下面就是小编给大家带来的吴小莉个人资料，本文共10篇，希望大家喜欢，可以帮助到有需要的朋友!
篇1：吴小莉个人资料
吴小莉
姓名：吴小莉
性别：女
英文名：sally wu
学力：台湾辅仁大学大众传播学系
籍贯：浙江省新昌县
星座：处女座
血型：o型
身高：170公分
喜欢的颜色：粉绿、粉蓝、粉紫色
喜欢的衣服：简单大方能表现高挑的身材
喜欢的事：旅行、看电影、看书、听音乐
讨厌的事：早起
现任：香港凤凰卫视有限公司中文台主持人，节目统筹经理。
吴小莉在台湾华视担任新闻主播、记者兼主持人至今，已从事电视行业10个年头了。
小莉在1993年加盟卫视中文台，先后主持了多个风格迥异的节目，在东南亚华人观众中名气甚响。卫视中文台摇身变为凤凰卫视中文台后，吴小莉更见忙碌，综艺和经济节目都由她主持，并专访了后任香港行政长官的董建华。，香港回归的重头节目《柯受良飞越黄河》和《香港回归世纪报道--60小时播不停》的主持工作都是小莉负责。
凤凰卫视中文台节目大革新，吴小莉当然要负担重任，逢星期日晚的《小莉看时事》中，她凭着多年的新闻工作经验，以敏锐的触角、灵巧的头脑以及对两岸三地社会情态的深入认识，诚意为观众奉上一个全新风格的时事追击、深入报导的专题节目。节目选题以一周重大新闻和社会焦点为对象，挑选一个或两个主题深入追踪解密式报导，配以各方面有关的片断资料，从多角度去剖析事件真相，让大众对事件来龙去脉一目了然。
随着年龄的增长我越来越心疼父亲了，不只是因为我的长相、个性都很像他，更因为我没有弥补他没有儿子的遗憾。
我想，我是家中少数会耐心听父亲谈谈浙江老家，聊聊年轻时往事的人，虽然我的个性像男孩，也会和他辩论天下大事，但我终究不是男孩，永远无法和他有属于男人的men’stalk。
吴小莉曾在朱镕基当选为总理后的首次记者招待会上崭露风采，此后这位凤凰卫视当家花旦的举手投足备受关注。在她的自述中我们看到了她鲜为人知的童年故事。
一个风和日丽的秋日，一位中等身材、相貌英武的男士在台北和平医院的产房外来回踱步，口中喃喃地念着：“母女平安，母女平安！”忽然，“哇！”的一声，娃娃落地。如他所愿是个女孩，更重要的是母女平安。这个企求母女平安的男士就是我的父亲。
我是父亲的第五个女儿，我的姊姊的名字都是“莉”字辈，所以父母给我取名叫小莉。因为一直希望生个男孩的父亲终于认命，决定不再努力。谁知道5年后，他们不小心又为我添了个妹妹，只好取名莉莉。自此，家中再加上母亲一人，正好是“七仙女”，父亲美其名为女生宿舍“舍监”，实际上他却是家中的绝对少数。
至于，为什么说我是父亲唯一一次期待的女婴还有一段故事。在母亲怀我的时候，一向“重男轻女”的父亲，兴致勃勃地跑到台北著名的金龙寺抽签。第一签上面写着：“六甲生女”，父亲不服气，心想我已经有四个女儿了，怎么还是女儿呀。于是当下决定再试试手气，结果第二签上写着：“六甲生女，吉”，不会吧！父亲想再试试，可是第三签上清清楚楚地写明：“六甲生女，吉，生男，凶。”这一看，把父亲吓坏了，他立刻改变了生个男孩的愿望，从此每天祈祷着只要生个健康的女孩、母女平安就好。
这段故事是在我刚刚懂事的时候，父亲带着一家大小到寺中还愿时才告诉我的。从此，我的头上像戴上了光环一般骄傲无比。再长大一些，我知道父亲想要男孩，不是因为不喜欢我们这群娘子军，而是因为他只身到台湾，艰苦奋斗了一辈子，希望能在台湾传宗接代。我当时立刻拍胸脯说：“不怕，爹地，长大后，我也找个姓吴的老公，这样，我的小孩也姓吴啦，别人分不清楚是他的吴还是我的吴！”虽然是童言童语，但却使父亲乐了半晌。
父亲与女儿们
尽管父亲期盼着有个儿子，可是他从来没有对女儿成群抱怨过。相反，父亲在工作中严谨、古板，不轻易流露感情的个性，则在我们这群没大没小的女孩子们的捣蛋下被破坏无遗。
父亲眉宇间流露出的英武之气总是给人威严的第一印象。记得小时候，来家中作客的小朋友总被父亲粗眉大眼、似乎不苟言笑的外貌给震住，毕恭毕敬地听父亲训话后，再转头偷偷问我们：“你爸爸是不是说……”哈，其实父亲难改的浙江话，不是人人听得懂的，再加上父亲威严的外表，不使初访者更加紧张，才怪。
但是对于我们来说，父亲根本不可怕。
“没有规矩，就不成方圆。”这是父亲儿时最常拿来教训我们的话。原因是家中女孩多，一群女孩子在家中，就不甚“规矩”了。
夏天，台北天气热，姊妹们常是一件长衫套头穿下后，就别无“长物”，我们轻松自若地在家中走来走去，倒是保守的父亲，坐立难安，看着“衣冠不全”的女儿们直呼：“没有规矩！没有规矩！”
夏天到我家拜访，只要父亲在，应声开门的一定是他，因为门铃一响，但见家中一群女孩子往房间里逃窜，穿外裤，披外套，整装去也，只有永远穿戴整齐的父亲可以从容地立即会见客人。
原本对父亲的“大惊小怪”并不在意，因为从小如此。一直到我长大后，和初中老师聊天时，才知道在我的儿时，父亲受了多大的“委屈”。初中老师家中几乎都是男孩，他向我抱怨说，新嫂子入门后，在家中极不自由，因为一向在家中袒胸露背惯了的兄弟们，即使天气再热，都不能再“坦诚相见”了。我这才恍然大悟，当家中姊妹个个贪图舒服，不肯穿着整齐时，父亲为什么永远衣冠端正。
父亲的苦肉计
随着女儿们长大和家中环境的好转，父亲脸上刚毅的线条，逐渐软化，幽默感也不时流露。
进入青春期，姊妹们各个说要减肥，只肯吃菜，拒绝吃饭，这对早年当兵，习惯每餐必须吃到米饭才算吃饱的父亲，简直是“大不赦”的罪过。
看着我们刚添上米饭，就“几可见底”的饭碗，他不再责怪我们，而是解嘲地说：“哎呀！你们吃这么‘多呀！’我都要养不起你们了！”
吴家有女初长成后，父亲担忧的不只是我们减肥、饿肚子会伤了身体，他更担心我们的未来。父亲知道长大的我们再也不会相信灰姑娘的故事了——如果午夜12点钟声响起前不赶回家，一切会变回原形。于是聪明的父亲开始使用“苦肉计”：每晚10点半过后，他就在家门口等我们。明着说是怕楼梯间太暗，单身女孩上楼危险。真正的目的却是希望我们早些回家，顺便看看有没有男孩子送我们回家。我们了解父亲的苦衷，于是到了晚上10点半，吴家门口就会出现这样的景象：朋友送我回家的车刚刚停妥，就看见家门前又停了一部车，四姊也赶在这时到家，接着后方又有一部车驶近，想来是妹妹回来了。
这个苦肉计，父亲一直用到了放心地把女儿们交到另一名男士手中为止。
儿时的“吴氏童话”
长大后，常常会听到友人客气地说：“喔！你是浙江人，难怪，浙江出美女！”而我总把这些话归功于父亲。
父亲和浙江老家，对儿时的我来说都充满着神话色彩。小时候，我最爱听父亲兴致勃勃地讲起他在家乡教书的故事，听他讲如何拉着已出家做尼姑的姑婆的手，送她最后一程，再勇敢地通知其他亲人姑婆去世的消息。
正是长期受父亲口音的熏陶，我现在闯荡大江南北，什么江西、湖北、四川口音，基本都难不倒我。
儿时对父亲的崇仰不仅有他那些神话般的往事，还有他的“土法”治疗术。
