小编在这里给大家带来张爱玲《小艾》艺术特色分析，本文共8篇，希望大家喜欢!
篇1：张爱玲《小艾》艺术特色分析
《小艾》讲述的主要是小艾的故事，女佣小艾自幼被卖进上海的席家，连父母和自己的名字都不记得，饱受老爷太太和其他仆人的欺负。后被老爷席景藩强暴并怀孕，孩子被姨太太忆妃打掉，小艾因此流产并留下病根。小艾后遇见在印刷厂工作的冯金槐，两人情投意合并结婚。然而好景不长，因为抗战的爆发，金槐工作的印刷厂搬到香港，金槐遂跟随去了香港后辗转多个地方。与此同时金槐的母亲和兄弟因躲避战乱和地主的盘剥，从乡下逃到上海投奔小艾。小艾流产后的病根发作，但为了养活婆婆一家子，不得已又给别人当女佣。
篇2：张爱玲《小艾》艺术特色分析
张爱玲在《传奇》的序言里写道：“生命也是这样的吧——它有它的图案，我们唯有临摹。所以西洋有这句话：‘让生命来到你这里。’这样的屈服，不像我小说里的人物那种不明不白、猥琐、难堪、失面子的屈服，然而到底还是凄凉的。”①我个人认为张爱玲的这种思想，贯穿了整部《小艾》。叙写了小艾充满悲剧色彩的一生，同时也写出了在其它作品很难领悟到的怜悯之心。本文试从小艾的形象，写作特色和凄艳的服饰色彩三个方面来浅析张爱玲《小艾》的艺术特色。
一、塑造小艾的悲剧形象
张爱玲的小说《小艾》，给我们塑造了一个充满悲剧色彩的女性形象——小艾悲惨凄凉的一生。细细品味其中的文字，我们可以发现张爱玲笔下的小艾是这么的凄凉，和《金锁记》中的七巧、《十八春》中的蔓桢一样。可张爱玲在《小艾》里给予小艾塑造一个美好的结局，给予了她一丝丝的怜悯之情。以下试从怎样塑造小艾的形象加以分析。
张爱玲在《小艾》里为我们塑造了小艾是一个没有小姐的气息，有的只是地地道道的下人命。她被卖到席家只不过七八岁，对席家的一切都很陌生，这也就注定了她在席家是一定是受人欺负、不受重视的对象。她不好的命运从此开始了，在小说中写道： “小艾才来的时候总是不开口，后来有时候也分辩，却越是分辩，越打得厉害，并且说‘小艾现在学坏了，讲讲他还是她有理。’”②（《张爱玲文集第二卷》第317页）这是陶妈欺骂小艾的话。在这段话中我们不难看出，席家的一个地位低微的老妈子都可以这样欺负小艾，更何况席家那些自认高贵的老爷小姐们呢？再说席五老爷常年在外鬼混，经常入不敷出，这样一来席五太太在席家的地位根本就很低微，压根得不到重视，更何况是自己身边一个小小的丫鬟小艾呢？本身小艾是一个丫鬟命，在当时那种社会中就已经注定了受人欺的命运，可更悲惨的是小艾还任命为一个不受重视太太房里的丫头，理所当然更受人歧视，更没有人会重视她了。才造就了上面提到的和她一样命运的下人老妈子也要欺负她。在平时，主子五太太对别人都要笑脸相迎，毕恭毕敬的。所以有气没处撒时自然而然就会撒到丫鬟小艾的身上。因为在太太眼中她只是服侍自己的一个小小丫鬟，丫鬟就是一个她最好不过的出气筒。而且小艾又是一个地地道道的呆子，一点灵气也没有，所以成为了许多人眼中最下等的丫头。
张爱玲塑造小艾的悲惨命运又何止这些呢。只有十四五岁的她来到了陌生的地方——南京。一个懵懂又单纯的年纪，一个正值岁月年华的青春少女，却被席五老爷侮辱，导致了未婚怀孕，最后还被三姨太太踢打得孩子流产，并落下病根，从此无法再像常人一样生儿育女。这种种事情的发生都是这个年纪的小艾所不能保护自己的结果，更是她作为一个丫鬟命的悲哀。如果她大点，也许在席老爷侮辱她时，她会有所抵抗，但是她不懂。得道她怀孕后，所有人都愤恨她，看不起她。也因她是一个丫鬟的命，所以连欺辱她后的席老爷都哄着他的三姨太太说：“我怎么会要她呢？”这就是小艾悲惨命运的最高峰。在这里，张爱玲笔下给我们塑造的小艾的悲凉命运跃然上纸，让我们感悟到了一缕又一缕的悲哀。
然而，张爱玲笔锋一转，又给我们塑造了小艾命运的转折。上天对小艾还是比较公平的，在她流产之后，给予了她一丝眷顾，也可以说“因病得福”。上天让她生了一场病，因病拖得时间久，于是没遂了忆妃和五太太把她给卖了或者随便找个人嫁了的心愿。张爱玲写到这里第一次给予这个苦命的孩子一丝丝的安慰。也就是从这个时候，她慢慢开始的有了一些思想，正如她所说的：“总有一天我要给他们看看，我不见得我在他们家待一辈子。我不见得穷一辈子。”③（《张爱玲文集第二卷》第322页）于是金槐出现了，他经常在阳台上用功读书，小艾渐渐的喜欢上他。当金槐搬家没了消息时，她的心里总是空荡荡的。并且几次以送猫的借口去打探他的消息，当金槐和她有联系后，她是高兴和幸福的，时常找借口出去和他说话。通过交往之后，两人互相都有了感情。其实我最佩服的是小艾的勇气和金槐的大度的。当小艾坦诚的向金槐诉说了她不幸的遭遇后，金槐没有离开她，反而以一个男人的胸怀包容了小艾。当金槐听了席家对小艾的一切所作所为，很是气愤，很是为小艾抱不平的同时，更是对小艾更加的怜惜和疼爱。所以在感情上，小艾是幸运的，更是可以说是幸福的。
小说看到这里，我悬着的心终于可以放下了。虽然小艾开始的命运是坎坷的，更是凄凉的，但小艾的结局还算是美好的，她找到了属于自己的幸福。即使与金槐婚后，没过几天好日子，就赶上动荡的时期，金槐为了养家离家要出外谋事，一走就是3年多，留下体弱多病的小艾，上要照顾婆婆，下还有金槐的亲戚也要依赖她，可以说小艾是很累的难。但是爱是能够支撑起一切困的，爱更是可以度过难关的有用信念，所以小艾还是幸福的。
