战时国家分裂为三个不同的地区，不同的社会背景影响了文学，便形成了三种不同类型的小说：国统区的讽刺和追忆小说；沦陷区的洋场通俗先锋混合型小说；解放区的社会主义现实主义新型小说。
第一节 国统区的暴露讽喻小说（1）
一、描写光明面的小说
1．在民族解放战争形势下，社会新变动的小说：如艾芜的《秋收》、《纺车复活的时候》，后者表现抗战初期农村手工业复苏的景象，给中国农村带来了新的经济活力，也给少女带来了新的憧憬。
2．表现萌芽状态中民族新性格的小说：如姚雪垠的《差半车麦秸》，表现了一个农民在战争中，逐渐集团生活给“老中国儿女”的子孙们带来了超越一家一户利益之上的集体意识和民族意识，涉及了改造自己旧有的国民性性格问题。
3．战地小说：如丘东平的《第七连》、《我们在那里打了败仗》，表现中国新军人在旧队伍中的诞生，洋溢着抗战之初的时代气息，具有特殊的壮美和悲剧性。
二、描写阴暗面的小说
1．张天翼的暴露讽刺小说：
张天翼是左联优秀的讽刺小说家，这一时期少有的文体家。
（1）30年代：《包氏父子》
这是张天翼30年代最突出的作品。描写了一个城市低层人民“望子成龙”的悲剧。
讽刺：艺术个性在这个时期已经形成。
文体：糅合各类方言，创造出新鲜流动的口语化文学语言。他是东南沿海一带市镇社会的揭发者。在人生一瞬间透视出丰厚的人物性格史。提炼习惯动作与用语，以人物的小特点写出大性格。淡化故事情节，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
（2）40年代：《华威先生》（1938）
小说提供了一个“包而不办”的抗战文化官僚的型形象。小说几乎无情节，中人有华威匆忙进出抗战初期各种协会进行表演的几个片断，你一个人物小品，但却把一个带点流氓气质、要权不要命的国民党小官僚的嘴脸暴露得淋漓尽致。华威的忙，与任何抗战的实际问题都无关，他主要是兜售他的“一个中心”，争夺统一战线的领导权，维护自己党派和个人的私利。小说无意中揭发出抗战初期统一战线内部争夺领导权的严酷性，因而华威这个人物也因其包含着历史的预见性而更显光辉。
《华威先生》由于批判的尖锐和内涵的深远、讽刺笔调的冷峭、叙述节奏的明快、语言的劲捷、短篇体制的圆熟，使小说达到了相当的的水准。华威这个人物完全可以进入中国现代文学的人物画廊。
2．沙汀的暴露讽刺小说：
沙汀是抗战后最杰出的讽刺小说家之一。具有与鲁迅逼似的沉郁厚重的讽刺美学品格。他在鲁迅之后、赵树理之前，在讥刺中国农村现实方面是富有鲜明民族特色的小说家。
《在其香居茶馆里》（1940）通过内地一个小镇头面人物的勾心斗角，揭开了国统区兵役的黑幕。小说运用了在场面上突现人物的手法，集中时地人事，充分调度，使小说情节波澜横生。人物的对话浓烈火爆，川味十足。
《淘金记》是沙汀著名长篇“三记”（《困兽记》、《还乡记》）之中最优秀者。矛头直指国民党政府的种各积弊，比以往更尖锐，更富于艺术概括力。
沙汀以革命现实主义的创作方法，含蓄深沉的艺术个性，给中国现代讽刺文学带来的贡献。
三、钱钟书的讽喻小说：《围城》
1．钱钟书与40年代讽喻小说：
40年代的讽刺小说最后是由钱钟书来结束的。这无论是从讽刺主题的现代性上，还是讽刺小说的体式上，或者是中国小说与世界文学的联结上，都是十分精彩的一笔 。
钱钟书（1910－19--）是一位学者型的讽刺小说家。他的小说主题的独特性在于以《儒林外史》的描写气魄，揭露抗战期间中上层知识界的众生相。他的笔力具有穿透性。他以冷峻的笔力撩开爱情、亲情以及家庭关系的面纱，让人们清晰地看到那些受封建传统文明与现代西方文明夹击的中国知识分子的精神病态，从而进行道德的探索和批判。
钱钟书的小说并不多，仅有短篇集《人•兽•鬼》和长篇《围城》，后者是钱钟书的代表作。
2．《围城》的主题意蕴：
表层意蕴。中国知识分子在抗战背景下表现出来的弱质化和中国知识社会的某种官场化特征。如方鸿渐、孙柔嘉、苏文纨、李梅亭与三闾大学。《围城》通过这些人物的性格和他们的生活，表现了部分中国知识分子在抗战环境下的彷徨和空虚。
深层意蕴。人生的“围城”—结婚如同“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”。这是一个象征意蕴。其实何止结婚如此， 这是现代人对自己生命处境的哲理思考。是西方现代主义文学中对人类生存困境和精神孤独的哲理思索。
