以下是小编精心整理的外窗设计形态对建筑室内自然通风的影响的论文，本文共7篇，供大家阅读参考。
篇1：外窗设计形态对建筑室内自然通风的影响的论文
外窗设计形态对建筑室内自然通风的影响的论文
前言
随着全球资源的日益匮乏，绿色节能理念越来越受到人们的关注。自然通风作为一种传统的调节建筑室内环境的手段之一，也越来越得到人们的重视。相比于机械通风，自然通风有其特有的优点，尤其在资源的节约、室内环境的优化以及人体舒适度的提高等方面。室内自然通风的形成，主要是通过风压或热压的作用，将室外空气引入室内并在形成流动[1]，所以影响建筑室内自然通风的形成及其通风效果的因素主要有建筑物外部风压、建筑物内外热压差以及建筑物内外门窗开孔的位置、大小和形式等[2]。通过对众多研究成果的总结，本文采用数值模拟法中的计算流体动力学，针对影响室内自然通风的主要因素之一——窗口，进行对室内风环境影响的模拟分析，根据控制变量法分别对外窗洞口开孔的位置、大小、形式这三个因素进行分析研究。
1模拟分析
1.1软件简介
针对本文的研究目的和研究逻辑，本文中的模拟运用了流体通用软件中的PHOENICS软件，并选用其众多模块中的FLAIR模块。
1.2模型介绍
本文中研究对象为一个单体房间，设置其进深为6m，开间为3.6m，层高为3m，房间朝向为正南北，并有一窗一门。通过将窗口的大小、形状和相对位置这三个因素中两个因素设置为定量，剩余一个因素作为变量，进行模拟并分析这三种因素在现实情况中对室内风环境的影响。模拟对象房间的门窗洞的大小、形状和相对位置这三种因素是按照《建筑门窗洞口尺寸系列》GB/T5824-进行选取并设置的。
1.3工况设置
本文首先确定门的宽度为0.9m，高度为2.1m，其位置固定位于房间的一角，窗台高度统一为0.9m。本文采用用控制变量法来研究窗对室内风环境的`影响，通过对模拟对象房间的外窗洞口开孔的尺寸、形状以及与室内门的相对位置，这三种影响因素的设定来设置模拟工况。并在不同的工况下，设定两个不变因素和一个变量因素。根据控制变量法分析原则，此次模拟分析的工况分为以下几种：（1）窗口的大小作为变量，窗口的形状为正方形，开窗位置为等分于墙，选择窗的尺寸分别为1.2m×1.2m，1.5m×1.5m，1.8m×1.8m；（2）窗口大小固定为2.4m2，开窗位置为等分于墙，选择窗的尺寸分别为1.2m×2m，1.6m×1.5m，2m×1.2m；（3）窗口大小固定为2.4m2，选择窗的尺寸为1.2m×2m，设置门窗的相对位置分别为完全直接对流、非完全直接对流和非直接对流。各工况如表1所示。本文模拟中的9种工况设置的边界条件为：本文中的模拟使用室内外风压差作为自然通风的来源，设置各工况室内外风压差均为3.0Pa，其中靠窗侧外墙表面风压为2.0Pa，靠门侧外墙表面风压为-1.0Pa。模拟过程中，每个工况均在房间几何中心位置模布置测点，以便收集各工况最后的模拟结果数据，并进行对比分析。
1.4数值模拟与分析
本文中室内自然通风状况以空气龄作为评价指标，空气龄是指空气在室内某点处所停留的时间，能够反映室内空气的新鲜程度，是评价室内空气品质的重要指标。本次模拟中所得出的结果平面图均截取的0.8m工作面高度。根据模拟整理所得的具体数据如表2所示。
（1）窗口大小对室内风环境影响模拟分析在工况1即外窗洞口开孔尺寸为1.2m×1.2m时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。在工况2即外窗洞口开孔尺寸为1.5m×1.5m时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。在工况3即外窗洞口开孔尺寸为1.2m×1.2m时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。通过对以上三个工况模拟结果数据的对比分析，当控制窗口形状和门窗相对位置这两个影响因素为不变量时，随着开窗洞口尺寸的增大，室内大部分区域风速也随之增加，空气龄也会相应减小。说明房间室内空气停留时间随着开窗洞口面积增大而缩短，换气次数增加，室内得到的新风量就会增加。
（2）窗口形状对室内风环境影响模拟分析在工况4即外窗洞口开孔尺寸为1.2m×2m时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。在工况5即外窗洞口开孔尺寸为1.6m×1.5m时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。在工况6即外窗洞口开孔尺寸为2m×1.2m时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。通过对以上三个工况模拟结果数据的对比分析，当控制外窗洞口开孔大小和门窗相对位置这两个影响因素为不变量时，随着开窗洞口宽高比的增大，室内大部分区域风速也随之增加，空气龄也会相应减小，并且室内风速分布也更加均匀。说明房间室内空气滞留时间随着开窗洞口宽高比的增大而缩短，换气次数增加，室内得到的新风量就会增加。
（3）开窗位置对室内风环境影响模拟分析在工况7即开窗位置为门窗完全直接对流时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。在工况8即开窗位置为门窗非完全直接对流时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。在工况9即开窗位置为门窗非直接对流时，模拟对象房间室内各部分区域风速分布较为均匀，未出现无风区，在外窗与门相连的直线范围内，风速较房间其他区域更大。