记得有一次，我眼睛上长了针眼，就对父亲叫道：“爸爸，我长针眼了！”父亲二话不说，拿起条红线就往我手上绑：“来！我帮你治！”只见父亲煞有其事地检查一下，是哪一只眼睛发炎。如果是右眼，就在左手食指上绑上红线。一面绑，一面做出将眼中小肿脓摘下来的动作，嘴里一面念念有词，大意是“把针眼摘下来，绑在红绳中，打个死结，结死它”，每到这个时候，我总是屏住呼吸，深怕打扰父亲施展“魔法”。不知是否真的有效，总之，两三天后，针眼的确消失了。
父亲还是“口水治疗法”的忠实信奉者。
每当妹妹哭着说：“爸爸，我被蚊子咬了！”时，父亲就立刻用唾液涂在被叮咬处，妹妹就不再因为被咬得发痒而乱抓伤口。
但是，等我们长大了，开始信仰科学疗法，就不再找父亲“土法炼钢”了，因为嫌唾液不卫生，对“红线疗法”也找不出理论依据。
直到有一次，我在香港，因为长期戴隐形眼镜，眼睛发炎，长起了“针眼”，曾下乡做过“行脚大夫”的北京同事，热心地说：“你试试在你的手指上绑上线吧！”
多么熟悉的一段话，时光仿佛倒转至儿时，我哭丧着脸，要父亲对我的“针眼”施咒语的日子。我惊讶地反问：“真的有效吗？”
同事一本正经地说：“这是‘本草纲目’上记载的，叫‘指经扬目’，就是手指上的这些筋穴可以清眼扬目，所以要绑得稍为紧些，刺激到这些经穴。”
我的天呀，儿时对父亲的崇仰之心，又重拾了回来，虽然不一定要有红线，不一定要念咒语，但它真的是有凭有据，只是流传下来，父亲可能也不知道它真正的原理，倒是他添加用来哄小孩的“魔咒”，成为我儿时的“吴氏童话”。
父亲圆了带带小男孩的心愿
随着年龄的增长我越来越心疼父亲了，不只是因为我的长相、个性都很像他，更因为我没有弥补他没有儿子的遗憾。
父亲有一段时间喜欢集邮，我刚好在台湾跑新闻时，和台湾邮政总局熟稔，每逢新邮票发行，我总有好几套纪念品，什么大全张、小全张、首日封，一应俱全，不懂得整理邮票的我，一股脑全移交给父亲，他也乐得为自己的集邮品添新货。
一次我回台湾休假，父女俩促膝聊天，他搬出过去的集邮品，如数家珍地告诉我：“这是十二生肖纪念邮票！”“那是你带回来的环保邮票……”合起集邮本，他说：“将来这些都留给你的孩子，我先帮你保管着！”
我想，我是家中少数会耐心听父亲谈谈浙江老家，聊聊年轻时往事的人，虽然我的个性像男孩，也会和他辩论天下大事，但我终究不是男孩，永远无法和他有属于男人的men’stalk。那次出差，我顺便回了趟台北，少见地看到父亲赤着膊高呼：“热！”我哈哈大笑：忍耐了50年，他终于“自由”了。
随着小妹出嫁，我远住香港，家中又出现了“男女平等”的机会。白天，四姊的一双儿女是家中访客，父亲负责带小外甥，母亲陪外甥女，彼此“势均力敌”。已退休在家的父亲，对小外甥只愿腻着他，感觉颇为得意。小外甥不肯上幼稚园，父亲就拿着份报纸，陪他到学校，“伴公子念书”。午睡时间到了，小外甥嚷嚷着要外公陪着睡，父亲也就名正言顺地告诉母亲：“我睡午觉去了！”看来，父亲终于如愿以偿地圆了带带小男孩的心愿。(吴小莉)
故事跟帖：
亲情如花
一个乖巧的女儿与父亲之间的各种趣事，其实也曾经发生在如我之类的普通父女之间。在我读初中的时候，某一次到俱乐部看电影，散场了，穿过黑夜要走一段路回家，那是70年代末，我已是一个14岁的大姑娘了，父亲突然牵了我的手，我万分地不好意思，一个大姑娘还被父亲牵着，又在那还不甚开放的年代，即使是父女，一种正常不过的亲昵关爱都要背着别人。我生怕父亲牵我手这事“正好”被同学看见，到班上乱说一气什么的，因而想从父亲的大手里抽出自己的小手来，然而父亲紧攥着我，说了一句：黑灯瞎火的，你眼睛又近视，崴着脚怎么上学？
现在父亲是古稀老者，且有老年痴呆症的种种症状，像个小孩时时要我哄他高兴。周末回家我总要陪父亲散步，现在是我牵他，不，是挽着他的臂弯。
读一个名人的亲情故事，我们或许只是验证了美好的亲情在所有的人之间都存在，它永远在记忆深处，它或许只是忘了浇水的老根，它不会死去，活着，当我们的记忆再次浇灌它时，它就开花了。(半夏)
女儿为什么不能期待
记得上中学时，我们班上有个女生叫王招弟，她上面有三个姐姐，依次叫“盼弟”、“拉弟”、“要弟”，下面有个妹妹叫“领弟”，姐妹五人被称做“五朵金花”。我见过她们年近半百的母亲，一副疲惫不堪的模样。我奇怪她家里挤得连落脚的地方都快没有了，干吗还要一个接一个地生孩子？招弟悄悄告诉我：“我妈早就不想生了，是我爸觉得没儿子传宗接代不甘心。”我当时想：这个女人好可怜，若嫁给个自私的男人，弄不好会被他当作“生育机器”。
尽管吴小莉的父亲从未对女儿成群抱怨过，但他一直期盼着有个儿子，直到晚年带上了外孙，才感到一些安慰。“重男轻女”的旧思想当然不止招弟和小莉的父亲才有，即使现在，每年仍有一些女婴仅仅因为自己的性别就被剥夺了生存的权利。女孩为什么不被期待？只因为下一代无法继承她的姓？还是因为女性在社会中仍处于弱势地位？男女平等，任重道远，女同胞应该先从保护自己的身体做起——别做他的“生育机器”。(滴答)
也谈父爱
吴小莉笔下的父亲形象无疑是非常感人的，可是，由于她于我的生活相差太远的缘故，我读起来时却觉得远没有读“80后写手”李傻傻写的《火光》来得震撼。在文章中，这个原名叫蒲荔子的男孩写道：“出外打工多日的父亲在树下突然抱了我一下，我的眼泪差点儿就掉下来了。”
我和李傻傻一样，都是农村孩子。农村孩子的父亲不会如小莉父亲那样细细地揣摩子女的想法。父亲由于家庭负担重，对子女是没多少客气的，教育子女的方式常常是扯过来暴揍一顿，更别说为了儿女自己使用“苦肉计”了。也许真得像贾平凹说的那样吧，“富人常常温柔，穷人容易残忍。”所以父亲极其偶尔的一个爱抚动作，就会牵动得我的鼻子酸起来。
在过去，我总是不厌其烦地控诉父亲的暴力和不理解，为了离开他，我一个人从广东跑到北京来闯荡。可是，当我开始了自己的人生，看过了形形色色的人们的脸孔，经历了生活的粗粝之后，才真正理解了父亲的困苦和不易，以及对我的付出和无私，而我又为父亲做了什么？(赖沛才)
家庭教育也需要父亲参与
人们常常认为，母亲对孩子的影响很大。其实父亲的影响也不可忽视。
美国心理学家的一项研究表明：有65%的女儿在成年后会按照父亲的模式选择男友以及丈夫。难怪刘仪伟在一次综艺节目里问一位嘉宾：为什么大部分女名人在公众场合都喜欢提起自己的父亲？
周国平说，父亲用特有的爱与女儿进行心灵上的交流。就像吴小莉的父亲一样，他只身来到台湾，想必未能给小莉的出道打下多大的江山，但是吴小莉却在自述中说，自己的成功离不开来自父亲的精神财富。
父母的坚毅、勇敢、独立、自信、果断会在孩子的生理和心理方面发挥作用。心理学家就发现，父母的品质会直接影响到孩子青春期的提前或滞后。
在很多家庭里，父亲把教育子女的责任推给了母亲，以为教育子女都是女人的事，自己只要挣钱养家就尽到了做父亲的责任。其实不然，在教育子女的责任上，父爱是不能缺少的。
