以下是小编为大家收集的毕业论文-论《红楼梦》中袭人形象，本文共14篇，希望能够帮助到大家。
篇1：毕业论文-论《红楼梦》中袭人形象
毕业论文-论《红楼梦》中袭人形象 - 语言文学论文
摘 要
《红楼梦》中的袭人形象，在历代红学研究中是极具争议的。两个世纪来，程本风行天下，脂本绝迹，读者心目中的花袭人，都是程本中的花袭人。所以要实事求是评袭人，首先须分清：两种不同的版本有两个不同的花袭人，就脂论脂，就程论程，不可混淆，不可取代。其次，须从袭人所处的时代背景，所处的社会地位，以及袭人的性格特点3方面来客观、全面的'评价袭人。袭人形象的展现，在《红楼梦》全书中是通过人物关系网来实现的，其中宝玉、晴雯、宝钗是与其关系较为密切的，本文将从袭人与这3者的关系，具体的、全面的来分析袭人这1人物形象。
关键词：红楼梦；袭人形象
ABSTRACT
The image of Xiren in HongLouMeng has always being disputed in previous dynasties’ studies of Red. In recent two centuries, edition Cheng is in popular all over the world while edition Zhi has been out of print, and the character Hua xiren in all readers’ mind is from Cheng benzhong’s edition. Therefore, in order to comment a person in fair and realistic, it should be distinguished clearly at first: since two kinds of different editions would creat two images of Xiren in difference, we should comment separately from Cheng and Zhi without confusion nor substitute. Secondly, Xiren should be commented impersonally and comprehensively from social background, the social status of Xiren and characteristics of Xiren herself. The realization of image Xiren’s embodiment in HongLouMeng through the net work of characters’ relationship, in which Baoyu, Qingwen, and Baochai are the three on much intimate terms with Xiren. This paper would like to make a concrete and comprehensive analysis on the image of Xiren from the relationship between Xiren and the three.
Key words: HongLouMeng; image of Xiren
篇2：红楼梦中贾宝玉形象论述
红楼梦中贾宝玉形象论述
《红楼梦》写了一个恋爱不能自由、婚姻不能自主的悲剧，即贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的恋爱、婚姻悲剧。这一悲剧是《红楼梦》全书悲剧的中心事件，而这三个人物，也就成了全书的中心人物，整个《红楼梦》都是以这三个人物为中心，贾宝玉在这三个中心人物中又居于主要地位，并且全书所有各类人物的故事，都是围绕着他而展开的。作者在创作中，用了现实主义的笔法，塑造了具有丰富、深刻的社会内容和巨大艺术感染力量的贾宝玉形象。现在，试着讨论一下贾宝玉这一形象的典型性及其典型性格形成的原因。
一、贾宝玉形象的典型性：
贾宝玉这一典型的艺术形象犹如现实生活中的人一样，他的思想性格，是在他的遭遇和经历里，在那种特定的生活环境中的多方面复杂的条件和因素给予他影响，发生作用，而于不知不觉中形成起来的。这也就如同现实生活中的人，他在自己特定的生活环境里，有了自己的遭遇和经历，才会逐渐形成他自己的性格特征。
1、在封建统治阶级眼里，贾宝玉是一个“混世魔王”、“孽根祸胎”，是“天下无能第一，古今不肖无双”的一个形象。
在中国封建社会里，男人居于统治地位，男尊女卑的思想占着非常重要的地位。封建贵族们往往要求自己的子孙接受最正统的封建教育，努力地加官进爵，功名出仕。在这一要求下，不少纨绔子弟都曾为之而奋斗。象贾宝玉这样的贵族公子，也就必须接受正统的封建教育，努力地去维续贾家的荣耀，但是贾宝玉生性“顽劣异常，不喜读书，最喜在内帷厮混”[第三回]，所以，他虽然生长在贵族统治阶级家庭里，但自幼并没有受到封建主义统治势力正常的熏陶教育，他的思想同当时的世俗社会相抵触，跟封建秩序相违背。当然，贾宝玉之所以会在其隶属着的封建统治阶级的眼里形成这样的印象，是和他自幼的表现分不开的。
贾宝玉自“衔玉”而生开始，就被视作“奇异”，周岁时抓取“脂粉钗环”的举动，更是惹得政老爷“不喜欢”，十来岁时是“异常淘气”，说出了“女儿是水做的骨肉”，“我见了女儿便清爽”的“混话”。这在当时那种“男尊女卑”的社会里，简直是一种叛逆，一种大逆不道。这种叛逆，也必然引起“百口嘲谤，万目睚眦”的。象他这种“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂”、“潦倒不通庶务，愚顽怕读文章”的纨绔子弟，在当时那种“成则公侯败则贼”的价值取向里，在当时那种社会环境中，当然是得不到正统思想的认可的。我们知道：贾宝玉在荣国府是处于继承人的地位，他的“聪俊灵秀”的天赋，使这个贵族家庭对他寄予了特别殷切的希望和要求，然而，他不仅丝毫无意于立身扬名、治国经家，而且他对那个家、国已经彻底绝望，并走上背叛的道路，他和他的父亲是那样的水火不容，势不两立。他不爱读的书，偏偏要他读；他不爱做八股文，偏偏要他做；他不爱和那些峨冠博带的家伙应酬，偏偏逼他出去应酬；他认为茫茫尘世，只有女孩子们的世界是一片净土，他的父亲总要把他拉出这片净土，他的母亲总要来摧残这一片净土，还有他的伯父、哥哥、侄辈之流总要来污秽、践踏这片净土。特别是，他爱的人，偏偏不许他爱；他不愿结的姻缘，偏偏要他结。“若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？”[第五回 ]尽管家里人逼着他去做这些事，他仍然坚持着不去做。
从这里，我们可以看出贾宝玉确实是背叛了封建统治阶级的意志，所以他在其父母为代表的封建贵族统治阶级眼里是一个“混世魔王”、“孽根祸胎”。
2、贾宝玉是一个具有初步民主主义思想的形象：
贾宝玉有与封建主义格格不入的性格，站在当时新兴资产阶级的立场来看，贾宝玉其实是那个年代——中国封建社会走向没落，新兴资产阶级开始萌芽的历史时期，在文学作品中出现的，在封建主义母体里萌动着的一个具有资产阶级民主主义思想的胎儿。在他身上，我们可以看到色彩鲜明、线条清晰的民主主义精神的完整轮廓和雏形：这在当时我国历史现实中，在我国古典现实主义文学中，无疑是“新人的典型”。
贾宝玉的民主主义思想，首先表现在他的“爱人”上，即对于有些寒素和卑微人物的爱慕和亲近，尤其是他对于女孩子的特殊的亲爱和尊重。这就积极方面意义看，实即反映了人性解放、个性自由和人权平等的要求，实质上也就是人道观念和人权思想，就是进步的民主主义精神。
