度
不同景别包括的事物内容不一样，画面长度也应该不一样，否则将会影响观众的观看效果。例如，远景和全景包括的内容比较多，观众在观看的时候需要花费较多的时间才能明白表达的信息，因此镜头要放得长一些；而近景和特点表现的内容比较少，画面组织比较简单，画面镜头就可以放得短一些。需要注意的是，就算了相同的景别由于光线、状态、繁简等其他因素的不同，表现的内容量也会不一样，这就要根据具体情况具体分析了。例如，对于观众和较为熟悉的事物，观众很容易一眼看出来，镜头可以放得短一些；对于观众很少看到的事物，需要花时间辨别，头可以放得长一些；对于有字幕的画面内容，镜头可以放得长一些，方便观众观看。
三、画面的组接原则
画面内容和画面长度选取好之后，需要将画面组接起来，才能达到良好的视觉效果。在画面组接过程中，需要坚守以下两个原则：
第一，逻辑性原则。所谓的逻辑性原则是指画面的组接要遵循日常生活逻辑、观众的欣赏逻辑和艺术表现的逻辑。因为不同观众的接受和欣赏水平不一样，不同艺术作品表现的逻辑方式不一样，这里主要强调生活逻辑。生活逻辑就是指在画面组接的时候要遵循事物发展变化的规律，也就是生活本身固有的规律，主要包括以下三个方面：
1、情节发展方面的逻辑。电视新闻事件的情节发展有一定的逻辑，只要按时间排列好就可以了，但是非新闻类的电视节目制作的情节逻辑需要再后期编辑中将各种画面素材有序地组接起来，紧紧围绕时间发展的逻辑线条进行，才能反映一定的事件。
2、前后主体动作方面的逻辑。电视节目制作中的主体必须是一致的，而且前后的动作要有连贯性，不可前后矛盾。
3、人物事件方面的逻辑关系。电视节目制作的人物事件间必须存在潜在的逻辑关系（例如因果关系、冲突关系、平行关系等），按照一定的发展脉络进行下去，不能出现时间关系混乱的局面。
4、时空转换方面的逻辑性。对于事件发生的时间和空间环境，必须按照当时的环境背景来发展，不能出现失控倒置、交错的情况，要保持具体段落的时空组接完整。
第二，匹配性原则。匹配性原则主要体现在两个紧密联系在一起的画面中，要体现主体关系、空间关系、事件发展关系存在一定的顺其自然性，从而形成和谐自然的发展效果。最基本的画面匹配主要是指景别要匹配、方向要匹配、色调要匹配。从景别匹配方面来说，要求景别的发展变化要呈现一定的合理性，并在变化过程中要做到循序渐进。一个上下景别的组接不能一下大，一下小，要符合观众的视觉审美规律和习惯，如果需要变化，就要慢慢地通过镜头和时间来过渡。例如，从远景直接跳到特写，巨大的反差难免让人难以接受，但是从全景到近景观众就可以接受了。这主要是因为，全景到近景的变化吸引了观众的注意力，同一画面主体也给观众留了一定的空间，保持了画面的连贯性。
总之，电视节目画面的制作和编辑是一门艺术，编辑思想和技术水平需要不断提高，也需要在实践中不断总结和揣摩，才能呈现出符合观众视觉习惯的五彩缤纷的艺术作品。
参考文献:
[1]程玉婷.浅谈电视新闻的生活化――从新闻的编辑、导语、画面配音说起[J].江西行政学院学报, ,(02) .
[2]秦建钢.浅析电视节目画面编辑的核心要点[J].经营管理者, ,(06) .
[3]庞芳.非线性编辑技术在电视节目制作中的应用探析[J].经营管理者, 20
篇2：广播电视节目制作研究论文
广播电视节目制作研究论文
1数字化给广播电视节目制作带来的影响
当下，我国广播电视节目制作中所采用的所有新技术中，数字化技术无疑是对其影响最大且最深远的，可以说，数字化技术打开了广播电视节目制作发展的新纪元。首先，数字化技术使广播电视节目的制作跨越了时空的限制，使广播电视节目的制作中素材的获取变得更为的快捷便利。素材的加工同样也不再受到限制，可对其进行无限制的重组、切割和保存，处理好的节目内容片断也可以被重复的保存和利用。其次，数字化技术还为虚拟团队和组织的成立提供了平台。在电脑和互联网之间构建的媒资管理平台上，拥有不同专业技术的人员，可在不同的时间和空间环境中进行交流沟通和工作协调，一起合作达成共同的工作目标，其特点是弹性大、反应迅捷和作业的非线性。这种新型的工作模式省时省力，不受空间限制，同时还即时高效。再次，数字化技术还支持协同工作:以网络技术作为基础架构，辅助于电脑技术的支持，形成了电脑辅助协同设计（ComputerSupportedCollaborativeDesign，CSCD），在电脑辅助协同设计基础上，就可以实现虚拟共组的形态，以便一项专案的共同执行完成。最后，数字化技术还优化了广播电视节目制作的整个制作流程和制作质量，数字化技术的应用打破了广播电视节目制作一成不变的线性流程，实现了节目制作的同步作业，优化了包括策划、筹备、拍摄等一系列节目制作的流程，将广播电视节目的制作的利益最大化。
2数字化环境下广播电视节目制作的变革
数字化环境下，我国的广播电视节目制作的形式和内容都发生了巨大的变革，多层次、多阶段的节目内容被展示给广大的观众。此外，数字化环境下，播出技术的革新，具有数字化技术特征的广播电视节目也得以制作传播。
2.1广播电视节目制作中计算机技术的应用。
广播电视节目制作模式的革新和改良很大程度上依赖于计算机技术的发展和应用。在当下的广播电视节目制作的过程中，广播电视节目制作的工作人员有效的利用了计算机技术，改良和革新了传统的由切换台、特技机、编辑控制器组成的广播电视节目制作模式。节目后期先进计算机技术的使用，也可以使节目的表现形式的得到了极大的丰富，同时黄数字化技术应用还使数字化图像技术和数字化音频技术也被广泛的应用于广播电视的节目制作中。同时，计算机技术在广播电视节目制作上的利用还有效的挖掘和拓展了电视节目的内容和表现形式，接节目内容更加丰富精彩，同时使广播电视节目的收视率也的到了一个较大的提高，节目频道数量也在大幅度的增加，电视频道电视节目的时间也得到了大幅度的延长。使观众随时打开广播和电视都能听到或看到优秀的广播电视节目。
2.2广播电视节目制作中网络技术的应用。
网络技术在广播电视节目制作领域的应用对于广播电视事业的发展也起着至关重要的作用。网络技术的应用，极大的降低了广播电视节目制作的制作成本和传播成本。对此，广播电视节目制作的工作人员对于网络技术的合理利用，可以极大的提升素材的利用效率，并实现广播电视节目制作资源的合理共享，从而使广播电视节目制作的工作流程得到更好的完善，并使其工作效率也得到有效的提高，使节目的'制作播出更为的便捷。合理的利用自动播出设备，可以使广播电视节目制作的工作人员能够更为合理的选择和更为有效的修正电视节目的播放顺序，因此，当问题出现在广播电视节目的播放过程中时，工作人员能够做出更及时的反应，并给予修正，降低其对广播电视节目播放的影响。同时，网络技术的应用，也使广播电视节目制作的工作人员素材的获取变得更为的容易和便捷，一方面，提升了素材的利用率，另一方面，也高效的挖掘了广播电视节目的双向传输能力。网络技术的应用，对于数字化环境下广播电视节目制作水平的提升大有助益。
2.3广播电视节目制作中多媒体技术的应用。
广播电视节目制作的制作人员可通过有效的分析和研究广播电视节目制作水平的提升过程有效的了解其发展轨迹。因此，广播电视节目制作的制作人员应充分认识到多媒体技术的应用对于广播电视节目制作的发展的重要性。在广播电视节目制作的过程中，多媒体技术的有效利用可以不断完善广播电视节目制作的传输系统、播控系统和发射系统。而合理的改善和革新这三大系统，可以促进多声道传输技术、图文电视技术、数字信息传输技术的有效发展并促使广播电视节目的功能越来越多、节目内容越来越丰富，与此同时节目的质量也越来越高。
3结束语
数字化环境下广播电视节目制作的发展进程还在不断的推进，对此，要给予充分的重视和研究，以促进我国的广播电视节目制作水平得以稳步的提高，并使我国的广播电视事业得以长效的发展下去。
篇3：浅论电视节目画面编辑的核心要点论文
浅论电视节目画面编辑的核心要点论文
[论文关键词]电视画面选取长度组接原则方法
[论文摘要] 画面的选取、画面长度的确定、画面的组接原则、画面组接的基本方法等这四个方面的内容人体上构成了电视画面的编辑核心理论要点，全面理解与把握好电视画面的编辑核心理论，有利于电视节目画面编辑超越技术性的工作层面，从而达到一种艺术性的创造境界，最终实现电视作品的完美传播效果。
电视画面的编辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法，电视画面素材，只有通过编辑才能将最合适的画面段落，按照最理想的方式组合起来，达到艺术性与技术性的完美融合。要做到电视画面编辑的艺术化，以下四个方面的画面编辑核心要点必需认真把握。
一、画面的选取
面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征：如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。2、选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情节的表现。画面的选择最终的目的在于用动作性强、造型优美的素材画面组接成清晰的电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。3、选择画面要与电视新闻节目类型相吻合。电视新闻节目时效性强、节奏快，强调真实性与客观性，因此宜于多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头，也方便观众在较短时间看清内容：另外多选平拍的画面或镜头，因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近，从而给人平等、客观、公正而亲切的感觉：要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。wwW.133229.coM
二、画面长度的确定
“画面长度确定”的根本出发点是为了节目内容的表达需要，同时更好地满足观众收视的心理需要，让他们看清、看懂。通常画面长度的确定应综合考虑三个方面的因素，即内容的表达、布局的长度、景别长度。
首先来看“内容的表达”。从内容的表达需要来确定画面或镜头的长度，这其实是在强调画面或镜头的长短应该首要考虑是否能让观众看的明白。画面太长的滞缓或太短的匆忙，都会影响观众对节目的理解和感受。
第二来看“布局的长度”。所谓“布局的长度是根据画面布局的特点来决定画面或镜头的长度。画面布局包括主体、陪体的位置，画面上的布光特点，主体与陪体的状态是运动的还是静止的等等。”具体来说：1、从主体位置来看，如果主体在画面的前部，镜头可以短一些：如果主体位于画面的后部，镜头可以长一些。2、从主体的运动状态来看，如果主体是运动的，镜头可短一些；如果主体是静止的，镜头可长一些。3、从主体运动的快慢来看，如果主体是高速运动着的，镜头可短一些：如果主体是缓慢运动着的，镜头应该长一些。4、从主体所处的明暗处来看，如果主体处于画面的明亮区，镜头可短一些：如果主体处于画面的阴暗区，镜头应该长一些。
第三来看“景别的长度”。1、景别不同所包括内容繁简不一，使得其画面长度也应有所不同。远景、全景包含的内容多、画面繁杂，观众要化费更多的时间才能看清楚，所以镜头要长一些；近景、特写呈现的内容较少、画面简单，观众易于辨识，所以镜头可以短一点。一般来说，对于固定镜头的景别，时间长度的参考数据为：远景要8到12秒，全景大约5到8秒，中景大约4到5秒，近景是3秒，特写需、到2秒左右。另外，要强调的是即便是相同的景别由于画面的内容繁简不同、明暗不同、动静不同，使得画面的信息量不同，画面最终保留的时长也会不相同。2、如果观众很熟悉的事物，镜头要短些：如果观众不太熟悉的对象，镜头应该长些；3、有字幕的画面，镜头应适当长些。