篇2：吴小莉经典语录
1、做一个职业新闻人，你的职业比你本人的变化更快，比你的风格变化更快，所以有些时候，你还没来得及变，新闻在变，所以你也在变。
2、在别人眼里，也许我可以找更有钱的丈夫，可以不用工作，有足够的时间照顾娃娃。可这只是事物的一面，另一面是，我就有可能必须忍受无止境的孤独。对我来说，哪一种更好？无疑，我更喜欢平凡夫妻的生活乐趣。
3、或许，我的另一半不是最完美的，但他是最让我放心的，他就像一个特别安全的港湾，可以任我放松、撒野。在他面前，我可以是好的，也可以是坏的，我可以任何一种面目出现，可以肆无忌惮。他让我信任，也让我信服。
4、快乐是要智慧来经营的。当我们是小孩子的时候，快乐很单纯，长大后若要维持快乐，则需要智慧来调解了。
5、当我第一眼看见你，我们就恋爱了；我知道我们会有家，会有孩子；我也知道，我们会互相折磨到发疯；但最终，我们还是会拥有一个幸福的家。
6、一个成长的人，健康的人格尤其重要，伤害和挫折并不可怕，重要的是化解痛苦，寻找来自内心的支持的力量。
篇3：吴小昌个人资料
吴小昌
姓名：吴小昌
性别：男
出生：1940年2月
籍贯：山东寿光
吴小昌自幼酷爱美术，1955年春画作入选国际青少年美展。1959 年秋考入中央美术学院油画系。现为中国美术家协会会员、中央美术学院教授、中央美术学院油画系研究生画室主任。1981年，其油画《重庆雾》入选《中国现代艺术展》赴港展出。 吴小昌的多幅小说诗歌文学作品被中国美术馆收藏，并于1991年作为中国美术馆藏品到俄罗斯展出，1992年参加赴日、美展，荣获特别大奖。他自称“爱的是中国画，而画的是油画”。吴小昌探讨一 种清幽淡远、简约疏旷、禅意墨趣、写真性情的画风，走着一条中国写 意油画的路。画似散文诗，淡雅明快，逸笔草草，充满情趣，意境邃远。 油画：《重庆雾》
篇4：吴小莉经典语录语句
吴小莉经典语录语句
1、一个成长的人，健康的人格尤其重要，伤害和挫折并不可怕，重要的是化解痛苦，寻找来自内心的支持的力量。
2、做一个职业新闻人，你的职业比你本人的变化更快，比你的风格变化更快，所以有些时候，你还没来得及变，新闻在变，所以你也在变。
3、当我第一眼看见你，我们就恋爱了；我知道我们会有家，会有孩子；我也知道，我们会互相折磨到发疯；但最终，我们还是会拥有一个幸福的家。
4、或许，我的另一半不是最完美的，但他是最让我放心的，他就像一个特别安全的港湾，可以任我放松、撒野。在他面前，我可以是好的，也可以是坏的，（ 一句话）我可以任何一种面目出现，可以肆无忌惮。他让我信任，也让我信服。
5、快乐是要智慧来经营的。当我们是小孩子的时候，快乐很单纯，长大后若要维持快乐，则需要智慧来调解了。
6、在别人眼里，也许我可以找更有钱的丈夫，可以不用工作，有足够的时间照顾娃娃。可这只是事物的一面，另一面是，我就有可能必须忍受无止境的孤独。对我来说，哪一种更好？无疑，我更喜欢平凡夫妻的生活乐趣。
涂磊经典语录围城经典语录一句话经典语录篇5：吴小莉的故事
用心与用功的人生，方会有大美。这种美融会于每一个细节的贮备、每一次艰辛的付出，吴小莉深信，“只要你的能量储备足了，当机会来了，你就能从容抓住机会，收获生命中最美的果实。”
人生总是充满了太多的偶然与必然。对于吴小莉来说，选择传媒这个行业是人生的必然，也是她自己智慧选择的结果。
中学时，吴小莉爱打抱不平的性格就突现了出来，并因此深受同学们的拥戴，是同学们心中的“女侠”。久而久之，她也以此为乐事，甚至立下志向，将来要成为一名为百姓仗义执言、伸张正义的或律师。于是，在报考大学时她把两个志愿都填了上去。果然，高考时，吴小莉以优异的成绩考上了台湾辅仁大学大众传播系。
大三时，她成了辅仁大学《传播者》杂志的主编，集采访、组稿、编辑、版式设计和发行于一身，忙得不亦乐乎。那是吴小莉第一次接触传媒这个行业，碰壁的苦恼、收获的喜悦不仅让吴小莉开阔了视野、增长了才干，还全面地锻炼了她适应社会的综合能力。命运之神告诉她，要选择传媒作为自己的职业。
吴小莉是1988年大学毕业后开始进入电视圈的，她的第一个工作单位是台湾华视。刚进入华视时，她最初的职责不过是一天到晚守在电话旁等新闻线索，那时的她并没有感受到丝毫命运的垂青。与她同时期进入华视的很多同事对此都选择了默默接受，而她却坚信，命运的好与坏，是由自己来掌握的，有什么样的选择，就会有什么样的结果。4年之后，凭着执著的冲劲和热情，她终于从一名青涩的成长为华视强档新闻的主播。
1988年至1993年，吴小莉一直在华视任主播、，工作一帆风顺、得心应手，工资待遇、人际关系都很好。此时的吴小莉已经完全掌握了制作电视新闻的技巧，但却感觉生活日益乏味。失去了新鲜感和挑战性的'工作变成了鸡肋，每天例行公事的出机、赶新闻、上新闻，日复一日的重复已经成为一种习惯，而领到丰厚的薪水成了惟一的目标。
日子变得乏味了，转变的思想也便在这个时刻乘虚而入。有一天晚上，吴小莉躺在床上，突然想起上大学时老师所说过的一些话：“电视是一份不错的工作……社会上每个人都会认为你很不错。但是当每个人都来摸你的头，说你很棒，说你乖，久而久之，你就很容易满足于现状，不思长进，渐渐地会成为一只大肥猫。”
的确，人如果没有压力，就像是青蛙在温水里游泳，当水温升高时却早已失掉弹跳力，只能束手待毙。吴小莉突然明白，自己如果不加以警觉，贪图舒适再在华视呆下去，自己的理想将永远不会实现。
篇6：吴作人个人资料
吴作人
姓名：吴作人
性别：男
出生年月：19
籍贯：中国安徽泾县人
职务：原中央美术学院院长、教授、中国美术家协会主席
吴作人，画家，美术教育家。男，1908年生，安徽省泾县人,生于江苏苏州。中央美术学院教授。1927年入上海艺术大学美术系，次年转学南国艺术学院美术系，师从徐悲鸿，并参加田汉组织的南国社。后随师到南京中央大学艺术系继续学画。1930年赴法留学，考入巴黎高等美术学校西蒙教授工作室。后转比利时布鲁塞尔皇家美术学院，从院长白思天学习，曾获学院金质奖章和桂冠生荣誉。1935年回国后，任教于中央大学艺术系，期间赴康藏高原旅行写生。40年代开始中国画的艺术实践。1947年先后在英、法、瑞士、举办个展。1950年任中央美术学院教授、教务长。1955年任副院长，1958年任院长，1979年任名誉院长。曾任全国文联副主席。曾当选中国美术家协会常务理事、副主席，1985年当选中国美术家协会主席。第1-6届全国人大代表，荣获比利时王国王冠级荣誉勋章。并出版有多种画集、小说诗歌文学作品集。
篇7：吴鹏个人资料
吴鹏
姓名：吴鹏
生日：1987.5.16
籍贯：浙江
性别：男
身高：1.82米
体重：72公斤
项目：游泳
釜山亚运会上，15岁的吴鹏横空出世，给沉寂已久的中国男子游泳带来了曙光。他独得亚运会200米蝶泳、200米仰泳和400米个人混合泳三块金牌，并且成为400米个人混合泳亚洲纪录保持者。