热爱女性、尊重女性、崇拜女性，是贾宝玉这个典型的最突出的特征。《红楼梦》反复写了这个特征，有时还用神话（如神瑛侍者与绛珠仙草的故事，“太虚幻境”的描写）和夸张的笔墨（如“抓周”试志，对刘姥姥信口开河信以为真）渲染强调这一特征。他还没有出场，作者就借冷子兴和贾雨村的谈话介绍了他七八岁时说的孩子话：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。”［第二回］后来又写了他这样的想法：“凡山川日月之精秀只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已。”［第二十回］他对许多少女都多情。不但对于活人，连画上的美人也怕她寂寞，特意去“望慰”一番。他既然对许多少女都多情，就不能不发生苦恼。有一次，当林黛玉和史湘云都对他不满的时候，他就不能不“越想越无趣”，“目下不过两个人，尚未应酬妥协，将来又欲何为？”［第二十二回］又一次，当晴雯要和袭人吵闹的时候，他就伤心地说：“叫我怎么样才好呢？把这个心使碎了，也没有人知道。”［第三十一回］虽然通过“龄官画蔷”一事，“自此深悟人生情缘各有分定”［第三十六回］，不可能死时得到所有女孩子的眼泪，但他喜欢在女孩子身上用心的痴性并没有改变。如警幻仙子所说的“意淫”。这样概括和形容贾宝玉的性格特性，不单因为贾宝玉生长在少女群中，多所眷爱，而且他的爱并非只是男女之爱，而是更广泛意义上的对周围不幸者的爱。所谓“爱博”或云“博大的爱”似应包含两层意思：其一，这种爱是广义的，包括亲近、爱恋、体贴、尊重、同情等；因此其二：这爱所及的对像也就是比较广泛的。不限于黛、钗、湘，也包括晴、袭、紫鹃、鸳鸯、平儿、香菱和其他一些小丫头等等。惟其“博爱”，所以“心劳”。设想贾宝玉心目中仅有一黛玉，他哪里至于如此劳碌！为人担忧，代人受过，替丫头充役，这类事在贾宝玉的“行状”中简直多不胜举，俯拾即是。即如“平儿理妆”一节，事情原本与宝玉毫不相干，然而他十分同情平儿的不幸，不仅“劳形”、为其理妆，而且“劳心”、叹其身世。他想到“贾琏惟知淫乐悦己，并不知作养脂粉；平儿并无父母兄弟姊妹，独自一人，供应贾琏夫妇二人。贾琏之淫，凤姐之威，他竞能周全妥帖，今日还遭荼毒，想来此人命薄，比黛玉尤甚。”但因他能为平儿理妆，补偿了他平日不能“尽心”的“恨事”，竟感到是“今生意中不想之乐”。香菱因斗草弄脏了石榴红绫裙之后，他让袭人将同样一条裙子送给她换，也是很高兴得到这样一次“意外之意外”的体贴和尽心的机会。后来他又把香菱斗草时采来的夫妻蕙和并蒂莲用落花铺垫着埋在土里，以至香菱说他“使人肉麻”。可见宝玉并不因为钟情林妹妹而一叶障目，无视其他众多女儿的不幸和痛苦。他的心怀，可算得较为博大的。即以其对林黛玉的爱而言，如果仅属单纯的性爱，也不至于“劳心”到那种地步。他对黛玉的爱，正是以同情、关切、尊重、相知为基础的。同情和爱情自然是两回事，但同情可以是爱情的起点和支柱。这边，一曲《葬花辞》尚未吟罢；那边，早已恸倒在山坡之上了。足见宝玉对黛玉的身世、处境、病体、心性体察最深，感受最切，这些绝不是单纯的性爱所能包容的。贾宝玉的“多所爱”的确包含了对弱者的不幸和痛苦的同情和关切。这种性质的爱，就叫人道主义！
还有他和“年近七十”、“宦囊羞涩”的“营缮司郎中”秦邦业的幼子秦钟见面时的谈话［第八回］，和“一贫如洗”、“父母早丧”的破落世家子弟柳湘莲缔结浓厚的友谊［第四十七回］，对为当时社会所轻贱的“唱小旦的”蒋玉菡的衷心倾慕［第二十八回］，也完全是这种对于寒素和卑微人物的爱慕和亲近。当然，秦钟、柳湘莲、蒋玉菡等人的“人品”，是贾宝玉同他们亲厚的主要原因。假如没有具备这种使他引为知己的“人品”，贾宝玉对他们的交情是建立不起来的。比如对贾芸，最初宝玉是怀有好感的，但是接谈了几次之后，看到贾芸人品的庸俗，他就不愿和他交往了。
贾宝玉非常讲究尊重个性，尊重意志。第二十回他对贾环说：“大正月里，哭什么？这里不好，到别处玩去……譬如这件东西不好，横竖那一件好，就舍了这件取那件……你原是要取乐儿，倒招的自己烦恼。”第三十一回“撕扇子作千金一笑”写晴雯生气说到怕砸了盘子，宝玉笑道：“你爱砸就砸。这些东西原不过是借人所用，你爱这样，我爱那样，各自性情。比如那扇子，原是扇的，你要撕着玩儿也可以使得，只是别生气时拿他出气；就如杯盘，原是盛东西的，你欢喜听那一声响，就故意砸了，也是使得的，只别在气头儿上拿他出气。──这就是爱物了。”这番议论，我们今天看来自然觉得太过分，很不妥帖，其中流露了浓厚的贵家公子气味。但主要的意思，却是尊重意志，尊重个性；用当时思想家戴震的话说，就是“使人各得其情，各遂其欲”［转引自吴组缃《论贾宝玉形象的典型性》］。
第三十六回写“情悟梨香院”的一段，贾宝玉兴冲冲去找龄官，因素日和女孩子玩惯了，只当龄官也一样，央她唱一套《牡丹亭》曲子。不想龄官见他坐下，忙起身躲避，正色道：“嗓子哑了。前儿娘娘传进我们去，我还没有唱呢。”宝玉见此景况，从来未经过这样被人弃厌，自己便讪讪的，红了脸，只得出来了。后来看见贾蔷那样体爱龄官，龄官又那样自爱并爱着贾蔷，他就悟出“人生情缘各有分定”的道理。
他是完全尊重龄官的个性、意志和她与贾蔷的关系的。他平日和姊妹、丫环们一处，也总是尊重别人的意见，很少拿自己的主张；更不想强迫别人接受自己的意见。
在日常生活活动中，贾宝玉也一贯流露这一思想。第四十回贾母、王夫人和众姊妹商议给史湘云还席。贾宝玉因说：“我有个主意。既没有外客，吃的东西也别定了样数，谁素日爱吃的，拣样儿做几样。也不必按桌席，每人跟前摆一张高儿，各人爱吃的东西一两样，再一个十锦攒心盒子，自斟壶。岂不别致？”这意见立刻为贾母所接受。他做诗也不主张限韵，要求自由发挥个性。
贾宝玉这种思想是和封建主义原则正面抵触的，它直接破坏着封建秩序。贾宝玉待人接物的态度，也总是否定封建社会的礼法观念，主张听任各人按照自己的意志和心愿去自由活动。
他对弟弟贾环：“宝钗素知他家规矩，凡做兄弟的怕哥哥，却不知那宝玉是不要人怕的”。“并不想自己是男子，须要为子弟之表率。是以贾环等都不甚怕他，只因怕贾母不依，才只得让他三分。”［第二十回］
他对茗烟，也是亲密无间，没有什么主奴的界限。像第十九回写他对茗烟和万儿的喜剧，第二十三回写的茗烟替他买来各种小说，第二十六回写的茗烟受薛蟠之嘱竟诳说老爷叫他，第四十三回写他和茗烟偷偷到水仙庵去祭奠，茗烟祝告的时候说：“跟二爷这几年，二爷的心事，我没有不知道的”。
在丫环们跟前，反倒经常服待她们；并且受她们的排揎，不以为忤。正如袭人说的：“你这个人，一天不捱两句硬话村你，你再过不去。[第六十三回] ”麝月甚至这样“村”他：“你偏要比杨树，你也太下流了！”［第五十一回］傅家婆子议论他：“一点刚性也没有，连那些毛丫头的气都受得了！”［第三十五回］。
在贾宝玉这种思想影响下，怡红院关起门来，除了袭人作些梗，可说是个没多少封建礼法观念的民主自由的世界。第六十三回描写“寿怡红”，林之孝家的走后，丫头们要为宝玉安席，贾宝玉笑道，“这一安席，就要到五更了。知道我最怕这些熟套，在外人跟前不得已的，这会子还怄我，就不好了。”众人听了，都说：“依你。”于是先不上坐，且忙着卸妆宽衣。出现了“吃酒从未如此者”的场面。尤其姊妹们散后，简直弄得“无法无天”。但他觉得称心如愿，无比的快乐。袭人也说：“昨日夜里热闹非常，连往日老太太，太太带着玩，也不及昨儿这一玩。”这话从袭人这样思想的.人说出来，可见她们这些处在被压迫地位的女子们都是喜爱这种无拘无束的自由生活方式的。所以平儿说：“还说给我听，气我！”
从这些颇具规模的初步民主主义思想看，当时封建主义社会秩序为一个统治阶级的儿子所安排的道路，贾宝玉当然不能遵循。除了家庭中晨昏定省而外，一切应该参加的交游和礼节，他都不愿参加，尽力逃避。这是明显的事，他和处于被压迫地位的女孩子们的纯真自由的世界，与居于统治地位的庸俗腐朽的男子们或利欲薰心的士大夫们的世界——这两个世界在贾宝玉的具体生活环境里是尖锐地矛盾对立着的。对这两相矛盾对立的生活道路加以抉择的问题，早就提到贾宝玉的面前。自幼虽经家长训诫逼迫、袭人和宝钗等规劝，他却利用衰朽制度和腐败社会的空隙，极力抗拒逼来的压力。他批评“读书上进的人”是“禄蠹”，把一切男子都看成“浊物”，把所有士大夫都骂为“国贼禄鬼”。
二、贾宝玉性格形成的原因浅析：
贾宝玉的性格特征是复杂多端的，但民主主义却无疑是最为主要的内容。我们知道，人的性格是生活中的诸多复杂的条件和因素，对他影响，发生作用，于不知不觉中形成起来的。贾宝玉的这些典型性格也和他的生活环境是分不开的。
1、他家庭里代表着统治阶级的人的影响：
他生活的典型环境是一个腐朽衰败的“侯门公府”的封建贵族大家庭，但这个大家庭的“荣华富贵”已经面临着无法长久持续下去的境况了。富贵家庭趋于衰败的具体现象，使贾宝玉看到了自己所隶属着的阶级的末路的即将来临。在全书中有这样的具体描写：以男性为中心建立起来的封建统治权力，到儿孙们时已是腐朽无能了。我们看贾家两宅的老爷少爷们，实在没有一个不是腐朽无能的。他们虽然各有不同的面目，但共同的特点是不管事，不负责，没脑筋，没识见，荒淫无耻，作恶多端，精神堕落，道德败坏。贾政算是他们之中的一面旗帜。但是他的毫无办法和极端庸陋，从他管教子侄、结交门客和言谈治事等等方面可以看出来。