三、画面的组接原则
(1)、逻辑性原则。这个逻辑包括三个方面，即生活逻辑、观众欣赏的心理逻辑、艺术表现的逻辑。所谓“生活逻辑”是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接最基本的依据。具体来说，“生活逻辑”又有四个方面的内含：一是情节发展的逻辑。新闻事件的发生和发展有其严密的逻辑链条，而电视新闻的前期拍摄是分镜头进行的，某种程度上是对这种逻辑链条的破坏：后期的编辑就是要把被破坏的这种逻辑链条修复过来，因此画面的'组接只有紧紧围绕事件发展的逻辑主线进行，才能还原新闻事件的本来面目。二是要保持前后主体动作的连贯性。三是准确表现人物事件存在的逻辑关系，比如因果关系、对应关系、冲突关系、平行关系等。四是时空转换的逻辑性。事件的发展总是与时空联系在一起，因此画面的组接必须对时空结构进行合理准确的处理，不能因组接手段而影响实际时空的可信度。要注意在整体的时空结构中，时空可以交错、倒置，但在具体的段落组接上，必须保持时间的连续性和空间的连贯性。而“观众欣赏的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容、对于电视新闻的关键信息一定要交待清楚、通过延长和延续画面的长度来满足观众情感共鸣时的需求。“艺术表现的逻辑”是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需要，或者要表达某种情绪和情感。如象征、隐喻等蒙太奇表意功能的体现，比如视觉节奏的运用等等，都需要编者在画面组接时加以考虑。
(2)、匹配的原则。所谓画面的“匹配”是指上下相连的两个画面中，同一主体所处的位置要保持一种逻辑关系上的空间统一性，使得两个画面连接在一起时产生自然和谐的关系。“画面的匹配”最基本的要求是确保景别的匹配、方向的匹配、影调色调的匹配。下面就这三个方面作具体阐述：一、景别的匹配。它强调的是景别变化要有渐进性。这个渐变性有两个重点：一个是相邻景别的组接不能忽大忽小，比如远景紧接特写，因为这种巨大的反差，给人“跳”来“跳”去的感觉；另一个是说如果画面的主体相同，则要注意让相邻的景别有较为明显的变化，比如从全景到近景就较为合理，原因前后相邻的景别的明确变化既吸引观众的注意力，也保证视觉的连贯性；假如从全景接到中景的话，则让人感到画面变化不明显，似乎后一个画面在重复前一个画面，让人感觉到这两个画面不是有意识的切换，而是在原地“抖动”。这种情况又称“同景别跳动”。解决“同景别跳动”的方法既可以通过拉开相邻景别的办法，也可以插入一个相关内容的画面来过渡。通过以上渐变性的两个重点的分析，我们知道画面的景别的变化通常要把握好“度”，既不能变化太小，也不能走向另一个极端。二、方向的匹配。方向的匹配要求画面组接时应注意两点：一是应保持与画面中主体运动方向或对应关系的主体之间视线的一致性；一是要调节好主体运动方向未变，但拍摄的运动方向发生了变化。事实上，后面一点就是通常所说的“越轴”。它是由于拍摄方位的变化而造成的画面中主体运动方向与主体实际运动方向相反的情况。“越轴”镜头造成主体空间的关系的混乱，因此我们在拍摄时既要特别注意，同时后期编辑中对于出现了“越轴”的情况，应在加以弥补。通常是在“越轴”的前后画面之间插入适当的镜头作过渡以缓和画面中主体运动的自相矛盾给受众心理所造成的困惑。适于做越轴过渡的镜头有：没有明显方向感的中性镜头、能引起观众暂时性转移注意的特写镜头、能重新确定空间关系的全景镜头、有主体运动变化趋势的镜头、插入与运动主体有关的事物的反应性镜头等。三、影调色调的匹配。影调色调的匹配一方面是指画面在组接中要注意光影与色彩的真实性。对出现色彩的失真的画面，要尽量进行修复或弥补。另一方面是保持影调和色调大体的接近性和统一性。通常一组色调、影调反差太强的画面，不仅在视觉上有生硬和不连贯的感觉，而且也影响内容的表达。
四、画面组接的基本方法
(1)确定画面的剪接点。画面的剪接点就是两个画面相连接的点。它是在形式上确定画面可以连接的因素。最佳的画面剪接点是当观众已把画面内容看清楚就及时进行切换，来保持不断地传递出新的信息。画面的剪接点选择的恰当与否，直接关系到内容表达的连续性、镜头转换的流畅性、节奏风格的和谐性以及观众的收视的习惯和心理。
(2)电视固定画面及运动画面的剪接。电视画面有固定画面与运动画面两类。“固定画面”是指摄像机的机身、机位、镜头的焦距都不变所拍摄的片断。画面内的主体或静或动。而“运动画面”是指摄像机的机身、机位、镜头的焦距都有一定变化所拍摄的片断。下面我们就固定画面之间、运动画面之间、固定画面与运动画面之间的组接技巧进行概括。
首先来看“固定画面”之间的剪接。固定画面的剪接由于镜头本身不动，因此，它的剪接要根据画面中主体是否运动来选择剪接方法。①、对于固定画面中，画内主体不动的剪接一定要找到两个画面的主体在空间关系、在逻辑关系、以及通过景别、角度、光影、构图、色彩、线条等元素形成的画面造型特征上是否有关联性、相似性或一致性，比如相似的构图、相似的背景、相似的景别及视角、相似的影调、相关的概念、相关的物件等等；而且要保持相等的画面长度，以形成统一的节奏感。②、在一组固定画面中，如果是不同的运动主体，它们的剪接方法：或按照前后画面中不同主体的运动的方向、运动的速度、运动的轨迹是否统一来组接，或依据前后画面中不同主体运动形态的相似性来组接画面，或依据前后画面中不同的运动主体在画面上的位置相同、相似来进行组接。③、对于固定画面中，上个画面为运动的主体，下个画面主体不动，通常用上一个画面的落幅与下个画面相接。④、对于固定画面中，上个画面主体不动，下个画面主体运动。如果上个镜头的主体是由静到动的，那剪接点可选在上个画面中主体运动起来以后，与下个画面的动作直接相接。如果下个画面的主体是由静到动，那剪接点选在下个画面开始运动以前，与上个画面相接。
其次，“运动画面”之间的剪接。由于运动画面的镜头本身始终是运动的，组接时主要依据镜头运动的方向和速度，结合主体运动来选拔剪接点。①、主体不同、运动形式相同的镜头相连，应去除镜头相连处的起幅和落幅，只保留第一个镜头的起幅和最后一个镜头的落幅。这样的剪接，可以最大限度地发挥镜头运动的特点，造成强烈而流畅的动感。另外还要注意，各个运动镜头在方向上要统一，在速度上要均匀，此外，左摇右摇、推接拉等两种截然相反的镜头运动形式是不能这样组接在一起的。当然利用特技如叠化手段来弱化视觉上的不适，能解决上面所说的不能组接的问题。②、如果主体相同，左摇右摇或推拉镜头的连续组接，要尽量避免。这种做法被贬称为“粉刷墙壁式”或“打气筒式”组接。③、主体不同、运动形式相同、可运动方向相反的镜头相接，通常应使镜头相接处的起幅和落幅保持短暂的停留。因为这个短暂的停留让观众有一个适应的过程。④、一组急推或一组急拉镜头连续组接，应适当地保留镜头相接处的起落幅。否则去掉镜头相连的起落幅，观众就很难看清画面内容了。
第三、“固定画面”与“运动画面”的剪接。1、在表现静态对象时，若前为固定画面，后为运动画面，通常固定画面与保持起幅短暂停留的运动画面相接更合理：同样，如果运动画面在前，固定画面在后，一则要注意运动画面的落幅应保持短暂的停留再与固定画面相连，视觉的连贯性更好。2、在表现呼应关系的画面剪接中，有两个要点：一是如果运动画面是以移动、跟、甩等的拍摄形式来进行的，那么它与后面表现呼应关系的固定画面相接时，运动画面可以不留落幅，而直接与后面的固定画面相接。如镜头跟拍小偷进屋，不需要落幅就可以直接接上警察在树丛中监视这个呼应关系的固定画面。同理如果是固定画面在前，而运动画面在后，那固定画面可以直接接上不要起幅的运动画面。如固定画面中一个人在远眺，后面可接没有起幅的用移动画面展现的蓝天白云。二是如果表现呼应关系的固定画面要与以推、拉等拍摄形式来进行的运动画面相接，那么后面的运动画面的起幅要保持短暂停留。主体动作的衔接以形体活动为基础，
(3)巧用转场。转场的方法有两种：无技巧转场和技巧转场。
“无技巧转场”是不用特技手段，而凭借镜头之间的有机联系直接切换。
常用的方法有：1、空镜头转场2、特写镜头转场3、利用构图相似性转，4、利用视觉的错觉转场。5、利用相同内容转场。6、利用情节和内容的呼应关系转场。7、利用遮挡转场。8、出画入画转场。9、甩镜头转场。10、利用虚焦镜头转场。11、利用声音转场。12、运动镜头转场、13、两极镜头转场等等。
“技巧转场”是利用特技技巧将两个段落连接在一起。常用的特技有：叠化、淡入淡出、划像、翻页、黑场、定格。
篇4：电视节目的包装流程研究论文
电视节目的包装流程研究论文
声音、图像和动画是节目包装的三要素，也是对节目现状研究的重要指标。在节目包装中，如果对这三大要素的把握不够精准，如选用的音效不契合节目调性，与画面吻合度不高，或动画元素繁复堆积，造成画面内容过于满溢，都会使节目与受众心理徒增距离感，而达不到传播目的。
创意发想
1系统性原则
电视节目的包装风格要与频道的视觉识别达成统一，形成视觉上的'和谐、匹配感。如辽宁卫视频道基础色调以橙、白、灰为主，台标设计使用橙色元素，寓意辽宁充满力量的活力与激情，是北国一方豪迈的热土。图形选用北斗星，台标的字母标识为“LRTV”，突出时尚又不失稳重的频道气质。在包装音色上，选用低音浑厚、高音清晰，节奏流畅的精华音乐，力争过耳不忘，历久弥新。
2创新性原则
创新原则多指向形式创新，将声音、画面、创意等电视包装元素赋予新的表现形式、新的创意发散方向及新的播出方式等。在具体工作中，需要把以上步骤以分镜头或文字的形式表现出来，并征求节目部门意见，进行多次修改，每个步骤越是精细准确，之后的执行性就越强，弯路就越少。
3可行性原则
创意并非天马行空，在创意发想的过程中，应考虑行业现有技术水平及后期执行的操作难易度，避免“纸上谈兵”式的创意构想。每一个伟大的创意，应做到情理之中、意料之外、可执行可呈现。旧元素新组合、夸张、换位、比喻、对比等创意手法可重复交叠使用，最终的成品展现，应不离最初的创意指导。
4渐变性原则
任何事物都是遵循发展规律逐渐改变，没有一成不变，也不应有急势逆转。包装也是如此。一个频道或栏目，树一个品牌不易，而抹杀一个品牌则很容易，如果在发展过程中抛弃原来的风格而再找回来，则需要付出更大的代价。所以，节目包装必要考虑在统一原则基础上的渐变原则。在使用新的技术手段时，注意不要更换得过于频繁；在推出全新的包装形式之前，可在一段时期内使用新旧交替的方式，给观众接受新包装的缓冲时间。极具特色的包装元素要基本保持不变，只需在元素组合形式、出现方式及次序、节奏上做调整。
5前沿性原则
身处任何行业，若想要保持活力与竞争力，定要积极学习与掌握最新的技术手段，了解最新的发展趋势。节目包装是一个频道节目制作的最精华部分，其精致程度与广告相当。从业人员需拥有超前的创意能力、熟练使用现代技术设备并充分挖掘专业软件使用的一流人才，方能保障包装效果的前沿性与时效性。
包装执行
经过策略分析、创意发想之后，包装方案已最终落定，下一步就是遵照时间截点，按部就班地进行前期拍摄和后期制作等执行工作蚄节目包装制作人员要全面掌握平面设计软件photoshop、三维制作软件3DMax、后期合成软件AfterEffects等多种包装设计类软件，并能进行熟练的操作和运用。熟练掌握3DMax等三维软件的基础知识和基本操作，包括建模、材质、灯光、摄影机、渲染等各个基本功能模块的使用方法，进行艺术设计。在后期合成阶段，熟练掌握软件AfterEffects完成后期合成、动画、调色、蒙版、抠像、特效、字幕、影片采集、剪辑制作、音视频处理等，熟练掌握影视合成与剪辑工具，及影视动画制作中的工作流程。掌握形体、结构、空间、光、色彩、构图的知识和技法；有良好画面感和驾驭设计的能力。从而将创意融入设计，打造出精品包装。