篇8：伊丽莎白-赫莉个人资料
伊丽莎白-赫莉
姓名：伊丽莎白-赫莉
本名：elizabeth hurley
性别：女
生日：1965年6月10日
出生地：英格兰汉普夏郡
身高：175厘米
主要小说诗歌文学作品：
《王牌大贱谍》、《与魔交易》
当今好莱坞众多女星中，美艳和性感的象征非伊丽莎白-赫莉莫属。这位魔鬼的代言人，是诱惑和邪恶的化身，那张幽雅精致的面孔蕴涵着高贵的气质，俏脸的背后却深藏着聪睿、轻狂、略带反判的性格。她是个最擅长利用服装展示自己美丽曲线的女演员，有着令人难忘的美艳，难怪世界顶级化妆品“雅诗-兰黛”多年来一直以她作为形象代言人。这位浑身带着醉人香味的女人，已日益成为好莱坞的宠妃。
1965年6月10日伊丽莎白-赫莉出生于英格兰汉普夏郡。父亲是一位军官，母亲是小学音乐教师。赫莉从小跟母亲学过钢琴和唱歌，儿时的梦想是成为一名舞蹈演员，并于12岁时她进入一所舞蹈学校接受芭蕾舞学习。16岁时赫莉开始为朋克摇滚乐队伴舞，她把自己打扮成标准的朋克青年，粉红色的头发，戴着鼻环，相当前卫。可是随着年龄的增长，她的兴趣便转向表演领域。进入伦敦影视中心学习舞蹈和戏剧表演，开始了职业演员的生涯。
伊丽莎白-赫莉21岁时参加了布鲁斯-贝利福德的影片《咏叹调》(“aria”)的拍摄，首次在银屏亮相。1986年在西班牙影片《风中划船》(“rowing with the wind”)中，她第一次认识了后来给她带来名声和伤心的男友休-格兰特。赫莉开始逐渐有了一些名气，但人们更多地把她称作“休-格兰特的女朋友”，赫莉多少有些心堵。1988年开始，赫莉在英国bbc电台的微型连续剧《christabel》中担纲主角，得到了广泛好评，成为英国电视剧的红星，出演过多部英国电视剧。
在英国本土有了些名气之后，赫莉开始进军好莱坞。她的首部好莱坞影片是1992年韦斯利-斯奈普斯的动作片《乘客57》(“passenger 57”)，赫莉在片中扮演一个恐怖分子。在接下来的两年里赫莉一直在试镜、选角，可没有令她满意的角色，于是她又返回了英国。
1994年伊丽莎白-赫莉与休-格兰特二人成立了simian电影制片公司，与美国城堡石娱乐公司合作制作电影。公司制作的第一部影片是医学惊险片《权力极限》(“extreme measures”)，影片讨论了人与伦理的关系，阐述了人可不可以以科学进步的名义控制别人的意志和生命，该片的票房成绩不错。特别是这部影片的制作过程，令赫莉感到乐趣无穷，她想要当一个真正的女制片人。
1995年夏天，伊丽莎白-赫莉为拍《危险之地》(“dangerous ground”)，来到了非洲南部，就在影片紧张地拍摄时，她的男友休-格兰特在美国因招妓而被媒体曝光，丑闻传遍世界各地，她立刻成为媒体追逐的焦点，众多的闪光灯和摄影机镜头顿时把她搞得晕头转向。“那是一种死亡的体验”，感情上的打击、精神上的压力令她一度消沉。但赫莉没有因男友的丑闻而与之分手，被媒体赞为“宽容女孩”，她的这份“忠诚”赢得了不少人的好感。出人意料的是赫莉反而借助男友的丑闻出了名，在好莱坞迅速走红；而丑闻的中心人物休-格兰特也没有因此给他的事业带来负面影响，推出爱情浪漫故事片《诺丁山》后，东山再起，人气反而蒸蒸日上。在19制作了《权力极限》后，赫莉又参加了多部影片的拍摄。在影片《奥斯汀的力量》(“austin powers: international man of mystery”)中扮演维妮莎-肯辛顿，将真实生活中的美艳绝伦进行了完美的展现，这种性感迷人的形象塑造对她来说真是得心应手。这是她从影以来最成功的一部影片，赫莉也因此名利双收。
19，赫莉的演艺事业进入了一个全新的发展阶段，她先后参加了3部风格迥异的影片演出，还出品了一部由休-格兰特主演的票房极佳的影片《蓝眼睛米奇》(“mickey blue eyes”)。她先在影片《埃德电视频道》(“ed tv”)中扮演一位深深吸引男主人公(马休-迈康纳西饰)的性感模特。接着在影片《奥斯汀的力量》的续集《王牌大贱谍》(“austin powers: the spy who shagged me”)中再次出演维妮莎一角。同年在《外星人报到》(“my favorite martian”)中扮演性感的女友。年simian电影制片公司推出其制作的第二部影片《蓝眼睛米奇》，该片由休-格兰特担纲主演，赫莉亲自监制，一发行便登上了美票房前10名，观众反映良好。这一年的成功，使她成为90年代以来在好莱坞发展最成功的欧洲演员之一，她的商业眼光和演艺天赋得到了界内人士的一致肯定。
赫莉的新片是《与魔交易》(“bedazzled”)，这是一部浮士德式的影片，是根据1967年的同名影片改编而成，讲述的是一个把灵魂出卖给魔鬼以换取七个愿望的小伙子所经历的奇妙故事。赫莉在剧中扮演的就是那位身着红衣、外表艳丽而又性感邪恶的美艳魔鬼，片中她有多达二十套的性感美艳的造型，令人心不守魂。果然《与魔交易》在美国一上演，就以1300万美元的票房收入，排名第二，创下了赫莉电影事业的颠峰。英国人惊呼：“撒旦真的给了她什么权利？她也许真的变成了魔鬼”。
有了《与魔交易》叫好又叫座的成绩，伊丽莎白-赫莉的片约也如潮水般涌来，目前敲定她将与马修-派瑞主演新片《servicing sarah》，预计12月圣诞节过后就在洛杉矶开镜，片中赫莉将扮演一名想跟老公离婚的纽约太太，马修-派瑞则是帮她办离婚的律师。明年，赫莉的拍片计划也是排得满满的，将主演《double whammy》、《dawg》等。最近她又答应拍摄改编自美国电脑游戏的新片《no one lives forever》,将扮演60年代英国性感女间谍cate archer，赫莉将带给人们越来越多的惊喜。
伊丽莎白-赫莉的本行是演员，但自从1994年她同男友休-格兰特一起出席获得当年英国电影票房第一的影片《四个婚礼和一个葬礼》的首映式后，她又受到时尚界的关注。在首映式上，休-格兰特温文尔雅，而伊丽莎白-赫莉则身穿裸露大胆的“范思哲”长裙显得美艳性感，两人的风采征服了所有的人，从此被誉为好莱坞的“金童玉女”。“范思哲”的这件长裙使赫莉的人生发生了转折，一夜走红。从此“范思哲”时装公司常常找她做模特儿，品牌加美貌使伊丽莎白-赫莉从无名小演员开始了超级名模之路，并迅速成为90年代最佳摄影模特，身影经常出现在报刊杂志上。1995年时尚界的老大“雅诗-兰黛”公司(estee lauder)决定聘用她担任该公司的形象代言人，她的脸、腿、胸部、眉毛等都成为昂贵的“雅诗-兰黛”的象征，越来越多的人开始注意她。日前，化妆品巨头“雅诗-兰黛”公司主席伦纳德-兰黛(leonard lauder)签署了一份新协议，同意继续让模特兼影星的伊丽莎白-赫莉作为该公司的形象代言人，并为此每年支付赫莉300万美元。但兰黛身边的人认为赫莉的某些行为太“低级”，越来越把自己装扮为性的象征，公开露面时穿的衣服越来越少，她为《谈话》(talk)杂志拍摄的与蛇共抚的照片几近全裸，实在有损公司的形象。但现在看来伦纳德-兰黛自有他自己的盘算。
