欧阳修是北宋诗文革新的领导人物。二十四岁中进士后，在西昆派文学家、西京留守钱惟演的幕府，开始与尹洙、梅尧臣唱和诗歌并提倡古文。欧阳修的诗文革新理论与韩愈一脉相承，重视道统和文统。在文和道的关系上，他强调道对文的决定作用，认为“大抵道胜者文不难而自至也”（《答吴充秀才书》）。同时，他也看到“文”的重要性，在《代人上王枢密求先集序书》中说：“故其言之所载者大且文，则其传也彰；言之所载者不文而又小，则其传也不彰。”他还认识到文对于道，具有相对独立性，在《与乐秀才第一书》中说：“古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章，未尝相似。”欧阳修“奖引后进，如恐不及，赏识之下，率为闻人”（《宋史·本传》），曾巩、王安石、三苏就是得欧阳修奖掖，显名于世，接受他的影响，成为诗文革新运动的中坚力量。
欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，不仅因其具有革新的理论，更重要的是有大量的创作实践。其作品内容丰富、形式多样，苏轼在《六一居士集叙》中称赞他：“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁”，无论状物写景、叙事怀人、议论抒情，文笔皆纡徐委曲、条达疏畅，语言明白易晓，且针对世事，言之有物。
欧阳修今存诗八百六十余首，其诗成就虽不及散文，然其语言平易流畅、风格自然清新，时有李白之风。对扫除西昆派雕琢浮艳的诗风起到良好作用。同时他还开启了宋代以文为诗、以议论为诗的风气。
收在《六一词》（《欧阳文忠公近体乐府》）和《醉翁琴趣外篇》的词作有二百四十多首，婉丽、隽永且有放旷气息。
欧阳修著作颇多，有《欧阳文忠公集》一百五十三卷、史学专著《新五代史》七十四卷以及与宋祁合著的《新唐书》二百五十卷。
哭曼卿??［1］
嗟我识君晚，君时犹壮夫[2］。信哉天下奇［3］，落落不可拘［4］。轩昂惧惊俗［5］，自隐酒之徒。一饮不计斗，倾河竭昆墟［6］。作诗几百篇，锦组联琼琚［7］。时时出险语，意外研精粗。穷奇变云烟，搜怪蟠蛟鱼。诗成多自写，笔法颜与虞［8］。旋弃不复惜，所存今几余。往往落人间，藏之比明珠。又好题屋壁，譑随卷舒［9］。遗踪处处在，余墨润不枯。朐山顷岁出，我亦斥江湖。乖离四五载，人事忽焉殊［10］。归来见京师，心老貌已癯［11］。但惊何其衰，岂意今也无。才高不少下，阔若与世疏［12］。骅骝当少时，其志万里途。一旦老伏枥，犹思玉山刍［13］。天兵宿西北，狂儿尚稽诛。而今壮士死，痛惜无贤愚［14］。归魂涡上田［15］，露草荒春芜。
【注释】
［1］曼卿：石延年的字，宋州宋城（今河南商丘市）人。宋仁宗康定二年（1041）二月卒。
［2］欧阳修景元年（1034）和石延年同官馆阁校勘，开始结识，时石四十岁，故云。
［3］信哉：确信无疑。天下奇：石延年当时有“天下奇才”之誉。
［4］落落：形容跟人合不来。
［5］轩昂：形容精神饱满，气度不凡。
［6］昆墟：《初学记》卷六引《山海经注》：“河源出昆仑之墟。”此句形容石延年酒量之大，能饮干黄河，枯竭其源。
［7］锦组、琼琚：皆形容曼卿诗作的华丽。
［8］颜与虞：指唐代著名书法家颜真卿与虞世南。
［9］譑：形容书法遒劲飞动。
［10］石延年于景元年（1034）出为海州通判，欧阳修于景三年（1036）出为夷陵令，至康定元年（1040）始回开封，分别四五年后，两人重又相晤。朐山：又名马耳山，在今江苏东海县东南，宋时属海州。顷岁：不足一年。
［11］癯：瘦削。
［12］阔：疏旷。
［13］“骅骝”四句用曹操《步出夏门行》“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”之意。骅骝：赤色的骏马。玉山刍：玉山的草料。玉山：西王母之居处。《穆天子传》：周穆王驾八骏，往访西王母，“至于群玉之山”。