篇5：少儿电视节目编排创新思维研究论文
一、引言
在新时期，电视节目面临重大改革，使得少儿电视节目在编排时也发生了一定变化，传统少儿电视节目主要以儿童为受众群体，但根据最新调查结果显示，成年受众群体数量不断增加，现在越来越多的家长注重家庭教育，通过观看电视节目可以与儿童进行沟通，并向儿童传输一定价值观，该种教育方法远比道德说教效果更为显著，因此，工作人员在对节目进行编排时，要从多个角度进行考虑，使电视节目内容更为丰富，以此提高节目质量。
二、少儿电视节目编排需遵循的相关原则
（一）公益定位原则
根据调查结果表明儿童阶段正是一个人形成良好习惯的重要时期，一些家长工作较为忙碌，希望自己的孩子通过电视媒介来获取新知识，其中少儿电视节目是非常重要的一部分，既可以满足少儿娱乐的需求，还能让少儿获取新的知识，对少儿价值观进行培养。因此，在编排节目时，工作人员要遵循公益定位这一原则，在对受众人群进行定位时，要对核心价值观进行积极传递，在确保电视节目具有公益性的基础上把积极健康内容作为整个编排的重点，这样当少儿观看电视节目后能够受到一定启发，让少儿了解更多的正面形象，从而使电视节目整体质量得到提高。
（二）寓教于乐原则
电视作为大众媒介的一种，具有一定娱乐属性，因此，在编排节目时，工作人员要对这一特性进行考虑，为更多少儿带来欢乐，促进其健康成长。工作人员可以在节目中设置游戏环节，展示有趣、好玩的事情，这样既能提高少儿对于节目的观看兴趣，还能让少儿在娱乐中学习知识，以此达到寓教于乐的目的。例如，某个节目设有拔河比赛这一游戏，儿童在看这一节目时能够对团结意识有一定了解，提高儿童团队合作能力，从而对儿童竞争意识进行有效培养。
三、少儿电视节目编排的创新方法
（一）明确主体性地位
目前新媒体快速发展，给传统电视节目带来一定冲击，因此，工作人员做好电视节目编排工作，明确受众主体，这样才能根据受众人群来策划、编排节目，使节目具有较高的收视率。与其他电视节目相比，少儿电视节目受众群体较为明显，主要以儿童为主，这就需要工作人员对儿童需求进行充分考虑，确保电视节目编排与儿童心理需求相契合。由于儿童年龄较小，主持人很难在现场对儿童语言进行控制，使得节目录制现场经常出现突发现象，也就导致主持人很少让儿童讲话，在节目中儿童拥有的话语权相对较少。在新时期，这一思想观念已经无法契合儿童的`需求，所以，工作人员要积极转变思想观念，对儿童给予一定重视，充分尊重儿童在节目中的主体性地位，让儿童勇敢表达自己的想法，这样不仅可以让电视机前的儿童感同身受，还能拉近受众与电视节目间的距离，从而使节目收视率得到提高。比如，电视节目编导可以邀请不同年龄的儿童来参加节目，包括3～5岁的幼儿，7～9岁的儿童，10～12岁的少年等，这样可以对受众人群进行覆盖，使得观看电视节目的受众逐渐增多。在节目中，这些儿童可以担任主持工作，打破传统由成人担任主持的观念，一方面可以对儿童语言表达能力、应变能力进行有效锻炼，另一方面可以增强受众对小主持人的认同感，使儿童产生较强的敬佩感。再如，节目可以设置有奖答题这一环节，儿童答对问题会获得相应的奖励，这样可以增强儿童的求知欲，使其产生浓厚的学习兴趣，从而达到教育的目的。
（二）做好细节编排工作
儿童年龄不大，心智不够完全成熟，对于新事物有着较强的好奇心，容易出现注意力不集中现象，因此，工作人员要对这一特点进行考虑，避免一个节目时间较长，如果节目设置的时间较长，会使得儿童对节目产生疲劳感，也就无法对节目保持较高的注意力。在编排时，编导要做好细节工作，把抽象概念进行具体化，通过生活情境方式进行展示，这样不仅便于儿童对于内容的理解，还能避免节目时间较长。在播放节目时，每个节目间要有一定时间间隔，让儿童对节目产生一定遐想时，有效激发儿童对于事物的好奇心，这对于节目发展有着积极推动作用。比如，某节目益智类游戏较多，在编排节目过程中，编导要把每个玩具拼接过程慢速播放，对细节内容进行全面展示，让儿童掌握玩具拼接过程，确保儿童在观看时能够有所收获。并且编导要对节目播放时间进行考虑，可以在晚间8点和下午4点来播放节目，这样不仅可以使观看电视节目的人群大大增加，有效开发儿童智力，还能增强家长的满意度，使节目获得良好的口碑。
（三）主辅相结合
很多电视台在播放少儿节目时间段大致相同，主要以动画片为主，在新形势下，编导在编排节目时可以对亲子类节目进行有效展现，把其作为少儿电视节目的重要内容，例如，湖南卫视的《爸爸去哪儿》，在同一时间段获得收视率冠军，而且节目中几对爸爸的教育观引起了家长、受众的讨论，不仅儿童在观看时可以有所收获，还能让家长受到启发，加强与孩子间的交流，从而更好地教育孩子，促进儿童茁壮成长。在该节目中设置了很多爸爸与孩子共同参与的游戏，通过游戏可以拉近爸爸与孩子间的距离，让孩子对爸爸有更深的了解，同时，爸爸可以对孩子思想进行掌握，从而使孩子与家长更加亲密。传统儿童电视节目受众群体主要是儿童，但《爸爸去哪儿》这一节目受到了更多成年人的关注，通过主辅相结合的编排方法激起了人们的热烈谈论，其中“陪伴就是最长情的告白”更是成为很多人的座右铭。因此，编导要对这一方法进行有效应用，不断创新思维，打造出有质量、高收视的节目。
（四）加大创新力度
目前电视节目百花齐放，节目样式越来越多，使得电视工作人员压力逐渐加大，要想确保少儿节目收视长虹，工作者必须大胆创新，对节目形式、内容进行改变，以新颖的形式、高质量内容吸引儿童注意力。例如，在动画片播放结束后，向儿童播放益智类节目，与动画片相比，该节目具有一定深度，可以让儿童掌握更多知识，这样儿童在娱乐之后还能达到学习的目的，对于家长、儿童来说是双赢的。此外，编导可以加强对翻转形式的重视，对该种形式进行有效应用，一旦儿童错过喜欢的节目，可以进行二次观看，这样既能紧紧抓住受众需求，还能提高整个时间段的节目收视率。与此同时，需要编导进行受众调查，掌握受众对于节目的喜爱度，这样才能对节目进行翻转，以此达到预期目的。
四、结语
在新形势下，受众需求发生了较大改变，因此，在对少儿电视节目进行编排时，工作人员要不断创新思维，并且工作人员要对当地文化特点进行考虑，对文化特色进行充分挖掘，从而使节目具有较强的特色。
参考文献：
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篇6：电视节目制作设计教学应用实施研究论文
在科技飞速发展的今天，我国的电视业也在蓬勃发展中，在发展的道路上不断创新新技术。当今我国人民已经离不开电视节目的陪伴，在电视台录制节目时，已经广泛采用了非线性编辑系统，通过数字电子技术与计算机技术已经可以将非线性编辑系统的利用率提升到最好的效率。经过不断创新与研究，电视业已经可以运用信息科技的手段来改善编辑系统的劣势，从而产生高效的工作效率。
1非线性编辑系统的概念
1.1非线性编辑系统介绍
在传统编辑方式中运用简单的磁带进行编辑制作，这种编辑方法很老旧并且效率低。在电视业蓬勃发展的今天，非线性编辑已经取代了传统编辑方式，在通过运用专业的硬件设备与编辑系统，将视频的编辑工作统一放置在电脑中进行，通过时间的先后顺序进行非线性编辑，这种方法比传统磁带制编辑方式便捷并且高效，提升了工作效率并提升了编辑过程中工作思路。在电脑中可以对多个视频进行快速选择与调用，节省了编辑过程中的繁琐流程，快速并有效地提升时间上的使用，降低了使用素材时出现的混乱现象。通过计算机与编辑处理软件强大功能，使得视频图像的质量得到了较高提升，同时也将非线性编辑对电视节目制作上提升了效率，对视频的剪辑工作与储存空间进行了节省与简易化的目标。
1.2非线性编辑工作的原理
在对非线性编辑工作的过程中，对摄像机、录像机或视音频模拟采集信号源，再通过计算机对视音频处理卡进行转换，在转换的过程中产生数字信号，再运用计算机数字压缩的技术对数据流进行整合并储存在电脑硬盘中。如果电视台配有摄录一体机的话，则可以省略一些步骤，简化掉A/D之间的转换，直接通过采集到的数字信号传送到硬盘中，经过电视节目编导的创作理念对硬盘中图像、视频、音频等各种数据进行视频编辑软件的编辑工作。在编辑过程中使用特效、字幕、特效等处理手段进行艺术加工，得出的编辑成果传送到板卡，通过D/A转换与数字解压缩得出模拟信号之后进行录制，或录制工作中直接采用输出得出的数字信号。
1.3非线性编辑系统在工作中的特性
非线性编辑系统在编辑中提高了工作中的效率，将储存空间进行了有效的节省与优化。非线性编辑系统的特性在于必须在计算机中进行编辑工作，将计算机平台当作一种储存的媒介，替代了之前的传统磁盘储存模式，在磁带编辑模式中的复杂的操作与低效的工作效率、单一时间的顺序编辑等问题都将通过非线性编辑系统所取代。在非线性编辑的工作中可以对电脑中的素材进行快速調用与查找，提高了工作效率。
通过非线性编辑系统的强大功能来增强视频图像的质量，在制作节目时应用非线性编辑系统，编辑人员会将编辑好的素材储存到硬盘中，在通过数字化处理时将素材进行重复性复制，避免了之前传统老旧的磁带杂音与磨损现象，将声音出现噪音或者视频出现失真、延迟等情况有效改善。在编辑中采用分量化采集方式或者SDI的先进技术进行编辑信号的工作，这有效地解决了之前传统年纪工作中特技台与字幕机造成的图像质量较差、信号接收不强等问题，通过计算机视频图像处理软件在编辑过程中进行格式上的转换，从而在对素材信号的提取中产生不同的压缩比。
丰富视频制作功能需要通过非线性编辑系统来完成，将工作变成一种乐趣。在传统的磁带编辑工作过程中，往往只是单一性质的进行编辑工作，这使得效率低、工作单一枯燥。在使用非线性编辑系统的过程中，编辑人员可以对视频制作的过程进行丰满与创意化，这使得编辑工作得以愉快地进行下去，从而提高工作效率与工作激情。
在使用非线性编辑系统的过程中可以将格式随意转换，与传统老旧的磁带编辑方式相比较之下，可以剔除单一性质的编辑格式。通过计算机可以实现非线性编辑系统在多种格式的快速互相转换，例如AVI、WAV、JPG等格式之间进行随意转换，给节目的制作与编辑提供了高效的便利性与实用性。
2在电视节目制作中非线性编辑的应用技巧
在电视节目的编辑中，非线性编辑系统无疑是强大并且优势明显的编辑方法，编辑人员可以将素材进行整合，可以随时检索、删除、插入与存取，这种编辑方式可以提高编辑人员的工作效率并且不会因为重复性的编辑导致素材的质量降低。笔者以自身使用的索贝系统为例，通过索贝系统的素材的存取、字幕、特效与镜头的组接谈谈在使用过程中的感受。
2.1素材的存取
输出与输入决定着非线性编辑系统，在制作人员进行编辑的过程中对素材存取的方式，在存取中使得素材方便、快捷与高效率，但在实际的编辑过程中，编辑人员需要很多素材进行编辑，这也导致了很多无用素材占据着硬盘的位置，并且在进行编辑的过程中会出现小视频窗口会使整个显示屏幕挤满，这将给编辑工作带来素材上不精确的查找问题。笔者根据多年的编辑工作经验，觉得在对素材进行管理时应该提高素材的存取的合理性与效率性。首先在计算机中做好素材的备注工作，在对不同类型的素材进行分类与标识，这样就可以有效提高检索中的便捷性与实用性。在存取中应对节目的长短与硬盘自身的容量进行寻找素材，并将素材进行合理的压缩。例如节目的素材较少就可以选择低压缩比或者直接不压缩，这么做可以保证视频、音频的质量，像素材量较大的新闻类节目可以选择高压缩比。非线性编辑系统在窗口化中需要添加、查找、删除、排序等功能对素材进行操作，这对素材窗口的把控与管理也是很重要的，因此我们将以素菜的类型分成多种段落，并将素材存放进不同的窗口中。
2.2镜头组接