最后，小艾熬到丈夫回家团圆了。团圆中也因小艾的身体一天不如一天，到处求医看病，最终小艾的病情有了好转，也意味着小艾总算熬到头了，她的悲惨丫鬟命运也因此改变了。
二、写作特色
张爱玲就像一位语言的炼金师，一对对特别的前呼后应，一个个普普通通的意象，一段段淡淡的描写都使得她的作品格外的美丽。张爱玲曾说过自己喜欢素朴，并认为她“只能从描写现代人的机智与装饰中去衬出人生的素朴的底子”，“用参差对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴”，“ 不喜欢采取善与恶，灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法。”从她的话语中我们可以领悟到，她的文章独具特色，以下从独特的前呼后应、极其普通的意象、参差对照的写法、朴素的描写四个方面加以分析。
（一）独特的前呼后应
张爱玲运用前呼后应这一写作技巧是非常独特与娴熟的，她的文章的开头和结尾十分吸引人，非常注重首尾呼应。在《小艾》里开篇第一段写道：“下午的阳光照到一座红砖老式洋楼。一只黄蜂被被太阳照成金黄色，在那黑洞洞窗前飞过。一切寂静无声。”而在倒数第二段写道：“从阁楼望下去，可以看见金槐。他在窗口搁着张桌子，埋头在那里拿着个钳子在拣错字。一直低垂的灯泡正对着他的脸，那强烈的电灯光静静的照在他脸上，窗外却是黑沉沉的。……”开头提起“老洋楼”，而末尾提到“阁楼”，虽然样式不一样，但彼此间存在着必然的联系。接着开头处有提到“黑洞洞窗前”，末尾处有写到“窗外却是黑沉沉的”，即使字词间有所变化，可此“窗前”亦是彼“窗外”。让我们看到了小艾苦厄的命运及其充满悲剧性的一生。从破旧的老洋楼到狭小的阁楼，从“黑洞洞”到“黑沉沉”的变化，把越来越差的居住环境一点一点连成了一条虚线，切断时间和空间的变化。看似简单而相似的字眼，虽然带着些铿锵的音韵，却又是形象生活的全部。细细品味，很多很多的感慨油然而生。
这样前后照应，又自然衔接，其中的深意，值得我们去细细品味。这种前呼后应的写法不仅在《小艾》一文中体现的淋漓尽致，我个人也特别喜欢这种前呼后应的写法，虽然有点俗套、有点平静，但是应用的好的话却能给人完整的感觉，想象的空间，令人回味无穷。
（二）极其普通的意象
我们在张爱玲的《小艾》中可以发现“镜子”这一普通意象的运用。在小说中出现了三次：第一次是“席五太太对着一面腰圆大镜在剪刘海。”在此“剪刘海”是一种标志——五太太已经三十了。首先，五太太她是席五爷的填房，又没有姿色，怎么能过的幸福呢;怎么能够得到席五爷的宠爱呢;又怎能夫妻天天把家还呢;又怎能在一年半载后生下孩子呢;又怎能过上不错的日子呢;……这预示着五太太分明是个守活寡的角色。其次，五太太上有婆婆，。左右又有妯娌关系，下面还有以前太太留下的孩子，她不能对他们任何一个人发火。甚至连身边有身份的老妈子她都要敷衍着。在文中我们可以清晰的看到“五太太房里就是陶妈做菜，陶妈是吃长素的，做起菜来没法儿尝咸淡，但是手艺很不错，即或有时候做得不大好，五太太当然也不敢说什么，依旧是人前人后的赞不绝口。”这难道不是悲哀吗？于是，这种 “奇异的命运”五太太在镜子中发现了。此时的五太太不仅又被作者看着，还被读者看着。于是一面镜子使小说具有了多重视角。第二次是“小艾回家看见她的一面腰圆镜子被金福小孩砸破了，用一根红绒绳缚起来，勉强使用着，镜面上横切着一道裂痕。”在中国古代有着‘破镜重圆’的悲喜剧，但是小艾担心的正是镜子的破碎是否意味着离自己远在千里的金槐能否回到自己身边。此时的镜子不正是小艾悲惨命运的写照吗？让我们感受到了一丝丝的悲凉，对小艾产生了怜悯之心。第三次是“金槐离去时，小艾叫他把一只热水瓶带去。”热水瓶象镜子一样也是玻璃做成的，都是易破碎的，不坚固的热水瓶不正象征了小艾与金槐的爱情与婚姻吗？在大动荡的时代，男女之间、夫妻之间的感情竟是显得如此薄弱与易碎。
（三）参差对照的写法
张爱玲在《自己的文章》中说自己写作采用的是“参差的对照的写法”。那么在《小艾》中我们能够清晰的看到。五太太和景潘之间的感情故事是用来和小艾与金槐的爱情与婚姻对比的。五太太和景潘是没有爱的婚姻，他们之间没有真情，景潘给五太太带来的只有伤害，但五太太和景潘仍维持着没有爱的婚姻。尽管五太太临死还幻想着景潘能回到她的身边，但让她伤心的是景潘三年都没有来她这理看她一眼。最后陶妈便俯下身去压低了喉咙连叫了几声“太太”，说道：“老爷三年前已经不在了，我一直瞒着你的，不敢告诉你。”看到这里我深深地感悟到一种人生的悲凉的：也许五太太会原谅景潘——毕竟他若是没死也许会回到她身边的。张爱玲笔下的女性就这样怀着对爱情的幻想，默默的承受着无爱的婚姻与本该给自己幸福的男人的伤害。