［14］“天兵”四句意思是当时正与西夏作战，石延年之死，是国家的大损失，无论贤愚都会为之痛惜。天兵：指宋兵。狂儿：指西夏元昊。稽诛：有待诛杀。作者《石曼卿墓表》云：“曼卿上书言十事，不报。已而元昊反，西方用兵，始思其言，召见，稍用其说。……天子方思尽其才，而且病矣。”
［15］石延年葬河南永城县太清乡，在涡水北部。
【导读】
这是一首悼亡诗。欧阳修对石延年十分钦慕，视为知己、畏友，如今斯人已逝，只能长歌当哭，以示哀悼。诗中追忆诗人与石延年由初识到知交，到同遭贬斥之遇，到重逢，到天人永别的点点滴滴，脉络清晰，线索分明。在回忆中，诗人赞美曼卿酒量之宏大、行为之超迈、品性之耿介、诗歌之奇崛、书法之瑰丽、识见之高远以及其满腹匡世济时之伟略，丧此良友，尤值悲惋。诗人正是在回忆、赞美、感慨中，寄寓自己的怀念之情、沉痛之感。欧阳修集中有《石曼卿墓表》、《祭石曼卿文》都写得感情深挚，可以并读之。
当时梅尧臣、苏舜钦等诗人也各自写了《哭曼卿》诗。将同题同事的几首诗比较阅读，则可知欧阳修的这首诗写得最好，才情明显高出众人。
水谷夜行寄子美圣俞??［1］
寒鸡号荒林，山壁月倒挂［2］，披衣起视夜，揽辔念行迈［3］。我来夏云初［4］，素节今已届［5］，高河泻长空［6］，势落九州外，微风动凉襟，晓气清余睡。缅怀京师友，文酒邈高会［7］，其间苏与梅，二子可畏爱［8］，篇章富纵横，声价相磨盖［9］。子美气尤雄，万窍号一噫［10］，有时肆颠狂，醉墨洒滂沛；譬如千里马，已发不可杀［11］，盈前尽珠玑，一一难柬汰［12］。梅翁事清切，石齿漱寒濑［13］，作诗三十年，视我犹后辈；文词愈清新，心意虽老大，譬如妖韶女［14］，老自有余态；近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬［15］，初如食橄榄，真味久愈在。苏豪以气轹［16］，举世徒惊骇；梅穷独我知，古货今难卖［17］。二子双凤凰，百鸟之嘉瑞，云烟一翱翔［18］，羽翮一摧铩［19］，安得相从游，终日鸣哕哕［20］。问胡苦思之［21］，对酒把新蟹。
【注释】
［1］水谷：水谷口，在今河北完县西北。子美：苏舜钦字，开封人。圣俞：梅尧臣字，宣州宣城人。
［2］月倒挂：山高，月落时反倒比山还低。
［3］揽辔：揽住马笼头，指乘马。迈：远。
［4］“我来”句指四月诗人奉使至河东。云：语气助词，无实义。
［5］素节：秋天。古代五行说，以金配秋，其色白，故称素。届：到。
［6］高河：指银河，因在高空，故称。
［7］文酒：饮酒赋诗。邈：遥远。高会：盛会。
［8］可畏爱：令人敬畏、亲近。《礼记·曲礼》：“贤者狎而敬之，畏而爱之。”
［9］磨盖：相磨相盖，即不相上下之意。
［10］“万窍”句语本《庄子·齐物论》：“大块噫气，其名为风，是唯无作，作则万窍怒号。”意谓大风起处，万穴齐鸣。这里用来比喻苏舜钦雄健的诗风。
［11］杀：停顿。
［12］柬汰：挑选、淘汰。
［13］“石齿”句用寒流漱石的声音比喻梅诗的清切。石齿：尖峭的石滩。濑：湍急的水。
［14］妖韶：同“妖娆”，娇艳妩媚。
［15］嘬：吃，咬。
［16］轹：超越，胜。
［17］古货：以珍贵的古代文物喻梅诗。
［18］“云烟”句指苏舜钦当时身官清要，以集贤校理监进奏院。
［19］“羽翮”句指梅尧臣当时沉沦下僚，至开封待调。羽翮：羽毛。铩：摧残、伤害。
［20］哕哕：凤鸣声。这里指歌诗唱和。
［21］胡：为什么。
【导读】