在非线性编辑的过程中可以分为以下3个步骤：输入、编辑、输出。视频与音频的编辑是电视制作人员的核心工作，本人在编辑的过程中常常会遇到收集的原始素材较凌乱且许多镜头都是断断续续的片段所组成的。在制作节目的过程中就需要编辑人员对内容的整体认识与把控，做到内容熟悉与操作上的熟练，并根据节目上的需要加强编辑意识上的提升。只有将自身的业务技能提高才能在杂乱破碎的镜头前进行思路清晰的制作，对有价值的镜头进行有效提取。在非线性编辑的工作中镜头的衔接与组合也是十分重要的，零碎的镜头需要经过自主的客观思维与对观察事物产生的规律感进行组合。通过对实物观察产生的规律感与优秀的逻辑思维能力才可以将镜头完美地组合在一起，通过对镜头筛选与近、中、远景的合理利用，将新闻的主线进行梳理，从动至静相结合并对镜头的长度进行有效掌握。在编辑中需要对景别的变化与机位进行注意，还将保持色调与影调的统一。只有这么做才可以将作品创造的与众不同并拥有灵魂。
2.3在编辑中添加字幕
电视节目中字幕是视音频的补充与延伸，在试听方面字幕的表达力会更直接，在电视节目的解说词与同期声搭配在一起会更好地让主题更鲜明，要做到画声同步，在电视节目中字幕的重要性显而易见，在此不再多讲。本人在运用索贝编辑系统工作时，会用到字幕编辑窗口，从系统菜单中打开字幕组件，在字幕组件中拖动鼠标并选择字幕的长度与范围，这样对字幕的起始与结束不仅可以进行有效的调整，还可以对字幕的出入时间上进行设定。
2.4非线性编辑系统中的特技运用
在使用非线性编辑系统的运用中，可以根据编辑人员的特色创意与节目中的需求进行有机的粘贴与删除特技效果，这让电视节目中的使用特技变得简洁与便利。在特技的选用上如需删除的话，只需要点击左键就可以有效的删除该特技，十分的简单。在编辑过程中对特技的复制与粘贴也可以通过鼠标来完成，在进行粘贴的过程中可以添加一些有趣的特效，例如马赛克或对声音上的特殊处理等。在非线性编辑系统的强大运作下，这些技巧都可以轻松的实现。
3在节目制作中非线性编辑系统所遇到的一些问题
3.1字幕安全框与监视器
在观众观看电视时不会对显示画面中的安全框有所注意，节目在电视上播出时并不是视频全部的画面，而在电视节目画面的最外围还有部分画面内容。在电视节目中出现范围安全问题的原因，是指在还原设备在电视接收中，对视频信号扫描过后存在的现象。在我国电视台的非线性编辑工作中都有对安全框的需要，这对我国电视节目编辑与制作人员，在对字幕进行设计位置时提供了有效帮助，从而避免对电视画面不完整的情况发生。
3.2电视播出画面的场序
“隔行扫描”是电视中播放中的一个概念，计算机的显示屏在显示图像生成技术中则是运用逐行扫描形成的，编辑人员在通过计算机进行非线性编辑电视画面时，将电视的隔行扫描在电脑的逐行扫描中进行显示，就会出现某种问题，例如在画面成像中会出现抖动与锯齿等问题。将电脑中编辑以及制作好的文件输入之后，要在电视中进行试播，或者通过渲染输出进行带场，这样将会对电视屏幕显示的平滑无问题效果做到优化。
3.3声音电平不均匀
在非线性编辑系统中不论是视音频还是声卡都有自身的独特性，在非线性编辑系统的输入音频信号的问题中，一般是按照立体声的方式进行处理的，在工作中应该保证声音不失真，编辑人员需要将声卡的左右声道在调音台中进行合成，在合成一個声道之后再输出到录像机里，保证声音的准确性，如果编辑人员仅输出一段声音，那样就听起来特别的突兀，反而影响到声音的质感，编辑人员应在此注意这一声卡的特点。
4在电视制作中运用非线性编辑的工作流程
在制作电视节目中应用计算机操作进行非线性编辑，通过运用较专业的计算机编辑软件，对视频与音频数据进行有效的修改。以下是笔者在电视编辑与制作中运用非线性编辑的具体方法与流程介绍。
4.1对素材的采集
采集素材是非线性编辑制作首要工作，采集素材是指对视频与音频文件进行挑选与采编的过程。编辑人员在采集时应对素材进行筛选，通过高速度储存率将采集的原始素材保存到专业的SCSI硬盘中。在系统中将素材进行分类储存，这对之后的查找有快捷、有效等好处，可以将时间进行高效的利用并且不会出现素材混乱等现象。使用较为先进的接口技术在编辑工作的过程中得以使用，对完善信号进行有效的作用。
4.2对节目进行编辑
在对节目的编辑中可以分为两个步骤：1）将素材导入编辑软件。编辑电视节目的基础在于素材上的使用，在导入的文件格式中有AVI、MPEG、WAV等类型。将素材导入到Premiere软件中，使用外部文件与项目窗口的文件进行链接的形式进行复制，该做法的效果在于可以对项目文件进行高效的压缩而得出最终结果。2）对编辑的定位与素材的整合，非线性编辑系统需要编辑人员进行选定编辑点，在编辑时进行实时定位，素材在时间轴中投放，在时间轴的运行中有效进行顺序播放。处理素材进行有效分类与排序，这可通过非线性编辑系统得以实现，在对素材进行整合的过程中，可以有效提高效率与丰富性，使得编辑人员在制作视频节目可以有效地进行工作。
4.3节目输出
1）进行编辑之后的成果保存到录像带中。这种方法是非线性编辑手法中最常用到的输出方式，输出时需要将相同信号输入的接口对录像机进行连接，并在连接时优先使用数字接口来确保图像的质量。在输出的过程中，应保证图像的.清晰度与传输速度。
2）对编辑操作列表EDL中进行输出，假如电视台对电视节目的非线性编辑系统草稿要求较高时可以将输出的EDL表与CVW进行精编再进行编辑，但需要考虑到EDL的兼容问题。编辑人员应该输出的过程中对兼容问题进行有效的解决，从而达成一种高效的输出中的有效环节。
5结论
随着我国计算机技术的不断发展与进步，传统老旧的电视节目编辑方法普遍存在着硬件上的链接固化问题，在电视台使用非线性编辑系统在计算机平台应用进行数据操作时，将大大提升之前编辑时间，慢效率低等工作问题，并将视频之间的转换与图像质量逐步提升与完善，同时非线性编辑中对于素材的存储都在硬盘中，安全性便捷性得到提升。随着计算机技术和主频科技的不断发展，非线性编辑使用将成为电视制作数字化发展的必然趋势，从而促进我国电视节目整体优化。在编辑人员对电视节目进行编辑时，运用非线性编辑系统可以将制作节目的质量与效率进行大幅度的提升，提高效率的同时使编辑人员的工作量有效降低。
篇7：电视节目制作设计教学应用实施研究论文
电视节目制作课程对学生的实践能力要求较强，学生必须要掌握电视节目制作的流程、基本原理、设备运用等综合能力。近年来我国媒体行业竞争压力增加，电视台对电视节目制作人才的需求增加，传统的教学模式明显已经不能满足新形势下媒体需要，因此教学改革势在必行。
1电视节目制作课程教学中存在的问题
首先教师专业性不强，电视节目制作课程在我国高校确立的时间较短，因此专业教师较少，教师多是自学后从其他专业调配过来[1]。电视节目制作课程的实践性较强，然而教师自身实践经验不足，因此在教学过程中指导学生进行动手操作时，自己可能都处于摸索阶段，在指导学生时必然会存在各种问题。其次，主要为理论教学，实践教学较少，由于教学资源不足，学校投入资金无法满足教学需求等多种因素的影响，学生在校内的实践机会较少，多是通过教师的理论课程来学习，使学生在毕业后进入电视台等行业时，很可能会面临学非所用等问题。最后，实验教学模式陈旧，虽然近年来高校已经重视到电视节目制作课程中实践的重要性，并逐渐增加专业资金投入，然而要使设备满足人手一台的程度需要大量的资金支持，因此在课堂上多是教师拿着机器进行示范性教学，而在试验课教学中，也是多个学生为一组来使用设备，这就使学生能够参与实践的机会较少，更谈不上研究设备的使用技巧。
2电视节目制作课程项目化教学的优势
项目化教学指的是师生在通过的项目指导下而进行教与学的活动，项目化教学具有自主性、实践性、综合性、发展性等特征，能够使学生的学习更加具有实用性和针对性，因此在高校课程改革中被大力推行，并取得了显著的效果。通过项目化教学，教学水平得到了很大程度的提高。首先，项目化教学调动了学生的积极性，学生除了能够提高自身的专业技能和实践水平外，同时通过项目化教学提高了沟通能力、事务处理能力、团队合作能力、信息处理能力、自我管理和学习能力与创新能力等，学生在完成项目任务的过程中，更加具有责任感和职业岗位意识，这都有助于学生在未来工作岗位上更好的发展。其次，通过项目化教学能够使学生更加准确全面的认识到企业和社会，有助于其日后更好的融入社会中去。最后，对于教师而言，通过项目化教学，自身的实践能力和教学能力明显提升，教学经验得以积累，同时更好的顺应了教学改革。
3电视节目制作课程中项目化教学的对策
3.1坚持理论指导下进行实践
虽然电视节目制作课程实践性较强，然而其同时需要理论知识做支撑，因此在项目化教学中，要针对不同教学阶段和教学目标的独特性来进行安排。如在项目一教学中，学生首次接触到电视节目制作课程的基本概念与知识，理论知识薄弱、认识层次较低，实践时缺乏理论知识的指导，因此在教学过程中要运用基于行为主义学习理论的程序教学法，引导学生循序渐进的学习，保持学生学习能力与速度，并对学生学习中出现的错误进行纠正，培养学生良好的学习习惯和自学能力。学生经过第一个项目的学习，进入第二个项目后，已经积累了一定的专业知识，理论知识掌握处于中等水平，此时适用于认知主义理论，即教师在教学时将重点放在学习内容的组织上，方便学生记忆与理解，从而为学生进入项目三的实践学习做准备。学生进入项目三后，此时知识基础层次较高，已经适合自主学习，此时引導学生在项目指导下进行实践可以达到事半功倍的效果。
3.2坚持以职业特色为指导进行教学
电视节目制作课程的特色是开放性、实践性与职业性，因此在进行项目化教学时必须要保证这三点，并以此为指导来进行性教学。鉴于此，在选择合作企业时，最优选择为电视台，学生在电视台内进行实践学习能够更好的接触到校内教学无法满足的一些问题，使学生能够更加系统的掌握到专业知识，从而提高自身的协作能力、自自主学习能力和领悟力等。
3.3建立“经常性项目”进行教学
项目化教学的一个特色是校企合作，然而高校在选择合作企业时多将目标放在了民营影视媒体或者广告公司，这就导致项目驱动教学过程中都是“偶然性”，项目之间缺乏联系，使教学活动在开展时无法统一进行，因此在项目化教学时，要注重选择操作流程、生产标准较为统一、规律的项目[2]。学校可以加强与某一固定电视台的合作，通过设立“经常性项目”来结合课内实践教学，从而保证教学过程更加有规律的进行。
4结语
项目化教学在高校教学改革中已经形成了潮流，虽然在教学改革中项目化教学已经取得了一些成就，然而在教学过程中项目化教学也存在着较多的问题需要解决，教育者必须要不断完善项目化教学的知识结构、系统性和理论依据等，以提高电视节目制作课程的教学质量。
篇8：电视节目制作设计教学应用实施研究论文
随着当前广播电视技术及支撑产业的快速发展，国内广播电视节目的制作水平得到了显著提高。尤其是在数字技术快速发展的背景下，广播电视节目的制作水平和质量都有了明显提高。同时，广播电视节目制作通过应用数字化技术，提高了广播电视节目的信息筛选、搜集、传播的工作效率。因此，探讨数字化背景下广播电视节目的相关技术，将数字化技术应用到广播电视节目中来，必将能够促进广播电视节目制作水平的提升。
1数字化背景下广播电视节目制作特点
在当前数字化技术快速发展的背景下，电视节目制作技术也在持续发展，广播电视节目制作已经进入到了一个新的时期，其具体特点主要体现在这样几个方面。
1.1网络化特点
在数字化背景下，因为客观原因的影响，使得广播电视节目发展方式发生了对应的改变和变化，网络化的发展模式已经逐步替代了传统的信息化处理流程。通过将网络技术应用到广播电视节目制作过程中，对电视节目的具体内容进行了整合，能够实现广播电视节目的全面网络化发展。
1.2多媒介业务相互融合的特点
在当前数字化技术快速发展背景下，手机媒体、电视等新媒体开始得到快速发展，并已经逐步成为了广播电视技术发展不可或缺的重要环节和构成部分。传统的广播电视节目已经不能够满足当前受众需要，所以必须根据当前数字时代下媒体业务的具体特点，开始向全媒体的方向发展，持续提高广播电视媒体自身的市场引导能力。