2结论
（1）通过对不同尺寸窗口的室内风环境的模拟得出：随着开窗洞口面积的增大，室内大部分区域风速也随之增加，空气龄也会相应减小。说明房间室内空气滞留时间随着开窗洞口面积增大而缩短，换气次数增加，室内得到的新风量就会增加，室内环境越好。
（2）通过对不同形状窗口的室内风环境的模拟得出：随着开窗洞口宽高比的增大，室内大部分区域风速也随之增加，空气龄也会相应减小，并且室内风速分布也更加均匀。说明房间室内空气滞留时间随着开窗洞口宽高比的增大而缩短，换气次数增加，室内得到的新风量就会增加。
（3）通过对不同窗口与室内门相对位置的室内风环境的模拟得出：当房间窗和门完全直接对流时，房间风速较大处集中在门直接窗相对区域；当采取非完全直接对流时，室内风场均匀，舒适性较好；当采取非直接对流时，房间易形成涡流区，也不利于房间舒适性。
篇2：不同建筑空间形态对建筑能耗的影响论文
不同建筑空间形态对建筑能耗的影响论文
建筑室内热状态受室外气候状态和建筑围护结构所影响，因此建筑供暖空调能耗在很大程度上与建筑的空间布局和围护结构形式有关，不同的建筑空间形态分布还会影响建筑的遮阳与自然采光，从而影响建筑的人工照明能耗。扁平的建筑空间分布体型系数较小，会降低建筑的供暖能耗但造成夏季空调能耗高［1］，而塔式的建筑空间分布下夏季自然通风被强化，空调能耗降低，但造成冬季供暖能耗的上升，不同空间形态与建筑能耗的关系很难进行直接准确的分析，只有通过逐时的动态模拟才能得到。因此在分析评价和优化选取建筑设计方案将造成的环境状况和能耗时，一般都采用模拟计算的方法［2-4］。为了研究不同空间形态和布局对住宅建筑能耗的影响，本研究对各类布局下的住宅建筑，利用DeST模拟软件对其建筑运行能耗进行了模拟分析，通过能耗比较来分析不同的空间形态对住宅建筑的遮阳、采光和夏季空调、冬季供暖能耗的影响。
1研究方法
本研究选取了北京市12种不同空间形成的建筑分布，这几种方案下建筑面积总量相同，但其所需消耗的建筑运行能耗不同，因此在建筑的规划过程中，需要优选合理的建筑空间布局。具体各地空间形态如图1所示。为了保证不同的方案之间具有可比性，各方案保证建筑面积一致，各方案的建筑面积总量如表1所列，可以看到各方案的建筑面积与平均值相比误差均不大于1%，基本可以认为各方案的建筑面积相等。根据一般住宅建筑的层高，将此建筑的层高定义为3m。参照北京市地方标准DB11/891—《居住建筑节能设计标准》中对各立面窗墙比的限值，给出各个立面的窗墙比，如表2所示。
2模拟参数设定
根据以上建筑基本信息，使用建筑能耗模拟软件DeST，建立1～12号各类地块的DeST模型。
2.1围护结构性能
参照北京市地方标准DB11/891—2012《居住建筑节能设计标准》，将各方案其建筑围护结构性能如表3所示。
2.2空调供暖设定
在北京地区，冬季采取集中供暖，因此冬季供暖作息为24h连续供暖;夏季为间歇空调，在室外温度合适的时候采用自然通风来带走室内热量。根据设计规范给出各房间的温湿度设定值，见表4。
2.3房间发热量及通风量设定
根据北京市住宅建筑案例测试的结果设定房间的灯光、设备的功率密度、房间的设备发热量(见表5)。由于相同功能的房间进行了一定的合并，所以人员密度无法按照DeST默认的总量指标设定，所以按照表5所列的人员密度进行设定。因为在一些地块的设计中，存在内区的房间(进深8～10m认为是内区)，无法进行自然通风，因此需要机械通风。同时，即使是在外区的房间，由于厨房和卫生间的特殊功能，在使用时也需要一定的机械通风。因此，将各功能房间的通风作息及通风量设置如下:位于外区的房间，不设置机械通风，冬季的通风量为渗风量，设为0.5次/h，夏季则设为自然通风，开窗时最大通风量为10次/h。位于内区的房间，由于无法进行自然通风，因此需要进行机械通风，设置其全年新风量为恒定数值，通风次数为1次/h。
2.4模拟计算
对于一般住宅建筑，其能耗主要包括:冬季供暖能耗、夏季空调能耗、照明能耗、生活热水能耗、炊事能耗及各类家用电器能耗［5］。不同的空间形态会对建筑的冷、热负荷及自然采光情况有影响，因此主要会影响建筑的供暖、空调及照明能耗。对于4号这样存在一定内区的建筑，由于其内区无法开窗进行机械通风，还需要设置通风机对其进行机械通风，因此与一般住宅建筑相比，会额外多出一部分通风能耗。因此利用DeST模型，进行能耗模拟计算，模拟中考虑建筑由于空间形态造成的自遮挡，选取冬季热负荷及供暖系统能耗、夏季冷负荷及空调系统能耗、照明能耗和机械通风能耗这四个能耗指标，分析各方案的能耗情况。
3结果分析
3.1冬季供暖能耗
利用DeST软件对各方案的冬季供暖负荷进行模拟，并假设由大中规模热电联产供热，得到各方案的冬季供暖能耗，如图3所示。图3各方案的冬季供暖能耗与体型系数单位室内空间需要的供热量Q的计算公式见式(1)，单位为W/m3，Q=T×(K×S+A×0.335)(1)式中:Q为单位室内空间需要的供热量，W/m3;T为室内外平均温差，℃;K为平均传热系数，W/(m2K);S为体形系数;A为换气次数，次/h。在本模拟计算中，各案例的窗、墙的传热系数和窗墙比均一致，也就是说围护结构的平均传热系数一致，而且换气次数也一致(除了1号和4号因为存在内区需要机械通风以外)，所以体形系数成为影响冬季供暖能耗的关键因素，从图3中也可明显看出体形系数与供暖能耗的一致变化情况。但同时也可以发现，1和4号方案虽然体型系数小，但其供暖能耗并不比2、3和5、6方案低，主要原因是因为存在大面积的内区，内区仅靠渗透风不能解决人员新风供应问题，所以需要24h进行1次/h的机械通风，这一定程度上增大了其供暖能耗，10号方案由于其裙楼(2层楼)部分也存在一定区域的内区，所以对此区域也需要进行24h的机械通风风。