贾母这个利己享乐主义者对于孙儿的庇护和骄纵也是贾宝玉性格形成的一个原因。贾宝玉自幼受祖母溺爱，在祖母这边屋里居住，“和姐妹们一处娇养惯了的”，“无人敢管”［第三回］。贾政来叫，贾宝玉吓得“死也不敢去”。贾母就说：“好宝贝，你只管去。有我呢，他不敢委屈了你。”［第二十三回］又当着贾政的面骂赵姨娘等人。甚至男孩子受一切封建社会生活教育的机会也给挡开。贾宝玉挨打后，贾母因怕将来贾政又叫他，就把贾政的亲随小厮头儿唤来吩咐：“以后倘有会人待客诸样的事，你老爷要叫宝玉，你不用上来传话。就回他说，我说的，一则打重了，得着实将养几个月才走得；二则他的星宿不利，祭了星，不见外人，过了八月才许出门。”［第三十六回］并把这话告诉宝玉，叫他放心。从此宝玉“不但亲戚朋友一概杜绝，连家中晨昏定省，都随他便了”。兴儿曾对尤三姐等谈到贾宝玉：“他长了这么大，独他没有上过正经学。我们家从祖宗直到二爷，谁不是学里的师老爷严严的管着念书？偏他不爱念书，是老太太的宝贝。老爷先还管，如今也不敢管了……”［第六十六回］这番话，可以说是很好地概括了贾宝玉在受封建主义教育方面的特点。
由于以上原因，贾宝玉虽然生长在贵族统治阶级家庭里，但自幼并没有受到封建主义统治势力正常的熏陶教育。
2、贾宝玉生活中的其他因素对他的影响：
在贾宝玉的现实环境里，却有一个和罪恶腐败的统治势力鲜明地对照着的女孩子们的世界。这些女孩子们，除了为数不多的姑娘们，绝大多数都是丫鬟们。贾家的丫鬟有两种：一种是如鸳鸯和小红一类的所谓“家生子儿”；一种是如袭人和晴雯一类买来的。另外还有唱戏的女孩儿，是从苏州采买来的贫家女孩子，如芳官、龄官等。她们所受封建统治阶级的影响当然各有深浅，思想品格也各有不同，但在客观上都是处于被奴役和被蹂躏的地位，都各有一番辛酸悲苦、混和着血与泪的身世经历，还各有一个惨淡的未来命运等在前面：这方面她们是完全共同的。贾宝玉实际就是在这些以丫鬟们为主的女孩子群里长大的。其中许多女孩子服侍他，看护他，各以一颗纯真的心围绕着他，倾注着他。贾宝玉自幼不止在生活上跟她们亲密，精神上也是亲爱着她们的。
作者特意为我们描写了跟贾宝玉生活上最密切的袭人的家庭和她的身世。同时写了和袭人思想品格相对立的是被称为贾宝玉的“第一等人”的晴雯，还有贾母的丫鬟鸳鸯…… 所有这些女孩子一般都有她们真挚纯洁、自由不羁的一面。像那些唱戏的女孩子们，都是些豪爽坦率、慷慨好义的小英雄。比如派给怡红院和贾宝玉发生了亲密友谊的芳官，那种勇敢无畏，豪迈开朗的性格，好像从来就没有受过封建礼教的拘检一样。她受了干妈的不平待遇，立刻抗争；她横遭赵姨娘的欺侮，别的小英雄就义愤填胸，一窝蜂跑去找赵姨娘对打。
另外，为贾宝玉所亲近，引为知心朋友的，还有外边的秦钟、柳湘莲和蒋玉菡。他们有的身居贫贱，有的是没落了的旧家少年。贾宝玉在和他们的友情关系中自然要受到影响的。这里所说的影响，不只是指她们或他们的思想品格的本身，重要的还应该是她们或他们的社会存在。
另一方面，自古以来中国封建社会里面传统的人民性或民主性的文化思想，自然也给贾宝玉的性格以重大的影响。贾宝玉喜读诗词，喜读《庄子》，喜读《西厢记》和《牡丹亭》，就是具体的例子。第二回里，贾雨村对贾宝玉的性格有一番评论，提了一大串古人的名字，其中有许由、陶潜、阮籍、嵇康、卓文君等等，认为他们和贾宝玉都是易地皆同之人；称为清明灵秀之气，仁者之所秉；说他们往往成为情痴情种，逸士高人，断不为庸俗所制。这正是说的贾宝玉性格的传统因素。
这些方面的因素，对贾宝玉性格的形成，起着较为重要的作用。因为离开了上述种种社会现实的条件，就形不成贾宝玉所特有的性格。
三、作者对贾宝玉这一形象的态度浅析：
我们知道，《红楼梦》的作者曹雪芹的人生经历：他的一生正好经历了曹家由盛而衰的过程。由“锦衣纨绔”“饫甘餍肥”的贵族公子，降为落魄的“寒士”，当他著书时已是过着“蓬牖茅椽，绳床瓦灶”和“举家食粥酒常赊”的贫困生活。这种天壤之别的生活变化，促使他对过去的生活经历作了一番深刻而痛苦的回顾。这就为定下了《红楼梦》的基调，那就是抱着对社会上种种黑暗不满和批判的态度，对贾宝玉以热烈的赞扬的肯定态度来创作的。
开头安排了一系列的神话，突出地渲染主人公为世俗所不容的新的性格和他跟林黛玉的悲剧关系。关于他的前身，一面说它是“顽石”、是“蠢物”，一面说它是“通灵”、是“宝玉”；一面说它“无才补天”，一面说它“灵性已通”。整个的神话以及这种正反两面的口吻，都表露着作者反对世俗之见，寄予主人公特殊的揄扬和赞美。
第二回用冷子兴和贾雨村的谈话来介绍还未出场的主人公，也是先说世俗之见的评论，而后又用较为高明的见解予以驳斥，再从而极力加以赞扬。
书中特意安排主人公和林黛玉见面的场合出场，以最重的着色之笔来反复描绘。仍然先介绍出于世俗成见的贬词，再用站在面前的主人公光彩耀人的具体形象把那些贬词批判掉；两首《西江月》，也还是取嘲弄世俗的反语，以贬为褒，以抑为扬，对主人公作了笼括全书的赞美。
作者所采取的这种从批判反面来歌颂正面，或从否定世俗来肯定反世俗的态度和描写手法，在全书里面是一贯的。我们前面的阐论正是从这两相对立、彼此映照的具体描写来说明作品的思想倾向性的；这里面自然也正体现了作者的这种态度和手法。
作者在书中猛烈地攻击了腐朽罪恶的封建主义统治势力，对贾宝玉反封建、反世俗，一心倾向于被压迫、被糟践者的正义感情，以及他的全部以初步民主主义为主要内容的思想性格和行为活动作了极高的评价，并且以一种不胜悲慨之情，给予全心的同情和歌颂。
二○xx年xx月xx日
篇3：红楼梦中袭人的人物性格特点分析
红楼梦中袭人的人物性格特点分析
袭人是丫鬟中唯一与宝玉结有私情的，在第六回“宝玉初试云雨情”一节中，宝玉神游太虚境后，强拉袭人同领警幻所训之事，袭人扭捏了半日，无奈何，只得和宝玉温存了一番，自此，宝玉视袭人更自不同，袭人待宝玉也越发尽职了。俞先生说袭人是在勾引宝玉，平心而论，袭人并无任何勾引宝玉的言行，小说中明写宝玉强拉时，她还扭捏了半日，才半推半就的顺从。她是贾母安排给宝玉的，而宝玉素喜袭人柔媚娇俏，袭人又一贯性格温柔和顺，是宝玉甘心情愿的亲近她，爱惜她，故而从袭人的角度看，关于她们的私情，无可非议。
当袭人发现宝玉和黛玉在园内互诉肺腑之言时，使她感到又吃惊，又难堪，又失望，但袭人不可能像有些丫鬟那样，偷着帮助公子小姐恋爱，做一个红娘式的人物，她本人比较正统，是一个循规导矩的女子，她又深知贾府家规极严，绝不容许发生此类事件，她作为丫鬟，在宝玉的纠缠强求之下，与宝玉结有私情，主子们知道也不认为有伤大雅，但宝玉如头脑发热，与黛玉暗恋，即便是暗恋不慎暴露，必将大祸临头。她想要制止事态发展，于是，宝玉挨打之后，王夫人召见，得到王夫人的鼓励，她说：“论理二爷也该老爷教训两顿才是呢！”她还建议王夫人：“怎么变个法儿，叫二爷搬出园外来住，就好了。”王夫人听了大吃一惊，忙拉了袭人的手问道：“宝玉难道和谁作怪了不成？”袭人连忙回答：“太太别多心，并没有这话，这不过是我的小见识。”“如今二爷也大了……况且二爷素日的性格，太太是知道的，他偏好在我们堆里闹，倘或不防，前后说错了一点半点，不论真假，人多嘴杂——那些坏人的嘴，太太还不知道呢，心顺了，说得比菩萨还好，心不顺，就没有忌讳了。”王夫人听了袭人一席话后直叫“我的儿！真真好孩子”④袭人分析宝玉在贾府中的形势合情合理，更符合事实。从此袭人得到了与赵姨娘同等的月钱，就此有人认为袭人是告密，有意陷害同伴，甚至把她晴雯之死联系起来，这纯属主观臆断，很难自圆其说，晴雯和宝玉说话时毫无防人之心，让平时妒忌怀恨着这些年轻、美貌、得势的丫头的老婆子们听到后，不断有人去告密，这才是事实的真相，周思源先生在《百家讲坛》节目里，已经分析得很清楚了，晴雯之死是王善保家的进谗和告密，而并非袭人。要说袭人向主子表扬邀宠还可以，说她有意陷害同伴则不妥，再则，袭人更重要的是为了保护宝玉不出事。
袭人的所有心思都放在宝玉身上，她任劳任怨，忠于职守，所以看到宝玉的心情乖僻，坚持不断地规劝，宝玉不听，她还心中着实的忧郁，袭人的责任心是非常强的，平时尽心服侍宝玉的生活，每次宝玉和他身边的丫头出现差错或发生坏事，她都能大事化小，小事化了，袭人对通灵宝玉的保管，极其细心负责，要每天做好这件事，体现了她极大的耐性和韧性。袭人对宝玉的关怀无微不至，令人感动，最令人感动的是她宝玉有牺牲精神，宝玉生气时踢人，错踢到袭人身上，袭人又是羞，又是气，又是疼，但料到宝玉不是存心踢她，便忍着痛仍替宝玉换衣服，还反过来不断地安慰宝玉，体现出她对宝玉无限的爱和责任心。可凤文学在《经楼梦死亡意识三题》中却说：“袭人因为做了王夫人的坐探，有告密行径，也免不了遭踹一脚。”这难免让人觉得是对作者意图、作品内容的误解，宝玉踹她一脚纯属无意，这是再也清楚不过的，一般所谓袭人告密指宝玉挨打之后，而袭人遭踢则远在宝玉挨打之前，更不必说宝玉误踢后的种种言行了。
