二、繁盛的原因：
1．经济－东南沿海局部资本主义化；现代化都市（上海）勃兴；出版业的发达。
2．政治－大革命失败后，阶级矛盾和社会矛盾加剧，文学直接表现社会生活的可能性增加。
3．读者－城市阅读现代小说的新读者群形成。
三、30年代小说的变化
1．20年代的小说：写实小说与抒情小说。
2．30年代的小说：À左翼小说；Á京派小说；Â海派小说。
第一节 “左联”和左翼小说
一、“左联”的特点与左翼小说的特征
1．左联的特点：文学+政治=革命现实主义小说。
2．左翼小说的分类：
社会剖析小说（茅盾、沙汀、吴组缃、叶紫等）；
社会讽刺小说（张天翼）；
浪漫抒情小说（艾芜、萧红）；
二、左联准备期的小说－“革命浪漫蒂克”小说
1．社团：太阳社和后期创造社
2．代表作家与作品：
蒋光慈（1901--1931）：《短裤党》、《冲出云围的月亮》、《咆哮了的土地》（代表作）。
洪灵菲：《流亡》。
华汉（阳翰笙）：《地泉》（《深入》、《转换》《复兴》三部曲）
3．左联准备期小说的特点：
“思想大于艺术”：公式化、概念化。
“左”倾盲动：盲目歌颂城乡暴动、飞行集会。
“革命＋恋爱”的主题：积极影响一代青年走上革命的道路。
三、左翼小说
1．代表作家和作品：
柔石（1902-1931）：
《二月》（萧涧秋、陶岚、文嫂）主题：证明在强大的中国封建主义习惯势力面前，个人奋斗、人道主义理想的碰壁。从一个侧面表现了大时代下知识者的徘徊与倒退。艺术：细腻的心理描写与深沉的抒情风格。
《为奴隶的母亲》（春宝娘）主题：动人地写出中国普通农妇真实的灵魂和她对自身命运习以为常的深刻悲剧。艺术：朴素、平易、内在的笔力。
丁玲（1904-1986）
丁玲是“五四”后第二代善写女性并始终坚持女性立场的作家。
《莎菲女士的日记》（莎菲、凌吉士）：思想：莎菲是丁玲早期作品里一系“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型。通过莎菲的背叛、追求、幻灭、彷徨、矛盾。反映出历史投射在一部分知识青年身上的时代阴影：带有病态的反抗。艺术：细腻、大胆而又感情饱满的人物复杂心理刻画。是郁达夫所开创的描写知识分子“时代病”的自我伤感小说的总结与结束。
《水》：以1931年波及十六省的特大水灾为题材，描写农民觉醒、反抗的群像。缺点：缺乏真切感受的生活，放弃了对个别典型的刻画。
《母亲》以作者的母亲为原型，写出封建大家庭的崩溃与没落，写出辛亥革命第一代新女性叛逆、坎坷的不平道路。从一个家庭的侧面表现整个时代的变迁。
艾芜（1904-1992）
《南行记》以一个漂泊者＋知识者的眼光观察并叙述边疆异域特殊的下层生活，刻画出各式各样具有特殊命运的流民形象。
流民形象的特征：性格上具有特异色彩；在怪戾的言行中透露出人物的灵魂美，在渣滓中发现闪光的金子。
《山峡中》（代表作）人物：“野猫子”、小黑牛等。
艾芜小说的贡献：用特异的边地人民传奇生活为题材，开拓了现代文学反映了现实的新领域；在左翼革命现实主义流派之内，发展起一种充满明丽清新的浪漫主义小说。
萧红（1911-1942）
萧红是一个文学创造力特殊的天才女作家。
A《生死场》：展示了“九•一八”事变前后东北北部农村市镇的生活图景，描写了一群坚韧地挣扎着的农村妇女和她们的命运。（王婆、金枝、月英等）
特色：并不正面描写抗日战争，也不精心结构故事，但却写出了北中国农村生活的沉滞、闭塞，及这种生活对民族活力的窒息。
思考：这一方浸润着血污的黑土，乃是人的永劫轮回的“生死场”。
B《呼兰河传》：写出了作者记忆中的家乡，和这个小城镇单调的美丽、人民的善良与愚昧。
文化含量：描写了故乡人民的生活方式＝无生活方式－吃、睡、劳作，像动物一样生生死死，没有生活的目标，也没有过去和未来。表现了传统落后文化对人的戕害以及对中国社会的滞阻。还表现了作者关于生与死、空间与永存、时间的永动等生命的体验。
文体创新：创造了一种介乎小说与散文、小说与诗之间的新型小说样式。现实与回忆、现实与梦幻、成年与童年自由转换；忧郁感伤但没有郁达夫式的病态，明丽凄婉，又不乏英武之气。
萧军（1907-1988）
萧军（1907-1988）是东北作家群中重要的小说之一。