作为模特、演员兼制片又具有魔鬼身材的伊丽莎白-赫莉近来有喜有忧，喜的是可能将与生产“ultimo”牌胸罩的苏格兰mjm国际公司，签订一份价值达420万美元的广告合同。如果合作成功，赫莉就将成为世界上身价最高的内衣模特。忧的是受到了同行--演员工会的制裁。事情是这样的，今年5月开始，美国演员工会(sag)为抗议广告商不合理薪酬而举行了长达5个月的罢工活动，成为电影史上最漫长的一次罢工行动。但在7月纽约市举行的罢工示威活动中，赫莉公然穿越这些举牌子示威的演员同业，去拍她所代言的“雅诗-兰黛”香水广告。从而激怒了演员工会，有的工会会员甚至威胁说要对她进行制裁，不准她再在美国拍电影。对此，她声称自己是英国演员，对美国演员工会罢工一事不是很清楚，还责怪了经纪人没有言明。事后尽管她多次公开道歉，并向演员工会支付了二万五千美元捐助工会的救援基金。但在随后不久的新片《与魔交易》首映式上，还是被罢工的演员骂为“工贼”，甚为难堪。12月初由工会的一个审查委员会在进行了为期两天的听证会之后，确定赫莉需支付该工会10万美元的罚金。她说：“我尊重他们的决定，对于在此次罢工事件中受到伤害的人，我诚心地向他们道歉”。
伊丽莎白-赫莉在接受媒体采访时说，如果要她选世界上三位最帅的男人，她毫不犹豫地选休-格兰特、布兰登-弗雷泽和乔治-克鲁尼。今年5月，赫莉与休-格兰特正式宣布结束已持续了的情侣关系，由于两人合开的simian电影制片公司与华纳公司还有两年片约，两人目前仍保持着良好的工作关系。但就在8月份，二人在地中海渡假时的亲热镜头又被人偷拍曝光，不禁让人们对他俩到底保持着什么样的关系大起疑问。魔鬼般的女人，就是有魔鬼般的作法。
主要影视小说诗歌文学作品：
20《与魔交易》(“bedazzled”)
年《the weight of water》
1999年《外星人报到》(“my favorite martian”)
1999年《王牌大贱谍》(“austin powers: the spy who shagged me”)
1999年《埃德电视频道》(“ed tv”)
《永久的午夜》(“permanent midnight”)
19《奥斯汀的力量》(“austin powers: international man of mystery”)
年《危险之地》(“dangerous ground”)
年《萨姆森和黛利拉》(“samson and delilah”)
1995年《疯狗和英国人》(“mad dogs and englishmen”)
1995年《无耻之徒》(“shameless”)
1994年《极度混乱》(“beyond bedlam”)
1994年《夏普的敌人》(“sharpe is enemy”)
1992年《el largo invierno》
1992年《乘客57》(“passenger 57”)
1991年《death has a bad reputation》
1990年《der skipper》
1989年《act of will》
1989年《christabel, part 2》
1989年《christabel, part 1》
1989年《christabel》
1986年《风中划船》(“rowing with the wind”)
1986年《咏叹调》(“aria”)
篇9：海儿-贝莉个人资料
海儿-贝莉
姓名：海儿-贝莉
英文名：halle berry
性别：女
出生年月：1968年8月14日
出生地：美国俄亥俄州克利夫兰
婚姻状况：已婚
海儿-贝莉1968年8月14日出生于美国俄亥俄州克利夫兰。她名字来源于克利夫兰的海儿大厦(halle building)，这个大厦以前曾是海儿兄弟百货店(halle brothers department store)。海儿的父亲杰罗姆-贝莉(jerome berry)以前是一家医院的护工，是非洲裔美国人。母亲朱迪思-贝莉(judith berry)是一位退休的精神病医院护士，高加索人。她的姐姐海蒂(heidi)已婚，育有2个孩子。海儿4岁时父母离异，她后来一直跟随母亲生活。高中时海儿就是学校里的活跃分子，高中毕业后在克里夫兰的凯霍加福尔斯社区学院就读。
与众多明星一样，海儿-贝莉的演艺之路起自选美和模特。1985年海儿代表俄亥俄州参加全美20岁以下小姐竞选，并被选为全美青少年小姐，1986年参加美国小姐选美竞选，当选为“俄亥俄小姐”和“美国小姐”。随后这位青春气十足的少女偶像，开始走上了模特之路。80年代后期海儿与卡梅隆-迪娅兹(cameron diaz)、查莉兹-塞隆(charlize theron)一样从成功的模特职业转向影视业发展，凭着美丽这块敲门砖顺利跨入了好莱坞，她接下来要走的只是一步步成为银幕的宠儿。
1989年，海儿在美国国家广播公司电视喜剧影集《living dolls》中首次出演了一个小角色埃米莉。1991年，她拍摄了个人的第一部电影，在斯派克-李(spike lee)执导的剧情片《热带丛林》(“jungle fever”)中扮演维维安，与老牌黑人影星塞缪尔-l-杰克逊(samuel l. jackson)配戏，并有上好表现，表明她不仅能做好模特职业外，还是一个优秀的演员。同年，她首次担纲主演，在浪漫喜剧片《strictly business》中担任女主角，后又参加了布鲁斯-威利斯(bruce willis)主演的影片《最后的童子军》(“the last boy scout”)的拍摄，扮演戴蒙-韦恩斯(damon wayans)的那个跳脱衣舞的女朋友科瑞。1992年，她又在雷金纳德-哈德林(reginald hudlin)执导影片的《偷心情圣》(“boomerang”)中扮演一个年轻的职业女性安吉拉，因疯狂地爱上了男主角埃迪-墨菲(eddie murphy)而受到广为注意。
1993年，海儿在家庭剧《头号公敌》(“father hood”)中扮演一个敬业的女记者，在片中她整天跟着帕特里克-斯威兹(patrick swayze)的身后转。1994年，在《石头城乐园》(“the flintstones”)中扮演一个性感的女秘书莎伦-斯通，1995年在《失踪的艾赛亚》(“losing isaiah”)中则又扮演一个改过自新的瘾君子，试图找回她对孩子的监护权。同时，她还参加了其它一些影片的拍摄，但是反应一般。