袭人为人处世虽有世俗的一面，但她性格的主导方面是善良的，贾母是富有经验的治家的主母，看人识人也是极准的，她袭人经过长期的观察和使用，对袭人所作的“心地纯良，恪尽职守”的评价，无疑是准确的，之所以她才放心将她安放在宝玉的.身边，不少评论家说袭人善于笼络人，我认为她也的确善待她们，如果真正待人好，就不能讲是笼络，而是生性善良，晴雯在场面上揭袭之短，袭人也一再忍让，宝玉气得要当场撵出晴雯，袭人带领众丫头跪在地上，恳求宝玉宽恕晴雯；当王熙凤害死尤二姐后，袭人不禁说：“想来都是一个人，不过名分里头差些，何苦这样毒？”同对金钏儿的死，薛宝钗认为金钏儿是“糊涂人”“毫不值得可惜”⑤而袭人却唬了一跳，不敢相信并流下泪来，这些无不是其善良的流露。
结论
袭人的性格是丰富复杂的，这既有现实社会环境的原因，也有历史文化积淀的因素。她所出生的食不糊口的城市贫民家庭环境，当与她富有同情心的善良性格有着密切的关系，她后来所生活的等级森严的正统封建家庭及其所处的奴婢地位，也让她形成了为人处世，小心加细心的性格，而她那息事宁人的性格正是传统的“宽容”“平和”的民族文化心理的表现。贾府众多的丫鬟中，只有袭人的结局最好、最幸福，袭人最终嫁给宝玉的好朋友蒋玉菡，并接受他的爱情，这也可看作是命运的安排，有人说：宝玉恶恶而不能去，宝玉离家出走，是他看不惯世道，是他看破了红尘，并不是讨厌袭人，从他对袭人的听从可以看出他对袭人是依念的，关于袭人《金陵十二钗又副册》中这样写道：“枉自温柔和顺，空去似桂如兰，堪羡优伶有福，谁知公子无缘。”可见，在作者的心目中，袭人是一个善良有情有义的形象，作者对她的不幸命运是同情的，对她的温柔和顺是怀念的。
篇4：浅析电视剧红楼梦中的鸳鸯形象
浅析电视剧红楼梦中的鸳鸯形象
鸳鸯之于贾母史太君，犹如宫廷中司礼秉笔太监之于皇帝：明代武宗朝前期的刘瑾，熹宗朝的魏忠贤。当然，鸳鸯这丫头比那些不男不女的太监可爱多了，她行事低调，她不弄权。但是地位相似，他们都是名义上的奴才，但因为是一个国家或一个家族最高领导人的私人秘书，他们有着超越自己名分的隐性权力。
明代的王振、刘瑾、魏忠贤，论品秩也就是个四品内廷宦官，可是当权时手中的权力有多大呢？内阁大学士见他们唯唯诺诺，六部九卿见他们跪拜，地方大员以当他们的干儿子、门生为荣。刘瑾当权时，一位正直的官员看到满朝文武对他奉承巴结，感叹说这些官员没有廉耻到了给奴才当奴才的地步。太监的权力来源实则是皇帝，中国传统政治是一把手政治，一把手的权力往往不受监督，且能无限膨胀。而一把手本人又不是全能的超人，那么他的权力必然可能被他最亲近的人蚕食或代理。
在重视礼法的中国皇权时代，正常的政治运转体系内，下属无授权而代行上司的权力，则是僭越。可搞笑的是一把手身边的奴仆代行一把手的权力，却屡见不鲜似乎不是僭越。为什么呢？因为一把手和二把手、三把手尽管职位有高低，但他们毕竟是独立的人，多多少少有利益冲突，一把手当然要提防二把手和三把手等。而一把手最亲近的人比如贴身秘书，他在人格上是一把手的附属而非独立的，他是一把手的工具，他的行为完全只为主人负责而不必有其他的是非观念。当然，这样的工具毕竟不是输入一个程序就能控制的机器，他们也会有自己的算盘，就如《西游记》中那些菩萨、神仙身边的宠物或者童子，瞅个机会偷主人几件宝贝就能下凡作乱。
鸳鸯只是一个丫鬟，和袭人、麝月、紫鹃等人一起长大。但她和其他丫鬟不一样的是，那些伺候贾母的丫鬟长大后，不是送给别人使用，就是死了或者离开了，而她因为伶俐和忠诚一直留在贾母身边，得到贾母的信任，成为贾母的私人秘书。因为这个身份，她以丫鬟之身，连凤姐都要敬畏她三分。凤姐所敬的当然不是她本人，而是她背后的主人贾母。
她这个位置很风光，但也很有风险，因为离最高权力者太近，受最高权力者的信任和宠爱，难免遭人嫉妒，好在她是个聪明人，很能处理这类事情。但即使这样，她也逃不过政治斗争的漩涡，作为一把手的私人秘书，她再行事低调也不可能置身度外，所谓树欲静而风不止。荣府的大老爷贾赦看上了她，要娶她做姨娘。
贾赦好色贾府人都知道，但我以为赦老爷想纳鸳鸯为妾，首先图的不是美色。鸳鸯的长相并非特别出色，以贾赦的势力什么样的美女找不到？贾赦常常埋怨母亲的偏心，他行为不如弟弟政老爷检点，更不像弟弟那样娶一个娘家有来头的夫人，在母亲面前失宠是自然的。如果他把母亲最贴心的私人秘书娶上了，会怎样呢？他会在母亲即将离开这个世界前的几年内，夺得先机。平儿是王熙凤的一把钥匙，则鸳鸯是贾母的钥匙。控制了老太太的钥匙，其便利可想而知。
就是因为贾赦打的不是平常丫鬟的主意，而是打鸳鸯的主意。不要说鸳鸯本人不喜欢贾赦，不愿做他的姨娘。即使她和她嫂子想法一样，心甘情愿给贾赦做妾，她的`日子照样不好过，第一会失去贾母的信任，第二会得罪王夫人、王熙凤诸人。贾母知道自己的大儿子打鸳鸯的主意，大怒说：我通共剩了这么一个可靠的人，他们还要来算计！你们原来都是哄我的！外头孝敬，暗地里盘算我！有好东西也来要，有好人也来要，剩这么个毛丫头，见我待她好了，你们自然气不过，弄开了她，好摆弄我！贾母一点也不糊涂，知道贾赦和邢夫人要纳鸳鸯的真实目的。
因此此时嫁或不嫁不能取决于鸳鸯自己，在那种情形下她必须誓绝鸳鸯偶。当然她只能度过眼前的难关，贾赦早就放下狠话来，一旦老太太归西，这笔账会算在她头上。但对任何一个一把手的秘书来说，这个风险必须承担。新的一把手上任，原来的一些官员可以留任，但是很少有继续使用原来一把手的贴身秘书。秘书和女人一样，没谁喜欢别人用过的。新皇登基，宫内大太监一定是在做东宫太子时就伺候他的亲信，刘瑾和魏忠贤都是这样。因此龙驭上宾后，最伤心的是老皇帝留下的嫔妃和心腹太监，等待他们的不是殉葬就是打入冷宫。既然这些心腹太监没有制度保障他们的安全，文官集团压根儿瞧不起他们，帝国正常的政治版图中没有他们的位置，他们只是皇帝的私人用品，皇帝一旦不在了他们就完蛋了，他们自然会抓住自己主人当权的每一分每一秒攫取权力和财富，这种危机感使他们有些作为只能用疯狂来形容。后世的一些秘书何尝不是这样？
鸳鸯在贾母死时，自己自杀殉葬，她知道她没有理由再活下去，不如这样成全自己的名声。可是就算她不得罪贾赦，她又会怎样？大约是胡乱配个小子了此残生，和当年的风光是霄壤之别。那些伺候一把手的秘书，如果在一把手退休前没有给他合适的安排，那么他们下半生的政治生命大约也就完了。这对一个曾经掌握莫大隐性权力的人来说，是多么残酷的一件事。
鸳鸯的悲哀，实际上是一把手政治的悲哀。
篇5：红楼梦中香菱形象剖析
红楼梦中香菱形象剖析
香菱，是《红楼梦》中的人物之一。在小说中，香菱是薛蟠的妾，众所周知，在封建社会里妾的身份并不高，在正经主子的眼中，妾其实也是一名奴才。然而，香菱却有着一个奇特的身世，这个身世更让读者为香菱感到惋惜。
香菱的身世可谓坎坷。香菱原本姓甄，原名为英莲。香菱出生在一个大户人家——甄家之中，父亲甄士隐是当地的一个名门贵族，而母亲封氏则聪慧贤淑，夫妻两人恩爱多年，可惜直到后来才生下了香菱这个女儿。原为甄家独女的香菱更是受到父母的疼爱，视如掌上明珠一般，家中一切其乐融融。可是这一切的幸福都在元宵那夜结束了，香菱因为家仆的疏忽，被人拐骗，年幼的香菱自从离开了父母的身边，堂堂一个大户小姐从此沦为了别人的妾，受到他人的打骂。香菱的身世无人知晓，可怜她大家闺秀出生，却自小离开父母，在他人的眼色下过日子，虽然后来香菱被薛蟠扶为正妻，可是却因为难产而离开了人世，香菱至死也不知道自己的身世。试想一下，如若香菱自小能在甄家中成长，那必定能受到良好的教育与环境的熏陶，也会是如同大观园中的其他各位小姐一般知书达理，才华横溢。可惜的是，命运对香菱如此不公，让她没能在甄家中成长。
香菱的身世让不少读者为香菱落泪，但是香菱却是一名十分乐观的女子，她以乐观的.性格笑对一切挫折。
香菱为什么要学诗
香菱，《红楼梦》中一个乐观开朗的女子，虽然出生在大户人家，却沦为薛蟠的妾。香菱虽然为妾，可是她不懂得争宠，甚至在遇到金桂的磨难时仍忍气吞声。香菱这个人物为不少读者所喜爱，在小说中曾经有过香菱学诗这个情节，那么香菱为什么要学诗呢?