宋仁宗庆历四年（1044）四月，欧阳修巡视河东路（宋治所并州，今山西太原市），七月返汴京，途经水谷，作此诗。诗篇清苍老健，层次分明，脉络清晰，虽涉议论，而设喻丰富，形象生动地概括出苏、梅不同的诗风及表达方式：苏诗风格豪健，气势雄放如同万窍怒号、千里奔马；梅诗清切古淡、意味深长如同石漱寒濑、咀嚼橄榄。两人独特的创作个性一经诗人的品评，跃然纸上。欧阳修在《六一诗话》中曾说：“圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异：子美笔力豪俊，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。各极其长，虽善论者不能优劣也。余尝子《水谷夜行诗》略道一二云：‘子美气尤雄……古货今难卖’，语虽非工，谓粗得其仿佛，然不能优劣也。”这首诗虽未分苏、梅诗之优劣，然确实成为苏、梅诗风的权威论断。宋人诗论较唐兴盛，在这方面欧阳修可谓其先导。朱自清在《宋五家诗钞》中评此道：“此论诗诗。以譬喻作品目，盖始于汉末月旦评。尔后论诗评书论文，多用此体，今所谓印象批评也。”
苏、梅二诗人之诗名，在当时及后世显扬，与欧阳修的称誉很有关系。
黄溪夜泊??［1］
楚人自古登临恨［2］，暂到愁肠已九回［3］。
万树苍烟三峡暗［4］，满川明月一猿哀［5］。
非乡况复惊残岁，慰客偏宜把酒杯［6］。
行见江山且吟咏，不因迁谪岂能来。
【注释】
［1］黄溪：夷陵黄牛峡附近。
［2］“楚人”句：夷陵在春秋时属楚。战国时楚人宋玉作《九辩》，有“賁眎FJJ〗兮若在远行，登山临水兮送将归”之语。
［3］“暂到”句：形容忧思之甚。司马迁《报任少卿书》有“是以一日而九?”。［4］三峡：湖北宜昌以上，四川奉节以下的长江两岸，重峦叠嶂，其中有瞿塘峡、巫峡、西陵峡最险，合称三峡。
［5］“满川”句：翻用《水经注·江水》所记“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”语意。［6］偏宜：最宜。
【导读】
这首诗作于景元年（1037），为《夷陵九咏》之六。欧阳修谪居夷陵，曾经过黄溪，登山临水之际，抚今伤古，感慨良多，遂有此诗。诗中前六句，句句为沉痛语，“恨”、“愁”、“哀”、“暗”、“惊”，字字血泪，谪居山城之苦、忠而被贬之痛溢于言表。然而，古代诗人遭遇困厄奄蹇之时，向来善作宽解之言，以平衡内心的苦闷。胸襟开阔，善于苦中作乐的欧阳修更是如此：《戏答元珍》中有“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”的自慰之语，现在这首诗末两句亦笔锋一转，不再作伤心语，而有一股旷达豪迈之气溢于纸面。这两句与元稹谪越州时作的《以州宅夸乐天》中的“我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱”品格相似，从此可窥见古代诗人性情之一斑。
戏答元珍??［1］
春风疑不到天涯［2］，二月山城未见花［3］。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽［4］。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华［5］。
曾是洛阳花下客［6］，野芳虽晚不须嗟。
【注释】
［1］元珍：丁宝臣，字元珍，常州晋陵（今江苏常州市）人，时为峡州军事判官。
［2］天涯：极边远的地方。诗人贬官夷陵（今湖北宜昌市），距京城已远，故云。
［3］山城：亦指夷陵。
［4］“残雪”二句：诗人在《夷陵县四喜堂记》中说，夷陵“又有橘柚茶笋四时之味”。冻雷：春天的雷声。
［5］“夜闻”二句一作“鸟声渐变知芳节，人意无聊感物华”。归雁：春季雁向北飞，故云。隋薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。”感物华：为物华所感染。物华：美好的景物。