所以有人说：张爱玲笔下没有纯粹的喜剧，相爱的人总是擦肩而过，最终和不爱的人两鬓厮磨地过一辈子。反观小艾，可以认为小艾和金槐的感情是真的，也带给了小艾幸福，在这里张爱玲流露了她其它文章中少有的温情。在叙述到小艾和金槐二人交往时，故事的叙述速度慢了起来，尤其下面一段文字，更提示了我们：“五太太房里的日历一向是归小艾撕的，从此以后，这日历就有点靠不住起来，往往一到了星期六，日历上已经赫然是星期日了，而到了星期一，也仍旧是一张红字的星期日，星期二也仍旧是星期日，或许是因为过了这一天之后，在潜意识里仿佛有点懒得去撕它，所以很容易忘记做这桩事情。”
小艾对金槐产生朦胧的好感之后，懒得去撕墙上的日历代表了时间的流逝，小艾只有在星期日才能见到金槐，所以她宁愿时间永远留在星期日。在这里“潜意识里仿佛有点懒得去撕它”正是小艾内心情感不自觉的流露。
小艾的婚姻虽然有爱情，但是就一定能说她比五太太幸福吗？新婚过后就是漫长的生活，常言道“贫贱夫妻百事哀”，艰难的生活、混乱的世界、病痛的折磨……一切都让小艾夫妇感到悲哀。尤其是孩子更是小艾心中永远的痛。被景潘侮辱怀孕后，招致忆妃的毒打，挨打后流产导致了不能生育的病，金槐对孩子的喜爱更让小艾感到非常的悲痛。
这种参差对照的写法，不仅写出了五太太的不幸婚姻，也道出了小艾不幸的人生。这种参差对照的很清晰的体现了小艾的`悲剧人生，令人回味，引起共鸣。产生了一丝丝悲凉的意味。
（四）朴素的描写
在张爱玲的《小艾》里，我最喜欢的是那种淡淡的朴素的描写，细细品味，总是让人心生许多感动和感伤。也许这就是张爱玲小说吸引读者的地方。如在倒数第七段中写道：“但是他从来都没有注意到上面的花纹，大红花不被面，上面一朵朵细碎的绿心小白花，看着眼晕，看得人心里乱乱的。” “绿心小白花”正是小艾人生的象征。
首先，小艾被卖到席家是恰好是临近端午节，因此席五太太给取名字叫小艾。艾草最大的特点是味苦，因此又命名苦艾，它开的花正是绿心白花，小艾的一生正是如此——细碎的人生没有轰轰咧咧的大事，有的只是琐屑的人生，然而又是凄苦的历经磨难。她初到席家不过七八岁，对于家的印象很朦胧，因而注定她在席家是陌生的，更是孤零零的地地道道的下人命。因此，她在席家不好的命运早就注定了。这也许就是一个平凡女人的悲剧人生吧。其次，她在席家更加不受重视，花这一物象自古以来常用来形容女性，而且一般是说女性的美好，可是艾草开的花并不美丽，不仅不引人注意，而且处处受欺负。因此小艾恰恰就是艾草地里那朵开得并不十分美丽的花，而艾草那苦味象征了她的悲剧人生。
三、凄艳的色彩
张爱玲曾说：“对于不会说话的人，衣服是一种言语，是随身携带的一种袖珍戏剧。”④（张爱玲文集第85页）因此，在张爱玲的创作中，人物所穿着的服饰就深具象征意味，她总是把衣饰描写放在重要的地位来展示。
在张爱玲的小说中随处可见华丽凄艳的文字，在《小艾》里也不例外，通过那份绚丽色彩突出她所表达的主题，给读者视觉上的冲击，让读者在视觉冲击中去联想，去感悟作者所要表达的东西。
在《小艾》的中间部分写道“有一天她又朝那里望着，心里想不会是病了吧。那屋顶上斜搭着一根竹竿，晾着几件衫裤，里面却有一件女人的衣服，一件紫红色鱼鳞花纹旗袍。她忽然想起，前些时有一次看见两辆黄包车拉到八号门口，黄包车上堆着红红绿绿的棉被和衣服，是人家为喜事‘铺嫁妆’，八号那一座房子里住了许多人家，也不知道哪一家娶新年子。……”⑤（张文集二卷340页）张爱玲喜欢用紫色、红色等浓艳色彩的词语来描绘服饰，而紫色、红色本来代表的是高贵的色彩，在张爱玲的这段叙述中似乎可以感受到一种绝望的凄怆，在艳丽的字眼背后掩盖的是无穷无尽的荒凉。然而这段文字中的“红红绿绿”标志着喜庆的富丽的色彩和紫色等冷色调的颜色形成对照，可以给人强烈的感官刺激，使人视觉上受到猛烈的冲击，烘托出一种晦暗阴森的气氛，给人以无边的联想，让人感到再美的色彩都只是一种凄凉和了无生气，让人觉得喘不过气的压抑和恐惧。这段色彩分明的描写，写出了小艾对金槐的想念，使读者对小艾突然间又跌入悲惨处境给予深深的同情。
在小说的结尾部分写到“但是他从来都没有注意到上面的花纹，大红花不被面，上面一朵朵细碎的绿心小白花，看着眼晕，看得人心里乱乱的。”⑥（张文集376页）在这短短的一句话中，出现了“大红”“绿”“白”三个表示颜色的词语。张爱玲巧妙的将表示富贵、喜庆的“大红”和表示冷清、凄凉的 “绿”“白”形成鲜明的对照。这一暖一冷、一喜一悲的对照，给人视觉造成强烈的冲击，烘托出一种晦暗阴森的气氛，给予人无穷无尽的联想。透过这句话，我们似乎可以感受到小艾虽然摆脱了席家苦难的日子，但是她的悲惨命运似乎还在继续着。因此，在张爱玲的《小艾》中，我们的眼前都能飘过一幅五颜六色的画面，那种荒凉的感觉特别强烈。
结语：“一科彗星划出一道美丽的轨迹，在浩渺的宇宙间辉煌而过。张爱玲不是彗星，但她还是为我们留下了一代精文、精品、精人。”⑦（张文集四卷463）张爱玲给我们留下了数不清的传奇小说。读着她的小说，眼前就会浮现出一个个世俗的故事，感悟到一丝丝的悲凉;读着她的文字，你总会有所感慨、有所启迪、有所思考;读着她小说里的每一行字，你能感悟到字里行间闪动的灵气，你能体会到那淡淡的冷意，浓艳的画面，奇特的描写，独特的意象;……当然，她的《小艾》也不例外。不过张爱玲的《小艾》我们能感悟到张爱玲赋予了小艾的一丝丝的怜悯之心。
【注释】
①《传奇》序言
