1、叙事题材；2、叙事视角；
3、叙事重心；4、叙事结构（参看教材）。
二、刻画了典型的人物性格。
《金瓶梅》克服了先前小说中人物性格单一化、平面化的倾向。如潘金莲不再是单一的“淫妇”形象。她精明乖巧、口齿伶俐、刁钻刻薄、凶狠毒辣、卑躬谄媚、争强好胜、嫉妒自私，作者写出了她性格发展变化的过程，也揭示了她性格形成的家庭、社会原因。潘金莲是罪恶社会造就的一个畸形妇女典型，她的悲剧是家庭悲剧、更是社会悲剧。
三、现实主义的创作方法：没有浪漫笔法，也没有浪漫想象，就是对现实的具体描绘和尽情揭露，尤其是人情世故。
如第三十回《蔡太师擅恩锡爵 西门庆生子加官》“众亲邻朋友一概都知西门庆第六个娘子新添了娃儿，未过三日，就有如此美事，官禄临门，平地做了千户之职。谁人不来趋附？送礼庆贺，人来人去，一日不断头。常言：时来谁不来？时不来谁来！”
四、网状艺术结构：每个人都有家庭、社会生活的各个层面，使每个角色都是生活在复杂的社会关系网中。
恰如张竹坡《金瓶梅读法》所指出的：“因西门庆一分人家，写好几分人家，如武大一家，花子虚一家，乔大户一家，陈洪一家，吴大舅一家，张大户一家，王招宣一家，应伯爵一家，周守备一家，何千户一家，夏提刑一家。……这几家，大约清河县官员、大户屈指已遍，而因一人写及全县。”
五、个性、本色的语言：可以参看教材中宋惠莲怒骂西门庆的口语特点。西门庆的六个妻妾（一妻：吴月娘。五妾：李娇儿、孟玉楼、孙雪娥、潘金莲、李瓶儿）也是各具语言个性，如第八十六回《雪娥唆打陈敬济金莲解渴王潮儿》：
金莲道：“我汉子死了多少时儿，我为下甚么非，作下甚么歹来？如何平空打发我出去？”王婆道：“你休稀里打哄，做哑装聋！自古蛇钻窟窿蛇知道，各人干的事儿，各人心里明。金莲你休呆里撒奸，说长道短，我手里使不的巧语花言，帮闲钻懒。自古没个不散的筵席，出头椽儿先朽烂，人的名儿，树的影儿。苍蝇不钻没缝儿蛋，你休把养汉当饭，我如今要打发你上阳关。”
六、《金瓶梅》对后世文学的影响：为世情小说的发展奠定了基础；也催生了以才子佳人为内容的言情小说。
《明代文学——《金瓶梅》艺术成就.doc》
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