通过本章的学习，了解茅盾的生平、思想和创作概况，了解茅盾对中国现代文学尤其是现实主义文学的贡献。能够对《蚀》三部曲里的主要人物及其创作方法进行简要评析。重点掌握《子夜》这部现实主义长篇，对其思想成就、艺术特色及人物形象要准确把握并能进行详细地分析评价。茅盾在短篇小说和散文创作方面的成就也应有所了解。
第一节 概述
茅盾（1896－1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人。
茅盾早期的文学活动与贡献：1913年考入北京大学预科，1916年进人商务印书馆任编辑，在《学生杂志》、《学灯》等刊物上发表文章；“五四”运动时期，积极拥护和参加新文学运动，大力倡导“文学为人生”的艺术主张；1921年，参与发起和成立文学研究会，主编《小说月报》；介绍和翻译外国文学作品，尤其是高度评价东欧、北欧被压迫民族的文学，关注现代主义文学创作技巧；从事早期共产主义运动，积累大量丰富的素材，为其以后创作打下基础。
茅盾早期的文学思想：茅盾在“五四”时期，写了一大批文学论文，阐述和完善“为人生的艺术”观念。他主张文学要“表现人生指导人生”，文学应反映时代和社会，必须从“高兴时的游戏和失意时的消遣”中解脱出来。茅盾还认识到文学应反映“民众”的痛苦和期望，揭露社会黑暗，同情“被损害与被侮辱者”的结论。他认为新文学不仅要以人道主义精神揭示出社会和人生的病苦，还须指出未来的希望，来激励人心，唤醒民众而给他们力量。
大革命失败后的创作：1927年到1928年，茅盾完成了《蚀》三部曲，以极大的真诚和坦率，显示了一个现实主义艺术家严谨的创作方法，真实地再现了小资产阶级知识分子的人生悲剧；1928年7月东渡日本，完成了短篇小说集《野蔷薇》和《泥泞》、《陀螺》、《色盲》等短篇小说的创作，这些小说真实地反映了在严酷现实斗争压抑下小资产阶级灵魂矛盾与悲剧，带有悲观主义色彩。值得注意的是，这些小说所采用的细腻精确的人物心理描写是把传统的白描与西方流行的现代描写技巧相融合，很有创新的意味；这一时期还写下了《卖豆腐的哨子》等散文；以《从牿岭到东京》、《读〈倪焕之〉》等长篇论文积极参与国内的关于“革命文学”的讨论。
《虹》的思想内容：作品把知识青年寻求新的生活道路放在较为广阔的历史背景下进行递进描写，深刻地描摹了一代知识分子从“五四”到“五卅”时期如何冲破囚禁，走上与人民大众携手战斗的艰难心灵历程。
《虹》的人物形象塑造：小说主人公梅女士是受“五四”新思潮熏陶的新女性，她是封建礼教与旧社会的叛逆者。作者塑造了一个逐渐摆脱了小资产阶级个人主义思想而走向与人民大众相结合道路的塑像。不足之处在于具有某种程度的概念化倾向。（具体分析见习题）
茅盾30年代的文学创作：1930年冬创作两部以知识分子为题材的中篇小说《路》和《三人行》。这两部小说的意图不只是暴露当时的社会黑暗，更重要的是想延续描写小资产阶级知识分子在新的革命斗争浪潮中的种种心态；1932年前后到1937年抗战爆发，是茅盾创作的鼎盛时期，《子夜》、“农村三部曲”、《林家铺子》相继问世。还创作了中篇小说《多角关系》和《少年印刷工》等作品；本时期茅盾还致力于建设普罗文学，进行大量的文艺理论批评工作，同时，为创造革命文学提出建设性的理论意见。
抗战爆发后至1938年底：创作中篇小说《第一阶段的故事》，散文集《炮火的洗礼》；主编《呐喊》以及《文艺阵地》等刊物。
抗战时期的创作：1941年，写下了一组歌颂延安精神的著名散文《风景谈》、《白杨礼赞》等1939年至1944年，创作了长篇《腐蚀》、《霜叶红似二月花》，中篇《走上岗位》，短篇小说集《委屈》、《耶稣之死》，散文集《见闻杂记》、《劫后拾遗》等；抗战胜利后，又写了剧本《清明前后》。