②《张爱玲文集第二卷》第317页
③《张爱玲文集第二卷》第322页
④《张爱玲文集》第85页
⑤《张爱玲文集二卷》第340页
⑥《张爱玲文集》第376页
⑦《张爱玲文集第四卷》第463页
篇3：张爱玲小说的艺术特色分析
张爱玲小说的艺术特色分析
读张爱玲的小说，给人印象最深的就是意象了。她的意象充满了象征意味，有时一个意象象征了一个人物的一生，甚至整个作品的主题，一个个意象让人目不暇接。张爱玲用她那才华横溢的如神之笔，营造出了极为强烈的感性世界，在她丰富的意象间游刃有余，加强了作品的寓意。用意象暗示作品中的叙述视角，张爱玲以人物心理为依托创造出了独属于她的艺术风格。有时一个意象象征了一个人物的一生，甚至整个作品的主题。张爱玲用她那才华横溢的如神之笔，创造出了独属于她自己的艺术风格。
张爱玲，现代女作家，笔名梁京。199月30日出生于上海。其身世颇具传奇色彩，父张志昕为晚清名臣张佩纶第三子，祖母李菊耦系李鸿章之女。她七岁开始创作，熟读古典文学名著。父亲给了张爱玲古典文学方面的启蒙，鼓励了她的文学嗜好;母亲教她英语并在生活情趣及艺术品味方面给了她西式的熏陶。贵族世家的没落、世事的沧桑，形成了她敏感、脆弱、悲观的心理气质。后来张爱玲又在中西文化交杂的香港接受了大学教育。因此，张爱玲的文化修养既有满清贵族的豪华，又有西洋文化的时尚，中与西、新与旧的冲突及互渗，自然而然地表露在她的作品之中。1943年张爱玲回到上海，成为职业作家。以第一篇小说《沉香屑第一炉香》一举成名。
张爱玲的小说创作具有在那个衰颓的时代所特有的悲凉和深刻的苍凉感。这位天性内敛、不善与人交流的才女，在通俗与先锋、古典与现代之间，创造出了一个独特的艺术世界。张爱玲在她的小说里，站在女性的角度，用非凡的艺术表现力揭示那个时代背景下，女人生存困顿、无奈与苍凉。对笔下的女性一花一世界，一沙一天堂。我愿意尝试分析张爱玲的一花一沙，并以此证明张爱玲的成功。
一、意象手法的巧妙运用
张爱玲钟爱的意象很多，即使那些已经包含了一些设定的象征意义的传统性较强的意象，不但营造出了极为强烈的感性世界，还加强了作品的寓意。张爱玲也能用她那超强的推陈出新能力，将这些意象营构得出神入化。同一意象的不同转换间接构成叙述中的不同层面;张爱玲的意象充满了象征意味，有时一个意象象征了一个人物的一生，甚至整个作品的主题。
1.太阳
太阳的意象在张爱玲的小说中也多有出现。
《金锁记》中对太阳意象的书写也不同，试看以下几段：
这是小说的开端，太阳的意象把我们拉入了历史的长河。正是人物命运的象征。
《金锁记》中七巧的女儿长安因不能忍受母亲的折磨，太阳的意象尤其多：
这时候出来一点太阳，照在房里，像纸烟的烟迷迷的蓝;下午的大太阳贴在光亮的，闪着钢锅铁灶白瓷砖的厨房里像一块滚烫的烙饼。
太阳黄烘烘照在三人脸上，后阳台的破竹帘子上飞来一只蝉，不知它怎么过了夏天还活着，趁热大叫：“抓!抓!抓!”响亮快乐地。
小说几次提到太阳，“正午的太阳”“下午的大太阳”，秋天里不该那么厉害的太阳，都给人生活的实在感。如果说《金锁记》和《茉莉香片》中的太阳还没有脱离开月亮的阴冷和清黑，那么在这里张爱玲是彻底地赶走了虚无，找到了生活的落脚之处。从乡下走进城市的阿小是这样，张爱玲也是这样。而女性生命意义的悲剧性也在这里达到了高峰，这样的意象旨在说明只有放弃所有对命运的努力，让心灵完全被琐事所占据的人生才是稳妥的。
2.鸟
张爱玲的意象充满了丰富的象征意味，张爱玲笔下鸟的`意象俯拾皆是。
她用如神之笔营造出众多鸟的意象。如，“屏风上的鸟”是聂传庆的母亲冯碧落命运的象征。
我们可以看出，张爱玲频频以“鸟”为意象去描绘她笔下的女人。
假鸟为喻，在我国古典文学作品中是很多见的。张爱玲将女人、命运、飘忽的鸟联系在了一起，描绘得凄美绝伦。
二、“有声有色”的语言
张爱玲的叙述语言主动追求音乐美、色彩美，形成了“有声有色”的独特风格。
1.音乐感
张爱玲凭借对音乐独特的体悟力，把对音乐的偏爱融入小说里，用语言直接描写音乐本身。如：
一到了晚上，在那死的城市里，没有灯，没有人声，只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶，“喔……呵……呜……”无穷无尽地叫唤着，这个歇了，那个又渐渐响了，三条骈行的灰色的龙，一直往前飞，龙身无限制地延长下去，看不见尾。“喔……呵……呜……”叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。
这里，作者营造了一个极具象征性的意象，将流苏的心境表现得淋漓尽致。
2.色彩感
张爱玲从小就有很高的绘画天赋和绘画能力，她在小说创作中巧妙地运用了色彩。
黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝色的天也熏红了。(《倾城之恋》)“野火花”是《倾城之恋》中最精彩的意象，野火花预示了红红火火的“谈”恋爱。火光一亮，在那凛冽的寒夜里，他(乔琪)的嘴上仿佛开了一朵橙红色的花。花立时谢了，又是寒冷与黑暗……《沉香屑第一炉香》，此处，“橙红色火花”的意象描写很简短，虽无细致的勾画和渲染，却生动而深刻地将葛薇龙的命运赋予了火花的象征意义。
