通过本章的学习，掌握解放区文艺的特征、时代意义和积极作用，能够简析解放区文学在1942年以后取得的成就及其艺术特点；了解赵树理的生平及其创作概况，能够分析其创作的思想内容、艺术成就及在人物塑造上的特色，能够评价赵树理在中国现代文学史上的地位；了解孙犁和周立波的生平与创作概况，能够分析其代表作的思想内涵及艺术成就；对《白毛女》、《王贵与李香香》和《漳河水》等作品的思想及艺术成就也要熟练掌握。
第一节 概述
解放区文艺的特征、时代意义和积极作用：解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中真正取得了主人公地位。解放区文艺具有广泛的群众性，与过去二三十年代的文艺有很大不同，跟当时国统区的文艺也有明显差别。解放区文艺在“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”中起了积极作用。解放区文艺的不足之处在于未能处理好普及与提高的关系，束缚了新的人民文艺的进一步提高。
解放区文学创作以《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表作为标志，划分为两个阶段。
《讲话》发表以前的解放区文艺创作。诗歌上有柯仲平的长篇叙事诗《边区自卫军》、《平汉路工人破坏大队》，陈辉的《守住我的战斗岗位》等塑造工农兵形象的作品；报告文学方面有《贺龙印象记》、《彭德怀速写》等；小说上有丁玲的《我在霞村的时候》，柳青的《土地的儿子》，杨朔的《帕米尔高原的流脉》等作品。
《讲话》发表以后的解放区文艺创作：诗歌方面有《王贵与李香香》、《漳河水》等；歌剧方面有《白毛女》、《赤叶河》等；小说方面，欧阳山的《高干大》是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，柳青的《种谷记》是较早反映农村初期互助合作组的长篇小说，马烽、西戎的《吕梁英雄传》和孔厥、袁静的《新儿女英雄传》是章回体长篇小说，《原动力》是解放区第一部以东北解放后工矿企业复工为题材的具有开拓意义的长篇小说。
1942年以后解放区文学创作的成就和特点：①小说、诗歌、歌剧创作丰收；②作家创作风格发生变化；③主题和题材的新开拓，工农兵成为主要表现内容；④旧形式、民间形式的借鉴、改造和运用，群众语言大量使用，出现了具有中国作风、中国气派、具有民族形式为群众所喜闻乐见的作品。
第二节 赵树理
赵树理（1906－1970），1943年创作了《小二黑结婚》和中篇小说《李有才板话》，后者被誉为“解放区文艺代表之作”，1945年创作了长篇小说《李家庄的变迁》。他被称为“山药蛋派”的代表，创作了大量“问题小说”。
《小二黑结婚》的艺术成就：①主题挖掘比较深。着力表现了主人公争取婚姻自由和个人幸福的坚强意志，揭露了代表封建势力的金旺兄弟的丑恶面目，批判了老一辈农民的愚昧落后思想，赋予男女恋爱这一传统的题材以崭新的意义；②人物形象很生动。塑造了三类人物形象，代表三种不同力量，构成作品的基本矛盾，推动着整个情节 的发展。③民族化、群众化特色。他的小说情节 结构多运用传统手法，即注意故事性，情节 连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆结局。人物塑造也多采用传统白描手法，语言通俗流畅，幽默风趣。
《李有才板话》：通过解放区农民改选村政权和减租减息运动，描写了农民与地主之间曲折而复杂的斗争。人物形象塑造方面，出现了“小字辈”新一代农民形象，李有才的塑造也真实可信。
《李家庄的变迁》：描写了太行山区一个村庄从大革命失败到抗战胜利近二十年间所发生的变化，使人看到了处于穷乡僻壤的小小村庄在历史波澜激荡下发生的“变迁”。铁锁这个人物的刻画较为成功。
赵树理还创作了一系列问题小说：《孟祥英翻身》、《福贵》、《传家宝》和《邪不压正》等小说表达了赵树理自己对生活的理解，对社会变动的态度，反映了根据地解决了政权之后农村社会中所出现的各种矛盾，使人们在近乎日常生活的描述中看到了诸如长幼、婚姻、婆媳关系的演变和冲突。
第三节 孙犁周立波
孙犁短篇小说的思想艺术特色：孙犁的作品，大致可以分为两类，一类是描写冀中白洋淀水乡一带的农村生活和斗争的，如《荷花淀》、《芦花荡》和《嘱咐》等；一类是描写以冀中阜平为中心的山地儿女的生活和斗争的，如《蒿儿梁》、《吴召儿》等。这些作品大都自然清新、秀美隽永，散发着泥土的芳香，在题材选择、人物描写、艺术构思、语言运用等方面都有自己的特色，特别注意刻画战争年代经过战火洗礼的妇女美的心灵与性格。