《腐蚀》的主题及其成就：《腐蚀》通过主人公赵慧明的生活经历和复杂的心灵历程，抨击了国民党特务组织推行内战、破坏抗日的丑恶行径，同时讴歌了进步正义力量；小说采用心理分析的方法，形成了有别于茅盾其他作品的心理现实主义特色，形式（日记体）与内容（心理分析）的有机融合，使这部小说成为茅盾40年代创作的高峰。
第二节 《蚀》
《蚀》的写作背景：《蚀》由三个中篇组成（《幻灭》、《动摇》、《追求》），这三部虽各自独立成篇，却有着内在的必然联系。整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，深刻地揭示了革命营垒中的矛盾和阶级分化。作者试图表现：“现代青年”在革命壮潮中所经过的三个时期：幻灭期——动摇期——追求期。
《幻灭》中静女士的形象分析：茅盾着力描写了一位抱着美好幻想参加革命的小资产阶级女性的悲剧。从静女士的生活过程中，我们可以清楚地看到小资产阶级知识分子在踏入革命道路前后的思想境界，表现了个人主义的悲观幻灭心态。（具体分析见习题解答部分）
《动摇》中方罗兰形象分析：方罗兰是革命队伍中思想极不稳定的知识分子典型代表。在对待革命和对待爱情上他犹豫不定，不敢抉择，最终造成了悲剧的后果。
《动摇》中胡国光形象分析：胡国光是一个老奸巨猾的政治投机者。他混进了革命阵营，却以极左的面貌来败坏革命，然后本相毕露血腥镇压革命。他会察言观色，见机行事，给自己涂抹上一层浓厚的政治保护色。他笑里藏刀，棉中藏针，一旦反革命的时机成熟，他就会毫不手软地镇压革命，其凶残的本质在反动派**一幕中表现得淋漓尽致。他的大度、恭谦、积极、干练的外衣蒙蔽了一大批革命者，尤其像方罗兰这样动摇不定的革命中坚人物，使这个老狐狸很快钻进革命营垒的内部。作为一个反面人物形象，茅盾为我们提供了现代文学史上颇具艺术性的性格典型。
《追求》的思想主题：描写在大革命失败后，一群小资产阶级知识分子在各自的追求中所遭受的不同悲剧命运。在白色恐怖之下，他们来到纸醉金迷的上海滩，悲观、颓废、失望是他们流行的心理通病，然而，不甘黑暗现实的压迫，企图作一次新的挣扎与追求，又是他们的共同愿望。
《追求》中的人物形象：①张曼青：企图以教育救国的方式来拯救下一代，教育救国梦最终被黑暗的现实无情摧毁，从失败到沉沦是他必然的归宿；②王仲昭：半步主义的典型人物，试图把自己从苦闷彷徨中拯救出来，认为新闻事业是一个阶梯，通过这个阶梯还能满足他获取爱情果实的目的。这个“爱情至上”主义者也遭受了致命的打击；③史循：怀疑主义者、失败主义者，每每人们在兴高采烈地欢庆“追求”（实则是醉生梦死）时，这个“黑影子”就像幽灵一样给人们心理上蒙上了悲哀的阴影。④章秋柳：在精神上受到折磨后，采取的是一条病态的反抗道路，以“颓废的冲动”来寻欢作乐，满足感官上的刺激，以此来报复黑暗的现实。章秋柳这个形象的个性特点正是和小资产阶级软弱的本质联系在一起的。
《蚀》的艺术贡献：《蚀》是一个“狂乱的混和物”，是在作者极端苦闷的境况下写就的，那种逼真地客观表现人物形象的主旨和那种不可抑制的奔突情感的倾泻，形成了这部小说主题指向的不确定性。它给我们留下了一块小资产阶级知识分子在革命征途中心灵历程的“活化石”，它也给我们提供了一次现实主义创作方法与现代主义艺术技巧相融合的尝试范例。
第三节 《子夜》
《子夜》的思想成就：作品展示了30年代初中国社会生活（尤其是都市生活）的广阔画卷，展示了民族资产阶级的衰败史。作品表现了民族和社会的矛盾以及各阶级各阶层之间错综复杂的社会关系，突出描写了中华民族资产阶级在帝国主义、买办资产阶级和统治阶级几重压迫下的必然悲剧命运，从而揭示出中国社会的本质特征和必然发展趋向。