香菱曾经拜黛玉为师傅，向黛玉讨教作诗的方法。而黛玉也将自己对诗作的所想所感全数教给了香菱，那么香菱是因为什么原因才忽发奇想想要学诗的呢?香菱在跟随宝钗来到大观园后，院中的每一位姑娘都能出口成章，作诗更是不在话下。此时的香菱羡慕了，她羡慕众人的才华，她也想要自己能把自己的感想用诗的方式表达出来，或者可以说，香菱是想要一个精神上的寄托。所以香菱迫不及待地向黛玉求教，希望黛玉能教自己作诗，自己能从中学得一二。事实证明，香菱学诗成功了，她不仅凭着自己的毅力短时间内学会了作诗的要领，更获得了众人的夸奖，甚至探春还邀请香菱加入诗社。由此看来，获得众人的肯定也是香菱要学诗的原因之一了。
总的看来，香菱为什么要学诗主要有三个方面的原因：一是羡慕大观园中的众人能作诗，希望自己能如他人一样有才华;二是希望自己能找到一个精神上的寄托;三是香菱希望自己能获得众人对自己的肯定。以上三点，便是香菱要学诗的主要原因了。
香菱拜谁为师
《红楼梦》这部小说记载了多位奇女子，香菱便是其中之一。香菱自幼离开父母，并没有机会接受教育，可是在众位小姐的身边待久了之后，香菱认识到自己的不足，下了学诗的决心。那么在小说中，香菱拜谁为师的呢?香菱又是向谁学诗的呢?
香菱在潇湘馆中见到了黛玉，便央求黛玉教自己作诗，黛玉也不含糊，便让香菱认了自己为师傅。从此，香菱便拜了才女黛玉为师，跟随黛玉学诗。不得不提的是，黛玉的确是一位好师傅，黛玉教香菱学诗并没有在词句上对香菱多加要求，反倒是让香菱从诗的意境上着手，因为她知道香菱自小便不曾接触过诗词，过于严厉地要求香菱，只会让香菱萌生退意。香菱在黛玉的指导下，先是品读古人的诗词，将诗集从头品读。紧接着，黛玉又为香菱点出了学诗的几个要点，那便是先立意再揣摩。黛玉又给了香菱几本诗集，让香菱细细阅读。随后香菱便开始在黛玉这位师傅的指导下开始练习作诗，《咏月》便是香菱的诗作。然而没有人能在第一次便获得成功，香菱也是如此。香菱在黛玉指出自己的不足后，便又重新低头研究，最终作出了令人拍手称好的诗作。香菱学诗成功不仅体现了香菱的坚持，也是黛玉这位师傅的功劳。
香菱学诗离不开黛玉这位名师的指导，黛玉对于香菱这位好学的徒弟也不遗余力地进行指导，使得香菱在诗作上更进一步。
篇6：毕业论文：《红楼梦》中的袭人形象分析―解读袭人之冤
毕业论文：《红楼梦》中的袭人形象分析―解读袭人之冤 - 语言文学毕业论文
摘 要：花袭人是《红楼梦》中1个不大受读者青睐的人物，人们往往用“奸”字来形容她。“晴雯之死”和“宝黛分离”是她的两大罪状，但实际上晴雯是统治阶级相互倾轧以及奴仆间反间术的牺牲品,‘宝黛”的`爱情则是家族利益的牺牲品,这些都体现了封建礼教对人的迫害。
关键词：袭人 阶级利益 封建礼教
Abstract: Hua Xi-ren ,a image in “A dream of great masions” is not always been very popular with reader .On the contrary,she is said to be very crafty. “ death of Qing Wen ”, “ Treasure black pigment separate” two major crime of her, and Qing Wen whether ruling class incline rail and servant sow distrust among ones enemies victim of skill each other in fact, the love of Bao-yu and Dai-yu of the treasure is the victims of familys interests , all these have reflected persecution to people of feudal Confucian or feudal ethical codes.
Key words: Xiren Class interests Feudal confucation or feudal ethical codes
篇7：红楼梦中甄英莲形象的象征意义论文
红楼梦中甄英莲形象的象征意义论文
关键词：“甄英莲”形象 曹家命运 象征意义
摘 要：曹雪芹在《红楼梦》第一至第五回里隐有“曹家败亡真相”，如果滤去“甄英莲”的故事成分，把“甄英莲”形象视作一个象征符号，那么就可以勾勒出“曹家败亡”过程的大致轮廓。
从《红楼梦》的内容上看，曹雪芹是以“江南曹家”为主要底本进行创作的。如果从小说创作的角度看，以“江南曹家”为主要底本进行创作将使曹雪芹面临一个技术性难题：怎样写才能既把“曹家真事”隐去，以规避那个特定时代的恐怖；同时又把“曹家真事”显出来，尤其是“曹家败亡的真相”显出来，这可以说是《红楼梦》写作的一个重心所在。
对于前者来说并不难，事实上曹雪芹做得非常成功。在《红楼梦》文本里，曹雪芹一开始就用“甄士隐”（真事隐）和“贾雨村”（假语存）将读者引到真假模糊的境地。再用“假作真时真亦假，无为有处有还无”使读者迷失有无，不辨真假。然后用“风月宝鉴”的“正反两照”“表里两喻”使读者视觉出现错觉。三次皴然之后，读者鲜能不坠云雾，不迷方向，此其一也。其二是严正声明此书的写作是“大旨谈情”“为闺阁昭传”，小心翼翼地回避“朝代年纪，地舆邦国”，信誓旦旦地保证“毫不干时世”、“非伤时骂世之旨”、“不敢干涉朝廷”，这都是在特定的时代背景和特定的家庭背景下，中国式智慧的无奈体现——所幸，挽救了《红楼梦》。
对于后者，也就是把“曹家败亡的真相”显出来，就没有那么容易了。曹家的败亡，不外内外两方面的原因。内因是家族的式微。外因则“干涉朝廷”。曹家因四次接康熙的驾而致亏空，因亏空而在雍正五年（1727年）被抄家，“落了片白茫茫大地真干净”。曹家的命运，一言以蔽之，曰“甄英莲”（真应怜）。
对于曹家的巨痛，曹雪芹是绝不会隐去的。相反，他一定会在《红楼梦》文本里把“曹家败亡真相”显出来。只是人们已经习惯于曹雪芹在《红楼梦》开头引导的“甄士隐（真事隐去）”的顺向思维方式，习惯于将“甄英莲”视作“一个悲剧人物”的实体思维方式，习惯于把“甄家”的故事当作《红楼梦》开头的一个引子，所以往往忽略“甄家”，而直接从“贾（假）家”找寻“曹家真事”。这也许是我们被曹雪芹的“真假”弄糊涂后犯的一个方向性错误。其实我们只要把思维方式转一下，即“甄士隐（真事隐）”是“隐事于甄（真）”，而“甄英莲”是虚化了的曹家命运的一个象征符号“真应怜”，那么，“隐”在“甄家”的“曹家败亡真相”就会渐渐地浮出水面，变得明朗起来——所谓“贾不假，甄也真”。
方法是“筛选关键词汇”。将“甄家”的故事像过箩一样，过完大箩过小箩，过完小箩过细箩，最后剩下一小撮含义丰富的词汇，串起来就是“曹家败亡”的脉络和过程。
1.地点：“东南一隅，有处曰姑苏”（脂批“是金陵”）。
2.时间：“好防佳节元宵后，便是烟消火灭时”。（因与“曹家败亡”时间明显一致，故下文略论）
3.起因：因“炸供”而致“大火”（大祸）。
4.过程：①离“葫芦庙”太近。
②遭遇呆霸王。
③遭遇葫芦僧。
④遭遇葫芦案。
5.结果：“冯渊”（逢冤），“秋日（菱）零落”。
下面简要分析一下。
一、地名意象显出“曹家之冤”
一般来说，在长篇小说的开头部分，第一句话、第一段或第一回，都要引起读者的关注，因为纲领、背景、线索、立意等往往在此。如果作者一开头就不厌其烦，反复强调某人、某事、某物或某地，那么更应该引起读者的特别注意，作者一定有深意存焉。在《红楼梦》文本第一回里，除了要注意开篇的“作者自云”外，石头上所记故事的第一段也不容忽视。按那石上书云：
当日地陷东南，这东南一隅有处曰姑苏。有城曰阊门者，最是红尘中一二等富贵风流之地。这阊门外有个十里街，街内有个仁清巷，巷内有个古庙，因地方狭窄，皆呼葫芦庙。庙旁住着一家乡宦，姓甄，名费，字士隐。嫡妻封氏，性情贤淑，深明礼仪。家中虽不甚富贵，然本地便也推他为望族了。
这是石头记故事的第一段。可以很明显地看到，曹雪芹在这一段里强调了地点。第一句“当日地陷东南”既是一个普通的地理意思指向，恐怕也是一个含义丰富的政治意思指向。细思量此句绝非等闲之笔，应是曹雪芹对曹家悠远往事的含泪回眸：在沉重而恐怖的'东南舞台上，“忽听一声霹雳，有若天崩地陷”，天下望族、东南巨宦曹家“地陷”，“呼喇喇似大厦倾”，从此消失于东南。繁华亦如云烟，一去不再。曹家抄家之日的万千惨状在《石头记》第一句重锤一击，引出曹雪芹无比沉痛的“一把辛酸泪”，哗啦啦地流到泪尽而逝。让人遗憾的是，这一颇具象征意义的句子却被人们轻轻忽略了。