对方案1、方案4和方案10关闭全年机械通风的方案进行了模拟，结果对比如图4。对于方案1，由于增加了内区的机械通风，其供暖能耗因此增大了1.5倍左右。对于方案4，由于需要机械通风的面积占其总面积的比例大于方案1，因此增加了机械通风后，其能耗增大为原来的将近10倍。对于方案10，由于其需要机械通风的区域并不大，因此由于增加了机械通风，其能耗(标准煤)仅上升了33t。对于方案7～方案9，由于外形复杂程度逐渐增加，增加了自遮阳，一定程度上由于太阳辐射得热量的'减少导致其供暖负荷逐渐增加。如图5所示，分析方案7～方案9在不考虑阳光遮挡下的能耗(分别为7’、8’、9’)，与原方案进行对比可比可以发现遮挡对其能耗造成的影响。可以发现随着外形复杂程度的增加和遮挡的增加，对热负荷的影响也逐渐加强，9方案因此遮挡带来的供暖能耗(标准煤)增加将近40t，而7方案因为遮挡带来的供暖能耗(标准煤)仅为6.6t。在分析建筑供暖能耗总量时，不仅要关注建筑整体的体型系数，也要看各类朝向的房间的分布。一般来说，南向的房间越多，其冬季太阳辐射得热就越多，相应的供暖能耗就会降低。分析1、4、7号方案，可以发现，1、4、7号方案均为4个朝向均匀分布房间，其中均有一半的房间朝向为东西朝向，这类房间在冬季无法有效利用太阳辐射得热来升高室内温度或者说降低供暖能耗，而10号方案的建筑布局是沿东西方向条状分布，因此基本所有户型都有南向窗户，南向房间的比较非常高，有南向窗户的房间的比例接近100%，这有效地增大了冬季的太阳辐射得热，从而降低了供暖能耗。10号方案其体型系数适中，虽然存在一定面积的内区，但面积并不大，由于机械通风增加的供暖能耗(标准煤)并不大(7t)，并且其不同区域之间的互相遮挡也比较小，因此其供暖能耗在整体12个方案里处于居中位置。由此可以看出，在北京地区，为了降低建筑的供暖能耗，在空间布局上可以考虑适当减小建筑的体型系数，但是对于住宅建筑，也应该考虑不要形成内区，否则就需要因此配置机械通风，反而会增加供暖能耗。除了建筑整体的体型系数，也应该考虑适当增加南向房间的比例，有效地利用冬季太阳辐射得热来降低供暖能耗。
3.2夏季空调能耗
利用DeST软件对各方案的夏季制冷负荷进行模拟，假设制冷由分体空调提供，得到夏季空调能耗。与供暖不同，空调需要从室内排除的热量绝大多数不是来源于通过外墙的传热。室内的各种电器设备、照明等发出的热量及室内人员发出的热量占空调排热任务的重要成分。再就是太阳透过外窗进入室内的热量。这些都需要从室内排除，否则就会使室温升高。当室外温度低于室内允许的舒适温度时，依靠室内外的温差，通过外墙、外窗的传热以及室内外的通风换气，可以把这些热量排出到室外。此时，围护结构平均传热系数越大(也就是保温越不好)，通过围护结构向外传出的热量就越多，室内发热导致室内温度的升高就越小。此时如果能够开窗通风，并且建筑造型与开窗位置具有较好的自然通风能力，则可以通过室内外通风换气向室外排热。因此，建筑空调布局和围护结构对于夏季空调能耗的影响主要在于遮阳和能否有效自然通风。在本文的DeST模拟设定中，不考虑外遮阳措施，只考虑方案本身的自遮阳。同时对于自然通风，考虑的都是理想通风，即:夏季在室外温度合适的时候使用自然通风，且通风次数均为理想数值，即认为自然通风为最理想效果，不考虑在实际中建筑的房间布局以及窗户的位置等细节对自然通风效果的影响，因此自然通风对夏季空调能耗的影响也基本上是一致的。从模拟结果来看，各方案的夏季空调能耗也基本与体型系数直接相关，如图6。对比方案1、方案4和方案10在有无机械通风下的夏季空调能耗如图7，可以发现，由于机械通风的存在，同样增大了夏季空调能耗。但是由于夏季的室内外温度远小于冬季，因此机械通风造成的夏季空调能耗增加量远小于冬季供暖能耗的增加量:对于方案1，由于使用了机械通风，其夏季空调能耗从29万kWh增加到40万kWh，增加了不到1倍;对于方案4，其夏季空调能耗从32万kWh增加到了85万kWh，增加了约1.5倍;对于方案10，其夏季空调能耗从34.5万kWh增加到了34.6万kWh，几乎没有变化。对于方案7～方案9，由于外形复杂程度逐渐增加，增加了自遮阳，由于太阳辐射得热量的减少导致其空调能耗降低。如图8所示，分析方案7～方案9在不考虑阳光遮挡下的能耗(分别为方案7’～方案9’)，与原方案进行对比可以发现遮挡对其能耗造成的影响。可以发现随着外形复杂程度的增加和遮挡的增加，对热负荷的影响也逐渐加强，9方案因此遮挡带来空调耗电量增加为2582kWh，而7方案因为遮挡带来的空调耗电量仅为894kWh。对于方案10～方案12，方案11和方案12显著增大了外墙和外窗的面积，从图9可以看出，方案11的外墙面积达到了18906m2，是方案10外墙面积的141%，而方案12的外墙面积为方案10外墙面积的187%，外窗面积也是如此。显著增大的外墙和外窗在夏季时极大地增加了太阳辐射得热，也使得方案11、12的夏季空调能耗急剧增大。需要说明的是，对于列出的12个方案，在负荷和能耗模拟的时候考虑的都是理想通风，即认为自然通风为最理想效果，但是在实际的过程中由于建筑的造型与空间布局不同，其在夏季室外温能够实现的自然通风效果是不同的，因此其散热能力也是不同的，这会在一定程度上造成空调能耗的变化，在本次模拟中并没有体现。例如，相比较方案1、2、3的塔楼造型和围合式的户型分布，方案4、5、6是板楼，其南北通透的造型与户型会导致在实际使用过程中，自然通风效果更好，在室外温度合适的时候能够充分利用自然通风降低室温，减少了需要空调制冷的时间，从而能够降低空调能耗。对于方案11、12，外形复杂能够一定程度上增加夏季的自遮阳效果，但是由于是回字式围合结构，如果考虑1楼不与室外连通(不能产生烟囱效应)，即使开窗也很难通过自然通风带走室内的热量，而且外墙外窗面积大，太阳辐射量巨大，因此当室内大量的热量不能通过围护结构排出时就只好开启空调，依靠机械制冷排除热量导致，所以空调能耗会大幅增加。