吴荪甫形象及其意义：吴荪甫是半封建、半殖民地的中华民族资产阶级的失败了的英雄形象，他果敢、冒险、刚强、自信，有着发展民族工业的雄心壮志，然而，在强大的帝国主义经济侵略面前，他连遭挫折，外强中干的特性充分展现。他的性格具有两重性。通过这一形象，作者艺术地表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。（具体分析见习题解答）
买办资本家赵伯韬形象：赵伯韬是帝国主义的走狗，与反动统治阶级有着千丝万缕的联系，他的目的就是消灭和吞并中华民族工业。他在生活方式上淫荡腐朽，作者充分表现了这个带有流氓习气的洋奴精神世界的卑鄙肮脏。
《子夜》的艺术特色：①纷繁的社会生活与历史进程的展示以及日常生活的描写，形成《子夜》庞大而复杂的艺术构架；②心理分析方面的杰出成就；③富有象征意味的色彩与声音的描写，与小说中人物心理的刻画非常和谐地交相辉映。
第四节 短篇小说及散文
茅盾短篇小说的成就：茅盾早期的短篇小说创作更多地汲取了外来的形式技巧，较为真实地刻画了小资产阶级知识分子悲哀的心灵历程。而在成熟期的创作中，茅盾把外来的形式技巧有机地融合于现实主义的再现创作手法中，深刻地揭示出中国社会的本质以及农民阶级的悲剧命运。30年代后期与40年代的短篇小说则缺乏强劲的艺术魅力。
《林家铺子》的思想主题：《林家铺子》虽然描写的是江南一个小镇，但实际上它是当时中国社会的一个缩影，它展示了“一•二八”抗战前后的民族危机和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民党反动派趁民族危难之时，大肆掠夺、敲诈和欺压小商人以及穷苦贫民的罪行，从而挖掘了生活在水深火热之中的中下层百姓的悲惨命运之根源。
《春蚕》的思想主题：《春蚕》通过描写30年代淞沪战役前后江南农村蚕农老通宝一家的养蚕“丰收成灾”的悲惨事实，形象地揭示出帝国主义经济侵略给中国农民带来的民族灾难，展示了中国商业资本家和官僚阶级由于转嫁危机与农民阶级形成的尖锐矛盾，同时勾勒了两代中国农民不同的思想与行为，预示着他们所走的不同道路。
老通宝形象：老通宝是受封建旧意识毒害很深的老一代农民形象。他的悲剧正是中国老一代农民的历史惰性。
多多头形象：多多头是一个正在觉醒之中的中国新一代农民的形象化身。他具有朦胧的阶级意识，对本阶级的农民抱有同情心，虽然还弄不清世界上人与人之间关系的恩恩怨怨的科学规律，但他毕竟对农民的命运开始有所认识：“单靠勤俭工作，即使做到背脊骨折断也是不能翻身的。”这个生活哲理使他日后走上反抗之路，他在勤劳这点上与老一代农民有着共通之点，与老通宝相比，他显得豪爽、热情、乐观，更有独立见解。与父辈中的冥顽不化的封建意识形成了鲜明的对照。
大革命失败后的散文创作：有《严霜下的梦》、《卖豆腐的哨子》、《雾》、《虹》等散文，它们表现了当时作者内心的苦闷与惆怅、幻灭与悲哀。这些抒情散文在艺术上很精致，意境缠绵悱恻，委婉动人。
30年代的纪实性散文：《故乡杂记》、《乡村杂景》等是茅盾深人农村生活以后写下的一组纪实性散文。这些作品在思想上和艺术上都取得了较高成就。《雷雨前》的昂扬斗志使人联想到高尔基《海燕》的意境，那富有象征意味的景物描写构成了一幅革命风暴的绚丽图画。《黄昏》、《沙滩上的脚迹》都是思想性和艺术性融合得十分完美的作品。
40年代的散文：《风景谈》、《白杨礼赞》以清新的笔调，明朗的画面，抒写了如诗如画的革命生活和革命者的形象，作品洋溢着革命的乐观主义精神。
【重点内容提要】
1．《腐蚀》的主题及其艺术成就。
2．《蚀》中静女士形象分析。
3．《蚀》的艺术成就。
4．《子夜》的思想成就。
5．吴荪甫形象及其意义。
6．《子夜》的艺术特色。
7．老通宝形象分析。
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