1.现当代散文的发展
（1）五四新文化运动中的呐喊——反封建制度的主题：鲁迅杂文，陈独秀，胡适等的散文
（2）30年代前后——对现实生活和个人心态的反映：茅盾，朱自清，周作人，郁达夫，冰心，巴金
（3）解放区及解放后——歌颂革命和新社会：杨朔，刘白羽，魏巍，秦牧，吴伯箫
（4）新时期——呼唤改革，百花齐放：徐迟，余秋雨
2.现当代散文的特点
内容：大多数注重与时代同步，反映现实；小部分只表现个人生活琐事，个人情感。
结构风格：继承古代形散实不散的传统，风格多样化。
语言：各有特色。如：富有哲理，激扬奋发，平实如话，细腻琢磨，沉于情感，追求文采等。
3．现当代散文的作家作品
胡适《文学改良刍议》
鲁迅《朝花夕拾》（回忆性散文集）
朱自清《背影》，《荷塘月色》，《桨声灯影里的秦淮河》，（美文）
【原注】俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目，各作散文一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。唐代杜牧的《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”把对秦淮美景的抒写与对时局的深沉感慨结合了起来。清代孔尚任作传奇《桃花扇》，更是极写秦淮河笙歌繁华的气象和国破家亡的惨景。
周作人《乌篷船》【原注】关教授对周作人的文采给予肯定，但对他叛国亲日的行径十分气愤！
夏衍《包身工》
魏巍《谁是最可爱的人》（两次赴朝）
杨朔《茶花赋》，《雪浪花》，《荔枝蜜》
刘白羽《长江三日》（选自《红玛瑙集》）
秦牧《艺海拾贝》（“花城”）
吴伯箫《记一辆纺车》（选自《北极星》）
冰心《小橘灯》
穆青《县委书记的榜样——焦裕禄》
巴金《随想录》
徐迟《歌德巴赫猜想》
余秋雨《文化苦旅》
【原注】鲁迅杂文中有大量著名散文：《纪念刘和珍君》，《娜拉走了以后》，《论“费厄泼赖”应该缓行》等
三.戏曲
（一）古代戏曲的发展及特点
1．古代戏曲的发展
雏形：唐代参军戏（类似东北二人转）。
唐玄宗在华清宫内建梨园。
发展：宋代演唱。
金代院本（董西厢）
由金入元：关汉卿
成熟：元代杂剧。
明清戏剧.
京剧的产生及地方戏的发展。
（乾隆55年结合进京的地方戏二黄与弋阳腔形成京剧。）
四大徽班：三庆，四喜，春台，和春。
四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生
2．古代戏曲的特点
1）结构完整，情节无缺。（时间，地点，人物，故事，结局）
2）戏剧冲突强烈（矛盾迭起引人入胜）
3）虚拟时空环境（与西方的话剧由根本不同）
4）严格的表演程式（如：规定千军万马的调度是在舞台上走一个圆场。）
5）夸张的艺术形象（脸谱）
6）突出的舞台效果（布景，服装，灯光，音乐，舞台调度等）
3．古代戏曲的作家作品
<金>董解元《西厢记诸宫调》
<宋>无名氏《赵贞女》
<元>关汉卿《窦娥冤》，《望江亭》
王实甫《西厢记》
马致远《汉宫秋》（王昭君出塞的故事）
白朴《墙头马上》
郑光祖《倩女离魂》
元曲四大家：关、马、郑、白
散曲：
关汉卿《南吕.一枝花.不伏老》
马致远《天静沙.秋思》（秋思之祖）
张养浩《山坡羊.潼关怀古》
<明>汤显祖《牡丹亭》（临川四梦：紫，牡，邯，南）（与莎士比亚同时代）
<清>洪升《长生殿》（唐明皇与杨贵妃的故事）
孔尚任《桃花扇》（以侯方域，李香君的爱情故事为线索，再现南明兴亡始末，用儿女之情衬托国破家亡之痛，集中反映了明末腐朽动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。）“南洪北孔”
（二）现当代戏曲的发展及特点
1.现当代戏曲的发展
（1）五四时期：反封建的主题。
（2）30年代：倡导革命。话剧成熟。
（3）40年代：戏剧与时代形势紧密结合。
（4）建国后：歌颂新社会，认识旧社会。
（5）新时期：拨乱反正。
2.现当代戏曲的特点
1）话剧完全成熟，京剧及地方戏缓慢发展。
2）主题突出，明确，结构为主题服务。
30语言口语化，通俗易懂。
4）人物典型、形象丰富。
3．现当代戏曲的作家作品
1）五四时期：
胡适《终身大事》（1919年，最早的话剧创作。）
郭沫若《三个叛逆的女性》（《卓文君》、《王昭君》，《聂嫈》）
田汉《名优之死》
2）30年代：
曹禺《雷雨》《日出》《原野》
夏衍《上海屋檐下》
田汉《回春曲》
3）40年代：
街头剧《放下你的鞭子》
郭沫若《屈原》《虎符》《棠棣之花》
欧阳予倩《桃花扇》《忠王李秀成》
夏衍《法西斯细菌》
贺敬之《白毛女》
电影文学《一江春水向东流》
5）建国后：
老舍《龙须沟》《茶馆》
农村题材：胡可《槐树庄》
王炼《枯木逢春》
军事题材：《万水千山》《兵临城下》《霓虹灯下的哨兵》
6）新时期：
苏叔阳《丹心谱》（以“四人帮”攻击周总理的政治斗争为背景。）
沙叶新《陈毅市长》（“冰糖葫芦式”的结构）
《对外汉语教师资格考试之中国文化（十一）.doc》
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