三、通感运用
张爱玲小说中的人物的举动、对话，甚至光线、背景都反映出心理的进程。张爱玲也最擅长以通感方式将声音、气味、色彩、触觉等感官印象调动起来，或贯通，或跳跃，或糅合，或剥离，使意象更为新奇，更富于弹性。她还善于运用不同感觉方式的变幻，将意象的具体意义与抽象意义自由转换、穿插，将意象中极微妙的情感色彩表现得更为立体。看下面的例句：
她(七巧)到了窗前，揭开那边上缀有小绒球的墨绿洋色窗帘，季泽正从穿堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸褂裤里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子……前者，是《金锁记》中七巧的爱情幻灭时作者所做的描写，七巧与姜季泽的“决裂”，同时也是她对自己埋藏已久的爱情的诀别。这里的时间从一点扩展到一百年，强调了悲剧的延续与永恒。另外，作为一种传统意象，本身就常常与“怨女”形象相关联。七巧的“怨”就这样一层一层鲜明生动地表达出来了。 后者，鸽子的意象是从七巧眼中出现的。迟来的爱情转眼又无望，被她赶走的“坏男人”季泽却被“白鸽子”这样温柔、美好的意象围绕着，这是七巧对季泽身体的渴望，也是她对自己那种温柔情感的既留恋不舍，又无法留住的惆怅。
以具体的意象写抽象情感的例子，如下面的关于鞋子的意象：
地板正中躺着烟鹂的一双绣花鞋，微带八字式，一只前些，一只后些，像有一个不敢现行的鬼怯怯向他走过来，央求着。(《红玫瑰与白玫瑰》)
两段文字都出自《红玫瑰与白玫瑰》，前者是振保一方面感觉到来自王娇蕊(红玫瑰)的诱惑，一方面深深懂得“这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家”，因而感觉到“一阵凄惶”，落叶那“没人穿的破鞋”，是寂寞的、不健全的灵魂，只能踽踽独行;后者是振保在同他的妻子烟鹂大打后的内心感触，她的绣花鞋像一个怯生生的鬼魂，懦弱，毫无反抗力，然而既是“鬼”，就有着一种来自虚空，却作用于现实的压力。因此，第二天，“振保改过自新，又变成了好人”。
张爱玲是一个感悟型的作家，她几乎没有什么明确的理念介入创作，也不愿利用作品来说教或宣传，她所热衷于表现的主要是她对人生的切身体验和感悟。通过她所营构的这些奇炫的意象，用丰富深远的想象力，苍凉悲壮的意境，犀利娴熟的笔锋，体现出她自己对人性的冷静又痛苦的思考，饱含着悲剧美的生命之沉痛。我们明显地感觉到了她是一个创作个性非常鲜明独特的作家。她的小说，其艺术之深湛绝非一般流行作品所能比拟。张爱玲用她那丰富多彩、才华横溢的如神之笔，在她的丰富奇炫的意象间游刃有余，创造出了独属于她自己的艺术风格。
篇4：分析张爱玲小说的艺术特色
分析张爱玲小说的艺术特色
张爱玲是我国现代文学历史上具有重要地位的一位女性作家，她对于汉语言的使用具有纯熟的技巧，结合了中西两方的文化特点，创造出小说的新境界，给读者强烈的视觉享受。
张爱玲是我国现代文学史上具有十分重要地位的一位女性作家。她的小说重点在描写男女之间的爱情。有人说张爱玲的小说题材过于局限，有人说她的写作技巧过于新潮，掩盖了其它方面的描写等。在我看来，张爱玲的小说视角独特，风格迥异，文字闪现着与其他作者不同的灵动之气，具有十分强烈的画面感，想象力也十分丰富，很多字句都堪称经典。本文拟从其艺术特色方面对张爱玲的小说进行粗浅的分析。
一、雅俗结合的题材
(一)市井气息浓郁
张爱玲的小说题材选取大多为男女之情，并没有什么惊天动地的大人物和惊心动魄的故事，描写的是那个时代中小人物的种种境遇，她们为了在这个世界中安身立命，不得不为之付出惨重的代价。比如《倾城之恋》中的白流苏，《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙，她们出身贫寒，为了换取物质的满足，不得不以自己的青春和婚姻为代价。最终，她们成为了富家太太，但是她们的灵魂却早已经扭曲，行为也变得不近乎人情。这些形象在张爱玲笔下写得十分生动，显示出了在当时社会中女性对于命运的妥协和无奈，显示了命运的多舛，正因为如此，作品也拉近了读者与书中人物之间的距离。
(二)弥漫着悲剧色彩
张爱玲的小说，弥漫着浓重的悲剧色彩。她的小说笔触悲凉，描写的故事几乎都是悲剧，用一种近乎冷酷的笔调来叙述小人物的悲惨命运。纵观张爱玲的小说我们可以发现，张爱玲在创作小说时，受到了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论影响十分深刻，这可以从她的身世中寻找到一丝根源。张爱玲出生在上海，生活在一个受到封建传统思想和西洋进步思想共同交织影响的家庭里，由于父母离异，母亲流落欧洲，父亲另娶后母，这种家庭环境使得张爱玲过于早熟，并且给了她在乱世中顽强自立的人生态度和性格，这直接影响到了她创作的心态。也使得在她的作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩，成为我国现代文学史上的一朵瑰丽的奇葩。