然后是从第二句起，曹雪芹用了一组地名意象，有姑苏、阊门、十里街、仁清巷、葫芦庙。其中姑苏就不用说了，脂批点明是指“金陵”。再者，曹雪芹点出“阊门”也有深意。按阊门不仅是姑苏的象征，也是东南的泛称。在“阊门”这个地名意象的文化阐释上，将涉及伍子胥这个悲情人物。伍子胥原为楚国人，亡命入吴，后得到吴王阖闾重用。阖闾委托伍子胥重建都城姑苏。当时都城有水陆城门八座，阊门是其中之一，后成为苏州象征。阊门见证了伍子胥的悲欢兴衰。阖闾一朝，伍子胥忠心耿耿，殚精竭虑操理国事，使吴国日渐强盛。但到了阖闾之子夫差一朝，伍子胥因忠直获罪被杀，头悬城门，可谓“成在阖闾，败在夫差”。曹雪芹之所以在开头用“阊门”这个地名意象，大约也是想借“伍子胥之冤”哀叹“曹家之冤”。曹家从龙入关后，在悠长的康熙朝里，备获殊荣。但到了雍正一朝，雍正五年即获罪抄家，可谓“成在康熙，败在雍正”。曹雪芹其借阊门伍子胥之酒杯，浇自己胸中之块垒乎？
二、“炸供”意象显出“曹家获罪之根源”
按“炸供”所在段落是：
不想这日三月十五日，葫芦庙中炸供。那些和尚不加小心，致使油锅火逸，便烧着窗纸。此方人家，多用竹篱。大抵也因劫数，于是接二连三，牵五挂四，将一条街烧得如火焰山一般。彼时虽有军民来救，那火已成了势，如何救得下？直烧了一夜，方渐渐的熄去，也不知烧了几家。只可怜甄家在隔壁，早已烧成了一片瓦砾场了。只有他夫妇并几个家人的性命不曾伤了。
值得注意的是：脂砚斋在“那些和尚不加小心”和“将一条街烧得如火焰山一般”之后，分别批上了“写出南直招祸之实病”的字样。南直，即南直隶，是江苏的旧称。关于“南直招祸之实病”，吴世昌在《红楼探源》里推测“大火无疑是一历史事实，可能发生在南京的某织造厂，也可能是江宁织造官邸起火。但曹的继位者隋赫德在奏报曹氏家产的摺子中没有提及财物被焚等情况。曹寅的藏书也安然运到北京，看来这场火不像起于官邸。也许曹頫革职的直接原因是这场大火”（吴世昌著《红楼探源》，北京出版社，10月第1版，第260页）。
同样是“南直招祸之实病”，周汝昌的推测是“此表明，《红楼梦》开卷表面上写‘姑苏葫芦庙’失火，其实是隐言‘南直招祸之实病’。所谓‘南直招祸’，就是指曹雪芹父辈曹頫在万寿庵里为雍正政敌胤禟藏镀金狮子而招祸之事，从而使我们窥视到《红楼梦》是以作者家世中‘南直招祸’作为原型而开卷的”（周汝昌，严中著《江宁织造与曹家》，中华书局，12月北京第1版，第161页）。
以上两种推测，似不能确切地表达曹雪芹的真实意思。脂砚斋批“南直招祸之实病”，强调的应是一个“实”字，有“追本溯源，招祸第一原因”之意。在此处作批表明“实”病就隐在这里。细揣文本，如果落脚到“炸供”二字，即“因炸（榨）供而招大火（祸）”，最有可能接近曹雪芹的真实想法。
“炸供”者，炸食以供神也。文本里说的是三月十五日，和尚们炸食以供奉葫芦庙里的神，致使油锅火逸而招大火。推原曹雪芹本意，也许是借此言明曹家炸（榨）干了钱财以供奉上神（康熙）的四次南巡，致亏空而招了“大祸”。事实上，不管曹家招祸的隐形原因有多少，雍正五年（1727年）十二月二十四日《上谕著江南总督范时绎查封曹頫家产》批里，摆到桌面上的堂皇理由是“江宁织造曹頫，行为不端，织造款项亏空甚多”。
曹家是冤屈的。曹家是忠诚的。曹家“炸（榨）干了钱财供”南巡，康熙是知道的。《康熙起居注》五十四年十二月初一日记载说：“尚书赵申乔、侍郎孙柱、傅绅、汤右曾等近前……奏曰：‘臣等遵旨问李煦，江宁、苏州两处所欠织造银两，共计八十一万九千余两。’上曰：‘曹寅、李煦用银之处甚多，朕知其中情由’。”
再有，康熙在李煦于康熙四十九年五月二十六日上的摺上朱批说：“已后凡各处打点费用，一概尽除。奉承上司部费都免了，亦未必补得起盐差之亏空。若不听朕金石良言，后日悔之何及？尔当留心身家性命子孙之计可也。”从康熙朱批里，我们可以了解到，曹家不光“炸（榨）供”南巡，还得“炸（榨）供”上司，所以曹寅、李煦轮流做盐差也未能补完巨额亏空。
除此之外，从《红楼梦》文本第七十二回里，夏太监打发小太监借二百两银子，以及贾琏的话：“昨儿周太监来，张口一千两，我略应慢了些，他就不自在，将来得罪人之处不少。”推知“炸（榨）”曹家的，应该还有太监。
由此我们不难理解雍正六年隋赫德《奏细查曹頫房地产及家人情形摺》中云：“细查其房屋并家人住房十三处，共计四百八十三间。地八处，共十九顷零六十七亩。家人大小男女共一百十四口。馀则桌椅、床杌、旧衣零星等件及当票百馀张外，并无别项，与总督所查册内仿佛。”曹家也许转移了一部分财产，但从后来曹雪芹的生活状况推知，曹家确实被“炸（榨）”干了。还有哪一个字能比“炸（榨）”字更能深刻地反映出曹家的窘境呢？
曹家炸（榨）干了钱财，换来的不过是一场大火（大祸）。这一场大火（大祸）“接二连三，牵五挂四”。与曹家联络有亲，“一损俱损，一荣俱荣”的苏州织造李煦家，杭州织造孙文成家也都因这场大火（大祸）而“地陷东南”。
曹雪芹揭开了温情的面纱。曹家不过是康熙朝国库之外的一个小金库的管理员，外加耳目和密探。皇帝博得了体恤下情的美誉，但曹家担当了亏空的恶名和恶果。从曹玺到曹寅到曹颙到曹頫，无不肝脑涂地，竭诚事上，到头来不过“一场欢喜忽悲辛”，“一场春梦”而已。曹雪芹忍不住感慨“甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳”。曹雪芹的眼光是深冷的，是历史的。
三、“葫芦”意象显出“曹家败亡”的大致过程
关于“葫芦”的意象，曹雪芹在《红楼梦》第一至第五回里集中使用三个：葫芦庙、葫芦僧、葫芦案。这样集中而频繁地使用“葫芦”意象，足以说明曹雪芹对这个意象赋有特殊意思。
先说一下“葫芦庙”。“葫芦庙”其实由“葫芦”和“庙”两个意象组成。“葫芦”是宋元时口语，在元曲中常用，也做“葫芦提”或“葫芦题”。比如关汉卿《窦娥冤》第三折里：“念窦娥葫芦提遭罪愆，念窦娥身手不完全”，“葫芦”一词是糊糊涂涂、说不清道不明之意。再者，“庙”也是一个含义丰富的意象，既可指高高在上的“庙堂”，也可指普普通通的“庙宇”。既然“葫芦”之意不明，那么，“葫芦庙”的“庙”也就可大可小。曹雪芹在《红楼梦》里十分强调“因地方狭窄，皆呼作葫芦庙”值得推敲一番。曹雪芹或者反指“葫芦庙”为“高高在上的庙堂”，曹家因离“庙堂”太近而被大火（大祸），也未可知。
如果不把“葫芦庙”孤立地看，而是和“天齐庙”，和脂批透露的八十回后的“狱神庙”互参着看，那所指就更明显了。第四回贾雨村胡乱判了葫芦案后，寻了个不是，把“葫芦庙内之沙弥新门子”“远远的充发了他才罢”。甲戌本在此处侧批：“至此了结葫芦庙文字，又伏下千里伏线。起用‘葫芦’字样，收用‘葫芦’字样，盖云一部书皆葫芦提之意也，此亦系寓意处。”我们绝不能忽略“葫芦庙”意象在《红楼梦》全书中的重要作用。
把“葫芦庙”的含义大致弄清楚后，那么“呆霸王”、“葫芦僧”、“葫芦案”的意象所指就不难理解了。“呆霸王薛蟠，表字文龙”，此名出现了“蟠龙”意象。“葫芦僧”大致应指受命办理曹家之案的人。关于“葫芦案”，直到现在人们还为曹家究竟是因政治原因获罪，还是因经济原因获罪而争执不休，真正是说不清道不明了。
隐隐约约的，曹雪芹把曹家败亡的过程通过虚化了“甄英莲”之后的几个意象串了起来：曹家因离“葫芦庙”太近而有致火（祸）之险。因“炸（榨）供”而致大火（大祸）。大火（大祸）“接二连三，牵五挂四”烧了好几家。曹家“只有他夫妇并几个家人性命不曾伤了”（后来到了北京）。
曹家一遇“呆霸王”发威，二遇“葫芦僧”胡乱判案。这案又是说不清，道不明的“葫芦案”，结果是“冯渊（逢冤）也无处诉。总之是糊糊涂涂而又清清楚楚的，曹家败亡了。
当然，我们不必对号入座，呆霸王指谁，葫芦僧指谁，葫芦案指某事。曹雪芹的高明之处就在于写人写事都留下了比较大的想象空间，他只是把大致的脉络和轮廓勾勒了出来。
最后需要说明的是：为什么曹雪芹要选择“虚化甄英莲”这种表达方式。曹雪芹不光是一个文学家，而且是一个眼光深远冷峻的历史学家。他看出了封建礼教的虚伪和吃人，为此不惜秉刀斧之笔痛斥之。但曹雪芹更具有“仁者情怀”，他有一颗温暖而慈爱的菩萨之心。他在《红楼梦》里运用的真假、有无、虚实、正邪、梦幻、色空，以及“风月宝鉴”的象征，“甄英莲”的虚化等一系列表现方法，有一些是为了表情达意和布局谋篇的需要，有一些则纯属不得已而为之，绝非轻薄文人的故弄玄虚。不想天意垂怜精诚，这一种为规避特定时代的恐怖而采用的似假而真、似虚而实、似无而有、似反而正、似邪而则、亦梦亦幻的表现方法，反倒成为超越那个时代的经典——“红楼梦笔法”，和“微而显、志而晦、婉而成章、尽而不汙、惩恶而劝善”的“春秋笔法”等量，并为中国文化智慧的范式。如果我们一定要用一句话概括的话，那就是“一切归之于正”。
篇8：毕业论文-论池莉笔下的女性形象
毕业论文-论池莉笔下的女性形象 - 语言文学论文
摘 要
池莉小说中塑造了众多不同类型的女性形象，揭示了她们在逆境中顽强奋斗的经历；表现她们理性对待生活和充满时尚个性的1面；同时也批判了那些安于现状，落后守旧的女性。对这些女性的多角度的叙述，体现出池莉对于女性的.关注，对于生命意义的探讨和独到理解，表现了池莉强烈的女性意识，体现了她独特的女性观。
关键词：池莉；女性形象；女性意识