3.3照明能耗
利用DeST软件对各方案的照明能耗进行模拟，结果如图10。从结果可以看出，对于4个分组:方案1～方案3，方案4～方案6，方案7～方案9，方案10～方案12，由于增加了外区面积，优化了自然采光，其照明能耗是逐渐下降的。各组之间进行对比，可以发现方案4、5、6的照明能耗是最高的，由于其扁平的建筑布局，增加了内区的面积，尤其是对于方案4，有着大面积的内区无法进行自然采光，所以其照明能耗在各个方案中最高，而对于方案12，由于其外窗的面积多，且能够自然采光的面积也大，其照明能耗在各个方案中最小。为了定量分析各方案自然采光的效果，又对1～12各方案在不考虑自然采光下的照明能耗进行了对比，结果对比如图11。将不考虑自然采光下的照明能耗与第一次计算得到的照明能耗相减得到自然采光对人工照明能耗总量的影响，结果如图12。对比方案1、2、3:从方案1到方案2，自然采光条件得到了极大的优化，因此照明能耗有了大幅的降低，方案2比方案1节电约4.1万kWh，但是从方案2到方案3，其节能效果就比较有限，虽然方案3进一步优化了自然采光的效果，但是节电量只有1515kWh。对比方案4、5、6:自然采光条件得到了极大的优化，因此照明能耗有了大幅的降低，方案5比方案4节电约8.4万kWh，从方案5到方案6，方案6进一步优化了自然采光的效果，节电量也达到了3.5万kWh。对比方案7、8、9:由于其本身回字形的造型，其外表面面积大，自然采光条件非常优越，因此自然采光带来的照明电耗下降也是非常明显，并且随着方案7～方案9，其自然采光得到进一步强化。方案10是方案3、6、9的一个综合，并且由于其塔楼与裙房的高低组合，减小了不同的楼栋之间的遮挡，所以其自然采光对照明节能效果也非常明显，节能量达1.7万kWh。方案11、12是回字形造型的一种加强，极大的优化了自然采光的条件，因此其自然采光带来的照明能耗下降了在各个方案中最大，方案11和方案12由于自然采光造成的人工照明能耗下降分别为20.5万kWh和20.8万kWh。
3.4机械通风能耗
1号方案、4号方案和10号方案需要供应机械通风，其机械通风能耗见图13。3.5全年一次能耗从上面的分析可以看出，各个方案各有利弊，体型系数小的方案冬季供暖能耗小，但若体型系数过小，反而会因为需要机械通风而增加能耗，同时，体型复杂围合式的造型会增强夏季建筑自遮阳，降低空调能耗，但又会导致自然采光效果不佳，可能会增加照明能耗。因此，为了保证建筑的总能耗最低，需要权衡判断，将各方案的各项能耗按发电煤耗法折合为一次能耗进行比较，如图14所示。可以发现各方案全年的一次能耗对比，方案5是能耗最低的，这主要是因为5是除了方案1和方案4(体型系数小但需要机械通风)之外体型系数最小的方案。因此其供暖能耗和空调能耗都相对其他方案较低，而照明能耗与其他方案相比，虽然略大，但并不明显，所以造成总体看来全年包括供暖能耗、空调能耗和照明能耗的总一次能耗在12种方案中最低。出于同样的理由，方案6和方案7的能耗次之，也在各方案中处于较低的水平。反过来看方案11和方案12，方案11体型系数并不大，因此其供暖能耗与其他方案相比并不太高，但是由于其外围护结构面积大，增大了夏季太阳辐射得热量，导致空调能耗增大，全年总体的一次能耗比方案5、6要大。而方案12，由于体型系数大，所以冬季供暖能耗明显高出其他方案，同时外墙外窗面积大，造成夏季的空调能耗也高出其他方案，因此其总体的一次能耗在各方案中最大。对于方案10，是方案1～方案9的一次杂烩，整体的体型系数在各方案中居中，虽然由于裙楼部分存在部分内区，需要机械通风，但是能耗并不大，所以总体计算得到的全年一次能耗在各方案中处于居中的水平。
4结论
为了研究不同空间形态和布局对住宅建筑能耗的影响，本研究选取了12种地块，对各类布局下的住宅建筑能耗进行模拟分析，通过能耗比较来分析不同的空间形态对住宅建筑的遮阳、采光和夏季空调、冬季供暖能耗的影响。各个方案各有利弊，体型系数小的方案，如1号、4号，冬季供暖能耗小，但若体型系数过小，反而会因为需要机械通风而增加能耗，如1号和4号均需要机械通风来满足人员新风需求。而另外，体型复杂围合式的造型会增强夏季建筑自遮阳，降低空调能耗，例如8号、9号，但又会导致自然采光效果不佳，可能会增加照明能耗。综合上述结果与分析，可以得出，在北京这种以集中供暖为冬季供暖方式的地区，考虑供暖热源供应效率一致的条件下，其供暖能耗主要与体型系数呈直接相关的关系，体型系数越大，冬季供暖能耗越高，体型系数越小，冬季供暖能耗越小，但是对于住宅建筑，也应该考虑不要形成内区，否则就需要因此配置机械通风，反而会增加供暖能耗，例如方案1、4、10。除了建筑整体的体型系数，也应该考虑适当增加南向房间的比例，有效地利用冬季太阳辐射得热来降低供暖能耗。对于空调能耗，在无外遮阳构件和理想自然通风的情况下，夏季空调能耗也与建筑的体型系数有着强相关，体型系数越大空调能耗也越高。同时，在窗墙比相同的情况下，建筑的空调布局越复杂，建筑的外墙、外窗面积越大，夏季的太阳辐射得热量也越大，相应地也会增加夏季空调能耗，例如方案12。但在实际情况下，建筑空调布局和围护结构对于夏季空调能耗的影响主要在于遮阳和能否有效自然通风。本文的模拟考虑了建筑的自遮阳，例如方案7、8、9和方案11、12由于建筑外形所形成的自遮阳效果，但是并没有体现各方案的不同建筑造型对于夏季自然通风效果的影响，而这是影响夏季空调能耗的一个重要因素，如果想要得到更精确的对于夏季空调能耗的模拟，需要使用计算流体动力学等工具进行自然通风效果的模拟。对于照明能耗，外墙、外窗面积大显著提高了自然采光的水平，因此方案11、12的照明能耗低于其他方案。综合供暖、空调和照明能耗，可以发现:由于供暖能耗占总能耗的比例很大，超过了50%，因此如果仅考虑这三种能耗的加和(不考虑生活热水、设备等能耗)，需要优先供暖能耗低的方案，根据本文的分析结果，体型系数小的方案5其总体能耗也就最低了。
