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田为——《江神子慢/江城子慢》

时间：2023-07-06 08:46:28 其他范文收藏本文下载本文

以下是小编为大家准备的田为——《江神子慢/江城子慢》，本文共10篇，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

田为——《江神子慢/江城子慢》

篇1：田为——《江神子慢/江城子慢》

【年代】：宋

【作者】：田为——《江神子慢/江城子慢》

【内容】：

玉台挂秋月，铅素浅，梅花傅香雪。

冰姿洁，金莲衬、小小凌波罗袜。

雨初歇，楼外孤鸿声渐远，远山外、行人音信绝。

此恨对语犹难，那堪更寄书说。

教人红销翠减，觉衣宽金缕，都为轻别。

太情切，消魂处、画角黄昏时节。

声呜咽，落尽庭花春去也，银蟾迥、无情圆又缺。

恨伊不似馀香，惹鸳鸯结。

【作者】：

田为（？-？）字不伐，里居不详。徽宗崇宁间为大晟乐府制撰。宣和元年（1119）为大晟府乐令。擅长琵琶，精通音律，其慢词多尚精炼。原有《芊呕集》，已佚；赵万里有辑本。

【注释】：

玉台；梳妆台。

秋月：指圆镜。

铅素：搽脸的粉。

梅花：妇女额上的梅花妆。

傅：涂抹。

香雪：香粉。

红消翠减：喻人消瘦。

银蟾：明月。

【赏析】：

此是一首怀人词。作者细致入微地铺叙、描写女主人公的离愁别恨，逐层深入，真切动人。

篇2：田为：江神子慢

《江神子慢》

田为

玉台挂秋月，

铅素浅梅花傅香雪。

冰姿洁，

金莲衬小小凌波罗袜。

雨初歇，

楼外孤鸿声渐远，

远山外行人音信绝。

此恨对语犹难，

那堪更寄书说。

教人红消翠减，

觉衣宽金缕，

都为轻别。

太情切，

消魂处画角黄昏时节。

声呜咽。

落尽庭花春去也，

银蟾迥，

无情圆又缺。

恨伊不似余香，

惹鸳鸯结。

赏析：

这是首写闺怨的长调。上片追述送别。“玉台”四句描述思妇送别前着意梳妆饰容，表现出女为悦己者容的恋情和离别难合的心情。“雨初歇”三句写送别后之茫然，借“孤鸿”楼外渐远烘托行人已在山外失踪，声远音绝。“此恨”二句以“对语”、“寄书”双层递进写思妇离愁别恨郁结于心，难以倾诉的悲抑。下片抒发相思的苦闷。“教人”三句总写自己红颜憔悴，金缕衣宽，怨行人之“轻别”，置自己于苦恨不可自拔。“太情切”三句描绘了令人消魂难过的环境氛围，所见所闻皆备感孤独、凄凉。“落尽”二句写春花落尽，明月高远、遂怨明月之圆缺无情，与“秋月”意象巧妙遥映。最后直接倾诉对行人的怨恨：恨他竟不如残荷之余香尚惹鸳鸯结伴，反使自己落得孤单索寞。全词风格婉丽，情真意切。

篇3：江神子慢,江神子慢田为,江神子慢的意思,江神子慢赏析

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江神子慢

作者：田为朝代：宋体裁：词玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪。冰姿洁，金莲衬、小小凌波罗袜。雨初歇，楼外孤鸿声渐远，远山外、行人音信绝。此恨对语犹难，那堪更寄书说。

教人红消翠减，觉衣宽金缕，都为轻别。太情切，消魂处、画角黄昏时节。声鸣咽。落尽庭花春去也，银蟾迥、无情圆又缺。恨伊不余香，惹鸳鸯结。【注释】 ①玉台：精美的梳妆台。或释为精美的楼阁，与词意不符。