(三)延续了中国旧小说的基调
张爱玲的小说有一个特点，几乎所有的小说都是采取上帝视角来进行叙述的。这种视角具有全知全能的特点，是旧小说的特点之一。比如《沉香》在刚开篇的时候，她采取说书人的口吻来引出整篇的故事：“请您寻出家传的霉率斑斓的铜香炉，点上一炉沉香，听我说一段战前香港的故事。您这一炉沉香点完了，我的故事也该完了。”在中国的旧小说中，大多只有单条线索，并且大部分都是按照时空的先后顺序来进行故事的结构，因此脉络清晰，井然有序。张爱玲的小说也大多具有如此特点，虽然中间有一些比较小的倒叙和插叙，但是总体的线索仍然是以时间顺序为主的，例如《倾城之恋》、《封锁》等。张爱玲的小说大多以人物的性格命运为线索，串起整篇小说的结构，并且严格按照开端、发展、高潮、结局的顺序进行构造，具有典型的旧小说特点。
二、华美之极的写作技巧
(一)语言与意象的完美结合
张爱玲的作品中对于语言运用十分精致，并且做到了语言与意象的完美结合，通过精准的描写，应用比喻、通感等文字技巧，表达出常人难以表达的文字情感，烘托出人物的复杂内心，这是张爱玲作品最突出的特点之一。她之所以具有如此精准的.语言把握能力，和她对生活细致的观察和丰富的想象力是分不开的，这在张爱玲的中篇作品中都具有非常明显的体现。如在《沉香屑·第二炉香》中，有这么一段关于情境的描写：
“……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。”
这段景色描写华美至极，给人营造了强烈的色彩对比感，甚至使人产生一种身处梦幻的真实感觉。张爱玲用各种看似不协调的色彩，渲染了气氛，给读者烘托出一种奇幻的景象。这种语言营造的华美景色描写并不是空洞无味的，映衬出了作品的主题和当时人物的心理，为主人公面对突如其来的打击时的模糊意识和心理的恐惧感进行了铺垫，这样的描写，对于情节的转折具有非常重要的衬托作用。
(二)浅幽默的语言特色
读张爱玲的小说，我们会得出一个结论：张爱玲具有十分幽默的才华，机智幽默成为构成其散文的重要因素。幽默是智者的游戏，是知识、才情和智能搭起的精巧建筑物。张爱玲的幽默极具品位，绝非强搔人痒，而完全是在不经意中，用巧思奇想和锦言秀句令人从心底微笑或者赞叹，继而产生无限遐想。比如谈到如何起名字，张爱玲这样写：“天主教的神父与耶稣教的牧师也给受洗礼的婴儿取名字，(想必这是他们的职司中最有兴趣的一部分。)但是他们永远跳不出乔治、玛丽、伊丽莎白的圈子。我曾经收集过二三百个英国女子通用的芳名，恐怕全在这里了，纵有遗漏也不多。”有个老笑话：一个人翻遍了圣经，想找一个别致些的名字。他得意洋洋地告诉牧师，决定用一个从来没有用过的名字——撒旦(魔鬼)。信手拈来天主教的例子，娓娓道出，却又字字珠玑。事实上，这样的幽默警句在张爱玲的小说中比比皆是。她那出人意料的奇妙比喻，往往涉笔成趣，令人回味无穷，便她作品的艺术气质更加丰满动人。
(三)开放式的结尾
张爱玲的小说基本都是开放式的结尾，她在写小说时对于结局从不固定，并不给人物的最后结果作一个全面性的总结，往往利用开放式的结尾，给读者留下想象的空间，让她们自己思考人物的命运。比如《封锁》一文的结尾“……宗桢捻灭了电灯，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来，像小虫子痒痒地在爬。她又开了灯，乌壳虫不见了，爬回窠里去了。”在这里，作者借小虫字来表达吕宗桢的心情，小虫子其实就是吕宗桢的化身，也就是所有“好人”的化身，这些好人整天不思不想，彼此隔绝在各自的躯壳里，小心翼翼地活着，无力对命运做出任何改变。小说到这里再也没有写下去，张爱玲留给读者们一个开放式的想象空间，让读者对于人物接下来命运进行自主的思考。其实，我们通过对这里关于小虫子似的描写，可以猜出宗桢与翠远再也不会有任何交集，因为她只是所谓的好人、平凡的人，只能安于现状，不敢打破命运的桎梏。
三、独特视角的女性命运描写
张爱玲的小说充满了对女性的关心和爱护，她以女性的角度，结合自己对人生的领悟，用独到的艺术表现出了特定时代背景下，女人在命运捉弄下的生活沉浮，她用艺术的语言表现了女性们对于生活穷困和挫折感到不安却又无何奈何的心里挣扎。张爱玲从女性的角度，挖掘了在封建传统历史压迫下女性的扭曲生活，展示了女性的弱点。在张爱玲的笔下，女性角色大多数是受到中国传统封建意识形态的压迫的，是卑微可怜的小角色，不能够反抗命运的不公，无论怎么挣扎，都走不出可悲的命运，令人感到扼腕叹息。
比如在《金锁记》中，张爱玲就从女性的角度塑造了曹七巧这个角色。曹七巧出生小户人家，她为了得到权势，攀权附贵，到姜家做了二少奶奶。在传统封建意识的束缚下，这种门户的不匹配使得她婚姻失败，得不到家人的尊重，得不到丈夫的爱情，受尽了蹂躏和践踏，在封建思想的枷锁下成为婚姻的牺牲品。但是，她将自己的不幸却又转嫁到自己的一对子女上，亲手把子女的幸福扼杀在摇篮之中。她的内心受尽了折磨，但是却苦于找不到出路，乃至使得性格发生扭曲，愈来愈丧心病狂，变得疯狂和狠毒。曹七巧的命运悲剧是无可避免的，这种悲剧的根源在于她自己的本性，无法主宰和反抗命运的压迫。