篇3：试谈民间美术对室内建筑装饰设计的影响论文
1 室内建筑装饰设计与民间美术的有效融合
1.1 二者在装饰形式方面的融合
民间美术以“真”与“拙”的姿态将大自然中的花草虫鱼、飞禽走兽等赋予它独有的文化寓意，隐喻对祥和美好生活的憧憬与向往。而这一习惯性观念也正好被室内建筑装饰设计普遍认可与接受，在此基础上加以综合设计、创新，从而使得其作品本身更具说服力。比如将经过综合的时间和空间处理过的民间美术，再配以新颖的时空交错的设计手段，就特别能吸引观者的视线。使之看上去既没有规律可循，而又实际上却非常具备整体感。作品的整体与局部在统一中又有变化，互相呼应，缺一不可，每一个局部的变化规律均对整体的观看效果产生不容忽视的影响。反其道而行之，越是将民间美术中“不合理”的形象或是现象进行拼贴，就越是能刻意唤起观者的感觉和体验，能够在局部变化的基础上产生多个层面上的艺术感受。使其在时空交错之中，观者的思维被作品牵引到更为广阔的心理空间，因此这种设计风格可以蕴含传递更多的艺术信息，在设计形式上更加新颖独特，具有令人难忘的视觉冲击力，陇东剪纸艺术大师彭粉女的作品《生命树》。该作品将象征生命的树与动物紧密结合，将各种动物有序的安插在整个树中，不同生存空间的动物出现在同一棵树的间隙间却不显得突兀，为了统一整体，她将树的枝干与人作为不同动物的纽带，最终使整个作品体现出生机勃勃、意趣盎然的吉祥氛围。
1.2 二者在设计思想方面的融合
现代室内建筑装饰设计中一个重要的特点就是烙上传统艺术的造型要素或风格样式。将这两者有效的融合，通过现代设计进行具体的解构、重构、挪用创作，对传统艺术进行打散重组重新设计，使之能准确的传情达意，能够将传统艺术的神韵保留下来。以我国传统的剪纸艺术为例，在细节之处非常讲究，透过老虎的肚子能够看到肚子里的老虎仔，真假虚实安排的非常精妙，作品的“巧思”尽显了创作者的想象力。这些设计精髓即使在今天依旧值得借鉴，有着很强的生命力，加以创新能够为现代室内建筑设计注入新的活力，冲破时空界限，彰显中国传统文化的特色。
1.3 二者在设计审美方面的融合
在传统的美术作品中经常出现随意化的造型设计，这种设计风格源自于始前的“混沌”美学，运用计算机技术对传统艺术的形进行多元化的改变，再加上一些国外的现代化的元素，或借其相生相克之法理营造给人一种不一样的视觉冲击力和审美体验，追求形的完整性和精神上的十全十美，但在其新的造型中创造或切割，感受残缺、动态的美。因此在室内建筑装饰设计中，通过造型的随意化设计，可以将原始的设计元素进行艺术化的变形和时空属性的更改，以处理过后的全新的形象亮相，使之在艺术上具备陌生效果，达到作者所追求的目标。
篇4：试谈民间美术对室内建筑装饰设计的影响论文
2.1 民间美术为室内建筑装饰设计提供创作资源
在现当代许多成功的室内建筑装饰设计作品中，大量借鉴根植于本土文化的民间美术，以发扬自身民族文化，获得大众的支持与亲睐。民间美术材料简单易得，朴实无华，凸显“自然”本色，而室内建筑设计以朴实无华的自然材料巧夺天工，通过色彩、造型、材料、机能等的巧妙结合，来代替充满现代工业气息的合成材料，通过空灵、淡雅、舒适、和谐的意境，营造出一个令人永远神往的平凡生活，这都是对崇尚自然的最好诠释。
2.2 民间美术为室内建筑装饰设计提供创作方法与空间
朴实的劳动人民所进行的艺术创作是开放的、自由的、接地气的，也是最直接的不经任何修饰的真情实感的流露。早期劳动人民由于阶级压迫，对美好生活有着极大的主观追求，所以在创作过程中能够大胆的利用夸张等手法对现实事物进行渲染，不拘于客观事物的现实性。而现代的室内建筑装饰设计需要我们在传统的文化传承中寻找灵感，更重要的是要学习传统的创作思维方式，勇于创新，敢于打破旧格局，开拓新的更加肥沃的土壤。我们现在正经受着西方文化和韩流的文化的猛烈冲击，我们如果不知道深入民间，寻找根源，不在传统文化里找出自己的创作灵感，将我们的民族特色推广出去，形成强大的生产力，那我们终将失去更多，其实有影响力的伟大作品，其灵感来源都是根植于民间。
民间美术自古至今，在历史长河中不断传承与创新，犹如一颗璀璨明珠，可以说是一个巨大的艺术设计宝库。因此，室内建筑装饰设计更需要向民间美术学习，以便创造出具有民族特色的作品。尤其是随着对外文化艺术的交流，以及近来“一带一路”的提出，要想让国外关注接纳学习我们的室内建筑装饰设计理念，我们必须从根本出发，以民间美术为基础，大力挖掘整理创新我们的传统艺术设计。创造具有中国特色的室内建筑装饰设计方案。
以“太极文化”元素为例，太极图形是我国传统文化中最具有特色的图案，饱含着传统的哲学文化。曾经有国外的学者从民族心理学的角度分析过太极造型，认为其反映出中国文化追求完美和稳定的特质。然而从美学角度而言，在强烈的黑白对比中，太极造型的阴阳完全吻合在一起，你中有我，我中有你，显示出难得的`和谐与统一，有着鲜明的节奏感，具有着波动的活力，体现着我国传统美学观，具备着刚柔并济、随类赋形的属性，同时在运动中寻求稳定的特质。