1996年，海儿-贝莉应邀参加了斯图亚特-布莱德(stuart baird)导演的军事动作片《最高危机》(“executive decision”)的拍摄，她与库尔特-罗素(kurt russell)以及在好莱坞有“杀不死的硬汉”之称的斯蒂芬-西格尔(steven seagal)联袂出演，在剧中扮演美丽勇敢的空中小姐吉恩，给人们留下了很深的印象。此片在全球获得了巨大的票房收入，海儿也因此确立了在好莱坞的地位。
这之后，海儿竞令人不可思义推掉了《生死时速》(“speed”)的女主角，而转战小银幕发展。现在想来，可能是当时海儿与前夫大卫-贾斯蒂斯(david justice)的关系正处在微妙期，她在有意躲避什么。这段时间，她继在斯派克-李那部令人失望的《6号应召女郎》(“girl6”)中成功地脱颖而出之后，又打破了肤色的障碍在艾米-霍尔顿-琼斯(amy holden jones)执导的《魔鬼交易》(“the rich man is wife”)一片中扮演年老富有的克里斯托弗-麦克唐纳(christopher macdonald)不幸的妻子，她因克里斯托弗-麦克唐纳被杀案而被人陷害。她在剧中鲜明的个性和真情把握，使她获得好评。
19，海儿又与沃伦-比蒂(warren beatty)在政治喜剧片《选举追击令》(“bulworth”)中大演对手戏，一举成名，当年海儿又一次被评为“年度50位最美丽的女人”。1999年主演了美国著名有线电影频道(hbo)的自制电影《红颜血泪》(“introducing dorothy dandridge”)，此片描述了美国第一位获得奥斯卡奖提名的黑人女星多萝西-丹德里奇一生奋斗的故事，海儿扮演的多萝西-丹德里奇真情感人，再现了当年受人爱戴的黑人女星。此片使她连获第57届金球奖与第52届艾美奖电视影片类最佳女主角奖，并与著名黑人影星丹泽尔-华盛顿(denzel washington)分享了美国“有色人种权益促进会”颁发的“99之星”。
2000年，海儿参加了布赖恩-辛格(bryan singer)执导的科幻票房大作《x-战警》(“x-men”)的拍摄，在剧中扮演x战警的副队长、具有控制气候能力的暴风女神----一个开罗孤儿奥罗罗，黑肤匀称的身材配以一头银白的长发，发功时双眼也变成了白色，绝酷！此片讲述一群具有特异功能的遗传变异人，在x教授(帕特里克-斯图尔特饰，patrick stewart)的带领下，成立了保护人类与地球的“x战警小组”。不料，金钢狼(休-杰克曼饰，hugh jackman)与万磁王(伊安-麦克莱恩饰，ian mckellen)的出现，使人类对变异人的恐惧弥漫于地球的每一个角落，x战警陷入了进退两难的危机中，开始了一场正义与邪恶的战斗。这部暑期强档大片是根据斯坦-李(stan lee)创作于60年代的全球漫画史上最畅销的漫画故事改编而成，上映后即风靡全球，大受各地《x战警》漫画迷的喜爱，创造了票房神话，以1亿5700万美元，成为全美十大卖座片第六名，海儿也再创演艺事业新高峰。
，海儿-贝莉的新片是多米尼克-西纳(dominic sena)执导的网络动作片《剑鱼》(“swordfish”)，讲述了一个间谍诱惑超级黑客利用网络盗窃90亿政府基金的故事。海儿在剧中扮演前政府间谍约翰-特拉沃塔(john travolta)的漂亮秘书金杰(ginger)，是这起阴谋的帮凶，她赋予了角色的最佳发挥，并和超级黑客----《x-战警》的搭挡----澳大利亚影星休-杰克曼(hugh jackman)有着抢眼的性感场面，上映首周就夺得票房排行榜第一。今年5月2日，海儿-贝莉第5次被评为“年度50位最美丽的女人”。
海儿-贝莉对生活有着认真的态度，简朴，热衷公益活动。作为曾是风光无限的模特和著名的露华浓(revlon)化妆品的代言人，海儿对自我有着清醒的认知：“我已经不演那些总担心自己是否看起来美丽的角色了，因为时刻想着自己是否漂亮的压力太大了。摆脱模特那种炫耀美丽的形象真是太重要了。虽然有些人认为我永远都只是个模特，不值得做个女演员，但有些人却接受了我。我不再为别人怎么看我而烦恼了”。
海儿拥有号称“好莱坞出价最高的胸部”，但她的爱情生活并不是很顺。1993年1月，海儿与亚特兰大勇士队(atlanta braves)职业棒球运动员大卫-贾斯蒂斯结婚，但四年后两人因不合终于离婚。海儿一度陷入极端沮丧中，去年2月间，心不在焉的她甚至驾车将另一车主撞伤后擅自离开，备受公众批评，被对方告上法庭，处以一万美元的罚金并付出了头缝20针的代价。但好人一生平安，1999年8月14日，海儿-贝莉与节奏蓝调(r＆b)音乐人埃里克-贝尼特(eric benet)订婚,今年1月，两人在洛杉矶的一个秘密结婚典礼上互许终身，婚礼非常低调，符合海儿的性格。
电影：
《巴尔沃斯》
《介绍多萝西-丹德里奇》
《x战警》(x-men)
《剑鱼行动》(swordfish)
篇10：裘莉·安德鲁丝个人资料
音乐之声（节选）教学设计
课文研讨
一、整体把握
《音乐之声》是电影史上一部经典音乐故事片。其剧情梗概是：在奥地利的萨尔茨堡，喜爱歌唱的姑娘玛丽亚，由修道院院长派去给海军上校冯·特拉普的七个孩子当家庭教师。特拉普上校失去了妻子，他像统领军队一样严格死板地管理孩子们，使孩子们感受不到家庭的温暖。玛丽亚来了以后，给孩子带来温暖，带来欢乐，带来歌声，受到孩子们的爱戴，也改变了上校的沉闷心境。玛丽亚与上校结婚，全家组成了家庭合唱团。在纳粹德国吞并奥地利之后，德国军方胁迫上校接受任命，为他们服务。上校一家在音乐会上演唱歌曲，表达他们对祖国的热爱，并激起全场人们的爱国之情。在音乐会尚未散场之际，全家摆脱了监视，开车驶往国外，逃离了德国军方的魔爪。影片生动地塑造了热爱歌唱、活泼快乐的女主人公玛丽亚的形象，并表现了奥地利人民热爱祖国的民族感情。
课文节选的是剧本的开头部分，写少女玛丽亚当了见习修女后仍不改她热爱歌唱、无拘无束的快乐天性，在修道院做日常功课、例行庄重的宗教礼仪时，跑到野外放声歌唱、忘情游玩，后来猛然想起此时应做日常功课，于是匆忙赶回修道院。而在同时，修道院里正乱作一团，嬷嬷们在到处寻找玛丽亚，院长就玛丽亚当修女的资格问题征询意见，众嬷嬷议论纷纷，她们都十分喜爱玛丽亚，但认为她不适合当修女；当玛丽亚回到了修道院时，众嬷嬷结束了对玛丽亚的议论。课文篇幅不长，情节也很简单，却十分生动和相当完整地刻画了玛丽亚的性格，完成了剧本开篇对女主人公的介绍，为剧情的展开做了充实的铺垫。继课文的节选部分之后的剧情是：修道院院长介绍玛丽亚给冯·特拉普上校的七个孩子当家庭教师，她离开修道院，开始新的生活。
课文分为两个场景：第一个场景是在萨尔茨堡的野外，写玛丽亚的纵情歌唱，快乐游玩；第二个场景在修道院内，主要写众嬷嬷对玛丽亚的议论。