《八月的乡村》（代表作）：
描写一支抗日游击队的成长。刻画了一批崭新的农民形象。全书响彻着英雄主义音调。
《过去的年代》：展现了本世纪东北人民由农村自发反抗到城市有组织斗争的历史。特色：对在东北特异环境中形成的“胡子”的特异性格做了精心的刻画，并展开了对各种类型农民、妇女和知识分子不同性格的描绘，企图对东北的“民魂”做历史深广度的开掘。
端木蕻良（1912-1996）
端木蕻良（1912－1996）是东北作家群中典型地表现出大地深情的流亡者文人。
《鴜鹭湖的忧郁》（成名作）：
用诗意的笔法写出人民难以想象的贫穷，传达出人民在沉重的压抑下生的凄厉感。
吴组缃（1908-1994）
并非左联成员，但受茅盾影响，用先进的社会科学理论认识生活，被称为善于进行社会分析的小说家。艺术上，写平凡的人、事，但能高度集中，深入开掘，如：《樊家铺》、《一千八百担》（代表作）、《菉竹山房》
《菉竹山房》（“我”、阿圆、二姑姑）：从平凡中见奇崛，细密凝练中透出曲折与不凡。
2．左翼小说的特征
逐渐摆脱了初期的“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较好地结合起来。
开始以革命现实主义的创作方法，努力塑造典型环境中的典型人物。
开始体现创作个性，造成小说风格的多样化。
在文体方面作出了突出的贡献：
A、强化了社会小说文体；
B、对小说文体的多方面探索。
对小说的抒情性质、讽刺、心理等性质进行了大胆的试验。
存在的不足：左翼小说从总体来看，还是偏于向外国小说学习，民族化、大众化还有待进一步探索。
第二节 京派小说和其他独立作家的小说
一、京派小说：
1．关于“京派”：30年代，一些未曾南下的原文学研究会中的京派作家，他们继续活跃于北方，逐渐形成京派作家群。他们的小说被称为“京派小说”。如沈从文、废名、芦焚（师陀）、杨振声、林徽因、朱光潜等。“京派”在30年代与“左翼”、“海派”形成三足鼎立的形势。
2．“京派小说”的特色：
（1）鲜明的乡村中国的文学形态。各自追求各自的平民世界（沈从文的湘西世界、废名的黄梅故乡和京西城郊世界、芦焚的河南果园城世界、萧乾的北京城根的篱下世界等），对于城市的描写只作为与乡村世界对立的人生而存在的。
（2）审美特征：诚实、从容和宽厚。善于发掘普通人生命的庄重与坚忍，特别能写出女性的纯良。
文化保守主义，避开激烈的政治斗争和直接的功利目的，采取文化批评的自由立场。
提供了比较成熟的抒情体和讽刺体小说：
抒情体：作家主观体验的融入、纯情主人公的塑造自然背景及象征的运用、散文化的笔调等。如《边城》。
讽刺体：哀伤的、寓意的世态讽刺和风俗讽刺，如废名的《莫须有先生传》等。
意蕴深厚的文化小说：加强了对民族性格心理的探求深度，将“五四”国民性主题继承下来，并整合传统与现代、雅与俗等各种因素，成为特具中国文化风貌的文学。
3．代表作家和作品（1）
废名（1901－1967）：30年代的代表作品有《桥》、《莫须有先生传》等。A、总体特色：撇开浮面动作的平铺直叙而着重内心生活的揭露，小说充满诗境、画境和禅趣。B、小说样式：抒情诗的散文化小说。尽量淡化戏剧型故事，托出诗境。极富理趣，将西方现代哲学思想与东方的禅宗思想两相调和，形成具有多方面含义的文化味浓厚的小说样式。
芦焚（师陀）（1910－1988）：“精神返乡”的情节结构模式；诗化的特征。但他的艺术个性却在于，农村人物贫富的清晰度已较明显；抒情性与讽刺性的掺合，增添了奇幻、神秘的气氛。总体回叙的风格。如《一吻》。
二、独立作家
1．关于独立作家：原文研会中的一些不在北方的作家，他们思想进步，但并没有参加左联，他们与左翼保持着良好的关系，但仍坚持自己“人生派”的立场。这批作家被认为是独立作家。如叶圣陶、王鲁彦、王统照、许地山等。
2．代表作家与作品：
（1）叶圣陶：《倪焕之》（1930）与茅盾的《子夜》一起成为现代长篇小说的真正开端。它从一个广阔的背景中展现了中国知识分子的历史道路。塑造了倪焕之这样一个不可重复的五四式的理想主义者典型。