②铅素：铅华。

③梅花：指梅花妆。

④傅：通“附”，附着。

⑤金莲：金莲专指女子纤足。

⑥金缕：金缕衣。饰以金线的罗衣。

⑦银蟾：明月。传说月宫中有蟾蜍。故称。【译文】圆圆的玉镜台像挂着一轮秋月。淡淡的'傅粉，修得容貌雅洁，额上点了梅花妆香粉白净似雪。风姿绰约冰清玉洁。一对金莲秀足，小小罗袜十分衬贴。一阵骤雨刚刚停歇。楼外渐飞渐远的离群孤雁，那遥远的山外，远行的游子也音信绝断。这愁恨对面诉说也难，更何况还要寄书信向他倾谈，实在难堪。刻骨相思教我形容憔悴像红花枯萎绿叶凋残，只觉得金缕衣变得松宽，全都是为轻易的离别所熬煎。太过凄切，令人伤神呵，是那黄昏的画角吹响的时节。角声呜咽如泣如嗟。庭院红花落尽春光消逝，遥远的明月冷漠无情，刚圆满又变成残缺。恨他不知残荷尚留余香，还能惹那鸳鸯结伴成双。【赏析】这首词写离情相思，别具韵味。思妇久盼意中人音信不至，心中自然无限幽怨，可是却以“此恨对语犹难，那堪更寄书说”自我安慰。词的上片写秋月高挂，冰汪玉洁的美人在月下漫步。满腹心事，无法表达，欲托之于书信，怎奈孤鸿鸣声渐远，行人音信断绝！词的下片写因相思而清瘦，遇黄昏尤觉消魂。花落春去，唯有明月缺而复圆，撩人情思。玉台挂秋风，铅素浅、梅花傅香雪。“玉台挂秋月”各本多解释为楼台外挂着明月，指为实景。“铅素浅”和“传香雪”见其美在素雅本色。这首词写离情相思，别具韵味。思妇久盼意中人音信不至，心中自然无限幽怨，可是却以“此恨对语犹难，那堪更寄书说”自我安慰。本词属闺怨，写一女子春日闺中怀人的情愫。末尾两句以痴语显深情，结句怨得无理，却妙得痴情神理。全篇风格婉丽，情致缠绵。

篇4：谢逸——《江神子/江城子》

【年代】：宋

【作者】：谢逸——《江神子/江城子》

【内容】：

杏花村馆酒旗风。

水溶溶。扬残红。

野渡舟横，杨柳绿阴浓。

望断江南山色远。

人不见，草连空。

夕阳楼外晚烟笼。

粉香融。淡眉峰。

记得年时，相见画屏中。

只有关山今夜月，千里外，素光同。

【作者】：

谢逸（？-1113）字无逸，号溪堂，抚州临川（今江西抚州）人。屡举进士不第，以诗文自娱，布衣终身。曾作蝶诗三百首，多有佳句，盛传一时，时人因称“谢蝴蝶”。江西诗派重要作家。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。有《溪堂集》、《溪堂词》。

【注释】：

溶溶：水流动貌。

素光：形容月光皎洁。

【赏析】

杨柳浓阴，碧水溶溶。野渡无人，山色淡远。杏花村馆，环境清雅。这首词由写景到怀人；由眼前到过去，又由过去写到现在。通过景物描写，抒发作者怀人的幽思。全词情景交融，委婉含蓄，饶有韵致。

《复斋漫录》：无逸尝过黄州杏花村馆。题《江城子》于驿壁。过者索笔于馆卒。卒苦之，因以泥涂焉。其为赏重如此。

薛砺若《宋词通论》：其婉约处不亚少游矣。“只有关山今夜月，千里外，素光同”等句，清新韵藉，婉秀多姿。

篇5：江神子慢,江神子慢姬翼,江神子慢的意思,江神子慢赏析

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江神子慢

作者：姬翼朝代：元体裁：词莲塘雨初歇。波面倚、琼花照澄彻。命童折。银瓶浸、姑射仙姿凝洁。默时说。大地寥天俱捻聚，无巨细、收来藏贝叶。放开微蕊真光，尘沙界，尽朝彻。一枝冥传亘古，向无声色里，出广长舌。莫分别。纤毫受、入眼还同金屑。拂陈迹。物物般般无尽藏，闲桃李、真容俱漏泄。再拈谁肯承当，付花梢月。