2广播电视节目制作技术及其应用情况
在通讯媒体的迅速发展情况直接影响着我国传统媒体的发展状况，为了能够更好地促进广播电视媒体的持续发展，必须借助数字技术，将其应用到广播电视节目的制作过程中，为传统的广播电视节目更好的服务，这是当前广播电视媒体工作人员的主要工作内容。本文结合当前数字化背景下广播电视节目的制作技术应用情况探讨相关技术的发展现状。
首先，在当前经济条件及科学技术的支持下，电视节目的数字化技术从节目制作管理、播出等多个方面呈现出集约化、规模化的发展趋势，并开始逐渐实现资源共享、整合，不但有效降低了制作成本，而且使得广播电视节目的制作效率与流畅程度得到提升。
其次，电视节目在栏目分类以及频道管理方面较为欠缺，各个部门之间缺少必要的业务沟通，使得大多数节目的共同资源不能够实现共享，一定程度上制约了电视节目的制作以及播放能力，没有将网络媒体的相关优势发挥出来。这时，将数字化技术引入到网络节目的制作以及管理体系当中，将传统电视节目进行改造与整合，实现不同业务间的资源共享，降低了节目制作费用，提高了节目制作效率。
再次，电视节目的管理也是节目制作的重要内容，在广播电视节目过程中应该注重节目的制作和管理，在市场竞争环境下以更加先进的管理模式降低制作成本，促进广播电视营收效益的提高。当前，电视节目制作管理系统的应用还较为局限，网络化程度还较低，不利于相关资源信息的共享与整合，使得电视节目制作管理网络化程度不高。
3数字化背景下广播电视节目制作技术应用分析
3.1将追踪技术应用到节目制作中
当前，广播电视节目制作过程中针对运动追踪技术的应用已经较为普遍，在电视、电影等节目中都应用了追踪技术，能够有效解决运动过程中节目制作存在的画面模糊、电视节目画质下降等问题，能够消除运动过程中存在的障碍。但是，为了提高运动追踪技术的应用水平，广播电视节目制作之前要仔细观察、了解视频拍摄的相关参数，掌握这些数据之后，再按照实际情况将相关信息导入其中，保证导入的相关数据符合视频的相关信息。
同时，通过应用追踪技术进行广播电视节目制作的过程中，要将广播电视节目的实际图像需求结合起来，满足不同类型广播电视节目的制作与播放标准。例如，若节目的图像特征点的清晰度不足，会使得节目的画面模糊，导致观众的观看体验受到影响。这时，可以应用手动追踪的方式将追踪技术引入其中，改善画面质量；若节目的画面质量较高，而且图像的特征点相对清晰，在节目制作过程中可以通过应用自动追踪方式将追踪技术引入其中；若画面质量介入上述两种情况之间，则在实际的使用过程中可以将手动、自动有机的结合起来，确保电视节目的整体清晰度，提高观众观看感受。
3.2使用数字化编辑制作技术
广播电视节目的制作质量体现了广播电视台的整体水平，通过应用数字化编辑系统可以给电视节目的采、编、审提供一个理想的完整环境，利用平台的网络视频服务器，可以实现电视节目信息的传播速度，实现广播电视节目制作的数字化、网络化，从而提高广播电视节目制作人员的工作效率。当前，诸多广播电视台、节目制作部门已经开始配置非线性编辑系统，使得节目制作人员在素材编辑、制作过程中的灵活性得到充分体现。但是，这种操作模式都是基于单机进行的，即形成的模式是非线性岛模式，在当前网络时代不能够满足电视节目对素材、资源等的共享需求，这就需要在广播电视节目制作后期等方面需要更良好的数字化技术支撑。因此，应用非线性网络编辑模式，将非线性的单机编辑系统通过网络连接起来，能够实现单台集中操作模式向多台的转变，将传统的资源分散现状调整为网络化的资源共享，能够實现广播电视节目制作的一体化。
广播电视节目通常具有时效性强、信息量大的特点，利用数字化系统能够将众多的非线性系统连接起来，构建与其他网络资源共享的系统，促进广播电视节目制作部门之间的交流。将不同部门的多个功能系统集成起来，使得各项资源在一个系统中融合，并行进行，能够显著提高节目的制作效率，使得广播电视节目的制作网络化、数字化水平得到显著提高。
3.3虚拟演播室技术的应用
将虚拟演播室技术依然应用到电视节目的制作过程中，尤其是互联网节目体系中，能够实现节目的虚拟实况、网络重放等功能，观众可以通过互联网技术实时分享到三维比赛现场，而且还能够对关键的比赛瞬间进行捕捉、分析。以球类体育比赛节目为对象，应用虚拟演播室技术和数字化节目制作，可以为观众展示一个动态的三维球场、球员画面，并通过改变虚拟摄像机的机位，从多个视角对现场真实的赛况进行模仿、描述，使得观众观看电视节目的自由度得到明显提升，观众的观看体验得到优化。
综上，广播电视节目具有时效性和信息含量高的特点，在制作的过程中需要与时俱进，通过应用上述相关技术，才能够提高节目制作的水平和效率，在合理控制制作成本的同时保证节目制作质量。当前，数字化技术是广播电视节目的重要应用方向，在节目制作的关键技术节点应用上述技术是重要的方向和途径，在广播电视节目制作过程中要予以关注。
篇9：电视节目制作设计教学应用实施研究论文
一、非线性编辑概述
广播电视数字化，非线性编辑系统在电视节目制作中的广泛使用，为传媒业带来了新的革命，也给电视受众带来了全新的收视体验。电视编辑制作技术，一直处于不断发展变化中，随着计算机技术的发展和性能的提升，特别是数字压缩技术的进步，使得计算机具备了多媒体技术的处理能力，这一技术的发展为计算机在电视节目编辑领域的应用奠定了技术基础。在今天看来已经非常普及，被业界广泛使用的非编网络系统，在产生之前经历了很长的发展和探索阶段。电视节目的后期制作大致经历了早期模拟格式的磁带编辑机，数字格式的磁带编辑机，到目前广泛使用的非线性编辑系统三个阶段。
计算机技术和影视制作的结合，可以追溯到上世纪九十年代，西方发达国家首先利用计算机制作影视节目并取得了成功，当时的“桌面编辑演播室”，就是非线性编辑的前身。“所谓非线性编辑，就是用基于计算机的数字技术完成传统影视制作工艺中需要十几套机器才能完成的影视后期编辑合成以及其他特技的制作任务，编辑时在同一储存介质上可以组合各个镜头，而不必重新安排到另一介质上，而且对完成编辑后的片段还可在不损害图像质量的前提下方便快捷的随意修改。”[1]非线性编辑是电视节目后期制作从模拟信号转向数字信号的必然选择，这一技术因其高效率、低成本，且方便制作者反复更改而受到业界青睐，并迅速推广。
二、非线性编辑系统的优势
非线性编辑是相对于传统线性编辑而言的，传统的线性编辑系统由录像机、放像机和编辑器组成，通过放像机在录制的原始素材中选择节目所需要的材料，记录到磁带上，这样如此反复，直至把节目所需的所有素材全部剪辑下来。这个制作过程不仅繁琐而低效，且因不断的剪辑而降低音视频的质量。而非线性编辑克服了传统线性编辑的先天性不足，相比线性编辑而言，非线性编辑具备如下优点：
（一）编辑过程中可随机存取素材
线性编辑是将素材经编辑处理后记录在磁带上，其编辑的介质是磁带，为了寻求适合的素材，需要在母带上不断重复检索。还因磁带这种介质的特殊性致使编辑好的素材在磁带上按照顺序线性排列。如果要在已经编辑好的磁带上插入镜头，或者删除某些镜头，则其后的所有内容都得重新编辑或者删除，否则无法编辑。尽管线性编辑也有插入编辑模式，但仅限于用等长的内容覆盖原先的视音频信号，如果要插入的和要覆盖的长度不同，则无法实现。而且随着在磁带上重复编辑的次数过多，造成母带的损伤，影响视音频的质量。非线性编辑是在硬盤上进行，可根据编者的创意，随意调整素材的顺序，也可以实现随意插入删除镜头，不影响后面的内容，也不会影响音视频信号的质量。“相比传统的磁带编辑系统，非线性编辑系统以硬盘为介质来储存数字化的视音频信号，能够对原素材任意部分进行随机存取、修改和处理。”[2]与线性编辑的顺序性相比，非线性编辑在制作中灵活自如，寻找素材不需要逐帧检索，无需来回倒带，既减轻了制作者的劳动强度，提高了制作者的工作效率，又保证了视音频信号的质量不因编辑过程而受损。
（二）可实现视音频的实时化
非线性编辑是将摄像机采集的视音频信号，转换成数字信号，经过压缩处理储存在计算机硬盘中，编辑时根据创意进行动画、字母、特技等综合处理。具备视音频信号实时性的优点，可在直播时添加说明、字幕、实物画面等。“非线性系统可避免传统的线性编辑方法在插入与原画面时间不等的画面，或删除节目中某些片段时都要重编，在收集素材时具有实时性。该系统使用实时视音频采集回放卡来记录素材，可使编辑特技、字母的制作全部实时化。”[3]目前笔者所用索贝系统支持2轨视频，4轨音频、无限轨图文的实时编辑，在《公路除险现场岂敢如此闯关？》这档节目中，通过同期声、解说词和现场画面的实时性，不仅让节目内容更加生动，而且增加了节目的现场感，受众如临其境，切实感受到闯关者的危险。节目现场因山石滚落，道路抢险而临时封闭，可还有人不顾危险，频频闯关。先是解说词“出于安全需要，作业时，这一路段暂时封闭，不让车辆通行。尽管设置了警戒线，但就是挡不住闯关者的脚步。”接着是令人心焦的现场同期声“不要过来呀，掉下来了，真的不敢过来呀。”在“骑士”冲卡的解说词后，是“山石掉落”的现场画面，这样的处理，在整个节目的播出过程中，视音频的实时输出，受众着实为闯关者捏了一把汗，节目效果较好。
（三）编辑手段多样化
非线性编辑基于计算机硬盘系统，不仅可以实现非编系统的网络化，还可以根据需求输出多种格式的压缩信号。大量的多媒体软件在计算机平台的使用，可以制作出诸如刮风下雨、飞沙走石、闪电雷鸣等各种数字特技效果。“非线性编辑系统也可实现节目播出的灵活性，对于教育新闻、电视教材片头、片尾等短小、滚动播出和需要修改的节目来说，非线性播出技术也使当前磁带系统中存在的问题迎刃而解。”[4]非线性编辑系统能够将图像、声音以及特技等效果融合到一个环境当中，不仅有硬件系统的支持，更有多种多样的编辑手段，增强了节目的灵活性和多样性。
三、非线性编辑在节目制作中的应用技巧
非线性编辑系统的优势明显，功能强大，素材可以根据编者的意图，随意存取、检索、插入、删除，提高了编辑的工作效率，又不会因重复编辑而降低素材质量。笔者以自身使用索贝系统为例，就此软件在使用过程中素材的存取、镜头的组接、字幕以及特技的应用方面，谈谈自己的看法。
（一）素材存取
非线性编辑系统的输入和输出方式，决定了制作人员在编辑过程中对素材的存取较为方便、快捷。但在实际操作时，编辑都想尽可能多的采入素材，这样就会有过多的无用素材，不仅占据了宝贵的硬盘空间，而且小画面会挤满屏幕，给素材的精确查找带来不便。笔者根据自身多年的编辑经验，认为对素材进行合理的管理，便于提高素材存取的效率。首先要做好素材的备注信息，针对不同的节目类型将素材分类后，给每一个素材编上标识，这样在制作时便于检索寻找。其次要根据节目长短和自身硬盘容量，选择合适的素材压缩比，素材较少的节目，可选择低压缩比甚至不压缩，保证视音频质量；新闻专题报道等较长的节目，需要的素材量大，可选择高压缩比。最后，对素材窗口的管理也很重要，因为非线性编辑系统提供了添加、删除、排序和查找功能，所以我们可以根据素材内容，分成不同的段落，将素材存入不同的窗口。
（二）镜头组接
非线性系统的编辑过程，可以简单的总结为视音频的输入、编辑和输出三个步骤，其中视音频的编辑，是电视节目制作人员的核心工作。笔者在视音频的编辑中，经常会遇到原始素材比较零散，很多镜头也只是零碎的片段。这就要求编辑人员在制作节目时，首先要对节目内容有整体的把握和认识，做到心中有数，根据节目的整体需要，提炼出编辑脉络。只有这样才能在杂乱无序的镜头面前，主次分明、提纲挈领，在制作的过程中，对有用镜头的提取游刃有余。其次，镜头的组合十分关键，零散的镜头要根据客观事物的规律和思维的规律，组合成一个个场景。镜头组合“要符合观察规律和思维逻辑，通过镜头的取舍，远、中、近景的搭配利用，梳理出新闻的主线，‘动接动’、‘静接静’，掌握好镜头的长度。同时注意机位和景别的变化，保持影调和色调的统一。”[5]只有做到这样的组合，才能创作出有灵魂的作品。譬如笔者在编辑纪录片《最后的“麻风村”》时，一段由南平疾控中心医生介绍麻风病的情况，以及医生定期检查的原因，镜头自然定格在病人和医生之间。之后要给受众介绍“麻风村”的环境，但刚才的镜头还是麻风病人溃疡的病体，如果将镜头直接切换，则不免唐突，笔者用“黑场”过渡，不至于太突然，既增加了转场效果，又突出了主画面。