在现代的室内建筑装饰设计作品中，体现着太极形状的活态发展，同时结合现代室内建筑装饰设计理念和潮流，为其注入了鲜明的现代元素，将传统文化及艺术形式之中的阴阳互补图案拓展为极具视觉冲击效果的新的作品，体现了设计者兼收并蓄，古为今用的设计理念与追求。可见，在这些室内建筑装饰设计中，能够引入传统美术元素，在室内建筑装饰设计空间中将民间美术和室内建筑装饰设计价值观进行有机的融合，从而把有限的设计空间拓展至无限的虚体空间，大大拓宽了作品的心理空间，同时为观者的视觉带来对比和冲击，具有独特的艺术效果，使民间造型焕发出新的活力。
2.3 民间美术使室内建筑装饰设计更适应人类生活的本质需求
之前，劳动人民美术创作的选材都是生活中存在的素材，是将生活中所见所感以最原始本真的方式入题，不需要做过多的刻意的雕琢、修饰，以其质朴的制作痕迹，更是显露出纯美的天然趣味。应用在室内建筑装饰设计中，主要是通过朴素的材料和简约的造型来满足人们的安恬。要想创作出最“人性化”的室内建筑装饰设计，让人们感受到自然的和谐，就该去掉太多无谓的修饰，最小限度最少的形式，传达出最多的内容，回归自然生活本身，带给人们更为纯美的享受。
3 结语
将民间美术运用到室内建筑装饰设计领域中，为现代室内建筑装饰设计领域开辟了新领地，同时，还可以传承传统文化。使得人们在欣赏民间美术给现代室内建筑装饰设计带来的美的同时，还能被优秀的传统文化潜移默化的熏陶。设计师们通过自己的努力，不断的挖掘更多的传统元素渗透到室内建筑装饰设计中，让传统优秀的文化也逐渐顺应艺术发展的潮流，创造出属于中国特色的艺术产品。
篇5：材料发展对建筑装饰设计的影响分析论文
关键词：建筑装饰设计; 装饰材料;
建筑装饰在建筑行业中由来已久, 是物质、精神文明的高度结合, 技术与艺术属性并存, 是当代文明社会建设与发展的重要标志。材料的发展, 必然会对建筑装饰设计工作带来冲击与影响, 同时进一步促进装饰设计未来发展, 具有十分重要的作用与现实意义, 应引起相关人员的高度重视。
1 传统材料在建筑装饰设计工作中的应用
1.1 传统木材应用
当前, 房地产业正快速发展, 不同类型的建筑大量兴建, 在这些采用钢筋混凝土构建而成的建筑前, 人们逐渐失去了和大自然接触的机会, 内心缺乏关爱与温暖, 渴望获得静谧和大自然基础。木材的使用可以满足这种要求, 逐渐成为全新热点, 不同类型的建筑快速发展, 而木材的使用也带来了很多新问题, 如防火、防潮和防腐, 以及建筑风格, 若能解决这些实际问题, 则可为木材应用指引新道路, 为后续发展提供可靠的参考依据。采用木结构的建筑, 除了实现了对结构形式的创新, 还可以满足低碳环保、坚固耐用和美观大方的基本要求, 而更为重要的是可以满足对自然的亲近与向往[1]。
1.2 传统石材应用
在石材的'实际应用方面, 铺贴工艺已经无法满足当前的装饰设计要求, 过去的切割技术较为落后, 多为整块切割, 不仅尺寸庞大, 而且安装难度较大, 缺陷显著。而随着科技不断发展, 石材已从过去的块状变为板状, 在过去, 室内石墙需要在石材上进行钻孔, 然后用钢丝悬挂在钢架上, 再用砂浆进行灌筑, 其厚度主要为3~5cm。当前石材切割技术飞速发展, 从块状变成板状, 厚度不超过2cm, 且精确度很高, 除出材率相对较高外, 其花纹也保持整齐, 美观大方。采用新型切割技术, 能大幅减轻荷载, 造型设计方面也能从承重处理变成不承重处理, 从承重体变成非承重悬吊体, 使干挂技术得以广泛应用, 充分展现出现代装饰设计的美感。
篇6：材料发展对建筑装饰设计的影响分析论文
2.1 材料发展过程
伴随科技水平不断提高, 对装饰材料的实际应用, 以不仅局限在实际应用上, 越来越多的重视材料自身美感, 在最大限度发挥材料功能的前提下, 使其艺术价值得以充分展现, 这是材料发展的基本需要。莫里斯极力推崇手工产品, 注重产品的艺术性, 反对固定生产模式带来的机械化, 在艺术风格的后期, 注重材料属性和审美, 通过对新材料的合理应用对材料美感予以丰富。20世纪代, 多学科相互交叉与协作逐渐形成, 艺术家开始和匠人们积极合作, 在材料使用方面确保艺术和技术达到统一, 为后续的工业化生产奠定良好基础。如今, 全球化得到快速普及与发展, 新材料及其工艺层出不穷, 而且其传播速度也是达到顶峰[2]。
对于装饰材料, 其发展从最早的陶器与石器逐渐发展至当前的工业化材料, 均是人类充分利用自然资源通过改造得到的。目前, 现代装饰材料主要可以按照以下属性进行划分: (1) 自然材料, 如木材、石材和植物等; (2) 合成材料, 如石膏、乳胶漆、油漆等; (3) 绿色材料, 如抗菌涂料、人造板材、塑料门窗等; (4) 复合材料和智能材料, 如调光玻璃、光合作用系统、风能利用与控制系统。选用以上材料时, 除了要充分考虑材料的功能, 还应兼顾环保性、美观性与经济性。
2.2 节能、环保材料发展带来的冲击影响
在建筑的装饰设计过程中, 常会用到节能材料和环保材料, 此类材料应用能使建筑具有环保低碳特征。比如在当前的光环境设计过程中, 正大量使用光导纤维、中空玻璃、热反射玻璃, 这些产品的应用, 在很大程度上使用了自然能源, 减少建筑照明等方面的能耗;墙体装饰方面, 通过对硅藻泥类材料的合理应用, 将其作为粉体涂料, 在涂抹后形成平面, 也可采用不同的方法制作肌理图案。对硅藻泥而言, 它是具有传统材料无法比拟优势的新材料, 不仅功能齐全, 而且施工简单, 不会造成任何形式的污染。材料的物理属性直接决定了它可以分解和吸附, 还能吸收空气当中的小颗粒与异味, 减小对人体造成的危害。其它类型的材料, 如使用合成石材, 彻底取代天然石材, 不仅能克服天然石材各项缺点, 还能表现出良好的色泽与花纹, 且持久耐用, 更为关键的是可以减少成本, 具有良好的推广应用价值[3]。