3．《围城》的艺术特色：反讽—就是人类对自己生存处境的一种自我嘲讽；小说的描写聪明、俏皮，在谈天说地中充满讽刺的机趣；诡奇、尖刻、富有知识容量的书面讽刺语言，特别是新奇、犀利、多样的比喻，顺手拈来，皆成妙语。
第二节 国统区的体验与追忆小说
一、胡风派的“体验现实主义”小说
写实小说在40年代出现两种不同的倾向，一是客观冷静叙事，一是主观情绪叙事。胡风派认为，小说既然设定叙述人来叙述，纯粹的客观主义是不存在的，现实主义就应该有主观性，即对现实的体验。人称“体验现实主义”。
1．“七月派小说”：胡风主持的《七月》、《希望》等杂志，团结了路翎、丘东平等作者，主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，作品充满了生活的血肉感，及对于人心灵的直视力量。这些作品在某种意义上比七月诗派更能体现胡风的理论主张，多数被编入《七月文丛》，并由胡风亲自写序，人称“七月派小说”。
2．路翎（1923－1994）代表作短篇《饥饿的郭素娥》、长篇《财主底的儿女们》。路翎的小说人物主要是两类：流浪汉和知识者。
《财主底儿女们》（蒋捷三；将蔚祖、金素痕；蒋少祖、蒋纯祖）：历史地表现抗战前后中国知识分子的悲剧道路。
艺术特色：现代心理小说的探索取得了一定的成就。他对人的精神世界包括无意识世界进行开掘，表现社会烙印与人性、兽性的混合。因而路翎小说的心理刻画在揭示人的灵魂的复杂性、丰富性方面具有特殊的价值。它使中国的现实主义小说与世界文**流更加接近。
二、冯至的“诗化叙事体小说”：《伍子胥》
冯至用一个个散文诗的片断表现伍子胥在一路飘泊中所遇见的各种人事、风物及所引起的感觉和体验。并在现实生活与历史生活的错综升华出一个存在主义的人生命题：“抉择”的主题。
三、“京派”作家的体验小说
师陀的《果园城记》（短篇小说集），把悲叹中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握两相结合。如集中的《一吻》。
汪曾祺（1920－1997）他是沈从文的传人。他的小说能激发起人们一丝永恒的怀旧情绪。由现代社会的缺憾引出京派作家内心深藏的那块人类童年土地，保存的那点古朴人情美、自然美的光影，象征着他们对现代社会人性完美的无限向往。小说特色是：情绪内涵较深，散发出文化的意味。结构貌似散漫，似无高潮，显示出正宗文化小说的特征。
四、左翼作家的体验小说
1．骆宾基（1917－1994）：《北望园的春天》。是一篇佳作。它采用感伤抒情的笔调，表现了40年代后方政治低气压及这种环境下形成的知识分子和下层卑微人物的孤寂、沉沦和憧憬的内心世界，特别是一些善良的小知识分子被生活毁灭的悲剧。
2．夏衍的《春寒》。
3．王西彦的“追寻”三部曲：《古屋》、《神的失落》、《寻梦者》。其中以《古屋》最著名。
第三节 沦陷区的通俗与先锋小说
一、张爱玲的“新小说”
1．雅俗共存的“新小说”：张爱玲在上海和香港接受了现代历史观念和文化观念，接受了西方小说的影响，但在小说中却用改造过的言情小说体式来表达，于是便创造出一种熔古典小说、现代小说于一炉的、古今杂错、华洋杂错的新小说文化。张爱玲的新小说又被称之为“新鸳蝴体小说”、“新洋场小说”、“娱情小说”等。表现出一种雅俗共存的文学气味。
2．张爱玲的主要作品：处女作《沉香屑 第一炉香》；
成名作《倾城之恋》；代表作《金锁记》。
关于《金锁记》—七巧因出身微贱，嫁给性无能的残废丈夫，用自己的青春，作受尽大家庭各房的欺辱，换取了一面沉重的金锁；金钱压制了情爱，其结果是七巧对小叔姜季泽的畸形爱欲被泯灭之后，她成了一个疯狂报复的女人，别人毁了她的一生，她怪戾地毁坏了自己儿女的一生。
3．张爱玲小说的先锋性与通俗性：
先锋性—对女性的解剖和都市发现，都相当具有现代性。她能在叙述中运用联想，使人物用围的色彩、音响、动势，都不约而同地富有照映心理的功能，充分感觉化，造成小说意象的丰富而深远（如“月亮”等意象）。
通俗性—小说的故事构造，人物设置，又是以中国古典小说为根底的，从题目到叙述风格都有极强的市井小说的色彩。
4．张爱玲小说的历史地位：
张爱玲的小说代表了中国现代小说在40年代的一次飞跃。它使中国现代小说有了贴近新市民的文本，这文本既是通俗的，又是先锋的；既是中国的，又是现代的，是中国文化调教出来足以面对世界的新文本。
二、苏青和梅娘
她们的小说与张爱玲一样，具有雅俗共赏的特点。
1．苏青：苏青的故事永远是女人，抒写女性涉世而终遭幻灭的情怀。她的趣味是务实而不避利，俗气但不失其真。如《结婚十年》1944－1948共印了18版。她是一个典型的畅销书作家。