在第一个场景中，以富有奥地利特色的地方风光的描写起始，由远而近，层次渐进，向人们展现了巍峨峥嵘的阿尔卑斯山，漫山遍野的挺拔的松树，声声啼唱的云雀，高高山巅上尚未化尽的斑斑点点的残雪，阵阵呼啸的山风，乐声回响的旷野；山麓下峰环水抱的萨尔茨堡，高高低低、鳞次栉比的房屋，座落在绿树浓阴中的庄严肃穆的修道院，以及山坡上的草地、小树林和小溪。在富有诗情画意的景致中，让主人公渐次“亮相”：推出玛丽亚活跃的身影，响起玛丽亚动人的歌声，呈现玛丽亚细部的动作、表情。使人们在剧本中初识女主人公玛丽亚，就感受到她生动鲜明的形象。
在这一场景中，开头的环境描写，作为主人公出现和活动的背景，与玛丽亚的纵情歌唱相映衬，情景交融，有力地烘托出人物的内心世界；玛丽亚的歌唱具有很强的抒情性，不仅表现了她对音乐的热爱和天赋，而且展露了她丰富的情感、美好的心灵，内在地揭示了她活泼自由的天性；玛丽亚“远眺群山，轻盈地跳跃、旋转，一会儿穿过小树林，一会儿又奔到小溪旁，俯身拾起一块石子丢入溪水中，溪水激起了涟漪。她又向前走去，一面放声歌唱。忽然，她猛省过来，用手一拍自己的额头，急忙拔腿就跑，没跑上几步，又转身奔回捡起地上的外衣，发出一声惊呼：‘哦!’急速地跑下山来”，这两段动作性、跳跃性极强的描写，则表现了她活泼自由的性格。
第二个场景，着重以院长和众嬷嬷的对话与对唱，道出她们眼中的玛丽亚的形象，并简练地描写了玛丽亚回到修道院时的情景，使人更深入、更真切地感受到玛丽亚的个性。院长与众嬷嬷在议论中历数玛丽亚种种异乎寻常的举动：她缺席每日必做的功课；她喜欢牲口；她爬树，擦破皮，衣服撕窟窿；她做弥撒，蹦蹦跳跳，嘴里还吹着口哨，头罩底下留着一头卷发，修道院里还把歌儿唱；她上教堂不准时，可忏悔起来倒真心诚意；她什么事都拖拖拉拉，就是吃饭挺准时；她爱唠叨，叫人难捉摸；她总是坐不住，听不进别人的话。这一切，使人感到她是那么自由自在、无拘无束、无忧无虑。嬷嬷们都十分喜爱她，是因为她纯真快乐的天性，她自己快乐，也给别人带来快乐，是她给循规蹈矩、死气沉沉的修道院带来生气，总叫嬷嬷们“笑哈哈”；她们认为她不适合当修女，则是因为她不同寻常的举止和个性，与修道院的环境和教规形成强烈的反差，极不协调。课文临近结尾，描写玛丽亚突然闯进来时的一连串匆忙、快捷的动作，以及在众修女注视下她的举止变化，虽然短短数语，却是颇能显示玛丽亚个性的生动文笔。
课文运用人物的语言描写和动作、表情描写，以及环境描写，并将正面描写与侧面描写相结合，栩栩如生地刻画了少女玛丽亚热爱歌唱、心灵美好、活泼自由、纯真快乐的性格，使玛丽亚这位女主人公的形象宛然在目。
二、问题研究
1．课文中哪些地方是对女主人公形象的正面描写，哪些是侧面描写，有什么艺术效果？
第一个场景以及第二个场景结尾玛丽亚回到修道院时的情形，是对玛丽亚形象的正面描写；第二个场景中院长与众嬷嬷的对话和对唱，则是侧面描写。
第一个场景描写玛丽亚在野外歌唱的情形，其中歌词的内容着重展示了她的内心感情和精神世界；第一、二个场景中都有对玛丽亚的动作、表情的描写，则从外在形象上展现了她的性格。第二个场景中描写院长与众嬷嬷的对话和对唱，着重于玛丽亚的日常行为举止，由她们口中道出玛丽亚的种种表现，以及她们对她的看法、态度，从她们的眼中映现出玛丽亚的形象。
课文对女主人公的正面描写和侧面描写，相辅相成，从不同角度塑造了玛丽亚的人物形象。其中的侧面描写很见艺术功力：它丰富了人物的性格，使人物形象更加丰满；将正面描写难以表现或无法表现的丰富内容，简练而艺术地加以表现；活泼风趣的议论，增添了轻松欢快的喜剧气氛。
2．课文是怎样体现音乐故事片的特色的？
音乐故事片是以音乐为重要表演形式的故事片，它在欧美以及其他一些地区和国家，早已是一种相当成熟的电影艺术类型。《音乐之声》被誉为“新风格”音乐故事片的杰作。在这部影片中，音乐是刻画人物性格的重要表演形式和剧情发展的重要表现手段，并与女主人公的生活、命运紧紧相连。影片中有独唱、合唱、对唱等大量的演唱，以及载歌载舞的表演，具有活泼欢快的情调。《铃儿响丁当》《朵、来、米》《再见》以及主题歌《音乐之声》等歌曲，优美动听，脍炙人口，其中有的已经成为经典歌曲，深受人们喜爱，在世界广泛流传。这部影片的巨大成功，在很大程度上，在于其音乐的艺术感染力。
课文作为电影剧本的节选，其中玛丽亚的内心独白式的纵情歌唱，具有浓郁的抒情风格；众嬷嬷对白式的、带有夸张的歌唱，则富有喜剧风格。二者都体现了《音乐之声》的音乐故事片的特色，而后者突出地体现了音乐故事片常有的喜剧色彩。
练习说明
一、众修女七嘴八舌评说玛丽亚，概括一下大家的意见，说说在众人眼中玛丽亚是一个怎样的人。
本题旨在理解众嬷嬷对玛丽亚的态度和评价，把握玛丽亚的性格特点。
在众嬷嬷眼中玛丽亚天性活泼，热爱歌唱；不守常规，无拘无束；纯真欢快，自由自在；她自己快乐，也总是给别人带来快乐；她十分可爱又让人头痛。玛丽亚自由活泼的性格，是与修道院的环境和要求极不协调的，因此她们认为她不适合当修女。她们对玛丽亚非常喜爱而又无所适从。
二、修道院院长把玛丽亚比作“皎洁的月光”“天上的云彩”，你认为这样的比喻恰当吗？为什么？你也试着用一两个比喻去形容一下玛丽亚。
本题旨在理解比喻句的比喻义，并运用比喻生动地表现人物的性格特点。
修道院院长的原唱词是：“叫人拿玛丽亚怎么办？叫人怎么能抓住天上的云彩？”“叫人拿玛丽亚怎么办？……叫人怎么能抓住皎洁的月光？”意思是说拿玛丽亚毫无办法，这就如同人无法抓住“天上的云彩”和“皎洁的月光”。修道院院长把玛丽亚比作“皎洁的月光”“天上的云彩”，生动而恰当地表现了玛丽亚自由活泼的性格，以及众嬷嬷对玛丽亚的由衷喜爱而又无所适从。此外，课文中还有两句唱词：“玛格丽塔（唱）：水怎么能停留在沙子上？众修女（唱）：叫人拿玛丽亚怎么办？”，意思相同。
三、阅读影视剧本要注意体会它的画面感。你觉得画面感在本文中是如何表现出来的？
本题旨在体会影视剧本具有画面感的艺术特点。
画面感，是影视剧本区别于其他文学体裁的基本特点。影视作为视觉艺术，是由画面构成的。与之相应，影视剧本除了人物语言描写之外，主要运用环境描写和人物动作、表情描写，来刻画人物和表现事件，使之能转化为影视中实际的视觉形象或读者头脑中想像的视觉形象，这就是我们所说的影视剧本的画面感。因此，影视剧本注重可以转为视觉形象的描绘性语言，而较少使用不能转化为视觉形象的叙述性语言和心理描写。课文中对玛丽亚在野外放声歌唱时的环境描写，以及对玛丽亚和众嬷嬷的动作、表情描写，都具有生动的画面感。
四、你周围有像玛丽亚这种性格的人吗？注意观察，写一段话描写这个人。
本题旨在训练学生日常生活中对人的观察能力，以及人物描写的文字表达能力。
教学建议
一、体会课文是如何运用正面描写和侧面描写来刻画玛丽亚的形象的，品味课文中的环境描写，人物语言描写和动作、表情描写。
二、揣摩语言，发挥联想和想像，感受课文的画面感，以及其中人物唱词所体现的音乐故事片的特色。
三、可以观看《音乐之声》音像资料，了解影片的故事内容，并体会影视剧本的特点。
有关资料
