1、人物具有鲜明的民族性格，体现了我国人民的民族审美趣味，道德观念和价值取向。如水浒英雄大多虎背熊腰，粗豪爽朗；具有强烈的群体意识和以“义”为信条的价值取向。
2、传奇性，即故事性。情节曲折新奇，以维持悬念的紧张程度，从而达到吸引读者的传奇性效果。常用的手法有：置人物于险象环生之境，造成悬念。如武松被请入张都监府，甚至要把玉兰许配给他；宋江过揭阳岭，喝了蒙汗药，几乎被“开剥”，又在该镇接济薛永而开罪镇上一霸穆春，投宿不纳，好不容易找一庄院，庄主正是穆春，从屋后逃出，前有大江，后有追捕，走投无路，幸好有一船相救，到了江心，艄公船火儿张横逼他们吃“板刀面”或“馄饨”……金圣叹批曰：“令人一头读一头吓，不惟读亦读不及，虽吓亦吓不及也。”又有巧合的手法：如金老父女的哭泣恰巧被鲁达听到；李逵杀虎被众人拥戴时，恰巧被逃走的李鬼婆娘认出……
再，不同美感类型情节的疏密急缓变化，使故事情节张弛有序，起伏跌宕，倍增曲折新奇之感。如武二传。
3、以局部限知实现整体全知的流动视角。如拳打郑屠。
4、语言艺术方面取得的惊人成就，是民族风格的主要特征之一。酣畅淋漓刚健泼辣的口语特点，加上凝炼传神的文言长处，遂使《水浒》语言成为生动活泼，生活气息浓郁，极其个性化的优秀的文学语言。代表着古代小说语言的最高成就。“烟笼雾锁，一座猛恶林子”，“那雪正下得紧”，“‘我那爷！你何不早说些个，也叫铁牛欢喜！’扑翻身驱便拜”，“我是一个不戴头巾男子汉，叮叮当当响的婆娘……你胡言乱语，一句句都要下落；丢下砖头瓦儿，一个个要着地。”“倘若有半句儿差，我这口刀立定叫你身上添三四百个透明的血窟窿！”
《水浒》艺术上的不平衡
鲁迅指出：“《水浒传》是集合许多口传，或小本《水浒》故事而成的，所以当然有不能一律处。”
结构松弛，一些情节安排不合理。“鲁十回”、“武十回”过后，便将舞台全让他人，开场顶天立地英雄很少闪面，再无个人表演。结构的松弛才能使后来文人和书商轻而易举以“插增”的办法不断扩大版面。如征田虎、征王庆、征辽等。插增部分的艺术水品都很低劣。
概念化的人物时或有之，缺乏艺术生命力。如关胜、公孙胜等。
《《水浒》的艺术成就.doc》
将本文的Word文档下载到电脑，方便收藏和打印
推荐度：
点击下载文档
文档为doc格式