ABSTRACT
Chi Li has portrayed multitudinous different kinds of female images in her novel, has announced their dogged experience that struggle in the adverse circumstance ; Display their treat life reasonly and the side full of individual characters of fashions; At the same time to criticize those women who satisfied with the existing state of affairs, fallen behind and adhered to past practices. To many narration of view of these women, embody Chi Lis concern about women, the discussion and original understanding about the life meaning ,have displayed the strong female consciousness of Chi Li, have reflected her unique views of female observe.
Key words: Chi Li; female image; female consciousness
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篇9：毕业论文-论《红楼梦》中探春之形象
毕业论文-论《红楼梦》中探春之形象 - 语言文学论文
摘 要
《红楼梦》1书中的贾探春，个性鲜明、光彩照人，她在贾家虽为庶出，但却聪明能干，曾以出色的能力管理过偌大的贾府。探春性格活泼、乐观、积极向上，尽管生活在封建时代，却能跳出窄小的生活圈子，做出封建大家闺秀所不敢为的1系列举动,譬如发起诗社、理家、反抄捡等等，这在当时的确是很了不起的事情。探春既是才貌兼备的`贵族小姐，又是性格阔朗的巾帼改革家，同时还是1个反封建主义者。虽然由于探春生于封建社会末世，受时代和阶级的局限，她没有能够改变贾府日趋衰落的悲剧命运，但她自己却以独特的个性成为了《红楼梦》中的1个幸运儿。
关键词：《红楼梦》；探春；自强不息；反封建意识
ABSTRACT
Hong Lou Mengs in a book JiaTanchun outside the city in springtime, individuality bright, attractive, she in Jia Jiasui is the born of a concubine, but intelligent is actually competent, once has managed the so big Jia government office by the splendid ability. TanChun outside the city in springtime the disposition in a lively way, is optimistic, although lives in the feudal period, can jump out the small and narrow life circle actually, makes the feudalism lady of a renowned family does not dare for a series of actions, For example initiates the poetry society, manages family affairs, instead copies picks and so on, this in indeed was the very great matter at that time. TanChun outside the city in springtime not only is aristocrat young lady which the talent and good looks has both, also is disposition bright and spacious womans head covering reformer, at the same time a antifeudal principle. Although because TanChun outside the city in springtime had been born in at the end of the feudal society world, the time and social classs limitation, she does not have to be able to change the tragedy destiny which the Jia government office declines day by day, but she has become Hong Lou Meng actually by the unique individuality a center lucky fellow.
Key words: Hong Lou Mengs; JiaTanchun; constantly strive to become stronger;
antifeudal consciousness
篇10：红楼梦中袭人告密与晴雯被撵是否有联系
红楼梦中袭人告密与晴雯被撵是否有联系
很多疑点都集中在袭人身上，其次是王夫人抄检大观园之前，说过这样的话：“我身子虽不大来，我的心儿神意，时时都在这里。”这句话什么意思?不是这明摆着说，我在这里安有“耳报神”吗?这句话是指谁?肯定是袭人无疑。最后，连她身边她最亲近的人宝玉都怀疑她。宝玉跟袭人是什么关系?是唯一一个有肌肤之亲的男女朋友关系，宝玉问袭人：“怎么咱们私底下说的玩的话，太太都知道了。怎么太太别人的毛病都挑了，就单不挑你，还有秋纹、麝月。”当时袭人是遮盖了过去，可她的告密行为，是无法遮掩过去的。最让人不能接受的就是王夫人最怕的就是丫环们与宝玉有染，而恰恰有染之人就是在她眼里最清白的袭人。袭人从来不与晴雯相争，甚至忍让晴雯的犀利，可到最后，她还是说出了心里话。当宝玉引经据典说海棠死了是晴雯的预兆时，一贯温柔敦厚的袭人终于坐不住了，她说：“真真的这话越发说上我的气来了，那晴雯是个什么东西，费这样心思，比出这些正经人来!他纵好，也灭不过我的次序去……”“那晴雯是个什么东西”，这句话表明她平时对晴雯的隐耐和宽容都是基于“收买人心”，正是这样一段描写，让很多人判断晴雯之死和她有关人的强有力的证据。
可我们仔细地研究《红楼梦》中所有细节，你就会发现，尽管疑云重重，可我们还是没有有效的.证据证明晴雯之死与她有干系，不信，我们再看。
看《红楼梦》应该从微小的地方入手，晴雯事发，一切特征都表明和袭人有关，但却没有直接关系。王夫人在王善保家的提起晴雯之时，根本不认识晴雯是谁，如果在这里你认为王夫人有做秀的嫌疑，那你就大错而特错了，她不必掩饰自己这样的行为，在这群小丫环身边，她还不至于有所隐晦。这段文字说明什么?如果袭人早就告诉过王夫人晴雯的种种，王夫人不可能是这样的表现，再看，在抄检大观园后，第一次和晴雯有了正面的接触，可王夫人是怎么说的?王夫人说：“你干的事，打量我不知道呢!”然后她就问宝玉今日可好些?我们看，晴雯回答得胸有成竹，晴雯真是聪明绝顶，她说：“我不大到宝玉房里去，又不常和宝玉在一处，好歹我不能知道，只问袭人、麝月两个。”王夫人就信以为真了。如果袭人早就告了她的密，王夫人会信以为真吗?我们看，王夫人说：“这就该打，你难道是死人啊?要你们做什么?你不是在宝玉屋里的吗?宝玉今天好点，你都不知道!这就该打，你是死人啊。”结果晴雯回答说，晴雯回答得真妙。她说：“我原是跟老太太的，因老太太说，园里空大人少，宝玉害怕，所以拨了我去外间屋里上夜，不过看屋子。老太太让我去的时候，我本来我就回过，回过我笨，不能服侍。老太太骂了我，又不要你管他的事，要伶俐的做什么?我听了这话才去的。”
王夫人信以为实了，忙道：‘阿弥陀佛!你不近宝玉是我的造化，竟不劳你费心。’因向王善保家的道：‘你们进去，好生防他几日，不许他在宝玉房里睡觉。等我回过老太太再处治他。’喝声：‘去!站在这里;我看不上这浪样儿!谁许你这样花红柳绿的妆扮!’……”这段话让王夫人彻底放了心，如果袭人早就告了密，她会这样幸运吗?