孙犁小说中劳动妇女形象：孙犁在小说中塑造了众多“完美型”的女性形象。其实孙犁笔下的这些女性并不是什么传奇性的女英雄，只不过是些极其平常、有着七情六欲的农村妇女。然而孙犁对历史的积淀进行了透视和筛选，在这些寻常女人自然朴素、坚强忍耐而又乐观向上的性格中，在平凡生活、平凡劳动中挖掘出她们身上时代精神的美，折射出多姿多彩的时代光辉。
孙犁小说的独特风格：以谈笑从容的态度来描摹时代的风云变幻，以精巧的艺术构思精确地反映了时代风貌；深入细腻地表现人物的内心世界和心灵美；叙事与抒情相结合，具有散文美和浓郁的诗情画意。
周立波，1941年开始写短篇小说，1948年发表了《暴风骤雨》
《暴风骤雨》的思想内涵及情节 结构：作品展现了松花江畔的山村元茂屯土改斗争的过程，写出了土改运动的曲折艰巨和农民群众的思想动态，成为反映农民在党领导下消灭封建土地所有制，在政治上、经济上得到翻身的一面镜子。在结构上，故事情节 比较单纯，线索比较清楚。作品在写法上很注意故事的完整性，人物有行动，性格有发展。
《暴风骤雨》的人物塑造：刻画了郭全海、赵玉林等农村中新人的典型，赋予这些新人较多的理想主义色彩。老孙头形象的塑造也有一定的典型意义。
《暴风骤雨》的不足之处在于：地主人物形象脸谱化；农村阶级关系简单化；忽略人物成长过程中的思想斗争和内心活动，新人形象比较单薄。
第四节 《白毛女》
《白毛女》是我国新歌剧的代表作，1945年延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔。
《白毛女》的思想主题：深刻表现了旧中国农村的基本矛盾，真实地反映了旧中国农民的悲惨遭遇，突出地揭示了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。
喜儿形象：在剧中是一个身受苦难和不幸却不甘受辱、不向命运低头、怀着深仇大恨、决心报仇的性格坚强的女性。她性格的突出特征是强烈的反抗性，她求生复仇的意志跟维护人的尊严和价值，争取人的神圣的生存权利完全融合在一起了。
杨白劳形象：旧中国老一辈受地主阶级压迫剥削的农民形象，他的悲惨结局是对地主阶级有力的揭露和控诉。
《白毛女》的歌剧形式及民族风格：《白毛女》在继承民间歌舞剧的同时，也借鉴了中国古典戏曲和西洋歌剧的某些表现手段，在秧歌剧的基础上创造了新的富有民族形式的歌剧。《白毛女》在中国歌剧发展史上树立了一个里程碑，表现新歌剧已经开辟了一条富有生命力的新的道路。
第五节 《王贵与李香香》和《漳河水》
《王贵与李香香》的思想主题：这部作品是李季在毛泽东思想指引下创作出来的一部优秀的长篇叙事诗，作品以王贵与李香香的爱情故事为主线，把死羊湾的阶级斗争、党领导下的革命武装斗争有机地组织在一起，反映了1930年前后，在中国共产党领导下的农民斗争。
王贵与李香香形象分析：王贵和李香香是贫农的儿女，他们的感情在革命斗争中加深，意识到只有“闹革命”，穷人才能翻身，才会有个人的幸福。王贵和李香香是个富有时代气息的有血有肉的新型农民形象。
《王贵与李香香》的民族风格：成功地运用了信天游民歌形式，用自由生动的民间语言，在诗歌民族化、群众化方面获得巨大成功。口语的运用、节 奏的控制，用韵分行也有独到之处，处处照顾大多数农民读者的欣赏习惯。
《漳河水》的思想：这是一部民歌体长篇叙事诗，写了荷荷、苓苓、紫金英三个女子的不同婚嫁遭遇，在更为广阔的背景下重点突现了妇女解放的时代主题的丰富性和复杂性。
《漳河水》的艺术成就：采用民歌民谣形式，注意吸收古典诗词艺术的长处，叙事抒情，流畅生动；格调清新，婉转含蓄，音乐节 奏感特强，既发挥了民歌质朴清新的优点，又有所创新。
【重点内容提要】
1．分析赵树理小说的艺术成就。
2．简析孙犁小说中劳动妇女形象。
3．分析孙犁小说的艺术风格。
4．分析《暴风骤雨》中赵玉林、郭全海、老孙头形象。
5．简析《白毛女》在艺术上的成就。
6．简析《王贵与李香香》的民族风格。
7．王贵与李香香形象分析。
★自考中国现代文学史——第四章1917－1927年的文学创作
★自考中国现代文学史——第十章1927－1937年的文学创作
★自考中国现代文学史——第十一章1937－1949年的文学创作（一）
《自考中国现代文学史——第十二章1937－1949年的文学创作（二）.doc》
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