张爱玲小说有意向的多样性、心理化倾向和意向连缀等特点，既汲取了传统文学的优点，又更多融入了现代都市人感觉;强调主观感觉始终不离生动可感的具象描绘，独树一格，是中国现当代小说中一道别致的风景线。
篇5：张爱玲《小艾》读后感
和很多张爱玲笔下的女主角一样，小艾的命运也是凄怆的，张爱玲太善于描写不幸的女人。
五六岁上被席府买来做丫头，一连受到五太太、陶妈等人的欺辱；后来又被五老爷奸至怀孕，竟又被霸道的三姨太太打至小产。她因为接近端午节时来到席府，五太太便随意取了个“小艾”的名字给她；她也真的就像一株孤零零的小草，任风吹雨打而没有人关心。这次小产后，没有人为她请医生，拖沓着到了故事的尾声，这次打击对她身体的影响竟差点要了她的命。
昨天深夜我读着，盖着被子越发觉得冷。今天早上不到五点便醒来，又继续读这故事。就像黎明时分即将看到曙光，当小艾遇见金槐，一个原本阴暗昏沉的故事也渐渐变得爽朗明丽起来。
小艾和金槐两情相悦，金槐终是娶了小艾，对她也十分好。虽然中间因为战乱，他们有过短暂的别离；阿秀也旁敲侧击地提醒小艾，到了重庆的男人大多已经另有了女人。但是金槐最终还是回到小艾身边，即使她因为那次小产可能导致不育，金槐依然不离不弃。我俨然将自己化身为小艾的娘家人一般，读到这里十分欣慰而感动。
关于结局，我读的那本书和这本书竟有些出入，到现在也没大弄清楚究竟哪个才算是真正的张爱玲的结局。
若论我于书中的故事发现，小艾的结局，又是一个悲剧，她应该是在赶往医院的路上，在嘱托金槐关于“引弟（小艾和金槐领养的小孩）”的一些事情之后，就死在了金槐的怀里；但是下午回到家里在这里略读了一下，结尾处加了一些段落，又峰回路转，把一出悲剧活生生地变成了喜剧：小艾被金槐送到了医院，医生妙手回春成功实施了手术，小艾终于脱离病痛的苦水，后来还成功怀孕，生了一个儿子……
从文学上讲，后者的结局与全文的风格都大相径庭，张爱玲其实是非常善于描写不圆满的女人和不圆满的故事，而且往往写得相当成功。这让人难免想起《简爱》的结尾：罗切斯特先生的眼睛偏要失而复明，让简爱获得一段完美的爱情，这样生硬的拼凑结局反而使人觉得不自然；但是另一方面，从心理和主观上讲，我却非常高兴小艾能获得一段完满的人生，和金槐幸福地生活下去……
人总是很矛盾，连读书也是。
读完后我闭起眼睛细细回想，总是隐约地觉得张爱玲写这个故事大概有些仓促。比如“有根”这个人物究竟是为了什么而存在的呢？文中穿插了有根对小艾的“有意”，小艾对有根的“无意”；后来又在吴府中偶遇靠“不良关系”而发达的有根，有根托吴太太打赏给小艾……便没有下文了。这是为什么呢？我还是有点不解……
篇6：张爱玲《小艾》读后感
貌似已经很多年没有写过什么读后感啦，唯一记忆中的读后感还是六一儿童节老师带着我们到劳动公园郊游之后所写的。今天，20多年后，再次提笔写这份读后感，真觉得有点回到了童年。但是，还是会觉得比较难下笔，毕竟我不是个在语文学习方面的好孩子。不过，还是应该记录一下，毕竟还是有受益的。
本来是想在卓越买一些关于财务的书籍，为了现在转行的这个工作而努力一下，但是看来看去，都觉得是一些枯燥的不能再枯燥的书籍。当然不是说人家写的不好，只能说，我是一个不爱读书的人，尤其是看那些要死记硬背的东西时，我会崩溃，会睡着。但无论怎样，书还是要买，也还是要看，更需要去学的。于是继续在图书页面里苦苦寻找属于我的那个惊喜的时候，我无意发现了《小艾上班记》——一本以小说形式记录财务操作的书籍。看了大家了评论后，觉得这或许就是我要找的书，也或许它就会引领我进入财务工作的第一步。最终，事实证明，我当初的感觉是120%正确的。哈哈，为自己鼓掌！更感谢小艾！
就在刚刚，一本书被我翻过一遍，貌似书边都已经有一些磨损啦，哈哈，难道是我太用功了吗？我相信，我还要看第二遍，第三遍，毕竟有一些东西还是不懂，需要再去琢磨。一本好书就会这样，让你有想法再去看它而不是置于角落。《小艾上班记》对于我这种才转行，又没有太多从业经验的人来说，是一个巨大的帮助，它以小说的形式讲述了会计的操作，实践和理论，又不乏幽默与人生感悟，怎一个好能完全表达了这份引导之情！
一本理论的书籍只会让你明白这样那样的规定，但是却不知如何去应用；
一本实践的书籍只会让你懂得这样那样的方法，但是却不能教给你原则；
而一本理论与实践外加人生感悟的书籍，却可以引导你入行，教会你应用，让你领悟其内在的原则，像黑暗中的一根小火柴，擦出了闪亮的火花，照亮了前进的道路。
就如书中所说，“我还是坚信我不是一棵葱，我是一株水仙，一株来不及开花的水仙”。我也同样坚信我虽然只是刚入行，但是有小艾的帮助，我会从一颗普通的葱脱变成美丽水仙的那一刻，而且永远这样美丽下去。
篇7：张爱玲《小艾》读后感
初次看《美丽人生》影片时的印象还很深刻，影片一开始只是让人感觉主人公的思维活跃，充满喜剧感，随着纳粹到来，进入集中营后，主人公编织了一个个“美丽”谎言，甚至在被枪杀前还在儿子面前“乐观”地表演，使儿子年少的心灵免受现实黑暗的伤害。让我们一边流泪一边还要笑。前段时间，看了丁午先生的《小艾，爸爸特别特别的想你》这本书，再次感受到了类似的.心情。