篇11：毕业论文-论《雷雨》中的蘩漪形象
毕业论文-论《雷雨》中的蘩漪形象 - 语言文学论文
摘 要
蘩漪是中国现代话剧也是中国文学甚至可以说是世界文学中的1个经典人物。她是1个具有特殊魅力的“中国旧式女人”，同时又是受了点“新式教育”影响的女性。她是1个有着双重性格的女子。她对丈夫既表现出软弱地屈从又表现出怨恨和反抗；她既关爱儿子又要以世俗的等级观念来干涉儿子的感情；她敢于追求自己的爱情却又把自己束缚在1个狭小的空间；她鄙视下等人的生活同时又对处于社会底层的女性表现出真诚的.同情。蘩漪是54时期中国青年知识女性的1个时代缩影。通过对她的分析，我们可以看到特定时期中国知识女性的可爱之处以及时代赋予给她们的缺陷，从而进1步阐述当代中国女性应该以什么样的姿态站在人生的舞台上，也更进1步确定了《雷雨》所具有的社会价值和时代意义。
关键词：雷雨；蘩漪；形象
ABSTRACT
FanYi is not only a classic role in Chinese modern drama and Chinese literature ,but also in the worlds literature. She is a typical “charming Chinese old-style woman” who accepted a little “new education”.Through our analysis,we can find when she was giving in to her husband,she wanted to react against him inside of her;she loved her son ,but she took all she could do to let him give up his true love at the same time; she did pursue her love,but meanwhile shed rather let herself be in chains in this rich family and play a painful role between “mother” and “lover”; she looked down up working-class people ,but meanwhile she commiserated working-class women.All above,prove that Fan is a double-personality female.She could stand for all contemopany Chinese young women who were influenced by “new education”: lovely but unreasonable.The author of “the Thunder Storm” expressed how contemopany Chinese young women should face the challenge from life through creating her.Meanwhile,it can prove the value of “the thunder-storm”.
Key words: Thunder-storm ;FanYi; character
篇12：毕业论文：论《围城》中的知识女性形象
毕业论文：论《围城》中的知识女性形象 - 语言文学毕业论文
摘 要：钱钟书的著作《围城》塑造了1系列的知识女性形象。本文以苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉3位知识女性与主人公方鸿渐的感情纠葛为论述起点，展现了不同的人物形象：孤直清高的`苏文纨；纯真可爱的唐晓芙；步步为营的孙柔嘉。她们是钱钟书笔下知识女性的浓缩：1方面，均受过高等教育，主体意识觉醒，是女性生存空间在某种程度上的开拓,具有进步意义；另1方面，由于自身存在的软弱性，她们无法正确把握想要的爱情，不同的命运展示相似的情感状态：理想与现实的落差。
关键词：爱情围城 知识女性 女性意识 软弱性
Abstract: Have moulded a series of professional womens image in Qian Zhongshus work besieged city. This text regards the emotional entanglements of Su Wenwan , Tang Xiaofu, Sun Roujia three professional women and the protagonist Fang Hongjian as the starting point, it is vivid to represent different personages: Noble-minded and unwilling to swim with the Su Wenwan; Pure and lovely Tang Xiaofu; Sun Roujia with the scheming. Whether they professional women concentrate in the works of the Qian Zhongshu. On one hand, They have all received high education,subject consciousness is awakenned, it is the open-up to a certain extent of womens living space, have progressive meanings; On the other hand, because the one that exist oneself is soft, they are unable to hold the love wanted correctly, different destiny shows the similar emotion state: The ideal and realistic drop.
Key words: The love encircles a city Professional women
Womens consciousness Soft
篇13：毕业论文-论《萃雅楼》里的商人形象
毕业论文-论《萃雅楼》里的商人形象 - 语言文学论文
摘 要
金仲雨、刘敏叔和权汝修是李渔小说集《102楼》中第6篇《萃雅楼》里的商人。他们在明清时期商品经济繁荣和崇商思想的冲击下，弃文从商；同时也受到传统文化的影响，讲究“以义取利”和诚信、不欺。他们在商业经营过程中表现出来的商业意识、价值取向和经营艺术，反映了明清时期商品经济的繁荣和传统文化对商人形象的深刻影响，蕴涵着深厚的文化价值。
关键词：商人；文化观念；经营艺术
ABSTRACT
Jin Zhongyu, Liu Minshu and Quan Ruxiu are the merchants in the sixth chapter“Gathers Elegant Building” which in Li Yu’s novel collection “12 Buildings” . They prosper and under the heavy business thought impact in the Ming and Qing Dynasties time commodity economy, abandons the article commerce; simultaneously also receives the traditional culture the influence, is fastidious “to righteousness takes the advantage” and the good faith does not bully. They commercial consciousness, value orientation and management art which display in the commercial management process, had reflected the Ming and Qing Dynasties time commodity economy prosperity and the traditional culture to the merchant image profound influence, are containing the deep cultural value.
Key words: Merchant; Cultural idea; Management art
绪论
商贾文学自明代起进入了全面的发展期。明清时期，由于商品经济的繁荣，王朝的更迭，思想观念的变迁，商人的社会地位发生了根本的转变。文学家们1改先前对商人漠视和讨伐的姿态，以全新的评价标尺来看待商人。商人的形象在文学作品中频繁地出现。文学对商贾们的行商际遇、生活情态及价值取向的塑造令人耳目1新。在文学作品中不仅具体而全面地刻画贪商、奸商，而且塑造了许多传统诗文里没有、以往小说中罕见的诚商、儒商。表现了商人自强自立、敢闯敢干、诚实守信、勤俭耐劳、精明能干的美好品质。他们的经营活动、商业道德、人生价值观处处体现着传统文化对他们的思想、行动的深刻影响。这对我们考察中国商贾小说中商人的形象提供了重要的`素材。
《萃雅楼》是明末清初著名小说家李渔的描写市井生活的代表作――拟话本小说集《102楼》里的第6篇小说。这是1篇描写商人的经营活动的小说。文章叙述了在明代宦官当权的混乱时期3个志同道合的有志青年金仲雨、刘敏叔和权汝修弃文从商，合伙经营萃雅楼的充满艰辛和惊险的从商历程。
篇14：毕业论文-论《死水微澜》中的蔡大嫂形象
毕业论文-论《死水微澜》中的蔡大嫂形象 - 语言文学论文
摘 要
蔡大嫂是李氯恕按蠛有∷怠敝械摹端浪微澜》中的主要人物。她被喻为中国的包法利夫人，但她却有着不同的性格特征。她任性要强，从小就表露出不安境遇的朦胧意识。独立自由，不安本分是她的`性格主调。她耽于幻想而又富于现实感，勇于追求又能主动掌握自己的命运。对人生采取的是立足现实、勇于追求而又可以妥协的态度。她的性格是随着她的成长而1步步丰满的。蔡大嫂这1形象经历了由别人奴隶――自己主人――别人保护神这样1个转变的过程，她的这种转变反映了世道的“变”。这1形象的美学价值，就在于通过“人”表现了“史”，表现了当时的历史风貌。也为我国现代文学史人物画廊里增添了1个具有独特美学价值的女性形象。
关键词： 蔡大嫂 形象 不安本分
ABSTRACT
Aunt Cai is the major character in tiny billows novel of Ripples in the Stagnant Water. She was named Madam Baofali in China, but she has the different character characteristic . Her self-willed be anxious to outdo others , from childhood discomposed with regard to showing out circumstances dim moonlight is aware of. That independent liberty, dislikes acting selfs part is her character theme tune. She indulge in illusion and both and be full of real feeling, as well, have the courage to run after being able to grasp selfs destiny in ones own hands on selfs own initiative. Take be that the reality keeping a foothold, has the courage to run after but can compromise attitude to life. Her character is with her grow up but step-by-step liberality. Cai elder sister this one image experience self host other people protects magical this way one by otherss slave
Keywords: Aunt Cai ； Image；Dissatisfied with selfs post
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