2.3 材料发展带来的冲击影响
材料发展趋势:
(1) 绿色材料
所谓绿色材料, 主要是指在原材料的采取、制造与使用过程中实现绿色环保, 使材料自身具有一定净化功能。对于绿色材料, 主要具有下列几个特征: (1) 将垃圾、废渣与废料作为原材料, 避免其它自然材料大量消耗; (2) 最大限度利用自然能源, 在生产制造方面避免浪费与污染, 保证能源实际利用率, 使自然生态保持平衡; (3) 利用清洁绿色的生产工艺, 有效处理环境问题, 避免产生对人体有害的物质; (4) 绿色产品具有良好的可控性及安全性, 能为建筑的节能降耗创造良好条件。绿色材料主要源于自然, 而且和自然环境良好融合, 减少现代建筑带来的冷漠, 充分体现自然材料具有的美感和质感。以某建筑为例, 它利用竹子取代建筑材料, 通过适当的加工利用, 能在展现材料美感的同时, 连接起人和自然环境[4]。
(2) 复合材料及智能材料
除上述提到的绿色材料以外, 复合、智能也是材料发展重要趋势, 与传统意义上的材料相比, 复合材料及智能材料具有优越的使用性能, 同时还能减少原材料实际消耗。比如, 通过对复合纸质材料、人造石与木塑材料等的使用, 能克服单一材料表现模式单一的不足, 对不同的材料进行复合, 表现不同材料各自的优势, 在满足装饰设计基本要求的同时, 更便于施工操作和控制。相比之下, 可以表现出明显优势。而智能材料主要是指可以感知外部作用与刺激, 可正确判断并有效处理的新材料。例如, 充分利用自然的光合作用和风能, 将建筑所在环境中包含二氧化硫与二氧化碳在内的有害物质转换成无害的水与氧气, 在丰富建筑装饰素材的基础上, 为城市环境进一步改善提供可靠的技术支持[5]。
(3) 建筑装饰设计工作受材料发展的主要应用
无论是材料创新, 还是建筑装饰设计, 都是处在持续发展状态的, 伴随材料不断发展, 装饰设计工作将取得前所未有的突破与进展, 在这一发展进程中, 将更加重视人类生活和自然之间的结合与协调发展;重视并做好绿色环保与低碳, 实现可持续发展目标;重视历史文化、人文关怀及地域文化具体表现。在建筑外进行装饰设计, 除了能将材料和自然充分融合, 还能是建筑的风格及构造更加新颖。掌握材料的基本属性, 对材料构造方式予以创新, 深入探索材料具体使用方法, 对装饰设计的整体风格予以丰富, 使材料与装饰设计均得到快速发展, 满足社会与城市的高速发展对环境质量提出的要求[6]。
3 结束语
综上所述, 材料实际发展对当前的建筑装饰设计工作有十分重要的影响。在实际工作中, 需要以发展的眼光认识到材料基本特性, 在充分利用传统材料的前提下, 敢于尝试新材料, 尤其是环保材料、高新技术材料与绿色材料, 并抓住当下城市高速发展的难得契机, 通过合理的设计, 得到低碳环保、适宜居住且风格显著的装饰风格。
参考文献
[1]白晶宝.材料发展与应用对建筑装饰设计影响的研究[J].黑龙江科技信息, (13) :200.
[2]周逸平.浅谈建筑材料发展对建筑装饰设计的影响[J].建材与装饰, 2017 (13) :112~113.
[3]肖欣荣.材料发展对建筑装饰设计产生的具体影响分析[J].门窗, 2017 (03) :154+156.
[4]田广平.试分析材料发展与应用对建筑装饰设计影响[J].绿色环保建材, (08) :7.
[5]刘雁宁.材料发展与应用对建筑装饰设计影响的研究[J].现代装饰 (理论) , (10) :16.
[6]蔡绍祥, 成阳.材料发展与应用对建筑装饰设计影响的研究[J].四川建筑科学研究, , 40 (05) :233~237.
篇7：从路易斯康的设计来探求光对建筑空间的影响的论文
从路易斯康的设计来探求光对建筑空间的影响的论文
自原始社会以来，人们对光明总是充满了向往和追求，从钻木取火到电灯的发明都体现了人类对光明的一种不懈追求。而宗教也以光明来做文章，“上帝说要有光，于是有了光”，天主教这种上帝即光的理念，比较崇拜光明，认为黑暗、阴暗是混沌的，因此人们应该在信仰中由黑暗走向光明。由于这种观念的深入人心。建筑也自然而然的反映了人类的这种对光的诉求。从万神庙到佛罗伦萨主教堂在结构材料不断更新进步的同时仍保持了对光的一种诉求。而这种精神也延续到了现代主义。并在路易斯康时代被发扬光大。
由于第二次世界大战和第二次工业革命的影响，加快了现代主义的进程。工业化，模式化的设计在全世界流行开来。路易斯康在五十岁之前一直追随这种潮流，直到他去欧洲游历回来。当他进入万神庙，他被古代人所创造的光的世界所感动，明白了到底应该如何去用光塑造空间的氛围。当他回到美国，他将他所理解到的光影空间在建筑中发扬光大。并将现代主义带向了一个新的高度。康的建筑总带有那么几分神性，这是他运用光与结构所创造出空间的特有性质。这也和康早期所做的大量集会建筑有关。这些建筑给了康表达自己理念的机会。康认为集会空间的本质是将世俗建筑和宗教建筑区分开来，万神庙则被其认为是集会建筑的一个原型。那一束上帝之光也带给了康设计源源不断的设计灵感。下面就以他的两个具体案例来分析一下光氛围的营造对建筑空间的影响。
第一方案: 金贝尔美术馆