［6］“曾是”句：宋仁宗天圣八年（1030）至景元年（1034），欧阳修曾任西京（洛阳）留守推官。洛阳以花著称，作者《洛阳牡丹记·风俗记》：“洛阳之俗，大抵好花。春时，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竞为游遨。”
【导读】
宋仁宗景三年（1036），欧阳修被贬为峡州夷陵县令。此诗乃次年春在夷陵作。一本题为《戏答元珍花时久雨之什》。题目冠以“戏”字，是声明此篇不过是游戏之作，其实正是他受贬后政治上失意的掩饰之辞。全诗先是描写荒远山城的凄凉春景，接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思，最后则自作宽慰之言，看似超脱，实是悲凉，表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦。写景清新自然，抒情一波三折而真切诚挚，感人至深。开头二句起得超妙，欧阳修自己也颇为自得，他曾说：“若无下句，则上句不见佳处。并读之，便觉精神顿出。”（蔡眥《西清诗话》）起句不凡，下面又环环相扣，故方回《瀛奎律髓》说：“以后句句有味。”陈衍《宋诗精华录》说：“结韵用高一层意自慰。”
丰乐亭游春??［1］
其三
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
【注释】
［1］丰乐亭：庆历六年（1046）欧阳修建。作者《丰乐亭记》：“修既治滁之明年，夏，始饮滁水而甘，问诸滁人，得于州南百步之近。其上丰山耸然而特立，下则幽谷窈然而深藏，中有清泉蟬然而仰出。俯仰左右，顾而乐之。于是疏泉凿石，阔地以为亭，而与滁人往游其间。”
【导读】
这首诗为宋仁宗庆历七年（1047）欧阳修知滁州（今安徽省滁县）时作。原作三首，此选其第三首。这是一首惜春之诗。“游人”以下两句实乃以多情人之惜春与踏花人之不知惜春相对比，表面是写“游人不管春将老”，实则深寓惜春之意。欧阳修的《蝶恋花》一词有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，与此诗有异曲同工之妙，可比较而读。有的本子将“老”字写作“尽”字，两字虽意思相近，效果却有差别，“老”是拟人笔法，更为生动传神。
画眉鸟
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
【导读】
这是一首咏鸟啼之诗，作于庆历七年（1047），一题为《郡斋闻百舌》。咏物诗如果仅仅是咏物，即使写得曲尽其妙，品格亦不高，故凡咏物诗，作者往往要加入自己的感情、见解，而使境界顿出。此诗之所以为佳作，在于诗人不仅以清新、秀美的语言描绘美妙动听的鸟啼声，而且在金笼之啼与林间之啼的比较中，流露出自己对无拘无束自由美好生活的深深向往，同时还隐约透露了屡遭贬斥，仕路受阻的愤懑之情。欧阳修于至和初作的《书三绝句后》云：“前一篇，梅圣俞咏滑滑；次一篇，苏子美咏黄莺；后一篇，余咏画眉鸟。三人者之作也，出于偶然，初未始相知，及其至也，意辄同归，岂非其精神会通遂暗合耶。”梅圣俞《竹鸡》云：“泥滑滑，苦竹冈；雨潇潇，马上郎。马蹄凌兢雨又急，此鸟为君应断肠。”苏舜钦《雨中闻莺》：“娇人家小女儿，半啼半语隔花枝。黄昏雨密东风急，向此飘零欲泥谁。”三诗均托物抒情，寓人生坎坷之意，故曰：“意辄同归。”
别滁
花光浓烂柳轻明［1］，酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉［2］，莫教弦管作离声。
【注释】
［1］浓烂：浓丽烂漫。轻明：轻柔明媚。
［2］且：聊且。一作“只”。
【导读】