（三）字幕添加
字幕是电视节目视音频的延伸和补充，在表情达意方面字幕更加直接，与同期声、解说词一起，更好的突出主题，做到声画同步，字幕在电视节目中的重要性不再赘述。笔者使用的索贝编辑系统有字幕编辑窗口，在系统菜单中打开字幕元素，在字幕元件上拖动鼠标，选择字幕的范围和长度，不仅可以调整字幕的起始和结束位置，还可以设定字幕的入出时间。譬如在纪录片《最后的“麻风村”》中，开篇就添加了字幕，“麻风村曾经让人谈之色变，避而远之……今年3月至8月，记者走基层，5次进入麻风村，记录下了小村落的故事……”字幕的起始以及入出，与配音相得益彰。
（四）特技使用
非编系统可以根据编辑的创意和节目的需求随意删除、粘贴特技，讓电视节目特技的使用不再繁琐复杂。其中特技的删除只需要选中要删除的特技，单击鼠标左键，选择特技删除即可完成。特技复制粘贴也是单击鼠标，然后在要编辑的素材上进行复制粘贴，比如添加马赛克，或者处理声音均衡器之类的均可简单完成。
结语
非线性编辑因其以计算机硬盘为介质，编辑者在编辑时对素材的存取方便快捷，还可以对素材进行任意的排列组合，不受顺序的限制，且反复删除修改不影响视音频的质量。让输入、编辑、输出整个流程变得简单，既提升了编辑的工作效率，也增加了节目的可视性。非线性编辑还因其强大的功能，不仅满足了使用多层次画面、需要特殊效果的片头、广告片制作的需求，对于大量使用长镜头的专题片制作，也是不二选择。
篇10：电视节目制作设计教学应用实施研究论文
1概述
云计算技术是目前最为先进的网络服务模式，改变了处理方式，把任务处理的方式从以桌面为核心转变为以网络为核心的模式，利用互聯网的网络资源，实现了按需计算，按量计费，人们能够通过互联网来完成一切任务处理。
随着信息技术的发展，我国电视台在原有节目制作网的基础上，不断深入发展技术创新，采用以云计算技术为基础的系统架构，运用电视台制播系统网络化发展的理念，来构建新型的电视节目制作网。通过互联网，实现了多种平台新闻类节目的高效生产与实时发布。通过搭建虚拟化云平台，将复杂、费时的操作在后台统一处理，将所有网络终端设备作为虚拟化非编终端接入，利用网络实现实时显示处理的结果，与过去相比处理的速度更加快速，完成的工作量更大。从而实现了用户可以在办公网和互联网生产区来完成精编工作，不在受到地理位置和终端类型的限制，提高了用户的工作效率，增强了新闻生产的灵活性与高效性。
本文引入了基于云计算技术的架构来制作网设计的理念，实现了节目的网络制作通过虚拟机可在办公区桌面进行。整个制作网络系统包括实体精编工作站、虚拟机服务器、分布式存储系统和内外网快速交互系统等，具有按需部署、弹性工作等的云计算技术的特点，实测虚拟机和实体机并存使用，在制作网架构设计方面具有创新性。采用分布式架构的UFS云存储系统，替换以往的存储系统，UFS云存储系统具有高宽带、易扩展、低成本等优势，从而解决了传统存储架构的弊端。简便的导入和导出功能，实现了内外网电视节目素材资料交互的业务流程更加安全和高效畅通。通过虚拟化平台提供的各种应用，用户可以在办公网、互联网进行随时、随地、随心的编辑，顺应了全媒体新闻融合生产的发展趋势。
基于云计算技术的电视节目制作网设计，有以下几点技术创新。
1）引入以云计算技术为基础的云架构的设计理念，将传统技术与全媒体技术相融合。
2）将分布式存储引入制作网建设中，以其高带宽、易扩展、低成本等优势替代传统存储，解决了传统存储架构的弊端。
3）非编工作站实体机和虚拟机并存，既满足传统节目精编制作要求，也易于增加虚拟机站点以提升站点规模，资源能够实现按需的弹性扩展，并能按需部署节目编辑制作工具。
4）内外网素材资料的交互，实现一键操作导入和导出，实现了业务流程的高安全和高效畅通。
2系统架构及功能
系统采用万兆网络为基础架构，整体系统建设采用了实体机和虚拟机并存的虚实相结合的方式，全部有卡工作站可以直连存储进行网络编辑，同时部署高性能网络服务器，通过桌面虚拟化将服务器资源池化，为办公网提供虚拟化的非线性编辑的运行。
系统提供FAST高安全区，高安全区通过浏览器/服务器模式访问内网存储空间，工作人员可以在办公网通过一键操作，上传素材到核心存储区，并能快速通过虚拟化的非线性编辑找到上传素材，提高网络素材利用效率。
下面对系统中几个主要部分的结构和功能进行详细介绍。
2.1虚拟化体系结构
虚拟化平台主要云硬件基础设施、存储系统、虚拟化应用软件组成。通过桌面虚拟化技术将非线性编辑应用到所有终端设备，其中包括手机、平板电脑、笔记本电脑等。虚拟化的平台对虚拟化终端的编辑和显示起到了支持的作用，提供随时随地访问、并能够得到更为广泛、安全快捷的计算资源。虚拟化平台采用更为简单的按需服务，与传统计算架构相比，极大地降低了成本。虚拟桌面的集中交付、管理和控制，使得网络技术部门大大地提高了节目生产的工作效率。并且，虚拟化平台的建设，对系统改造代价非常小，在原有设备的基础上进行扩展，就能实现办公网和移动环境下的业务处理，原有软件不需要改动。
2.2虚拟化制作网结构
虚拟化主机资源池、虚拟机群形成了虚拟化平台，办公网、互联网生产区的各种工作需求都可以通过虚拟化平台来实现。办公网/互联网生产区与核心生产区之间实现了资源共享，如共享存储资源池和服务器资源池等，通过两个生产区的协作运作，并通过FAST高安全区的使用，从而确保办公网/互联网生产区与核心生产区之间消息、文件传递的安全性。
2.3UFS云存储系统
近来，信息科技的高速发展，与之相关的文化产业也在飞速发展，文字、音频、视频等大量的数据需要储存，云存储应运而生，并得到了广泛的应用。云存储的特点是高带宽、易扩展、低成本，从而代替了传统的存储系统，解决了传统存储架构中体现出来的弊端。云存储系统的构建，采用了分布式文件系统进行组建，它的主要优势表现为以下几方面。
1）大容量，高性能。支持的存储节点非常多，一般在1000个以上，数据库的存储容量高达数百PB之多，能够对各存储资源使用情况进行自动化的检测，实现了对存储资源动向的时时掌控从而提高了利用效率，系统负载均衡，对系统性能的提高起到了重要作用。
2）高带宽、高聚合力。网络传输数据快速，级别越高的高带宽，传输的速度就越快，存储节点的数量在不断增加的同时，带宽在系统的聚合力也在逐渐呈线性增长。
3）数据集中、简单管理。数据的集中管理，可以消除信息孤岛现象的出现，便于数据的共享、传递、交流、挖掘等操作，通过中文互联网界面进行统一管理。
4）数据存储的灵活性。根据需要所处理的业务也不尽相同，可以通过灵活调整数据切片大小来进行。
5）数据保护。云系统对数据采取了多种保护模式，采取冗余保护策略，也就是将元数据保存9份进行备份，避免因突发故障时造成数据损失而无法修复的现象产生，从而保证数据的安全性。
6）易于维护和升级。系统采取自动定期维护，从而减少了人工维护的成本，并采用支持磁盘漫游技术，即使在升级时，也可以不终止业务的办理，在线就能升级系统，从而确保了业务的连续性。
7）非对称分布式云架构。UFS是创新科存储技术有限公司自主研发的分布式文件，采用非对称分布式架构使得数据路径与控制路径相分离，结合负载均衡，运用普通硬件来构建出大规模存储集群。所以，在同一存储空间下，具有海量的存储容量和顶级品质的聚合带宽，而且云储存系统具备可用性高、扩展灵活、管理简单、使用方便等特点。
分布式文件系统与单机的文件系统不同，不是由上层操作系统对放在一块磁盘上的所有数据进行管理，而是将数据放在许多个存储节点上，并且对其进行集群形式的管理，这些存储节点有着各自不同的工作任务，通过协调合作，为整个文件系统提供优质快速的服务。UFS分布式文件系统采用非对称分布式系统架构，主要包括元数据节点、数据节点、客户端和管理节点4个部分。
（1）元数据节点。元数据管理是对元数据的收集、组织和维持的管理，其中包括元数据的创建、查询等，并且还对存储数据的大容量空间进行管理。元数据是一种电子形式的目录，具有数据检索的功能，其中目录结构数据是元数据中的文件系统，包括每个文件的信息和数据存储信息等。元数据节点是对每个数据节点进行管理，并收集各个数据节点的信息，掌握整个数据节点的情况，然后在进行分配任务，并指导各数据节点的协调工作，最终到达为系统服务的目的，可以说它是整个文件系统的大脑和中枢。
（2）数据节点。数据节点主要对集群构建进行管理，负责对数据冗余保护，承担了对数据访问的负载均衡，从而提升系统的性能。数据节点的主要职责是向元数据节点定期进行汇报它的运行现状，等待系统给予的命令并进行处理，进而实现了数据高效、安全读写。在UFS中，可采取副本或者磁盘阵列技术对数据文件进行保护，另外数据切片是可以通过调整其大小，来满足不同用户对存储数据文件的不同要求对其进行设置。
（3）管理节点。管理节点主要是保障系统稳定、顺畅的运行，方便系统工作人员对云系统进行管理和维护。
（4）客户端。客户端以数据库的模式存在，为用户提供了文件读写、目录操作等。当用户需要使用分布式文件系统进行文件读写的时候，把需要使用的快速文件系统的服务器安装在客户端上，就可以使用快速文件系统提供的所有服务。
2.4数据摆渡高安全区
高清电视节目制作网络系统对整个网络系统的安全性有着严格高的要求，对于外网数据导入电视节目制作网内的需求，目前使用的方法是安装杀毒软件在外网的拷贝专用工作站上，允许外网通过防火墙访问内网服务器。通过FAST数据摆渡服务器能够实现外网和内网之间的业务交互，通过指定的专业过滤机制严格控制与防范病毒入侵到系统中来。因为电视节目制作网需要与外部网络相连接，为了能够阻止所有潜在的威胁，所以在物理链路的设计上严格把IP链路阻止在制作网络系统之外。
3系统架构的关键技术
3.1服务器虚拟化技术
服务器虚拟化是服务器对虚拟化技术的应用，也就是通过虚拟化技术更好地帮助服务器进行合理的资源分配。将一个物理服务器虚拟化成若干个独立的逻辑服务器，服务器虚拟化后可以运行多个虚拟服务器在一个物理服务器上。另外还可以将若干个物理服务器虚拟成为一个大的逻辑服务器，用户可以支配这些物理服务器，从而达到资源最大化的利用。服务器虚拟化对抽象硬件资源在虚拟服务器上的应用起到支持作用，包括虚拟处理器、虚拟内存、虚拟设备等。还可以通过虚拟化软件对虚拟服务器进行管理，并为虚拟机提供隔离和安全的保障。
3.2VGPU技术
VGPU（虚拟图形处理单元）是对大图形进行处理的应用程序。GPU（图形处理器单元）虚拟化技术之后，可以让虚拟服务器上运行的数据共享使用，多个虚拟GPU处理器度图形进行运算，使得桌面访问方式变得安全高效。
VGPU技术在虚拟化平台中应用，对加速卡起到了内置支持的作用，虚拟机可以访问多个VGPU，分辨率更高并且性能更好。操作系统的服务器及其会话的桌面支持专用的直通GPU的运行。在多个虚拟桌面之间共享真正的GPU硬件加速，对图形的操作体验不会发生影响，VGPU技术的使用不会影响应用程序的特性与兼容性。
3.3网卡虚拟化技术
网卡虚拟化是把一个物理网卡通过采用虚拟化技术虚拟出多个虚拟化网卡，虚拟化网卡能够独立地接入到不同的虚拟机上，区分虚拟机之间流量的差异，从而提供合理的安全策略。在使用方法上，“虚拟接入”技术和“虚拟通道”技术。在虚拟网卡上都得到了有力的支持，“虚拟接入”技术利用标签，区分出所有虚拟机流量的差别。“虚拟通道”通过物理网卡虚拟出多个物理通道，每个通道都具有独立的输入和输出的功能。