一、《音乐之声》拾零
《音乐之声》是根据百老汇一出上演四年而盛况不衰的歌舞剧改编的。该剧取材于1938年发生在奥地利的一个真实的故事：萨尔茨堡地方有个冯·特拉普上校，他和他的七个孩子以及原先是家庭教师的妻子，在纳粹德国吞并奥地利之后，组成了家庭合唱团，到处演唱奥地利民歌和爱国歌曲。这个故事曾被摄成德国影片《菩提树》。1960年“二十世纪福斯公司”以一百万美元购得歌舞剧的改拍权，但附带一个条件：在百老汇未结束演出之前，影片不得上映。拍摄工作从1963年开始，起先由威廉·惠勘执导，后来则由制片人罗伯特·怀斯兼导演。
影片是在萨尔茨堡市内及周围的山区、平原拍摄的，耗资一千万美元。当时招致了一些非议，但很快就被大加赞扬。影片上映后，单在北美，头十个月就收入二千万美元，首创最高的票房价值。影片获得五项奥斯卡奖。两年内放映收入剧增至四千二百五十万美元，超过《飘》。许多观众，多半是妇女，连看十余次。到1971年，《音乐之声》仍然脍炙人口，在美国历年来票房收入最多的影片中占第三位。
（安可编译《〈音乐之声〉拾零》，选自《外国电影丛刊》，中国电影出版社1980年版）
电影《音乐之声》是一个真实人家的经历，可是真实的鸿·特拉普一家人在此之后到哪里去了呢？1938年，这家人出走奥地利的时候，玛丽亚正怀着冯·特拉普家的第十个孩子约翰尼斯。没有了花团锦簇的家园，成了一文不名的逃亡者，一家十几口人的生活立刻就是个大问题。但是冯·特拉普一家人并不气馁，也不在意一切都要从零做起。
这个家庭组成了合唱团，浪迹天涯，苦苦为生。从生日婚嫁的宴会到乐馆皇家的演出，无所不为。1939年，当他们来到美国演唱旅行时，发现了佛蒙特州小镇斯托附近的一片农庄。小小的农庄让他们记起了奥地利的家园，立刻爱上了这片土地。他们用积攒下来的钱买下了这片土地，并建成了自己远离故乡的家。在此之后的几十年间，冯·特拉普一家每年都要到世界各地去演出，足迹遍布30多个国家，但是，他们一直把斯托丽的这处农庄当成自己永久的家。
1947年，玛丽亚在斯托丽成立了特拉普家庭音乐营。随着音乐营的扩展，她家提供过夜的客房渐渐不敷使用，于是就建起特拉普山庄。
他们也曾因为不谙社会环境而大吃苦头。1949年玛丽娅的传记获得强烈的社会反响，但是当首次有人出价收购她的故事改编电影时，玛丽亚却被欺骗，没有得到自己应有的权利和报酬。
不尽如人意的际遇并没有使他们生出怨天尤人的哀叹，挫折和教训也不能使这个移民家庭倒下来。
1965年，电影《音乐之声》在全世界发行，演出了“真善美”的一幕，玛丽娅成了家喻户晓的人物。但在1980年，一把大火把辛辛苦苦建造盖起来的特拉普山庄化为灰烬，一年半之后，在原来的房基上又是一幢崭新的特拉普山庄，并且在山麓和湖边还建造了星罗棋布的客舍接待游人。如今特拉普山庄已经远近闻名。
人生一世，还有什么比从无到有开创事业更让人感到欣慰的呢？至今，特拉普山庄这个家族经营的企业每年接纳成千上万对冯·特拉普家的经历和他们的歌声情有独钟的游客。冯·特拉普家在逃亡路上出生的小儿子约翰尼斯正是打理这个企业的总管。
（维一《〈音乐之声〉以后的故事》，选自2002年6月25日《北方新报》）
二、《音乐之声》的导演及女主角
1．《音乐之声》导演罗伯特·怀斯
罗伯特·怀斯是美国著名的电影导演兼制片人。1914年生于印第安纳州温彻斯特市，19岁时进入电影界，最初担任音响剪辑，后来曾与奥迪·威尔斯剪辑影片《公民凯恩》《安培逊大族》。升为导演后曾尝试拍恐怖片，如《诅咒》《月球大血战》等。他熟悉省钱拍片的诀窍，又善于运用悬念技巧。不久便转向社会现实题材，拍了暴露拳击界只顾赚钱、玩忽人命的影片《圈套》，获得成功，从而使他确立了社会电影导演的地位。后来又拍《武器的报酬》，通过失业工人抢劫银行巨款案件比较真实地反映了当时美国严重的社会问题，即暴力与种族歧视。罗伯特·怀斯还是音乐片巨匠。1961年拍了音乐巨片《西区的故事》，从摄影棚布景圈子内跳出来，把观众引到纽约街头，以曼哈顿西北部贫民区为背景，展现了现代罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧以及阿飞流氓的日常生活情景。许多歌舞场面在真实环境中展开，具有一定的现实色彩。怀斯导演处理的社会气息和罗宾斯设计的豪放舞蹈动作浑然一体，使该片大获成功，被授予十一项“奥斯卡”金像奖。《音乐之声》是罗伯特·怀斯的新风格音乐片的又一巨作。脍炙人口的插曲《朵、来、米》《再见》以及主题歌《音乐之声》等，生动刻画出主人公热情活泼的性格，而且也抒发了奥地利人民热爱祖国的民族感情。歌舞构成剧情发展的有机部分。另外，怀斯大胆运用直升飞机拍摄法，从很高处用大远景摇摄阿尔卑斯山麓或萨茨堡全景，然后急剧下降，一直推至人物的特写或半身，有力地烘托出人物的内心状态，使影片充满诗情画意。接着《音乐之声》，又拍了仍由安德鲁丝主演的描写女星格特鲁德·劳伦丝艺术生涯的《明星》一片。怀斯创作的另一特点是有比较鲜明的社会政治观点。在越南战争时期，他拍了《炮舰圣巴勃罗号》，借中国20世纪20年代上海市民反对外国殖民者斗争史实暗示美国的侵略行径。越战后期又拍了逃兵题材《同伙》。正如评论界指出的，“怀斯喜欢政治”，“他属于具有政治见识的娱乐派导演”。
2．《音乐之声》女主角裘莉·安德鲁丝
裘莉·安德鲁丝是英国著名演员兼歌唱家。1935年生于瑟里郡华登地方。父亲是喜剧演员，经他悉心培养，她从小就显示出表演才华。12岁时赴伦敦登台演出。后转美国百老汇，参加歌舞剧演出，获得成功。特别是在根据肖伯纳名剧改编的《窈窕淑女》里，以轻盈活泼的演技把女主角艾丽莎演得风采奕奕，因而轰动了美国舞台，成为百老汇的名角。29岁时演拍歌舞片《玛丽·波宾丝》，即获得“奥斯卡”最佳女演员奖。接着在《音乐之声》里，安德鲁丝充分发挥轻歌舞剧演员的特长，生动刻画了女主人公开朗豪爽的性格，因而博得了广大观众包括儿童在内的喜爱，一跃而居电影明星宝座。除了歌舞剧、音乐片之外，还擅演正剧片，例如《明星》。安德鲁丝不是单靠丽容风韵吸引观众的，她作为个性演员具有自己独特的魅力，以明朗乐观的色调刻画角色，力求传达童心美与天真烂漫气息，动作奔放、富于舞蹈美，歌喉优美且抒情味浓。这位红星感到终身遗憾的是，她声誉满载的《窈窕淑女》搬上银幕时，自己却得不到主演，而让奥黛丽·赫本逐鹿了。当时影剧界许多人都同情她，为她说话。安德鲁丝创作态度严肃，她认为“把电影看作自己芳名百世的途径，这是相当狭隘的看法。”所以当拍满十部时，一度退出影坛，专心致志于儿童教育事业，她曾以“袭莉·爱德华”的笔名写了几本童话读物，也曾很关心越南孤儿与柬埔寨难民情况。最近又重返影坛，风韵不减当年。
（选自《外国电影丛刊》，中国电影出版社1980年版）
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