篇6：江神子/江城子,江神子/江城子苏轼,江神子/江城子的意思,江神子/江城子

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江神子/江城子

作者：苏轼朝代：体裁：词相逢不觉又初寒。对尊前。惜流年。风紧离亭，冰结泪珠圆。雪意留君君不住，从此去，少清欢。转头山下转头看。路漫漫。玉花翻。银海光宽，何处是超然。知道故人相念否，携翠袖，倚朱阑。

篇7：江神子/江城子,江神子/江城子苏轼,江神子/江城子的意思,江神子/江城子

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江神子/江城子

作者：苏轼朝代：体裁：词玉人家在凤凰山。水云间。掩门关。门外行人，立马看弓弯。十里春风谁指似，斜日映，绣帘斑。多情好事与君还。闵新鳏。拭馀潸。明月空江，香雾著云鬟。陌上花开春尽也，闻旧曲，破朱颜。

篇8：江神子/江城子,江神子/江城子苏轼,江神子/江城子的意思,江神子/江城子

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江神子/江城子

作者：苏轼朝代：北宋体裁：词陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也。乃作长短句，以《江城子》歌之。

梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕。昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。

雪堂西畔暗泉鸣。北山倾，小溪横。南望亭丘，孤秀耸曾城。都是斜川当日景，吾老矣，寄馀龄。【赏析】这首词作于苏轼贬谪黄州期间。他以自己“躬耕于东坡，筑雪堂居之”自比于晋代诗人陶渊明斜川之游，融说理、写景和言志于一炉，词中表达了对渊明的深深仰慕之意，抒发了随遇而安、乐而忘忧的旷达襟怀。作品平淡中见豪放，充满恬静闲适而又粗犷的田园趣味。

首句“梦中了了醉中醒”，一反常理，说只有醉中才清醒，梦中才了然，表达了愤世嫉俗的情怀。此句表明，苏轼能理解渊明饮酒的心情，深知他梦中或醉中实际上都是清醒的'，这是他们的共同之处。“只渊明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕”，充满了辛酸的情感，这种情况又与渊明偶合，两人的命运何其相似。渊明因不满现实政治而归田，苏轼却是以罪人的身份贬所躬耕，这又是两人的不同之处。苏轼带着沉痛辛酸的心情，暗示躬耕东坡是受政治迫害所致。

“昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴”，于一番议论后融情入景，通过对春雨过后乌鹊报晴这一富有生机的情景的描写，隐隐表达出词人欢欣、怡悦的心情和对大自然的热爱。

过片后四句以写景为主，极富立体感。这几句中，鸣泉、小溪、山亭、远峰，日与耳目相接，表现出田园生活恬静清幽的境界，给人以超世遗物之感。作者接着以“都是斜川当日景”作一小结，是因心慕渊明，向往其斜川当日之游，遂觉所见亦斜川当日之景，同时又引申出更深沉的感慨。陶渊明四十一岁弃官归田，后来未再出仕，五十岁时作斜川之游。苏轼这时已经四十七岁，躬耕东坡，一切都好像渊明当日的境况，是否也会象渊明一样就此以了余生呢？那时政治黑暗，苏轼东山再起的希望很小，因而产生迟暮之感，有于此终焉之意。结句“吾老矣，寄馀龄”的沉重悲叹，说明苏轼不是自我麻木，盲目乐观，而是对余生存深深的忧虑，是“梦中了了”者。

这首词的结构颇具匠心。首句突兀而起，议论中饱含感情。其后写景，环环相扣，层次分明，紧扣首句的议论，景中寓情，情中见理。结拍与首句议论及过片后的写景相呼应，总括全词，以东坡雪堂今日春景似渊明当日斜川之景，引出对斜川当日之游的向往和逆境中淡泊自守、怡然自足的心境。“都是斜川当日景”，这看似平淡的词句，是作者面对远去的历史背影所吐露的心声。