金贝尔美术馆是路易斯康的主要代表作之一，该建筑位于美国德克萨斯州沃思堡的郊区，处在一个景色优美的公园之中，1966 年，博物馆执行官委托康来做这个设计，直到1969 年中期才开始破图动工，并且三年后，于1972 年建成。建筑在一个宽敞而景色优美的公园之中，美术馆外型采用重复的建筑手法，顶部由16 个连续的平行的线性拱顶单元组成，并且每两个拱顶之间均是混凝土的通道，而这个通道并非仅仅扮演通道的角色，它还是采暖和制冷系统藏身之地，这样处理就不会使完整的空间被一些设备打碎，然而整个设计主要体现光线运用的部分便是这一个个重复的拱顶，路易斯康将天窗设置于拱顶的位置，并用穿孔的铝制曲面反射板作为光线的反射材料，当光线透射入天窗时经由曲面反射板阻隔，大部分的太阳光线被铝制曲面反射板反射到拱顶的侧面，这时另一部分光线会透过反射板，将光线撒入室内，不致使室内过暗，整个拱顶变成了一个发光面光源，也使天然光可以进入室内空间，但又不致使室内过亮或者过暗，而破坏了建筑应有的氛围，同时柔和的光线也烘托了美术馆应有的优雅的环境气氛。
这个设计业体现了路易斯康对于建筑材料的偏好，他喜欢让材料表达本该属于材料自身的属性，而不是外加装饰，让其变得面目全非。在这个设计中，路易斯康在建筑的外表上就是将承重的混凝土柱子和薄壳形的拱顶结构裸露在外面，毫无遮掩，而非承重墙则采用罗马灰华石及玻璃板，以此来满足不同的空间和功能对采光的要求。从外表上看，路易斯康所选用的材料，不管是混凝土还是灰华石以及玻璃板，它们之间并没有过强的对比，不论是从色彩、肌理还是质感上，都极其的相似。所以所形成的空间质感及肌理都较为统一。与此同时，路易斯康的这种做法又体现了建筑对当地环境的适应性和统一性。
美术馆在外表给人的感觉就是由素混凝土建成，但建筑并没有因为素混凝土的大量使用而让人有一种厚重的感觉，路易斯康认为: 艺术作品应当在自然的光环境之中被欣赏，以使空间达到一种“人—美术—大自然”相互融合、彼此促动的环境效果。该美术馆外观具有明显的对称性，在这样一个安静的公园中，远远望去又显出一分的严谨。在建筑的内部，其上部因为拱顶结构的存在，在视觉上形成尺度较高大的半筒形式，为了凸显这种半筒形式，在屋顶采用了穹隆式天花，由此正为将外部的自然光线自天顶引入室内创造了良好的条件。外部的自然光通过天窗漫射进入室内，这样的处理手法呈现出空间的多变性和别致性。当人进入建筑，空间中充满的活跃生机瞬间呈现在人的眼前，顶部连续的拱顶以相同的格调重复出现，构成空间主体的薄壳被采光中庭和可以灵活变动、拆换的展板所分隔，在九米多长的空间中行进，可以体味空间由光构成的序列，沿途还有一些横向交叉连通的空间。清水混凝土上的光起着空间引导的`作用，光引发空间的节奏感，室内空间随着外部环境的变化而产生丰富的变化。这种以纯净、平和的方式去表现光空间的手法，恰恰表现出建筑师沉稳的设计理性。
第二方案: 萨克生物研究学院
上个案例着重强调内部空间的光线氛围营造，而萨克生物研究学院则从外部空间入手，将自然光在某一时刻永久的定格在了建筑环境之中，人与建筑还有自然在萨克生物研究学院中被光线串联在了一起。康对于自然光线有着独特的青睐，他喜欢用光线和结构来共同限定空间，以此来营造它想要的空间氛围，他认为这是一种手段，可以让建筑熠熠生辉的手段。康曾向人们解释到，建筑的力量首先当然来自于体量和空间的融合，那是一种期待的本质和建筑的构成元素之间的统一。这种体量问题像建筑的结构问题一样可以用理性的分析得以解决，而空间却需要更有生命的力量———光线来界定。1971 年，他总结道: “房间是建筑的开始。它是精神的场所。你在房间里和它的尺度、它的结构、对它的特征起作用的光线、它的精神的光芒在一起，你会意识到不管人类的目的是什么，创造了什么，它都是有生命的。房间的结构在房间中必须很明显。我相信，结构是光的给予者。”
萨克生物研究所位于南加州圣地亚哥附近的一个可以看到太平洋的群山之上，建筑的周边一片萧条，四周都被无垠的黄沙覆盖，周围并没有什么建筑物。沿着场地上的道路，进入建筑之中，转而进入研究所的中央广场时，周围的一切都发生了翻天覆地的变化，犹如进入另一个境界一般，而之前的一切也在此时瞬间终止。
萨克生物研究所在材质方面的应用延续了康一贯的思想，所有的混凝土墙都是以它原本的面目呈现在世人的眼前，并没有通过粉刷掩盖它的本质，将裸露的混凝土所表现出来的强烈的粗犷的质感展现的淋漓尽致，在这种狂野的混凝土装饰的背景下，加在建筑中的部分淡棕色柚木装饰又让建筑多了几分和蔼之感。研究室分别位于中心庭院的两侧个，中心庭院两侧的每排研究生又是相互独立的两个个体，在每两个研究室之间都存在一个下挖的采光天井，位于地平以下的实验层恰巧可以通过下挖的采光天井采光，在这个设计中康充分地把光线与空间结构紧密的结合在一起。
综上仅以两个案例为例展示路易斯康在建筑设计中对光线的重视和偏爱，在康的建成作品中充满了对光线细节的考量，这也是值得我们学习和研究的地方。
从地球上有了人类开始就有了建筑的存在，在这几千年的发展历程中，建筑的发展经历了许多个关键的时期，像赖特、勒柯布西耶、密斯凡德罗等一些著名的建筑大师在各自的领域对建筑的发展做出了不可名状的贡献，然而在光与建筑的联系方面路易斯康可以说是一位做出杰出贡献的关键性的人物。而对光线的处理在他的思想中可能仅仅是他数个闪光点中的一个，而且由于篇幅有限本文仅从光线和空间方面探讨。实则空间氛围，光的营造与建筑的方方面面都有极大的关系。包括材料，构造，尺度，每一项的变化都会带来空间光环境极大改变。给人的感受也与众不同。我们不能局限于其中一种或者两种来分析，而是应该统筹兼顾，综合考虑设计。更应该以身体去感受自然，感受光，感受温度，观察我们身边的细节，这样我们才可能会对光与空间有更深刻的理解。
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