此诗作于宋仁宗庆历八年（1048），欧阳修由滁州改知扬州饯别之时。欧阳修于滁州任上，深深爱上了当地的青山绿水，常常徜徉于其间，并写了不少描写滁州山水的佳作。在这离别之际，诗人仍是以欣喜的目光看着那花光柳色，仍然对花举杯，酣醉如常，似乎不以离别经怀。然而，最末一句却点出原来作者是以自欺的方式以忘却离别之痛，而作这最后的陶醉，依依不舍之情顿现字里行间。末二句的写法是仿唐人张谓《送卢举使河源》“长路关山何日尽，满堂丝管为君愁”，武元衡《酬裴起居》“况是池塘风雨夜，不堪弦管尽离声”，白居易《及第后归觐》“轩车动行色，丝管举离声”等等。陈衍云“末二句直是乐天”（《宋诗精华录》），正是说他们均以弦管奏出的离别之声衬托诗人依依不舍之情。
梦中作
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世［1］，酒阑无奈客思家［2］。
【注释】
［1］“棋罢”句暗用《述异记》中的故事：“晋王质入山采樵，见二童子对弈。童子与质一物如枣核，食之不饥。局终，童子指示曰：‘汝柯烂矣。’质归乡里，已及百岁。”
［2］酒阑：酒尽筵散。
【导读】
这首诗作于皇元年（1049），乃记述梦中之所见。全诗一句一截，各自独立，描绘了秋夜、春宵、棋罢、酒阑四个不同的意境，好像四幅单轴画。杨慎《升庵诗话》认为绝句诗一般有两种类型：一种是“意连句圆”，如金昌绪《春怨》；一种则是一句一绝，四句诗是四个不同的独立意境，如杜甫《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）和此诗同属此类。虽然此诗四个画面各自独立，然而组合在一起却又成为一幅构思完整、意境连绵的图画。所以陈衍说：“此诗当真是梦中作，如有神助。”（《宋诗精华录》）
唐崇徽公主手痕??［1］
故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。
青眆埋魂知不返［2］，翠崖遗迹为谁留［3］。
玉颜自古为身累［4］，肉食何人与国谋［5］。
行路至今空叹息，岩花野草自春秋。
【注释】
［1］崇徽公主：唐代宗时与回鹘和亲，以崇徽公主嫁其可汗。据《唐?会要》卷六载：“公主，仆固怀恩女，大历四年五月二十四日出嫁回鹘可汗。”手痕：在今山西灵台。传说公主出嫁回鹘时，路经此地，以手掌托石壁，遂有手痕。
［2］青眆：传说王昭君之墓长年长满青草，故名之“青眆”。这里用来代指崇徽公主之墓。此句化用杜甫诗句：“环佩空归月夜魂。”
［3］翠崖遗迹：指崇徽公主手痕。
［4］玉颜：代指美丽的女子。
［5］肉食何人：肉食人，居官享俸者。
【导读】
欧阳修在这首诗中对崇徽公主的远嫁表示同情，并且触及这个悲剧发生的政治原因，启发人们对这些女子的个人悲剧加以政治上的思考，激起人们对许多只在其位不谋其政的肉食者的愤慨。颈联对“玉颜”反为“身累”，“肉食”不与“国谋”的矛盾现象发出尖锐犀利的诘问，深切痛快，发人深省，古今罕见。故《朱文公语录》推崇这段议论道：“以诗言之，第一等诗；以议论言之，第一等议论也。”而叶梦得《石林诗话》亦说：“此是两段大议论，抑扬曲折，发见于七字之中。婉丽雄胜，字字不失相对。虽昆体之工，亦未易此，言所会处如是，乃为至到。”对于这些赞誉，它是当之无愧。
秋怀
节物岂不好［1］，秋怀何黯然。
西风酒旗市，细雨菊花天。
感事悲双鬓［2］，包羞食万钱［3］。
鹿车何日驾［4］？归去颍东田［5］。
【注释】
［1］节物：应季节时令而有的景物。
［2］悲双鬓：双鬓因忧愁而变白。
［3］“包羞”句：自己领受着丰厚俸禄却于国无所作为，深感羞愧。包羞：承受羞辱。《易·否卦》：“包羞，位不当也。”万钱：形容俸禄之厚。
［4］鹿车：民间的小推车，因其窄小，仅能载一鹿，故云。这里是用典，指归隐乡里。《后汉书·鲍宣妻传》：“妻……与宣共挽鹿车归乡里。”
［5］颍东田：指颍州。欧阳修早就有买田颍州归隐之思。
【导读】