《小艾，爸爸特别特别的想你》这本书由61封信构成，是丁午先生在1967――1972年文革“干校”期间写给家中的女儿“小艾”的，丁午先生是中国著名漫画家，写的信也是漫画为主，女儿当时只有8岁，还认不到多少字，而漫画却能很好地表达。其内容主要是父女之情的表达和对干校劳动生活的描述，真挚、生动，记载了特殊年代一段难忘的感情。
干校生活是苦、累的，但在信中，他将干校生活画得妙趣横生，这些画和话在幼小的女儿心里，应该是能产生很美的联想的，但在我们看来，这种对女儿的强烈思念和苦中作乐的姿态，也反映出特殊岁月的苦闷忧伤。与《美丽人生》影片不同在于，《小艾，爸爸特别特别的想你》中，没有强烈的情节冲突，却也同《美丽人生》一样表达了一种爱护的信念，让幼小的心灵可以笑着面对特殊的时代。
书信中主要是关于丁午先生在干校的工作生活的琐事，如在信上画了一把镰刀，然后镰刀上面还写着，“现在已经开始割麦子了，（让妈妈告诉你什么叫割麦子），爸爸最喜欢割麦子，累是累，可是挺好玩。有时割着割着，前面飞起一只野鸡，那在跟着走，就会找到七八个野鸡蛋。我昨天，爸爸已经吃了一只野鸡蛋，和鸡蛋一样的好吃。”“有时野鸡妈妈飞走了，留下几只小野鸡，就更有意思了，它们跑得特快，人都捉不着”然后画了几个小野鸡跑的漫画，让人看了就不禁莞尔。在书中，他讲述了许多做的事情：抓蛇、捉田鸡、游泳、耕地、放猪、追牛、盖房子…在每封信中，他都对小女儿强调自己很快乐，漫画中的父亲几乎都是笑着的，甚至生病时都是这样。唯一的流泪画是收到女儿的照片，他把照片看了许多次，“放到信封里，又拿了出来，又收到信封里，又再拿了出来…后来灯灭了，（我们这里每天十一点灭灯，和北京不一样），爸爸还想看，就划了一根火柴看小艾，一根火柴灭了，就又划了一根…”丁午先生配了一幅漫画：父亲在床上一根根的划火柴看女儿照片，火柴的亮光被夸张放大成很大一团，父亲一边笑着看，一边流着泪。
丁午先生恨不得把所有有趣的瞬间都画给女儿看，在文革背景下越发显得温馨。本书责任编辑汪家明说：“没有什么文字和图像能比这些写画给年幼女儿的信件更能让今天的人们身临其境般地感知那个难以理解的年代了，因为这不是为任何别人的写画，而是以一颗慈父之心，极力想让八岁女儿看懂的写画，下笔之时，绝没有出版流布的念头，唯此，它才真实，才生动易懂，才有了独一无二的品格。”
这样一个没有“大事”的漫画书信类书籍，被新京报评为生活类好书，众多品书网、杂志都作了推荐。无论为人子女或已为人父母，在阅读本书时，都能体会到浓浓的父爱。本书书信的“美丽”不是谎言组成，却同样让人看不到“黑暗”。
篇8：张爱玲《小艾》读后感
在我八岁生日时，爸爸送我一本书，《小艾，爸爸特别特别地想你》。如今，它是我的最爱。
这是一本十分很特别的书。是漫画家丁午于上世纪六、七十年代在“干校”劳动期间写给八岁女儿小艾的信。因为小艾只有八岁，认不了多少字，聪明的丁午就把信的内容画出来。书中六十一封信半是文字半是画，就像今天的绘本。这样的书不仅我没见过，就连爸爸也没见过。
爸爸送书给我时，我也认不了多少字，加上书里的字都是手写体，我根本看不懂。于是爸爸就一页一页念给我听，边念边解释。
书中的内容十分有趣，放牛、喂猪、钓鱼、捉青蛙、演节目、做木匠。爸爸来自农村，所有这些事他都经历过，因此讲得绘声绘色，我听得入了迷。
我之所以珍爱这本书，最主要是因为爸爸带给我的那种特别的读书感受。
爸爸总在他心情很好的周末或夜晚，半躺在沙发上给我念这本书。我呢，像小猫一样钻进他的怀里。他一手拿书，一手搂着我，用他厚重的声音慢慢地念起来。有时候，爸爸会插一段他小时候亲历的小笑话，听得我手舞足蹈，哈哈大笑。有时我们会完全沉浸到丁午和小艾的情感中去。爸爸的声音会哽咽住，我会情不自禁地流下泪来。
爸爸念书时，我的脸上时不时会拂过一阵热热的鼻息，耳朵也会听到从爸爸胸腔里发出的嗡嗡声。每当念到“小艾，爸爸特别特别地想你”时，爸爸搂着我的手会微微用一点力。这时的我，心是暖暖的，整个人仿佛融化在爸爸的身体里。
这是一种特别奇妙的感觉。
现在，我已经熟悉书中的所有细节，也认得书中的每一个字。可是，我仍然喜欢依偎在爸爸的怀里，听他一遍遍地念，一遍遍地讲。
自从有了这本书，我和爸爸就多了一些默契。每天放学后，我会在回家的路上接到爸爸的电话，听我报告当天发生的新鲜事。如果爸爸工作太忙，没能及时给我电话，我就会在下班前打他电话，问他回不回家吃晚饭。
记得去年暑假和妈妈一起回老家看外婆，爸爸有工作不能同行。临行前，我将这本《小艾，爸爸特别特别地想你》放在爸爸的案头，让它陪伴爸爸。爸爸呢，总在日暮时分打来电话，而且开头一定是那句——“安安，爸爸特别特别地想你！”我听了，心里特别的温暖。
幸福也许是对比出来的。我常想，小艾那个年代，没有手机也没有互联网，半个多月才能收到一次信，一年难得有一次机会团聚。而我每天有爸爸妈妈陪伴，偶尔分开，也可以打电话、聊微信、发照片。那怕没有零食、没有玩具、没有图书，没有朋友，我也是幸福的。因为，毕竟还有爸爸搂着我讲故事。
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