3.4桌面虚拟化技术
桌面虚拟化依赖于服务器虚拟化，正是因为服务器虚拟化才生成了大量独立的虚拟桌面操作系统，同时根据专有的虚拟桌面协议发送给终端设备。用户终端通过以太网登陆到虚拟主机上，只需要记住用户名和密码及网关信息，即可随时随地通过网络访问自己的桌面系统，从而实现单机多用户。
4电视节目制作中的网络系统安全性
为了避免对备份系统造成危害，文件备份系统和备份通道必须具有独立性，以防止系统出现故障时，备份系统受到影响。为了让网络系统安全的在运行，就必须对各种不安全因素进行严格管理和监控，针对各种可能状况准备完善的应急方案，进而保障网络在安全的环境下顺利的工作。
随着信息技术的发展，云计算技术的应用，在UFS云存储系统中采用三台元数据节点，不但可以起到对元数据的冗余保护，而且对系统负载起到了均衡的作用，从而提升云存储系统性能。新科技的注入，对传统系统的架构发生了重大的变化，虚拟技术、云计算技术等在网络系统上的应用，实现了网络资源更为合理、高效的利用，同时安全性也得到了提高。高清电视节目制作网络系统对整个网络系统的安全性有着严格高的要求，对于在内、外网进行数据的导出与导入，都设置了严格的安全措施。同时，对于文件系统数据保护的要求也是非常严格的，通过数据节点对集群构建进行管理的功能，负责对数据冗余保护，也就是对文件数据的保护，一般1个存储文件会有9个备份，充分地保证了数据的安全性。
数据安全、链接途径安全、模块安全和设备安全是电视节目制作网络系统安全的四要素，还必须对可能出现的风险设置相应的防御措施。网络系统采用热冗余、高可靠性设计，并且对可能出现的故障设置了相应的应急措施。在网络安全方面，电视广播节目的安全性，取决于网络系统的安全。在网络系统设计中，安全系统设计和网络设备的设计是其最为重要内容。在安全性设计中，可靠性是网络安全运行的关键，能够对网络系统进行自动检查，及时发现其中存在的问题并且妥善解决问题。网络系统对突发事件的应急方案，也是保障网络安全的重要手段。为整个网络系统提供了安全保障，有效地降低发生故障的几率，使网络系统能够持续运行，保证了用户观看节目的质量。
5结论
综上所述，采用以云计算技术为基础的云架构系统进行电视节目制作网设计，实现了电视节目的网络制作通过虚拟机可在办公区桌面完成工作。与传统的电视节目网络制作相比，摆脱了地理位置和终端类型的限制，实现了随时随地都可以工作。运用云架构系统进行电视节目的网络化制作，使用的信息资料更广泛、更丰富，传递的速度更快速，使用更安全，利用非线性编辑能够提高电视节目制作的工作效率，使工作变得更简便、更高效。随着我国现代化信息技术的发展，网络系统得到了广泛的应用，目前来看，云存储系统已经逐渐代替传统的存储系统，极大地提高了电视节目网络制作的效率。采用云计算技术对电视节目进行网络化制作，已经成为全媒体新闻融合生产的发展趋势。这种由云架构构建的新型网络系统，能够极大地提高节目质量，对节目安全的保障具有重要的作用。
篇11：解决电视节目收视率质疑的方法研究文学论文
摘 要:
近年来人们对收视率的质疑主要存在于两个方面。一是质疑许多人过分依赖收视率,把它作为评价节目的唯一标准;二是质疑收视率数据的准确性。面对第一种质疑,现在电视节目的评价体系已逐渐扩展,对电视节目的评价更加全面、客观。而面对第二种质疑,引入竞争并落实第三方监管是将是很好的形式。只有引入竞争,市场的推动力才会重新体现。只有落实第三方认证制度,才能从根本上杜绝收视率造假的现象,让收视率行业在公平、公正的第三方监管下持续发展。
关键词:
篇12：解决电视节目收视率质疑的方法研究文学论文
收视率是电视行业的“通用货币”,他指的是一段时间内收看某个电视节目的目标观众人数占总体目标人群的比重,用百分比的形式表示。长期以来他一直是评判节目好坏,判断电视内容传播效果的首要指标。近年来,“收视率是万恶之源”之类论断的出现,央视节目评价体系改革中对收视率的弱化这些现象表明,收视率这一电视节目评判的“首要标准”受到了各方挑战与质疑。这种质疑主要来自主要来自两个方面:运用范围及数据真实性。
1 两种质疑―质疑一,收视率的应用范围
收视率是一个行为的测量,他体现着节目的收视范围,并不直接代表节目的好坏。节目的好坏承载着许多东西,他包含着观众对节目的满意度,节目的社会意义、文化意义、教育意义等。因此,用收视率来简单评判节目质量是不科学的。电视作为一种大众媒介,它的功能是多样的,他不仅仅具有商业属性,用符合大众口味的节目吸引眼球,赚的收视率从而获得广告厂商的青睐。他还肩负着信息传递、引导舆论、教育大众的使命。随着电视业的不断发展,人们越来越意识到收视率作为评价标准的片面性,自中央电视台委托央视调查咨询中心进行全国观众满意度调查以来,各个地方电视台的满意度调查也在本地展开,而且,经历了10多年的发展,电视节目评价的范围也扩展至社会影响、教育意义等方面。总之,收视率作为行为测量的指标,它的应用是有范围限制的,不能用它来完全代表电视节目的优劣以及传播效果的好坏,应结合满意度、影响力等指标完善评价体系,让收视率回归合理的位置。
2 两种质疑―质疑二,收视率数据的真实性
人们对收视率的质疑还存在于数据的真实性,这种对真实性的质疑近年来呼声渐高。自全球知名的调查公司尼尔森退出中国的收视率调查业务以来,全国各卫视的收视率基本上都由央视―索福瑞媒介研究有限公司一家提供。这虽然有利于行业内数据标准的统一,但也隐含了危机。首先,央视―索福瑞垄断了中国收视率的市场,它的收视率数据没有机构可以验证。“一家独大”的局面令市场竞争带来的进步压力都被垄断破坏,索福瑞已经不需要通过改进收据收集装置、增加调查的样本、提高数据的准确性等方法来获得竞争优势,其对数据真实性、准确性的追求在不断弱化。同时,一家独大的现象让收视率造假变得十分容易,因为“交叉验证”无法实现。这种现象已经被媒体披露。例如某些电视台贿赂调查样本,要求样本有偿观看一定时长的节目来增加收视率。在一个城市中,索福瑞的样本数维持在300-500,如果某个样本被收买,就意味着收视率会提高0.2-0.3,效果非常显着。这种贿赂一个样本就等于贿赂了整个收视率行业的.现象让收视率的真实性受到极大挑战。
3 如何解决质疑――引入竞争+第三方认证制度
3.1 为什么需要引入竞争
竞争是行业健康发展的动力,收视率行业只有引入竞争才能促使“收视率”更加真实与准确,并有效行使自身电视行业“通用货币”的职责。如果现今的中国有十几家、甚至几十家的收视率调查公司,上述贿赂行为将会随着成本的增高而有所缓解,数据的真实、准确性也可通过不同来源数据间的对比而得到验正。竞争对手的引入是解决收视率问题的重要手段,但无法根除。因为,一个行业有着共同的利益,行业内联合欺骗消费者的现象屡见不鲜。第三方认证制度为解决这些问题提供了新的思路。
3.2 第三方认证制度
3.2.1 什么是第三方认证制度
“第三方认证制度”里的“第三方”是独立于买家与卖家之外的机构,它需要对买家、卖家负责,提供一种客观、公正的“认证”,即证实某一产品或服务是否符合特定标准或规范性文件。具体来讲,第三方认证制度不同于早起由卖家提供“产品合格证式”的第一方认证或买家提出产品指标的“审核式”第二方认证。因为第一方和第二方认证都有其无法规避的缺陷。
3.2.2 为什么需要第三方认证制度
收视率需要第三方认证的根本原因是收视率提供方与收视率购买方关系的不对等,收视率质量信息分布不对称而产生。收视率的提供方垄断了收视率品质优劣的一切信息,这就意味着它为了迎合收视率的买家可以发布不完全数据或者是篡改数据。这种作假的风险要远低于传统的产品,因为传统产品是实物质的,就算卖家利用自己的信息优势大作宣传,吸引到众多买家,但消费者对产品质量是有感知。而收视率作为一种数据服务,现在中国的情况就是购买方对其优劣基本无从感知,也没有其他机构或组织来对其质量进行监测。更重要的是,这种优劣难分的数据还在节目评价中占有重要地位。所以说,对收视率买家(一般是各电视台)而言,收视率是其生存所需要的工具,他需要用正确的收视率来衡量自身的节目,做出有效的调整,从而能吸引到广告并继续生存发展。其次,对于收视率的间接消费者,即电视节目的观众,收视率的准确可以保留住大众节目,观众的需求可以得到相应的满足。因此,收视率对其消费者和间接消费者都有重要意义,它的规范与认证十分需要。
此外,这种收视率优劣信息的不对等不仅会侵犯消费者的权益,长期来看,它还会反过来侵蚀收视率提供方的利益。美国经济学家阿克罗夫曾分析过在信息不对称条件下二手车市场的交易情况。他由此发现了“劣质车驱逐优质车”的现象。由于收视率提供方占有信息优势,使得购买方方在交易时面临着因对方隐藏信息或行动而导致的风险,为了规避这种风险,购买方必须在做出决策之前,进行一系列的搜寻过程。由此产生了搜寻所产生的费用,这部分费用越高,人们对收视率这一服务本身的价格期待就会越低,本来应该由卖家赚取的费用间接被“搜寻服务”所侵蚀,长久来看,这是卖家一项不小的损失。如果任其发展,当人们对收视率的价格期许低至成本之下的时候,它的市场将会崩溃,而没有市场、没有消费者的收视率是没有经济利益的,最终会由其它服务代替。
所以说,收视率垄断、造假不仅侵害了收视率购买者的利益,间接剥夺了大众对电视节目的选择权,最终还会带来行业内的混乱,为收视率提供商带来巨大损失。因此,只有客观、公正的第三方认证机构出现,才能弥补收视率提供者与购买者之间对收视率优劣信息的鸿沟,而这种鸿沟的弥补,正是保护消费者权益、确保行业正常发展的关键。
4 总结与启示
总之,收视率作为电视行业的“通用货币”,对其质疑主要存在于两个方面。一是很多人过分依赖收视率,把它作为评价节目的唯一标准,一是收视率造假现象,使收视率数据的真实性广受争议。面对第一种质疑,现在电视节目的评价体系范围已逐渐扩展,有积极向好的趋势。而面对上第二种质疑,行内人士多表现出一种无奈,情况则愈演愈烈。为了解决质疑,我们应当在收视率行业重新引入竞争并落实第三方的监管。只有引入竞争,市场的推动力才会重新体现。只有落实第三方认证制度,才能从根本上杜绝收视率造假的现象,让收视率行业在公平、公正的第三方监管下向前发展。
篇13：电视节目制作中DVD技术应用的研究的特点论文
电视节目制作中DVD技术应用的研究的特点论文
DVD作为21世纪电影、电视、消费领域的新宠，它提供了比录像带、VCD及LD等传统媒体更为优良的画质及音质。PAL制的DVD提供的影像分辨率为720×576和D1/DV格式的PAL制的电视信号指标相同，其多声道的音频部分采用了48KHZ的采样频率，由此可以获得比采样频率为44.1KHZ的传统音乐CD更好的音质。
19xx年9月，DVD联盟（DVDConsortium）成立并公布了DVD的统一标准，在1995年底将DVD正式定名为“DigitalVersatileDisc”，即“数字通用光盘”，并且DVD最终也不再只是为电影行业所服务，而是一种能够存储高质量视频、音频信号和超大容量数据的新一代光盘媒体介质，可以看作是CD/LD/VCD的后继产品。它集机械技术、光学记录技术和影视制作技术为一体，进一步满足了人们对大存储容量、高性能存储媒体的需求。虽然DVD盘片的外观看起来与传统的CD、VCD光盘相差无几，但却包含了传统光盘7-26倍的数据信息。这就意味着DVD可使电影、音乐、多媒体和交互式软件在质量和容量上达到了更高、更新的水平。
DVD具有高品质视频、超大容量、高品质多声道环绕声音频、高兼容性、高可靠性、多字幕、多角度、