此诗作于宋英宗治平二年（1065）。诗人面对着美好的秋日景物，却是黯然神伤，因为此时任参知政事的他“既不能因时奋身，遇事发愤，有所建明，以为补益；又不能依阿取容，以徇世俗。使怨疾谤怒，丛于一身，以受侮于群小”（《归田录序》）。“穷则独善其身，达则兼济天下”，这两种人生态度此刻在欧阳修内心矛盾斗争着，这首诗正表现出了这种痛苦的过程。全诗写得委婉平易，简淡自然。颔联是名句。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗未尽妙，以质子和。子和曰：六一诗只欲平易。如‘西风酒旗市，细雨菊花天’岂不佳。”确为的评。颔联描绘市集上的酒旗在西风中舒卷，细雨沐浴着那盛开于天地间的菊花，不着半点雕饰，以简练朴素、清新自然的语言，以纯白描的手法，展现市井侧影和自然景象，充分体现了欧诗的风格。
春日西湖寄谢法曹歌??［1］
西湖春色归，春水绿于染。
群芳烂不收［2］，东风落如糁［3］。
参军春思乱如云，白发题诗愁送春［4］。
遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人［5］。
万里春思尚有情，忽逢春至客心惊。
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。
少年把酒逢春色，今日逢春头已白［6］。
异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。
【注释】
［1］西湖：许州（今河南许昌市）西湖。谢法曹：谢伯初，字景山，晋江（今福建晋江）人，时在许州任法曹参军。歌：近体歌行，由乐府流变而成。
［2］烂不收：指落花委地，不可挽留。
［3］落如糁：形容春风中飘洒的花絮。糁：饭粒。
［4］“参军”两句：自注：谢君有“多情未老已白发，野思到春如乱云”之句。参军：散官名，无职掌。宋代渚州府以录事参军、司户参军、司理参军、司法参军为曹官（又称法曹）。此指谢伯初。
［5］天涯万里人：被贬峡州夷陵的作者自称。
［6］头已白：欧阳修时年三十一岁，头白之说似夸张之辞。
【导读】
这首诗作于宋仁宗景四年（1037）二月，时欧阳修被贬为夷陵县令，谢伯初曾寄诗安慰他，这是诗人的答谢诗。欧阳修《六一诗话》云：“余谪夷陵时，景山方为许州法曹，以长韵见寄，颇多佳句。有云：长官衫色红波绿，学士文华蜀锦张。’余答云：‘参军春思乱如云，白发题诗愁送春。’盖景山诗有‘多情未老已白发，野思到春如乱云’之句，故余以此戏之也。”诗人于这一年三月去许州续娶，作诗时尚未至许州，诗中西湖暮春景色的描写是诗人的想象之词。此诗用流动回荡的古体、清新丰润的笔调、委婉平易的章法，叙写了西湖暮春景象、好友万里相思、岁月流逝的感慨以及贬居山城的孤寂，感情自然真挚，文气流丽婉转，娓娓如诉家常。
“雪消门外千山绿，花发江边二月晴”是名句，通过对冬尽春来的季节变化的描写，表现诗人在新春来临之际喜悦的心情。采用对比的意象——白雪、绿色的草木、各色的鲜花，写出了春天的明丽和温和。句子的结构也不平俗，状语居于句中，把属于同一场景中的景物隔为前后两部分，从而营造出时序流动之感。
霜
一夜新霜著瓦轻，芭蕉心折败荷倾。
耐寒惟有东篱菊［1］，金蕊繁开晓更清。
【注释】
［1］东篱菊：陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”
【导读】
此诗作于嘉年间，其时诗人已过知命之年。大半生的出处变故，已把诗人熔炼得宠辱不惊、愈老弥坚。此诗以物喻志，以幽淡雅致的菊花喻自己淡泊高雅的情怀。菊花，花中之隐逸者也，诗中用陶渊明“采菊东篱下”之典，亦寄寓着诗人的退隐之思。
《宋名家诗导读——欧阳修.doc》
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