2．梅娘：在北方的沦陷区在“南玲北梅”之称。她的小说主要是在婚姻恋爱题材中突现追求独立、自由的女性形象。她的叙述比张爱玲“俗”，比苏青“雅”。代表性作品是“水族系列小说”，如《鱼》等。
三、典型的通俗与先锋两栖作家：徐訏和无名氏
1．徐訏：以《鬼恋》成名，七年间发行19版。基调：浪漫虚构，大众传奇，表现爱与人性善恶的多重性。
长篇《风萧萧》，是1943“全国畅销书之首”，当年被称之为“徐訏年”。
《风》是多角恋爱＋间谍战的混合型故事。
人物： “我”—小说中的男主人公。
白苹—舞女，象征银色、财场和教堂。
梅瀛子—交际花，象征红色、太阳。
海伦小姐—象征白色、灯光。
三位女性各代表着一种人生态度，表现人生永远的理想、信仰、爱和短暂的人生追逐的恒久的冲突。小说还表明，高尚的性爱一和生命同构，具有悲剧性质，而一般的情爱稍纵即逝，易于幻灭，难以保持自尊。小说的心理体验层面丰富，以弗洛依德的精神分析方法来描写复杂的人
物。
2．无名氏：抗战时期发表通俗小说《北极风情画》和《塔里的女人》，一两年内全国各地翻版达23种，三四年内各种合计印行100版以上。但本质上他是一个用文学来探索生命意义的纯文学作家。
通俗的一面：曲折离奇的爱情故事，一见钟情的模式，悲切煽情的结局，以及故事中套故事男主人公忏悔回想结构，制造悬念和神秘效果的叙述方式。
现代的一面：将女性追求的彻底性、纯粹性同男性追求的现实性、妥协性做对比，使两种生命形态冲撞，导致美的、执着的生命走向幻灭。
从40年代的讽喻小说，到体验类小说，再到通俗、先锋两栖小说，中国小说已经在民族文学的基地上，建立起了与当代世界文学同步的联系。
第四节 解放区的现实与民间小说（1）
一、解放区与国统区、沦陷区小说的异同
1．异：解放区的新型小说由左翼小说发展而来，40年代与农民结合，将革命现实主义小说民间化了。但这些与苏联文学、西方现实主义文学及浪漫主义文学有着联系，与现代主义的世界文**流却有着某种隔绝。
2．同：解放区除了没有真正意义上的先锋小说外，国统区有讽刺暴露小说，解放区也有丁玲的干预生活、揭露矛盾的《在医院中》；国统区、沦陷区有体验型小说，解放区则有孙犁的抒情小说；国统区、沦陷区有通俗小说，解放区则有以赵树理为代表的通俗型小说
二、孙犁的抒情型小说
1．孙犁与赵树理：着重表现农民心理思想改造的艰难；孙犁则着重挖掘农民的灵魂美和人情美；赵树理小说充溢着现实主义精神，而孙犁则追求诗的抒情性和风俗化描写，带有浪漫主义气质。
2．代表作《荷花淀》等：表现了年轻的女性在恶劣的战争环境中的高尚情操和刚毅的性格，通讯革命的激情、乐观的精神。这是孙犁独特的人物体系。
与沈从文比较：沈或是从隐藏在下层社会烟尘里发掘出受伤的灵魂美，或是从人性的角度歌颂下层人民原始的灵魂美；孙则善于表现解放了的新时代劳动妇女的灵魂美。
与艾芜比较：艾多表现人物的病态，孙则表现人物健康的色彩。
3．孙犁小说的艺术特征
（1）不以情节取胜：常常没有完整的情节，只是一连串生活画面，用一种思想或一组细节串通起来。
（2）散文式结构：追随人物感情流动的抒情结构；
（3）情景交融的诗的手法；
（4）语言的艺术美：通俗与优美、简练与细腻、直率与含蓄、清淡与浓烈，和谐地统一在一起，形成了清新、明净的语言风格。
三、丁玲与周立波“土改小说”：《太阳照在桑干河上》与《暴风骤雨》
1．农村阶级关系的描写上：《太阳》正确地表现了农村阶级关系中的“你中有我，我中有你”，真实地反映了生活固有的复杂性。《暴风》的主要弱点就在于将农村原本复杂的阶级关系简单化、也规范化了。
2．在表现生活本身的丰富性与生动性上：《暴风》具有独到的优点，小说充满浓郁的生活气息，真实生动的生活场景，并富于农民情趣的幽默活泼的生活细节单纯、明朗、简洁的语言。《太阳》比较缺乏这种具体可观的场面和细节。
3．在人物形象塑造上：《太阳》特别善于通过精细而富有历史深度与历史真实感的心理刻画，描绘出人物思想、性格、心理的复杂性。另外小说还善于从运动状态（如“土改”）中，表现农民心理状态的变化。这种历史真实性，成为中国现供农民心理发展史上重要的一页。《暴风》地主形象塑造得立体感不够，但农民形象的塑造是成功的。
4．在语言上：《太阳》语言细腻；《暴风》语言明快简洁，富地方特色，充满农民特有的幽默。
《中国现代文学史笔记——第二十三章.doc》
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