变形宽银幕、多功能动态菜单、花絮和彩蛋等众多特点，因而，在电影电视界得到了广泛的应用。特别是近年来高质量的DVD制作工具层出不穷，目前比较有代表性的是SonicScenaristProfessional和AdobeEncoreDVD。这些高质量DVD编著系统的出现，使得我们将DVD制作技术，应用到传统的电视节目制作领域中，逐渐变为现实。
下面从两个方面对DVD在电视节目制作领域的应用作简要的分析。
一、将高品质DVD影片的片段作为素材应用到节目制作中
1.高品质视频影像的应用
根据前面的介绍，存储在DVD盘片上的活动视频影像的解析度可达720×576（PAL）或720×480（NTSC），在视频指标上与PAL或NTSC制广播级电视信号的要求相同，因此完全可以作为电视节目制作中的素材。其中最常用的是一些高质量的科教或风光片，如BBS的《蓝色星球》、《再造新人类》、《梦与鸟飞行》等。
将DVD光盘上的视频数据转换成电视后期制作系统中可以使用的格式有多种工具和多种方法，下面简要介绍一种比较经典和常用的方法。
对于一般的DVD，可以采用直接复制的方法，将光盘中VIDEO_TS文件夹下相应的VOB文件复制到硬盘上，无法直接复制时也可以通过SmartRipper等软件将其复制到硬盘上。然后启动DVD2AVI软件，使用File->Open命令打开硬盘上的VOB文件，这时就可以拖动浏览该VOB文件的画面内容了，接下来对视频和音频进行相应的设置以获得最佳的转换效果。下面是大家经常使用的设置方式，实践表明，这样的设置可以获得最佳的视频素材。
Video菜单下的相应设置：
·iDCTAlgorithm项选择64-bitFloatingPoint
·FieldOperation项选择None
·ColorSpace项选择YUV4:2:2
·YUV->RGB项选择PCScale
Audio菜单下的相应设置：
·TrackNumber项一般选择Track1
·OutputMethod选择DemuxAllTracks
·DolbyDigitalDecode->DynamicRangeControl项一般先Nomal
·DolbyDigitalDeocde->DolbySurroundDownmix一般可不勾选
·48->44.1转换项一般选Off
作好以上的设置后，再通过界面中的“[“、与”]”按钮设置要转换的起点和终点，再选择File->SaveAVI命令，打开保存文件对话框为新素材命名，确定后，弹出视频编码选择对话框，一般选择DivX或Xvid视频编码器。下面以Xvid编码器为例说明编码器的主要设置：
·EncodingMode项选择1Pass-Quality
·Quality面设置为100
·Motionsearchprecision项选6-UltraHigh
·Quantizationtype项选择MPEG
·FourCCMode选择Xvid
·MaximumI-FrameInterval项设置为25
其他参数不变，这样就可以获得高质量的视频素材了。
2.截取DVD光盘上的高品质素材
由于DVD音轨的采样频率为48KHz，高于传统音乐CD的44.1KHZ的采样频率，因此，可以得到比传统音乐CD更好的音质。而在电视节目制作的设备中，音频的采样频率也通常是48KHZ，因此从DVD上得到的音频可以更大限度的保证素材的音质。CD音乐光盘上的音频素材如果要到后期制作时，还要经过44.1KHZ->48KHZ的转换。
目前，在DVD上存放的音轨主要有常见的DolbyDigital（AC-3）、DTS等多声道环绕声音轨，还有传统的LPCM音轨，LPCM音轨一般用来保存影片的OST（OriginalSoundTrack），即所谓的原声碟。
通常，要把存放在DVD影片上的音轨抓取下来应用到电视节目制作中，需要使用一些专用的DVD音轨抓取工具。这类的工具目前也有很多，其中使用比较广泛的有SmartRipper、DVDAudioRipper、DVDAudioExtractor等，使用这些工具抓取DVD中的AC-3、DTS、LPCM的大同小异，过程也基本相同。
3.利用DVD影片制作高品质的DTS音乐CD
所谓DTS音轨，采用的是经由DTS（DigitalaterSystems）编码后的5.1声道标准音轨。DTS的最大编码流量与LPCM相同，也就是每秒48000×16×2=1536000bps=1536kbps。相对而言，这远远高于另一种流行的多声道编码系统DolbyDigital（AC-3）所提供的448kbps来得大，换句话说，也就是DTS在多声道音品的压缩过程中失真小得多。这一特点使得DTS在多声道编码系统中有着得天独厚的优势，也正因为如此，与DTS相关的音像制品和设备也在市场上日渐受到消费者特别是众多发烧友的青睐。
至于DTSCD，顾名思义就是DTS音轨的音频Audio-CD。其存储方式与一般的音乐CD相同，都是44.1KHZ采样频率与16位量化，只是DTSCD中纪录的实际并不是普通CD的PCM采样信号，而是经过DTS编码的音轨信号。由于DTSCD文件记录形式与普通CD兼容，因此它也就与音乐CD一样可以用普通的方法制作和播放。并且，目前市面上绝大多数带有数字输出功能的DVD播放器和CD播放器都支持直接输出DTS数字信号，加上多数音响爱好者或器材商店都已经有的DTS解码设备，更使得欣赏DTSCD可以随心所欲，异常方便。
要把DVD上的5.1声道音轨制作成DTSCD，就需要先要把DVD中的数字音频信号复制到机的硬盘上。这是因为DTS编码和烧录CD的工作都要在电脑上完成，把数字信息复制到硬盘是完成DTSCD制作的最基本条件。所以，我们也就要对DVD的数据结构有一些最基本的了解。如果我们用DVD-ROM打开一张DVD影碟，就会看到一个命名为“VIDEO_TS”的文件夹，DVD影碟中的主要视频、音频，字幕数据、时间码、段落分割信息等等，都存储在这个“VIDEO_TS”目录下的各个VOB文件中，DVD影碟中的多声道AC3音轨就包含这些VOB文件之中。
分离VOB中所包含的各种音轨并不复杂，目前很多软件都可以完成这样的任务。前面提到SmartRipper、DVDAudioRipper、DVDAudioExtractor都可以实现。
把所需要的音轨都抓取为5.1声道的AC-3格式文件后，接下来的工作是把数字音频文件中的每一个声道单独分离出来用于再编码。有一系列专业或业余的软件可以用来剪辑并分离AC3音频文件中的声道。其中比较著名的是由SonicFoundry专业音频编辑软件开发公司推出的功能强大的DoblyDigtalAC3编辑软件SonicFoundrySoftEncode。它可以完成对AC3音频数据进行解码、编码等。而我们正是需要利用它来对AC3文件进行解码的功能，输出DTS编码软件可以识别的以PCM格式纪录的WAV音频文件。当然PCM-WAV本身并不支持5.1的多声道模式，DTS编码软件也不可能识别5.1声道的AC-3文件。所以，我们就必须将AC3文件中的每一个声道单独的分离为WAV文件。这个过程虽然繁琐，但并没有什么困难的地方，将AC-3音频数据中的“左前”、“右前”、“中置”、“左后”、“右后”、“超重低音”等各声道分别保分离出来。
DTS编码的软件并不多见，普通使用者可以利用的可能只有Minnetonka公司的SurCode系列。在SurCode系列中有一款“SurCodeCDProDTS”，是专门为制作DTS-CD而设计的。使用者只要把各声道的WAV文件提供给该软件，SurCodeCDProDTS就可以轻松将它们组合、编码成为可用于DTS-CD刻录的44.1KHZ的.DTS格式的WAV音频文件。
SurCodeCDProDTS的界面也非常简单直观，我们只要在“Destination（目标）”处填入输出文件名，再把刚刚自AC3中分离出来的各个PCM音轨声道文件按照界面上的提示逐个定位选择，然后点击“Encode”按钮就可以开始DTS编码了。SurCodeCDProDTS可以直接输出能够被大多数刻录软件识别的DTS-WAV格式的音频数据，再使用Nero等常用刻录软件就可以把刚刚做好的音频数据制作成DTSCD了。
二、充分利用DVD的特点和相关制作技术为电视节目制作服务
1.将制作好的新闻、专题、动画等各类电视节目制作成高品质的DVD影片
由于DVD在视频、音频的指标上都已经达到了目前广播级电视节目信号的要求，因此完全可以把已经制作好的各类电视节目再制作成高品质的DVD影片光盘，用于保存或交流，这在实际的节目制作中是非常实用的。
要将制作好的节目制作成DVD影像光盘，就要用到DVD编著软件。近年来，此类的软件层出不穷，其中PC平台上最具代表性的是SonicScenarist和AdobeEncoreDVD，MAC平台上最具代表性的是DVDStudioPRO。如果要进行出版级的DVD制作，PC平台上最好使用SonicScenarist，而如果仅仅是将制作好的电视节目制作成DVD的话，用AdobeEncoreDVD就足够了。
EncoreDVD是著名的图形图像软件，是美国Adobe公司于2003年才推出的一款专门用于DVD制作的软件系统。它可以将源文件自动导入或转换为MPEG-2视频和DolbyDigital音频。还可以创建和编辑AdobePhotoshop格式的菜单。将项目输出至所有可刻录的DVD格式，也可使播放的兼容性得到扩大。
2.利用DVD保存高品质的音乐素材
电视节目制作中要用到的音乐素材一般是48KHZ采样、16位量化、双声道立体声的素材，传统的保存方式是使用音乐CD或录像带。保存到音乐CD中时要把采样频率降低为44.1KHZ，对音乐的品质会产生一定的影响，若保存到录像带上时，频繁使用后也会造成音质的降低。
由于DVD的音频格式是48KHZ采样的多声道音轨，因此，可以充分利用这一特性，将电视节目制作中的各种音频素材无损的保存到DVD中。要实现这一过程，一般有两种方式：一种是将音频素材制作成目前炙手可热的DVD-Audio格式，另一种是将音频素材保存到DVD-Video光盘的音轨中，同时还可以配以简单画面对音频素材加以简单的说明。
3.灵活使用DVD制作中的多音轨功能
普通DVD影片中的多音轨功能一般用来实现多语言或导演解说。在把制作好的电视节目制作成DVD时，就可以灵活的使用这一功能，将制作人员在制作此节目时的一些感受或想法录制成独立的音轨，以多音轨的方式加入到所制作的DVD中。
目前，几乎所有的DVD编著工具都支持多音轨功能，实现起来也非常容易，与传统的非线性编辑过程的音轨合成相似。
4.灵活使用DVD制作中的多字幕功能
普通DVD影片中的多字幕功能一般用来实现多语言字幕，使不同国家、不同语种的观众也能根据字幕看懂原始配音的影片。在把制作好的电视节目制作成DVD时，就可以灵活使用这一功能，将制作人员在制作此节目时的一些感受或想法制作成一轨字幕，加入到所制作的DVD中，这样在以后观看时就可以随时打开字幕，了解当时制作节目时的情况。
5.灵活使用DVD制作中的多角度功能
在影片《ABugsLift（虫虫特攻队）》影片的花絮中，利用DVD的多角度，放置了一段制作花絮，在同一段音频下，对应四段不同的视频，分别是原始故事板、场景草图、无材质场景和最终场景，在播放时可以随时更改所观看的场景角度，这样整个片子的制作流程就一目了然了。
把制作好的电视节目制作成DVD时，也可以充分利用这一功能，将节目制作的不同阶段以不同角度的方式放置在一起，在观看DVD时，就能对节目拍摄的过程有更加详细的了解了。
综上所述，DVD影像与存储技术在格式与指标方面拥有很多优异而独特的性能，充分利用其高画质、多音轨、多语言、多角度等特性，会给以往传统电视节目的存储与交流提供一种新的思路与途径，在电视节目制作与交流领域中的应用也必将越来越广泛。
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