（2）李劼人（1890－1962）：《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》。描写了自甲午战争到辛亥革命前后二十年间广阔的社会图画，具有宏伟的构架与深广度，被称之为“大河小说”。小说在结构、人物、言各方面都鲜明的地域文化特色，显然受左拉、莫泊桑的影响。
第三节 海派小说
一、海派小说产生的原因
1．经济原因：30年代的上海，现代消费文化环境逐渐形成。工商经贸的世界化、现代化带动新的消费方式出现。现代书报业和出版业的发达，给海派文学带来新的契机。
2．小说本身：原来操作新文学的一批作家开始向市民读者倾斜；白话小说度过了它的先锋时期后，开始向通俗层面回落。
二、海派小说发展的第一阶段：初期性爱小说
1．初期海派小说的特点：
（1）与政治性、社会性拉开距离，突出世俗化与商业化。表现生活化。注重可读性。
（2）过渡性地描写都市，显露出狂放颓荡有余，又感到负罪，心理上扭曲变态。
（3）“都市男女”的性爱小说成为海派表现现代人性的试验场。
（4）重视小说的形式创造。
2．代表作家与作品：
（1）张资平（1893－1959）：被鲁迅称之为“三角多角恋爱小说家”。代表作品有：《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》等。
特点：滥用青年源于经济和性的双重苦闷和压抑，彻底地媚俗化为了商业目的，利用小说色情因素制造小说恶俗的一面走向低级趣味。
（2）叶灵凤（1905－1975）：在新感觉派没有形成以前，他是中国心理分析小说最早的推行者之一。代表作品有：《菊子夫人》、《鸠绿媚》等。
特点：初期具有幻美的色调，浪漫主义与神秘主义兼而有之，并开始运用心理分析。1931年后的性爱小说成为世纪病态的标本。
3．初期性爱小说的价值：突破了旧的言情体，给爱情小说增加了世纪末的颓废色彩，由唯美派接近世界文学的现代派，从而为新感觉派写“性”提供了借鉴。
三、海派小说发展的第二阶段：新感觉派小说
1．新感觉派的形成：新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。它的出现标志着中国现代派文学已步入独立的地位。
新感觉派小说来源于日本的新感觉派。他们受日本新感觉派作家横光利一、川端康成等的影响，于1928年《文学工场》、《无轨列车》、《新文艺》、《现代》等刊物上出现。新感觉派之“新”在于第一次用现代人的眼光打量上海，用一种新异的现代的形式来表达这个东方大都会的城市与的神韵。
2．代表作家与作品：
（1）刘呐鸥（1900－1939）：唯一小说集：《都市风景线》。特点：叙述者的“感觉”上升到了最显著的层面，形成意识跳跃、流动的小说文体。他让人感觉到上海是五光十色的，但又是混沌不清的；是充满活力的，又是冷漠、孤独和荒凉的。这更接近现代都市文明如《两个时间的不感症者》。
（2）穆时英（1912－1940）：人称“新感觉派的圣手”，是风行一时的海派作家。
代表作品：《公墓》、《上海的狐步舞》、《白金的女体塑像》等。
特点：是真正意义上的洋场小说家，他把新感觉的文体发挥得淋漓尽致。他的影响很大，“穆时英笔调”、“穆时英作风”风靡上海滩。他第一次使都市成为独立的审美对象。他的城市意识具有二重性：总体上是批判性的；但在局部（物质文明、商业文明）又是迷醉的。
如：《夜总会里的五个人》。
（3）施蜇存（1905－ ）：他的心理分析小说在年代堪称独步。
特色：《梅雨之夕》《春阳》等心理分析小说，深入到现代都市社会，深入到女性的内心世界去。由人的内在生命来表现人性、表现男女情爱同时也表现社会的变迁。他是较早认识到现代派需有中国特色的作家。他自认为他“把心理分析、意识流、蒙太奇等各种新兴的创作方法，纳入了现实主义的轨道。
3．新感觉派小说的贡献
新感觉派小说是海派小说中重要的一支，它对新文学的贡献在于：把文学中的“都市”地位提高了。它用外国现代派文学来调适中国新文学，使新文学的现代性提高了。并通过它经由大学生和白领读者群把现代话语传播到一部分市民中去。新感觉派小说还将先锋意识和通俗意识整合起来，使海派小说向40年代的新市民小说发展。
《中国现代文学史笔记——第十四章.doc》
将本文的Word文档下载到电脑，方便收藏和打印
推荐度：
点击下载文档
文档为doc格式
